Les parasites est nominé aux Oscars 2020 qui se déroulera ce dimanche 9 février (au plus tôt le 10 pour l'Espagne) dans un total de 5 catégories. Meilleur film, meilleur réalisateur, meilleur scénario original, meilleur montage et, bien sûr, meilleur film étranger.
Peu de catégories nous semblent.
Vous trouverez ci-dessous la revue que nous avons publiée dans Postposmo peu après l'ouverture Les parasites et où nous avons fait appel à un calme qui n'est plus nécessaire. C'est le film de 2019. Point.
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Cela faisait six ans qu'un film n'avait pas remporté la Palme d'or à l'unanimité au festival de Cannes (le dernier était La vie d'Adele, 2013). Les parasites, du réalisateur sud-coréen Bong Joon-ho, est le meilleur film de 2019 et le digne lauréat de l'Oscar du meilleur film. C'est un fait que les critiques ont fait l'éloge de Parasites
Examen des parasites
Les parasites ce n'est pas le meilleur film de 2019 simplement parce que l'année n'est pas encore terminée. Il est cérébralement impossible de sortir d'une salle de cinéma et de dire « ce film est un dix », de la même manière qu'il n'est pas possible de se réveiller le lendemain, ou la semaine suivante, et de dire « c'est le meilleur film du an". La seule chose dont tu as besoin maintenant Les parasites il est temps de laisser le calme s'installer ; que les eaux reprennent leur horizontalité et que le bruit s'estompe.
Alors, et alors seulement, pourrons-nous aborder une question qui, ne vous y trompez pas, est plus que pertinente et nécessaire : le nouveau chef-d'œuvre de Bong Joon-ho peut-il être le meilleur film de cette année 2019 ? que nous sommes déjà commence à voir apparaître le générique de fin ?
Les films de 10 jouent une autre ligue que ceux de 1-9 : dans les œuvres immaculées, la certitude de ladite perfection ébranle tardivement. Quand le film vous hante.
Ceci, bien sûr, ressemble à l'un de ceux-ci:
Examen des parasites
La capacité d'un film à surprendre et à dépasser les attentes du public est l'une des conditions fondamentales du succès. Toute création, qu'elle soit artistique, culturelle ou de pure consommation, a pour objectif prioritaire le dépassement du cliché. Sans scénario frais, peu importent l'ambiance, la qualité des dialogues, la photographie ou les mouvements de caméra.
Malgré son approche faussement simple (riches versus pauvres), Les parasites passe ce test décisif grâce à un phénomène qui se poursuivra du début à la fin du film : la flexibilité et l'adaptabilité non seulement de son intrigue, mais de la nature même de un film dont le genre est pratiquement inclassable.
Au fur et à mesure que le récit progresse (rapidement, au point, et sans ennui ni fioritures inutiles), le genre de Les parasites Elle change sans que le spectateur accorde aucune importance à la mutation. S'il le détecte. Juste après le visionnage, certains gags et scènes humoristiques des premières mesures du film sont maintenant présentés avec l'étrangeté et l'éloignement de ce qui appartient déjà à des temps meilleurs. Malgré le fait qu'ils se sont déroulés dans une cave souterraine avec une odeur de friture, d'urine et de pesticide.
Image promotionnelle du tournage du film Parasites, du réalisateur Bong Joon Ho
A la moitié du film, quand nous avons tous accepté que Les parasites va nous raconter une histoire de masques et d'enchevêtrements, ce qu'il faut vraiment assimiler c'est la composante d'imprévisibilité folle de l'histoire qu'on nous raconte. De fortes doses de créativité et d'imagination seraient essentielles pour pouvoir prédire la dévastation physique et psychologique qui s'abat sur les deux principales familles.
Ici le film devient nous thriller voire un film d'horreur, pour aboutir ensuite à un dénouement dramatique réaliste moderne dont la morale est une attaque frontale contre l'étoffe dont sont faits les rêves et les aspirations des êtres humains dans le contexte d'une société hypercapitaliste.
Qui sont vraiment les parasites ?
Comme dans Le Parrain, douze hommes en colère y la liste de Schindler (les films les mieux notés de tous les temps sur FilmAffinity), le thème central de Les parasites est la gestion du bien et du mal, utilisant cette fois comme cadre d'analyse la moralité des actes de deux familles de Séoul situées aux pôles opposés de l'échelle sociale.
Contrairement à ce qu'il peut sembler dans les premières mesures, Les parasites Il ne cherche pas à introduire les gentils chez les méchants ou à exploiter une dualité des héros et des méchants : laissez le spectateur décider avec quelle famille et/ou quel membre sympathiser et avec lequel critiquer. Le méchant ici est conceptuel et imbattable : dès qu'ils ont la possibilité de gravir leur échelle sociale, les humbles imitent les rôles et les comportements qu'ils ont subis et condamnés au départ.
L'un des points en faveur de Bong Joon-ho en tant que scénariste est son habileté à créer des approches bizarres crédibles (ou directement impossibles, comme cela se produit dans Okja, son œuvre précédente, moins lauréate de la critique). C'est l'un des éléments fondamentaux du succès retentissant de Les parasites: En plus d'être pleines de surprises, celles-ci sont crédibles et ne font qu'ajouter du magnétisme à l'histoire. Le réalisateur sud-coréen utilise chacune des conventions de chaque genre pour les aborder de front juste avant de faire une pause. Exemple:
-Ce qui arrive: le fils de la famille pauvre trouve un emploi après avoir trompé une famille riche.
-L'attente : peut-être que cela aidera l'enfant à sortir de la pauvreté. Cela peut aussi être le début d'une histoire d'amour. Annonce d'un changement de vie en vue.
-Ce qui finit par arriver : le fils de la famille pauvre en profite pour répéter la supercherie et trouver du travail pour toute sa famille.
Si Les parasites étaient une production hollywoodienne standard, le point culminant du film serait l'inévitable découverte du gâteau.
Rien n'est ce qu'il semble dans Parasite
Une fois la proposition du film découverte (la prémisse de la tromperie familiale pratiquée par les Kim), il est tentant de penser que la raison de la suite du film tournera autour de la possibilité que les Parks découvrent le scandale plus tôt. ou plus tard. Si Les parasites S'il s'agissait d'un film hollywoodien bon marché, le point culminant serait l'inévitable découverte du gâteau. Comme on le notera dans ses dernières mesures, la question de l'invasion/occupation masquée n'est que le véhicule pour mettre en évidence un problème infiniment plus vaste concernant les aspirations existentielles de chaque individu.
A chaque tour de scénario, le spectateur renouvelle son éloignement et, avec lui, son intérêt et son investissement pour le film, ce qui rend Les parasites un film qui convient à la fois aux publics exigeants et aux gobblers de pop-corn des centres commerciaux. En ce sens, l'exotisme différenciateur que les codes, usages et coutumes des films asiatiques, et notamment coréens, peuvent encore produire aujourd'hui en Occident, joue beaucoup en faveur de Les parasites.
réfléchissons Vieux garçon (exposant maximum du cinéma sud-coréen) : n'a-t-il pas également une composante similaire d'imprévisibilité ? Il est louable la douceur avec laquelle, après chaque nouvelle courbe surprise, Les parasites il parvient à rediriger le film d'une certaine manière seulement jusqu'à quelques Scorceses, Finchers, Nolans et Tarantinos.
Ce qui dans d'autres productions tomberait facilement dans le sac des déceptions est ici recyclé pour devenir un élément qui s'ajoute. Lorsque l'on découvre la manière sophistiquée et fastidieuse dont un des personnages utilise des interrupteurs pour émettre du code Morse afin de communiquer avec la famille Park, il est tentant de penser qu'il s'agit d'une clé qui sera indispensable dans le futur, et qu'elle servira à révéler aux Parcs ce qui mijote dans leur maison.
Au lieu de cela, la clé devient une porte : la manière dont la carte du message morse est jouée à la fin du film n'a qu'un seul effet possible sur le spectateur : celui de scinder son âme en deux. Peu importe que les Parcs aient découvert le canular ou non. parce que les conflits d'intrigue se sont depuis longtemps joués à ce niveau.
Image tirée de Parasites (2019), réalisé par Joon-ho Bong
Évolution en douceur vers l'abîme des deux familles coréennes
Et c'est ce qui se passe dans le film dès la première minute, cette capacité de découverte constante étant l'une des raisons qui le rendent magnétique et inoubliable. Les attentes, les conflits dont elles sont nées et les répercussions qu'elles produisent, évoluent de manière subtile, ouatée et pianissimo. Les problèmes initiaux Les parasites ils naissent de boîtes à pizza aux coins mal tournés ou du manque de couverture Wi-Fi. Les derniers problèmes sont un coup porté au front envers l'éthique et la morale de la race humaine dans son ensemble.
Si l'on ajoute à tout cela une facture technique parfaite, une bande son qui passe inaperçue (avec tout le bien que cela comporte) et une construction de personnages qui obéit impeccablement au maximum ne le dites pas : montrez-le, il est facile de comprendre pourquoi Parasite est un tel chef-d'œuvre d'un film. Il est facile de comprendre pourquoi les critiques ont abandonné Les parasites.
La construction des personnages et l'ivresse de détails subtils avec lesquels Boong Joon-ho construit sous nos yeux la surprise cinématographique de l'année sont des enjeux qui méritent leur propre article. Qu'il suffise d'analyser la quantité d'informations que nous recevons de la mère de famille aisée dans sa première séquence :
1. Idle, elle passe la matinée à dormir.
2. Tout ce qui touche aux États-Unis est un gage de qualité, allant jusqu'à souligner que les flèches jouets de son fils doivent être très bonnes car elles ont été importées des États-Unis.
3. Juste après avoir avoué que la fille a de mauvaises notes, menace au nouveau professeur de cesser d'avoir ses services si la qualité de ses cours n'est pas à la hauteur de celle de son prédécesseur (ce qui rend la menace dénuée de sens)
4. Malgré l'augmentation du salaire du nouvel enseignant pour "compenser l'inflation", il compte méticuleusement les factures qu'il met dans l'enveloppe et en sort même une supplémentaire.
Image tirée du film Parasite, du réalisateur Bong Joon Ho
Et donc avec tous les personnages de toutes les scènes, qui fonctionnent comme des gâteaux pour revenir encore et encore à la recherche de nouvelles découvertes. La façon dont tout le monde (même les chiens) suit le riche chef de famille dès son retour à la maison (en exagérant peut-être que celui qui ramène le pain à la maison est le véritable moteur qui fait vivre cette famille).
Soit le fardeau constant des gestes et des paroles de l'humble chef de famille, soit les indices subtils qui suggèrent que la famille pauvre fonctionne comme un tout cohérent, tandis que la famille riche est ordonnée et non structurée dans un dysfonctionnement caché sous une couverture de bien-être, de sécurité et de plats chauds. Dans l'impartialité presque parfaite de Les parasites, c'est l'une des critiques les plus claires qu'elle nous adresse : les familles, mieux si elles sont unies.
Le Parrain, douze hommes en colère y la liste de Schindler ce sont des films complémentaires qu'il serait injuste de mettre en ordre. Les classements et les tops existent parce que la tendance de l'être humain à mettre de l'ordre dans son environnement contribue à simplifier leur réalité (et aussi parce qu'elle donne de très bons résultats en termes de clics et de trafic). Il n'y a pas de meilleur film de 2019 ou de meilleur film de tous les temps. Mais on se comprend, non ? Chaque création cinématographique correspond à son lieu et son temps (sans compter les conditions de visionnage et les attentes).
Cela dit, si dans Postposmo Si on nous demandait quels sont les meilleurs films des années 2010 que nous sommes sur le point de terminer, nous serions en sueur, mais nous saurions que quelque part dans la liste, il y aurait de la place pour La Grande Beauté, La la land, Birdman, Le Loup de Wall Street, Interstellaire et évidemment Les parasites.