Roomalainen arkkitehtuuri ja sen tärkeimmät näkökohdat

Klassisen kreikkalaisen arkkitehtonisen mallin innoittamana roomalaiset loivat uuden arkkitehtonisen tyylin, joka näkyy vielä näinä aikoina jäljellä olevien suurten ja kauniiden jäänteiden läpi. Tähän liittyen tämä artikkeli tarjoaa mielenkiintoista ja tärkeää tietoa aiheesta Roomalainen arkkitehtuuri ja enemmän

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

roomalainen arkkitehtuuri

Rooman tasavallan perustamisesta vuonna 509 eKr. aina noin neljännelle vuosisadalle jKr. arkkitehtuurikäsitys tässä sivilisaatiossa oli hyvin läsnä, mikä ilmeni suurten teosten rakentamisena. Jälkimmäinen on heijastus antiikin tai myöhään Bysantin arkkitehtuurista. Yhtään transsendenttista mallia ei kuitenkaan ylläpidetty ennen vuotta 653 eKr., vaikka jo noin vuonna 100 jKr, jolloin viimeinen valtakunta hallitsi, Rooman arkkitehtuurin merkittäviä malleja säilytettiin kokonaisuudessaan.

Joten huolimatta siitä tosiasiasta, että Rooman valtakunta romahti, sen arkkitehtonisen suunnittelun vaikutus säilyi vielä monia vuosisatoja, ja tämä oli yksi edustavimmista koko Länsi-Euroopassa vuodesta 1000 jKr. malli roomalaista perusarkkitehtuuria, jota kutsutaan romaaniseksi arkkitehtuuriksi.

Roomalainen arkkitehtuuri osoitti enemmän kuin muu roomalainen taide kirjoittajiensa käytännöllisyyttä, dynaamista kekseliäisyyttä ja suunnitteluajattelua. Joten kun Rooman valtakunta onnistui leviämään Välimerelle ja laajoille Länsi-Euroopan alueille, roomalaisille arkkitehdeille uskottiin tehtäväksi edustaa suurilla arkkitehtonisilla teoksilla Rooman suuruutta ja voimaa sen asukkaiden elämänlaadun parantamisen lisäksi.

Osoittaakseen tämän valtakunnan loiston roomalaiset erottuivat joukosta varsin merkittäviä arkkitehtonisia menetelmiä, kuten:

  • Kaari.
  • Holvi.
  • Kupoli.
  • Betonin käyttö.

Näitä prosesseja käyttämällä roomalaiset arkkitehdit hahmottelivat ja loivat perustan useille arkkitehtuurin historian transsendenttisimmille julkisille teoksille, mukaan lukien temppeleille, monumenteille, yleisille kylpylöille, basilikoille, riemukaarille ja amfiteatterille.

Vahvistaakseen entisestään vankuuden ja rauhan ajan periaatteita, jolloin Rooman rauhaksi kutsuttu valtakunta ylläpidettiin, arkkitehdit suunnittelivat lukemattomien akveduktien toteuttamisen ja kokoamisen sekä joukon salaojituksia, siltoja ja kehitetyn sarjan tiet, samaan aikaan kun kaupunkisuunnittelijat suunnittelivat suunnitelmien kautta sotilasleireihin perustuvaa rakentamista tarkoituksena perustaa uusia metropoleja tyhjästä.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Suuri osa roomalaisten arkkitehtien inspiraationa toimineesta taiteesta ja arkkitehtonisesta suunnittelusta otettiin etruskeilta ja kreikkalaisilta, eli he ottivat elementtejä niin sanotusta klassisesta arkkitehtuurista. Samoin he oppivat Egyptin pyramidiarkkitehtuurista ja muurauksesta. Joten arkkitehtuuri on antiikin Rooman ainutlaatuinen panos Euroopan taiteeseen ja kulttuurihistoriaan. Joten tämä on paljon näkyvämpi kuin monet roomalaisen kuvanveiston muodot, jotka melkein kaikki ovat peräisin kreikkalaisilta.

On tärkeää huomata, että niiden rakenteet koostuivat kiinteistä seinistä, joita leikkaavat kaaret ja kupolit. Tämä oli itse asiassa melko merkittävä muutos klassisessa arkkitehtuurissa yleisesti käytettyihin pylväisiin ja kamiinoihin. Taiteellisena tai esteettisenä kehityksenä lisättiin kuitenkin klassiset koristetilaukset, kuten toscanalainen (yksinkertaistettu muunnelma doorialaisesta järjestyksestä) ja komposiitit (korotettu järjestys korinttilaisilla kukkakoristeilla ja ionikääröillä).

Imperiumin suurimmat arkkitehtoniset teloitukset tapahtuivat noin vuosien 40 eaa. ja 230 jKr. välisenä aikana, kauan ennen XNUMX. vuosisadan vaikeuksia ja niitä seuraavia takaiskuja, jotka vähensivät valtion varallisuutta ja suunnitteluvoimaa. Roomalaisten tärkeimpiä rakennus- ja perustöitä ovat:

  • Maison Carrée -temppeli ja Pont Du Gard -sillan akvedukti sijaitsevat Nimesissä, Ranskassa, molemmat ovat peräisin vuodelta 19 eaa.
  • Colosseum Roomassa - Italia, jonka toteutusaika on 72-80 eKr
  • Tituksen kaari Roomassa - Italiassa rakennettu vuonna 81 jKr
  • Roomalainen akvedukti Segoviassa - Espanjassa vuonna 100 jKr
  • Kylpylät (104-109 jKr) ja Trajanuksen silta (105 jKr) Alcántarassa, Espanjassa.
  • Celsus-roomalainen kirjasto Efesoksessa – Turkissa vuonna 120 jKr
  • Hadrianuksen muuri Pohjois-Englannissa vuonna 121 jKr
  • Pantheon Roomassa - Italiassa vuonna 128 jKr
  • Diocletianuksen palatsi Splitissä - Kroatia vuonna 300 jKr
  • Diocletianuksen kylpylä Roomassa - Italiassa vuonna 306 jKr
  • Konstantinuksen kaari Roomassa - Italiassa vuonna 312 jKr
  • Viemäri Roomassa – Italiassa 600-200 eKr. Tämä oli yksi maailman historian vanhimmista viemärijärjestelmistä. Sen tarkoituksena oli tyhjentää paikalliset vedet ja kuljettaa jätettä kaupungista Tiber-jokeen.

Roomalaisen arkkitehtonisen suunnittelun kaikkia näkökohtia arvioi arkkitehti Marcus Vitruvius, joka oli hyvin mukana tällä alalla 27. vuosisadan lopusta eKr. aina hänen arkkitehtoniseen tutkielmaansa noin XNUMX eKr. .

Historia 

Jotta tietäisit nyt vähän roomalaisen arkkitehtonisen mallin kehittämisestä, on tarpeen tuntea sen historia läpi sen alkuperän, uusien tekniikoiden käytön, roomalaisten arkkitehtien tekemät remontit, arkkitehtoninen nousukausi ja sen myöhempi rappeutuminen. Seuraava:

alku

Roomalaisen arkkitehtuurin projisointi alkoi nimenomaan etruskien kautta, missä myöhempinä aikoina otettiin kreikan piirteitä, sinänsä näiden vaikutusten ominaisuudet näkyvät roomalaisissa teoksissa puunilaisten sotasuhteiden seurauksena. Tällä hetkellä roomalaisen arkkitehtuurin alku ulottuu ensimmäisten töiden, kuten ensimmäisen tien ja ensimmäisen akveduktin, valmistumisesta.

Aikana, jolloin Rooman valtakunta ylisti voittoaan ja valtaansa Sisilian ja itse Kreikan alueilla, oli tavallista, että roomalaiset virkamiehet omistivat palkintoina paljon taiteellisesti arvokkaita esineitä, mikä oli osa palkintoaan voitosta. Lisäksi Rooman suuruuden, voiman ja talouden ansiosta se alkoi houkutella etruskeja ja kreikkalaisia ​​taiteilijoita, joten he alkoivat juurruttaa roomalaisille taiteen kauneutta ja ihailua sitä kohtaan.

Mutta roomalaisten ilmentymä arkkitehtuurissa ilmestyi vasta hellenistisen vaiheen lopussa. Niiden rakenteet perustuivat yleensä kiinteisiin alustoihin, joille oli ominaista valtavien työstettujen tai maalaismaisten kivipalojen käyttö. Tämä toteutus heidän rakenteissaan oli hyvin samanlainen kuin etruskien.

Aluissaan perustettu roomalaisten arkkitehtonisten teosten kokonaisuus täytti käytännöllisemmän kuin tyylillisen tavoitteen, varsinkin monarkian aikana, jolloin sen kaikkien koristelujen, olivatpa ne veistokselliset tai kuvalliset, puuttuminen oli hyvin huomionarvoista. Mutta sen jälkeen, kun Syrakusaa vainottiin vuosina 212–214 eKr., roomalaiset alkoivat saada kiintymystä ja arvostusta kuvataiteisiin, ja siitä tuli tavallista koko roomalaisessa yhteiskunnassa.

Kun Kreikasta tuli Rooman provinssi vuonna 144 eKr., lukemattomia orjuutettuja kreikkalaisia ​​taiteilijoita vietiin töihin Roomaan. Toinen teoista, jotka suosivat kiinnostusta taiteeseen Roomassa, olivat lukuisat esineet, jotka saatiin Lucio Emilio Paulo Macedónicon voitosta Pydnan konfliktin aikana.

Samalla tavalla Lucio Cornelio Sila Félixin Delphin, Olympian ja Epidauruksen kreikkalaisista temppeleistä hankitut, Octavio de Alejandrían hankkimat arvoesineet ja Publio Cornelio Dolabela tuhosi Aasian eri temppeleitä. Näiden esineiden lopullinen määränpää oli Rooma, ja tämä itsessään herätti tietyllä tavalla entisestään entisestään heille tuntemattoman taiteellisen muodon hienostuneen viehätyksen.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Laconia-Grecia Sauron ja Batracon arkkitehdit perustivat konsulin Quinto Cecilio Metelo Píon määräyksestä nyt ensimmäisen roomalaisen arkkitehtonisen marmorityön, joka oli temppelissä.

teknisiä innovaatioita

Roomalaisten arkkitehtuurissaan toteuttamien teknisten innovaatioiden joukossa ovat holvien ja kaarien rakentaminen, joka tietyllä tavalla tukahdutti pylväitä ja arkkitehtuuria, mikä on hyvin ominaista klassiselle kreikkalaiselle arkkitehtuurille, jota käytettiin tukena katot ja raskaat palkit, joten ne olivat yleensä vain koristeellisia tai toimivia. Roomalaisille kreikkalaisten tyylihuolet eivät olleet rajoittavia, joten he käyttivät klassisia luokkia huomattavalla autonomialla.

Siten roomalaiset olivat ylistämisaikanaan hyvin inspiroituneita arkkitehtonisista ideoista aina uusien suunnitelmien, valtavien avaruusideoiden ja ilmeisen käsityksen valtavista määristä asti. Roomalaisen arkkitehtuurin uusi innovaatio alkoi ilmetä toisella ja kolmannella vuosisadalla eKr. käyttämällä betonia tiilen ja kiven korvikkeena rakennuksissaan. Lisäksi hänen noiden aikojen teoksissaan voitiin visualisoida valtavat pylväät kaarien ja kupolien tueksi.

Lisäksi otettiin käyttöön joukko vain koristeellisia, kantavaa seinää vastustavia pylväitä, joita kutsuttiin pelihalliksi tai pylväikköiksi ja niiden kehitys perustui tietyllä tavalla betonin käyttöön roomalaisissa rakennuksissa. Suhteessa pienemmän arkkitehtuurin toteutukseen roomalaisen betonin lujuus lunasti solun suorakaiteen muotoisen pohjapiirroksen vapaasti virtaavaksi ympäristöksi.

Toinen roomalaisen arkkitehtuurin ennusteista oli kaarien ja holvien laaja käyttö. Sinänsä ne olivat massa vulkaanista tuhkaa (potzolana) ja soraa, jotain hyvin erilaista kuin etruskien holveissa tai yhdessä tai toisessa aasialaisessa teoksessa nähdyt yhteensopivia kivimakuja. Holveissa puolestaan ​​oli tukevat tiilet jo rinnakkain, mutta itse holviin upotettuina, joiden tarkoitus on pohjimmiltaan olla väliaikainen tuki ja sisäinen vahvistus. Tämän roomalaisen teloituksen upea malli on nähtävissä Agrippan Pantheonin kupolissa Roomassa.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Roomalaisessa arkkitehtuurissa hän ei käyttänyt töissään vain tynnyriholveja ja kupolia, vaan myös perusholveja ja uritettuja holveja. Vaikka nimettyjä finaaleja käytettiin harvoin Itä-Imperiumin ulkopuolella niiden tekemien arkkitehtonisten töiden jälkeen, vain Caracallan kylpylän ja Maxentiuksen basilikan holveissa käytetty sisäisten vastatoimien menettely voidaan visualisoida.

Samoin historialliset pääkaupungit, jotka olivat niin edustavia keskiajalla, olivat läsnä roomalaisessa arkkitehtuurissa, mikä nähtiin joissakin muinaisissa roomalaisiin liittyvissä paikoissa, kuten muinaisessa Pompejissa. Kuten olemme jo korostaneet, roomalaisen arkkitehtuurin teoksia esitettiin niiden käyttökelpoisuuden mukaan, kuten:

  • Rakennukset voivat vaihdella erittäin vaatimattomista erittäin näyttäviin.
  • Akveduktit ja sillat olivat toiminnaltaan varsin vaatimattomia, mutta tehokkaita töitä.
  • Palatsit ja temppelit sen sijaan olivat jotain muuta, näiden piti olla poikkeuksellisia, ilmeisesti ilmentäen sitä, mitä ne edustivat.
  • Yksinkertaisimpia rakennuksia tai teoksia peittivät kivet, jotka muodostavat tilauksia, jotka eivät esittele sisätilaa.

On tärkeää huomata, että kaikissa loistokkaimmissa rakennuksissa tai teoksissa niitä on ennen koristeltu maalauksilla ja laatoilla.

Augustuksen kaupunkiuudistus

Tuon ajan suuren rahaliikkeen ja Rooman metropolien väestön huomattavan kasvun vuoksi Rooman valtakunta näki tarpeen tutkia ja soveltaa uusia tekniikoita, jotka kykenivät tarjoamaan ratkaisuja kaikkeen sen arkkitehtoniseen kehitykseen noiden aikojen aikana. Joten laajan tietämyksen rakennusmateriaaleista sekä erilaisista tekniikoista, kuten holvien ja kaarien luomisesta, Rooman valtakunta onnistui onnistuneesti luomaan mega-infrastruktuurin julkiseen käyttöön.

Rooman valtakunnan perustaminen Kreikkaan johti siihen, että monet kreikkalaiset muuttivat Italiaan, mukaan lukien taiteilijat. Osittain Augustuksen kannustama roomalainen rauha (Pax Romana) tuotti merkittävää talouskasvua, joka mahdollisti erilaisten taiteellisten ilmentymien kehittymisen, muun muassa arkkitehtuuria.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Joten Rooman kaupunkisuunnittelusuunnitelmat uudistaa ja antaa sille uusi kuva, osana Augustuksen ajatuksia, toteutuivat lopulta rauhan lujittua kaikilla roomalaisten alistamilla alueilla, saavutettuaan tämän voiton vuonna kilpailu toimi Marco Antonioa vastaan. Tavallaan Augustus ei ainoastaan ​​täyttänyt adoptioisänsä Julius Caesarin toivetta kaunistaa Rooman ulkonäköä, joka oli hänen uusi visionsa keisarillisesta pääkaupungista, vaan myös rohkaisi rakentamista ja taidetta.

Tuolloin Roomassa oli jo noin miljoona asukasta roomalaisten ja maahanmuuttajien välillä, mikä johti suosittujen alueiden, kuten Argileton, Velabron ja Suburran, syntymiseen. Näin ollen tällaisen väestönkasvun edessä valtio katsoi tarpeelliseksi toteuttaa kaupunkisuunnitteluun liittyvää järjestelmää, joka sisälsi sataman ja varastojen perustamisen väestön saannin turvaamiseksi. Samoin samaan aikaan toteutettiin seuraavat rakenteet:

  • Tiber-joen uoman leventäminen kaupungin ja sen asukkaiden suojelemiseksi mahdollisilta tulvilta.
  • Uudet akveduktit.
  • Ensimmäiset julkiset kylpylät.
  • Amfiteatteri.
  • Kaksi teatteria.
  • Suuren yleisön käytettävissä oleva kirjasto.
  • Augustuksen foorumi (Forum de Augusti).
  • Rauhan alttari (Ara Pacis).
  • Temppelit: Agrippan Pantheon ja Mars Avenger (Mars Ultor).
  • Lukemattomia puutarhoja, portiikkeja ja erilaisia ​​julkisia rakennuksia.

Yksi Augustuksen suunnitelmassa uudistetuista töistä Rooman metropolin kaunistamiseksi oli työskentely Marsin kentällä (Campus Martius), joka epäilemättä johti yhdeksi muinaisen Rooman upeimmista monumentaalisista komplekseista. Samoin Augustus sisällytti kaupunkisuunnittelusuunnitelmaansa oman mausoleuminsa luomisen, joka, kun hän fyysisesti poistui, suojeli hänen ja hänen perheensä jäänteitä ja Augustuksen taloa (Domus Augusti) Palatinuksen kukkulalla. Tämä olisi Keisarillisen palatsin (Palatium) päärakennus.

Historioitsija Seutonio korostaa erästä suotuisaa mielipidettä Augustuksen impulssista ja toimista Rooman kaupungin kauniimman esittelyn esittämisessä XNUMX keisarin elämää käsittelevässä kirjassa II, jossa hän ilmaisee seuraavaa:

«Augustus toi Rooman sellaiseen kauneuteen, jossa sen tyylinen suunnittelu ei kulkenut käsi kädessä Imperiumin suuruuden kanssa, joka myös kaupunkina oli alttiina lukemattomille riskeille, kuten tulville ja tulipaloille, joista se saattoi oikeutetusti ylpeillä. . jättää se marmorista saatuaan sen tiilestä».

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

arkkitehtuurin nousukausi

Neron ja Konstantinuksen hallitusten välisenä aikana vuosina 54–337 eKr. siellä on Rooman valtakunnan suurin arkkitehtoninen ilmentymä, ja merkittävimmät teokset ovat Trajanuksen, Tituksen ja Hadrianuksen hallitusten aikana rakennetut teokset. Joitakin esimerkkejä näiden teosten nimistä ovat:

  • Rooman kaupungin monet akveduktit.
  • Diocletianuksen ja Caracallan kylpylät.
  • Basilikat.
  • Colosseum Roomassa.

Koska nämä arkkitehtoniset teokset ovat niin upeita, ne rakennettiin myöhemmin muihin läheisiin paikkoihin Rooman valtakunnan vallan alla, mutta pienemmässä mittakaavassa. Jotkut näistä rakennuksista ovat edelleen pystyssä lähes valmiina, esimerkiksi: Lugon kaupungin muurit Hispania Tarraconensisissa nykyisessä Pohjois-Espanjassa.

Rooman valtakunnan hallussa oleva hallinnollinen ja rahallinen kapasiteetti mahdollisti suurien rakennustöiden rakentamisen, jopa melko kaukana tärkeimmistä kaupungeista, sekä rakennusten toteuttamiseen tarvittavan pätevän ja pätemättömän työvoiman palkkaamisen.

Roomalaisen arkkitehtuurin tarkoitus itsessään oli sidottu poliittiseen toimintaan, jonka avulla pystyttiin osoittamaan Rooman valtakunnan voima yleisesti ja myös tiettyjen sen rakentamisesta vastaavien henkilöiden voima. Tietyllä tavalla tämä poliittinen tarkoitus arkkitehtuurissa mahdollisti valtion suurentamisen sekä kuvan, jonka roomalaiset halusivat antaa suuresta valtakunnastaan. Tämän saavuttamiseksi he eivät siis tuhlanneet resurssejaan ylistääkseen loistomerkkiään kaikissa arkkitehtonisissa luomuksissaan.

Roomalaisen arkkitehtuurin korkein huippu saavutettiin ehkä Hadrianuksen hallituksen aikana, juuri tähän aikaan tämä keisari määräsi lukuisten teosten rakentamisen ja jälleenrakentamisen, joista merkittävin on nykyään:

  • Agrippan Pantheonin jälleenrakennus Roomassa.
  • Hadrianuksen muurin rakentaminen, roomalainen merkki, joka jäi Pohjois-Britannian maisemiin.

Decadencia

Roomalainen taide eli loistoaikaansa Rooman valtakunnan kahden ensimmäisen vuosisadan välillä, mutta jo toisen vuosisadan alussa alkoi hidas rappeutuminen hahmottua elegantin ja erottuvan tyylin ansiosta, mikä näkyi kriisin aikana vieläkin paremmin. XNUMX-luvun III, josta tuli myöhemmin ratkaiseva neljännelle ja viidennelle vuosisadalle, jossa barokkitaide ja raskaus alkoivat ilmetä heidän suunnittelussaan huolimatta siitä, että heidän arkkitehtonisten teostensa koko ja runsaus kasvoivat.

Roomalainen arkkitehtuuri taiteena kuitenkin ilmeni edelleen lukuisten teosten kautta, kunnes useat Rooman tärkeimmistä kaupungeista valtasivat barbaarit. Jotkut näistä esimerkeistä ovat Rooman jättimäiset basilikat, jotka perustettiin XNUMX-luvulla ja jotka olivat siellä paitsi kristittyjen, myös siviiliväestön palvonnassa. Niistä voimme mainita:

  • Constantinuksen (tai Maxentiuksen) jättimäisen siviilibasilikan jäänteet sijaitsevat Roomassa, ja sitä käytettiin aiemmin XNUMX-luvun renessanssin arkkitehtien inspiraation lähteenä.

Nykyään vallitsee käsitys, että roomalainen arkkitehtuuri romahti täydellisesti Konstantinuksen hallituksen aikana, ja hän käytti materiaalina erilaisia ​​esineitä, kuten pylväitä, veistoksia ja erilaisia ​​jäännöksiä, jotka kaikki olivat ikivanhoja suurelta osin siitä, mitä oli hajallaan laajalla alueella. Roomalainen rakentaa uusia arkkitehtonisia töitä, kuten hän teki Konstantinopolin kanssa.

Samalla tavalla hän työskenteli Konstantinuksen kaaren rakentamisessa Roomassa, jossa hän käytti kierrätettyä materiaalia aikaisemmista Hadrianuksen, Trajanuksen ja Marcus Aureliuksen hallitusten aikana tehdyistä töistä, joten koulutettujen kuvanveistäjien puuttuessa korkeat reliefit aikaisemmat teokset.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Juuri roomalaisen taiteen taantuminen näkyi kuvanveistossa, itsessään arkkitehtuuri kehittyi vielä pitkään, tähän vaikutti se, että arkkitehtien oli helpompi jäljitellä joitain tuolloin olemassa olevia teoksia verrattuna kuvanveistäjiä, joilla on tämä kyky.

Kolme Vitruvian periaatetta

Nämä ikivanhat periaatteet, jotka ovat edelleen hyvin läsnä arkkitehtuurissa tänäkin päivänä, on luonut arkkitehti ja rakennusalan asiantuntija sekä lukuisten näihin taiteisiin liittyvien kirjoitusten kirjoittaja Marcos Vitruvio Pollio. Hän eli XNUMX. vuosisadalla eKr., ja hänet muistetaan ensisijaisesti hänen panoksestaan ​​arkkitehtuuriin hänen työnsä "De architectura" kautta.

Osana ammatillista läheisyyttään silloisen Rooman keisari Augustuksen kanssa Vitruvius päätti laittaa paperille muistonsa ja käsityksensä arkkitehtuurin teoriasta, historiasta ja menetelmistä osana tietämyksensä ilmentymistä Rooman keisarille ja valtiolle. De architectura on ainoa arkkitehtuuria käsittelevä tutkielma, joka on säilynyt antiikista ja on edelleen muotoilun koetinkivi tähän päivään asti.

Lisäksi modernit arkkitehdit keräsivät monia tärkeitä ajatuksia Vitruviuksen kymmenestä kirjasta "De architectura". Ja ehkä parhaiten kestänyt ajan kokeen ovat hänen kolme periaatetta, jotka tunnetaan nimellä Vitruvian Triad: Firmitas, Utilitas ja Venustas.

Kiinteät osat – Kestävyys, lujuus tai kestävyys

Periaatteessa firmitas kiteytyy ajatukseen, että asiat on rakennettava kestämään, myös luonnonelementtien vaikutuksesta. Fantastisen hyödyllinen rakenne, joka romahtaa muutaman vuoden kuluttua, katsottaisiin epäonnistuneeksi. Hyvin tehty rakennus voi kestää vuosisatoja, jopa vuosituhansia. Ironista kyllä, mikään Vitruviuksen omista rakennuksista ei säily, mutta tämä periaate on edelleen voimassa.

Tämä periaate kattaa enemmän arkkitehtuurin näkökohtia kuin meille heti tulee mieleen. Kuin todetaan, että kestävyys varmistuu, kun perustukset siirretään kiinteään maahan ja materiaalit valitaan harkiten ja vapauden. Toisin sanoen, valitse kohde huolellisesti, luo syväperusta ja käytä sopivia ja kestäviä materiaaleja, minkä vuoksi roomalaisessa arkkitehtuurissa käytettiin yleensä marmoria, betonia ja tiiliä.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Me kaikki ymmärrämme vaistomaisesti, että pitkäikäisyys on merkki hyvästä suunnittelusta. Se kuvastaa laadukkaita materiaaleja, huolellista suunnittelua ja huolellista huoltoa. Rooman Pantheon of Agrippa on esimerkki, tämä on osoitus kestävästä suunnittelusta, joka on kuuluisa sekä pitkäikäisyydestään että majesteettisuudestaan.

Periaate koskee myös ympäristötekijöitä, joten rakennuksen tai työn rakentamisen aikana ei oteta ennaltaehkäisevästi huomioon muun muassa ilmastopaineita, maanjäristyksiä, eroosiota. Se ei ehkä ole rakennus pitkään aikaan.

On rauhoittavaa tietää, että voit luottaa rakenteeseen, joka ei ole romahtanut vähään aikaan ja yleensä päätyy halvemmaksi pitkällä aikavälillä. Kestävä rakennus seisoo tukevalla pohjalla ja käyttää tarkoitukseen ja ympäristöön sopivia materiaaleja. Rakennukset, joita ei ole rakennettu kestämään, ovat usein ylistettyjä elokuvalavasteita, kuten ennen pitkää, ne ovat raunioina.

Utilitas – Utility 

Rakennukset on suunniteltu ja rakennettu syystä. Oli se tarkoitus mikä tahansa, sen tulee aina olla arkkitehdin mieli. Jos rakenne ei täytä tarkoitustaan, se ei todennäköisesti ole kovin hyödyllinen. Esimerkiksi teatteri ilman näyttämöä on käyttökelpoisuuden kannalta täysin poissuljettu. Joten Vitruviuksen mukaan hyödyllisyys on taattu:

"kun asuntojen järjestely on moitteeton eikä aiheuta esteitä niiden käytölle ja kun kullekin rakennusluokalle on määritetty asianmukainen ja asianmukainen esittely".

Vitruvius on veteraani, joka kehotti näkemyksillään siitä, kuinka muodon tulisi seurata toimintaa. Tämä käsite oli niin merkittävä, että Louis Sullivan, "pilvenpiirtäjien isä", otti sen käsiinsä ja arvosti sitä vuonna 1896. Jälkimmäisen oletettiin pitäneen idean Vitruviuksen ansioksi, vaikka dokumentointi tästä onkin kyseenalaista. Joka tapauksessa siihen utilitas tiivistyy. Erityyppisillä rakennuksilla on erilaiset vaatimukset.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Näillä vaatimuksilla jälkikäteen suunniteltu rakennus tuottaa todennäköisesti pettymyksen. Tämä tarkoittaa myös sitä, että rakenteen yksittäiset osat on linkitettävä loogisesti. Toisin sanoen niiden on oltava helposti saavutettavissa ja navigoitavissa. Jos rakennus on hyödyllinen ja helppokäyttöinen, se on hyvä alku.

Venustas – kauneus

Kuten Vitruvius sanoo, "silmä etsii aina kauneutta." Se on täysin laillinen laatu, johon on pyrittävä. De architecturan mukaan kauneutta syntyy "kun teoksen ulkonäkö on miellyttävä ja maukas ja kun sen osat ovat oikeassa suhteessa oikeiden symmetriaperiaatteiden mukaan". Sen lisäksi, että rakennukset ovat hyödyllisiä ja hyvin rakennettuja, niiden tulee myös miellyttää silmää.

Jotkut voivat jopa koskettaa sydäntä. Vitruvio korostaa erilaisia ​​olosuhteita, jotka vaikuttavat rakennusten korostumiseen ja loistoon, mukaan lukien symmetria ja mittasuhteet. Nämä olivat hänelle erityisen tärkeitä (siis da Vincin Vitruvian Man). Muotojen pakkomielteinen sisällyttäminen kaikkeen on ollut graafista suunnittelua muutamalla vuosituhannella aikaisemmin.

Rakenteen jokaista elementtiä on tarkasteltava suhteessa muihin sitä lähellä oleviin sekä ympäristöön, johon se rakennetaan. Vitruvius tiivistää tämän vuorovaikutuksen yhdellä sanalla: eurythmia, kreikkalainen termi harmoniselle rytmille. Vitruvius määrittelee sen arkkitehtonisessa kontekstissa seuraavasti:

”Eurytmia on kauneutta ja riittävyyttä jäsenten säädöissä. Se löytyy, kun teoksen osilla on leveyteen sopiva korkeus, pituuteensa sopiva leveys ja sanalla sanoen, kun ne kaikki koskevat toisiaan symmetrisesti.

Kuten musiikilla, rakennuksilla on melodia; joten sen muodostavien eri osien on periaatteessa luotava harmoniaa eikä vääristymiä tai kohinaa. Sen lisäksi, että yksittäiset kappaleet ovat sopusoinnussa ja symmetrisiä, ne voivat korostaa kauneutta muillakin tavoilla. Hyvä ammattitaito on kaunista, samoin kuin huomiota yksityiskohtiin.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Rakenteeseen sopivat materiaalit ovat myös kauniita, mikä kuvastaa suunnittelijan hyvää harkintaa ja makua. Ornamentti on hyväksyttävää, mutta sen tulisi täydentää rakenteen ydinsuunnittelua: ajattele pylväskaiverruksia, päällystyskuvioita ja paljon muuta. Kaikki nämä pienet yksityiskohdat ja huomiot vastaavat rakennusta kokonaisuutena. Kun ne kaikki putoavat yhteen, se on mahtavaa.

Materiaalit

Republikaaninen ja keisarillinen Rooma oli ja on edelleen vaikuttava kaupunki. Sitä on tutkittu laajasti vuosisatojen ajan, joten satunnainen tarkkailija on tietoinen Roomasta ja sen vaikutuksesta nykymaailmaan. Kristuksen ajan Rooma, joka on sattumalta siirtymäaikaa tasavaltaisesta Roomasta keisarilliseen Roomaan, oli vilkkaiden markkinoiden, hallituksen toiminnan, liikenteen ja muiden kaupan, mutta vielä tärkeämpää, valtakunnan bisneksen näyttämö.

Imperiumin tuottamiseksi ja ylläpitämiseksi tarvittiin tiloja näiden toimintojen toteuttamiseen. Tilojen rakentaminen vaatii materiaaleja ja tapoja rakentaa ne. Käytetty roomalaisen arkkitehtuurin ominaisuudet yhdistettynä käytettyihin materiaaleihin tuottivat imperiumin ilmeen, joka on sen ydin. Joten miljoonan asukkaan kaupungille olisi tarvinnut monenlaisia ​​rakennuksia.

Roomalaiset arkkitehdit käyttivät raaka-aineena luonnon elementtejä, joista tärkeimmät olivat kivi, puu ja marmori. Valmistetut materiaalit koostuivat tiilestä ja lasista ja komposiittimateriaalit betonista. Nämä materiaalit olivat saatavilla hyvin lähellä Rooman kaupunkia ja yleensä koko valtakunnan Euroopan alueella.

Tähän materiaalien käyttöön liittyvä innovaatio oli pikemminkin tilaisuuden hyödyntämistä, koska roomalaisten käyttämät materiaalit olivat olleet aikaisempien kulttuurien käytössä. Kiven ja puun käyttö on alkeellista rakentamistasoa varten. Roomalaiset käyttivät näitä perusmateriaaleja, mutta käyttivät myös massatuotettuja materiaaleja, kuten tiiliä ja betonia, mikä mahdollisti nopean laajentumisen ja laajan ulottuvuuden Imperiumille.

kivi ja marmori

Roomalaiset käyttivät erilaisia ​​kivilajeja eri tavoin, joista jokainen oli arvokas tiettyjen ominaisuuksiensa vuoksi: lujuus, kestävyys ja esteettisyys. Kivivarasto kerättiin paikallisesti ja osa louhinnasta saatavuuden mukaan. Kivi palveli imperiumia perusrakennusmateriaalina.

Tiiliä ja betonia käytettiin, kun rakentamisen nopeus ja toistettavuus olivat kriittisiä. Perustasolla kivi on siis yleisin ja loogisesti käytetty rakennusmateriaali. Alkeellisimmankin kulttuurin odotetaan keräävän ja järjestävän kiviä jonkinlaiseen suojaan. Samoin roomalaisten odotettiin käyttävän kiviä rakentamiseen.

Kulttuurin edistymisen tasosta riippuen heidän kiven muuraustaidot olivat erittäin monimutkaisia ​​ja viimeisteltyjä. Tämä saavutettiin käyttämällä erilaisia ​​​​kivenleikkaustyökaluja, kuten: leikkurivasara (terävasara), kalvin (terävä) vasara, muurarin vasara (kirves), vasara, nasikka, taltta, saha ja neliö. Tämä työkalusarja pysyy samana XNUMX-luvun kivenhaareille. Geologia luokittelee kivet kolmeen luokkaan:

  • kerrostunut
  • vulkaaninen
  • metamorfinen

Roomalaiset käyttivät tietämättään kaikkia geologisten kerrosten sisältämiä kiviluokkia: travertiini, sedimenttikivi; tuffi ja graniitti, magmainen; ja marmori, metamorfinen. Roomalaiset käyttivät näitä materiaaleja luonnollisesti niiden läheisen maantieteellisen levinneisyyden ja suhteellisen helpon hankinnan vuoksi. Vitruvius antoi ohjeita sen käyttöön havaittujen ominaisuuksien ja ominaisuuksien perusteella.

Kivityypeistä yksi suosituimmista oli travertiini. Vitruvius suositteli travertiinia kiveksi, joka "kestäisi kaiken stressin, olipa kyseessä stressi tai ankaran sään aiheuttamat vammat." Travertiini, sedimenttinen kalkkikivi, on erittäin kovaa ja kestää raskaita kuormia sen luontaisen puristuslujuuden ansiosta. Siinä on kermainen rakenne ja hieman kuoppainen pinta, ja sitä käytettiin rakenteellisesti sekä koristeellisesti rakennusten, kuten teattereiden ja amfiteatterien, julkisivuissa.

Travertiinin suosio hiipui, kun Augustus suosi marmoria travertiinin sijaan materiaalina rakennusten ulkopinnan koristeluun. Tuffi on jähmettynyttä ja huokoista vulkaanista mutaa, joka johtaa jokseenkin heikkoon kiveen. Sitä käytettiin pääasiassa sisätilojen rakentamiseen, kuten temppelien tasoille. Koska se ei ollut kova kivi, tuffi leikkaa helposti ja oli hyvä sisätiloissa, mutta ei sovellu ulkokäyttöön, koska ne kuluvat nopeasti pakkasesta ja sateesta.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Marmorin laaja käyttö otettiin käyttöön Augustuksen hallituskaudella. Marmori louhittiin paikallisesti, ja sitä kuljetettiin myös pitkiä matkoja, jotkut jopa Tunisiin asti. Sitä arvostettiin suuresti ja sitä käytettiin pääasiassa koriste-elementeissä (kuten pylvään "pääkaupungeissa") tai seinissä. Käytettyjen marmorien joukossa ovat seuraavat:

  • chemtou
  • Chios
  • perhe
  • Lesbo
  • parian
  • Pentelic
  • Joulupukin ovi
  • proconnesus
  • Pyreneiden
  • Antiikki Rosso
  • Thesian

Näiden marmorien nimet liittyvät tiettyyn paikkaan, josta ne on hankittu. Jokaisella marmorilajikkeella oli tyypillinen värinsä. Ne vaihtelevat keltasuonisista, harmaasinisistä, valko-keltasuonisista, valkoisista, kirkkaan valkoisista, punasinisistä, violeteista, punaisista ja vihreistä. Näkymä Roomaan näiden värien julkisivuilla olisi ollut hämmästyttävä. Tämän rakennusmateriaalin käyttö oli seurausta Augustuksen mausta ja halusta, ja se tarjoaa siten silmiinpistävän esimerkin siitä, kuinka materiaaleja käytettiin imperiumin ilmaisemiseen.

Vaikka roomalaiset rakentajat käyttivät kiveä laajasti, Vitruvius omisti kivelle vähän tilaa kymmenessä kirjassaan ja kirjoitti vain yhden luvun kivestä. Vitruvius suositteli kiviä kaupungin lähellä olevista louhoksista sekä Saxa Rubrasta ja Fidenaesta, koska nämä louhokset tuottivat pehmeää (tuff) ja kovaa (kalkkikivi) kiveä ja koska molemmat olivat lähellä kaupunkia.

Tuff oli leikattavissa sahalla, joten se oli helppo muotoilla rakentamisen aikana. Tästä syystä tuffia suositellaan katetuille alueille, joissa se toimisi hyvin, mutta jäätymisen/sulatuksen, lämmön tai veden vaikutukselle altistuessaan se murenee.

Travertiini (kalkkikivi) on paljon kestävämpi, mutta Vitruviuksen mukaan se halkeilee ja murenee joutuessaan alttiiksi tulelle. Vitruvius kuvaili Tarquinin alueella louhittua kiveä, jolla oli "äärettömät hyveet". Se kesti pakkasta, tulipaloa ja myrskyä ja voi kestää loputtomasti. Tästä syystä Vitruvius suositteli tätä kiveä, mutta louhos oli huomattavan kaukana, joten sitä oli vaikea saada.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Et tunnistanut kiveä, mutta kuvailemiesi ominaisuuksien perusteella, että se on pitkäkestoinen eikä siihen vaikuta jäätyminen tai tulipalo, oletamme, että mainitsemasi kivi oli graniittia. Jos tätä kiveä ei voitu saada, graniitti, kalkkikivi ja tuffi vaativat kahden vuoden sään altistumisen louhinnan jälkeen. Jos ne kestävät tämän testin, ne soveltuvat rakennuskäyttöön.

Kiven erityispiirre rakennusmateriaalina on, että se on puristettuna tai kokoonpuristettuna suuri lujuus kuten seinärakenteessa, mutta heikko venytettynä tai jännitettynä (jännitys) kuten vaakasuorassa kamassa. Tämän vuoksi, kun kiveä käytetään vaakasuoran tilan kattamiseen, käytetään yleensä kaaria.

Kaari puristaa kiveä ja vaakasuora jänneväli voi olla paljon leveämpi. Näin ollen kaari voi tarjota ylivertaista lujuutta kampaan verrattuna (ilman jäykistystä) millä tahansa jännevälillä. Jousen merkitystä ei voi vähätellä. Se on edelleen tärkeä arkkitehtoninen ja rakentava elementti.

puu

Puu on yleinen ja välttämätön rakennusmateriaali. Roomalaiset käyttivät puuta enemmän kuin kreikkalaiset panssarin käytön laajemman soveltamisen ansiosta. Tämän ansiosta roomalaiset pystyivät kattamaan suurempia tiloja ja rakentamaan rakennuksia suuremmilla sisätiloilla. Basilika on esimerkki rakennuksesta, joka sisältää tämän suuren sisähallin. Panssari, esimerkki puurakenteesta, tarjosi ylimääräisen ilmaisun imperiumista sen tuottaman rakennuksen tyypin vuoksi.

Puun käyttöä rakennusmateriaalina on hieman vaikeampi todentaa, koska esimerkkejä ei ole saatavilla. Puun käytön todentamiseksi on tarpeen käyttää geologian käsitettä, jäljittää fossiilia tai paremmin kuvattua tässä skenaariossa jäljitystodisteena.

Koska fossiilijälki todistaa organismin toiminnasta, oli se sitten kävelyä, liukastelua tai jotain vastaavaa, jälkitodisteet voivat auttaa osoittamaan, missä kuluvaa materiaalia on käytetty. Valokuvissa erilaisista roomalaisista rakenteista näkyy esimerkiksi seinä, jossa on halkeama, jossa olisi ollut nousu ja portaat.

ROOMAAN ARKKITEHTUURIA

Voidaan olettaa, että nämä nousuputket ja askelmat olisivat puuta, koska ne ovat huonontuneet kiinnityspaikastaan. Näissä esimerkeissä ympäröivä rakenne on kiinteä, mikä osoittaa, että portaat on tehty vähemmän kestävästä materiaalista.

Plinius esitti lisätodisteita puun käytöstä tunnistamalla roomalaisen puusepäntyön keksijän Daedaluksen. Hän tunnusti Daedaluksen useiden puuntyöstötyökalujen keksimisestä: sahan, kirveen, luotiviivan ja liiman. Tämä asettaisi nämä keksinnöt jonnekin ennen XNUMX. vuosisadaa jKr., koska Plinius syntyi XNUMX. vuosisadan alussa.

Vitruvius antoi hyödyllisen selityksen erilaisista rakentamiseen käytettävissä olevista metsistä. Hänen neuvonsa alkoivat siitä, milloin puita pitäisi korjata, eli syksyllä. Hän selitti, että puut ovat "raskaana" keväällä eivätkä kelpaa sadonkorjuuseen. Saatavilla olevat puulajikkeet olivat:

  • tammi
  • Olmo
  • Poppeli
  • sypressi
  • Abeton
  • Leppä.

Samalla tavalla Vitruvius antoi ohjeita eri puiden käyttöön. Kuusi on kuvattu kevyeksi taivutusta kestäväksi puuksi, joten se olisi toivottavaa käytettäväksi palkkina (rinnakkaispalkit, jotka tukevat lattiaa).

Kompaktin rakenteen omaava tammi oli toivottava käytettäväksi silloin, kun puu oli tarkoitus haudata maahan tai mahdollisesti käyttää pilareina, vaikka monet kuvailevat sitä hyödylliseksi yleisessä rakentamisessa. Mänty ja sypressi ovat tunnettuja hartsestaan ​​ja setri ja kataja öljyistään.

Tieto metsistä, milloin ne pitäisi leikata, kuinka kauan niiden tulisi kovettua ennen käyttöä ja lajikkeiden tehokkain käyttö olisi saatu laajalla kokeilulla ja erehdyksellä tai siirtynyt Vitruviukselle (ja hänen työtovereilleen) aikaisemmista sukupolvista. Hänen kirjoituksistaan ​​ei käy ilmi, millä menetelmällä tiedot saatiin.

On huomattava, että Vitruvius viittasi puun ja kiven ominaisuuksiin niiden määrällä, jotka kukin sisältää neljästä alkuaineesta: maa, vesi, tuli ja ilma. Esimerkiksi tammi on kyllästetty "ensimmäisillä maanläheisillä elementeillä", mikä tarjoaa sen kompaktin rakenteen ja kosteudenkestävyyden. Tämä oli sen ajan tiedettä, joka sai alkunsa kreikkalaisilta ja pythagoralaisista.

lasi

Lasi oli roomalaisille apurakennusmateriaali, ei ehdottoman välttämätöntä rakenteen rakentamisessa. Lasin käyttö XNUMX. vuosisadan lopulle asti oli pääasiassa astioita ja taidetta. Lasin käyttöönotto ikkunoiden ikkunoissa toi perustavanlaatuisen muutoksen ikkunan käsitteeseen. Se tarjosi roomalaisille lisärakennusmateriaalia ja roomalaisen arkkitehtuurin piirteen valtakunnan esteettisenä ilmaisuna.

Olemassa olevissa rakenteissa on aukot, jotka ovat selvästi tunnistettavissa ikkunoiksi. Kuvissa on myös ikkunoksi tunnistettavia aukkoja, joista monet on kuvattu ikkunoilla. Lisäksi Plinius tunnisti arvokkaimman lasin läpinäkyväksi.

tiili 

Tiili voidaan esittää hyvin useissa roomalaisen arkkitehtuurin teoksissa. Näissä tiilirakenteissa on myös suuri monimutkaisuus ja monimutkainen työ, joka näkyy kaarissa ja seinissä. Tämä savesta muodostunut materiaali oli alun perin ja on edelleen päärakennusmateriaali osissa maailmaa, joissa kasvillisuus on harvaa, ja erityisesti Välimeren alueilla.

Tiilen käyttö on maailmanlaajuista ja sen käyttö jatkuu edelleen. Aurinkokuivattu tiili soveltui käytettäväksi useimmilla alueilla, mutta vahingossa havaittiin, että poltettu tiili oli vettä läpäisemätön.

Poltettua savea käytettiin ensimmäisen kerran Roomassa aina XNUMX. vuosisadalle eKr. asti kattotiileinä puun ja muurauksen suojaamiseen. Muilla Välimeren alueilla poltettua tiiliä käytettiin vain vesitiiviissä rakentamisessa tai rakennusten paljaimmissa osissa. Vitruvius vahvistaa tätä aikajanaa viittauksellaan mutatiiliin, joka on rajoitettu kaupungissa rajoitetun tilan asettamien rajoitusten vuoksi.

Siinä on myös ohjeet vyöruusujen kiinnittämiseen tiilimuurausrakenteen päälle huomioiden, että paanujen tulee ulottua muurauksen yläpuolelle, kuten reunus. Karniisin ulkonema heittää tippuvan veden tiilimuurauksen tason ulkopuolelle ja suojaa sitä. Ajan myötä käy ilmi, ovatko laatat suojaaneet tiiltä.

Näiden ohjeiden avulla Vitruvius vahvisti, että mutatiilet olivat edelleen yleisessä käytössä Roomassa XNUMX. vuosisadalla eKr. Hän vahvisti myös, että tuolloin valmistettiin polttolaattoja. Roomalaiset valmistajat valmistivat kolme vakiokokoista tiiliä:

  • Lydian, 11.65" x 5.8"
  • Tetraradoron, 11.65" x 11.65" (neljä kättä)
  • Pentadoron, 14.5" x 14.5" (viisi kättä).

Tämä eroaa nykyaikaisen asuinrakennuksen tiilen koosta, joka on 8" x 3,5". Pentadoronin kokoisesta tiilestä oli eniten hyötyä suurten rakennusten ja kaupunginmuurien rakentamisessa, joissa suuret osat saatiin valmiiksi nopeasti. Leveimmästä roomalaisesta tiilestä rakentamisen visuaalinen vaikutus on vaikuttava. Kaksituhatta vuotta vanhassa rakennuksessa on oudon moderni ilme.

Täsmälleen milloin roomalaiset alkoivat käyttää poltettua tiiliä, on edelleen ratkaisematta. Nyt Vitruvius viittasi vain savitiileihin, mutta hän viittasi poltettuihin tiileihin, jotka toimivat vahvistuksena poltetun tiilen käyttöönotolle XNUMX. vuosisadalla jKr. On huomattava ero, että loput esimerkit ovat poltettua tiiliä. Vitruviuksen ohjeissa viitattiin siihen, mitä hänen aikansa tekniikka tarjosi, eli polttamatonta tiiliä.

Imperiumin ilmaisuna ja julistuksena tiili oli tärkeä tekijä. Tiili mahdollisti Rooman kaupungin nopean laajentumisen ja muiden kaupunkien rakentamisen, linnoituksia ja akvedukteja. Tämän mahdollisti tiilien valmistus, joita voitiin toimittaa käytettävissä olevalle työvoimalle.

Kun poltetun tiilen käyttö otettiin käyttöön, Imperiumilla oli nyt rakennusmateriaali, joka ei ainoastaan ​​tarjonnut nopeaa rakentamista vaan myös kestävää. Mutatiilet heikkenivät vuodenaikojen ja ajan myötä, mutta poltettu tiili voisi kestää vuosisatoja. Imperiumin ilmentymisen tärkein seikka on rakenteen toistettavuus sen yhtenäisen koon vuoksi, mikä johtaa nopeaan kokoamiseen ja helpottaa laajentumista.

Betoni

Betoni tarjosi roomalaisille keinot tuottaa erilaisia ​​rakenteita, joilla oli lujuutta, suunnittelun joustavuutta ja tietyissä koostumuksissa ainutlaatuisia ominaisuuksia. Betonia voidaan formuloida toistuvasti ja tasaisesti. Betoni tarjosi roomalaisille ammattitaitoisia työntekijöitä käytännöllisen ja monipuolisen materiaalin valtakunnan laajentamiseen.

Vitruvio aloitti ohjeet betonin sekoittamiseen neuvomalla sopivia hiekkatyyppejä, jotka ovat välttämättömiä sen valmistuksessa. Mustaa, valkoista, vaaleanpunaista ja tummanpunaista suositellaan, eivätkä ne saa sisältää maaperää. Sen voitiin todeta, onko se kalkkimaista materiaalia, jos se rypistyi käsien välissä hierottaessa tai ei jättänyt jäämiä valkoiselle kankaalle hierottaessa.

Lisäksi Vitruvius suositteli hiljattain avatuista pennoista kaivettua hiekkaa. Jonkin aikaa avoinna olleet pedit johtivat maaperän saastuneeseen hiekkaan. Rantahiekkaa ei suositeltu, koska se oli vaikea kuivua ja syntyneet seinät eivät kestäneet kuormaa ilman vahvistusta. Kalkkilaasti on betonin alkukomponentti. Roomalaiset olivat kehittäneet vahvan kranaatin XNUMX-luvun loppuun mennessä.

Tehokkain ja hyödyllisin roomalaisten tuottama betonityyppi oli vulkaanisesta piidioksidimateriaalista valmistettu puzzolana-niminen betoni, joka on saanut nimensä, koska se tuli Napolin lähellä sijaitsevasta Pozzuolin kaupungista. Se kerättiin läheisten tulivuorten jätevesistä.

Roomalaisen betonirakentamisen hämmentävin näkökohta ei ole se, että roomalaiset käyttivät tätä materiaalia erinomaisesti, vaan se, että se unohdettiin keskiajalla, kunnes se löydettiin uudelleen vuonna 1756, kun brittiläinen insinööri sai tehtäväkseen rakentaa uudelleen Eddystonen majakka Cornwallissa. Insinööri, joka tarvitsi materiaalia, joka laskeutuisi ja pysyisi vakaana veden alla, löysi kaavan muinaisesta latinalaisesta asiakirjasta.

Lopuksi voidaan todeta, että betonilla ja tiilellä on sama merkitys imperiumin ilmaisussa. Betoni mahdollisti roomalaisille joustavuuden, vaihtelun ja kestävyyden 18 holvin, holvin ja seinän rakentamisessa. Puzzolaanisementistä valmistettu betoni, jonka kyky kovettua veden alla, oli merkittävin, mikä mahdollistaa keinosatamat, siltojen perustukset ja muut rakenteet, jotka vaativat perustusten vedessä. Tämäntyyppiset rakenteet olivat Rooman valtakunnan olennaisia ​​osia.

Jalostus

Vitruvius esitteli lyhyesti viimeistelymateriaaleja: seinien ja kattojen kipsiä ja maaleja mihin tahansa käyttötarkoitukseen. Myös mineraaleista ja meren elämästä valmistetuista maaleista keskusteltiin, ja kaksi väriä olivat erityisen kiinnostavia:

  • Sininen pigmentti saatiin monimutkaisella prosessilla, jossa käytettiin hiekkaa, kaliumnitraattia ja jauhettua kuparia. Tämä seos laitettiin uuniin ja kemiallinen prosessi tuotti sinisen pigmentin.
  • Purppuraa kuvailtiin "ulkomuodon arvokkaimmaksi ja merkittävimmäksi kauneudeksi". Vitruvius selitti, että purppuraa saatiin merinilviäisistä ja vain Rodoksen saarelta niiden sijainnin vuoksi aurinkoon nähden.

Vitruvius ei tarjonnut näiden kaavojen alkuperää tai menetelmiä erilaisten pigmenttien saamiseksi. Tämä lyhyt keskustelu laastareista ja maaleista on tärkeä osoitus näiden materiaalien käytöstä. Sen merkitys valtakunnalle oli minimaalinen, mutta esteettisestä näkökulmasta se lisäsi keisarillista persoonaa, erityisesti purppuraa, merkitseen kuninkaallista.

Roomalaisen arkkitehtuurin tilaukset

Klassiset "määräykset" kuvaavat eräänlaista arkkitehtonista kielioppia, joka kehittyi ensin kreikkalaisessa arkkitehtuurissa ja jota roomalaiset myöhemmin mukauttivat ja laajensivat. Pohjimmiltaan tilaukset määrittävät arkkitehtonisten peruselementtien muodon, mittasuhteet ja koristelun: pystysuoraan tukevan pilarin (jalustalla, akselilla ja kapilla) ja vaakasuoraan tuetun entabletuurin (jaettu kolmeen rekisteriin alhaalta ylöspäin: arkkitraavi, friisi ja reunalista).

Tyydyttävän symmetrisellä tavalla käskyt löydettiin uudelleen ja kodifioitiin taaksepäin, kun roomalaiset veljekset löydettiin uudelleen renessanssin ajalta, mutta myöhemmin XNUMX-luvulla puristit hylkäsivät ne, jotka kaivoivat syvemmälle ja löysivät heidän mielestään muinaisen kreikkalaisen järjestyksen. puhdasta.

Roomalaiset järjestykset, kuten korkean renessanssin teoreetikot Leon Battista Albertista Sebastiano Serlioon käsittelivät, sisälsivät tarkistetut kreikkalaiset järjestykset (dorilainen, ionialainen ja korintinen) sekä omat lisäykset (toscanalainen ja komposiitti). He perustivat määritelmänsä roomalaisen arkkitehdin Vitruviuksen kirjoituksiin ja ensikäden havaintoihin rakennuksista, joita tämä kuvaili perustamistyössään XNUMX. vuosisadalla eKr. De Architectura (Kymmenen kirjaa arkkitehtuurista).

Jokainen seuraava sukupolvi tuli tilauksiin uusin silmin ja määritteli ne uudelleen, kuten 1570-luvun italialainen arkkitehti, teoreetikko ja arkeologi Andrea Palladio, joka vaikutti eniten, kun hänen I Quattro Libri dell' Architettura (XNUMX) ilmestyi. julkaistu ja käännetty kaikkialla Euroopassa.

toscanan tilaus

Se on primitiivinen muoto, jonka uskotaan olevan vanhempi kuin kreikkalaisetkin veljet, mutta roomalaiset lähteet eivät sitä korosta, vain renessanssin kirjoitukset viittaavat siihen. Se on yksinkertaisin kaikista komennoista tasaisella, tasaisella sarakkeella ja yksinkertaisella isoilla kirjaimilla.

dorilainen järjestys

Sille on ominaista kyykkypylväät, joissa on pyöreät kirjaimet ja friisi, jota koristavat vuorottelevat triglyfit (kolme pystysuoraa nauhaa, joita erottavat uurteet) ja tasaiset tai kaiverretut metoopit (suorakulmaiset lohkot). Toscanan ohella tämä on yksinkertaisin komento ja se liittyy usein vahvuuteen.

joonialainen pylväsjärjestelmä

Se on elegantimpi ja emäntämäisempi, ja siinä on usein raidattomat pylväät, rullatut kapiteelit, joskus bareljeefillä koristeltu friisi ja reunuslistajen alapuolella huolellisesti veistetyt hampaat rivillä pieniä lohkoja.

korintin järjestys

Se on myös luonteeltaan hyvin naisellinen, kuten Ionic, jolle on ominaista pääasiassa koristeelliset kapiteelinsa, joissa on kaksi riviä veistettyjä akantuksen lehtiä, joiden kulmissa on pieniä voluutteja (spiraalikääröjä).

Yhdistelmätilaus

Se on hienostunein, itse yhdistelmä Joonian Kreikan ja Korintin koristelua, pitkäjalkainen hermafrodiitti. Sen pylväät ovat korkeita ja hoikeita, sen pääkirjoissa on runsaasti akantuksen lehtiä suurilla kääröillä, ja sen koristeissa on näyttävä kaiverrettu friisi ja reunalista.

Tämän klassisen kieliopin renessanssin lukeminen loi hierarkian järjestysten käytölle rakennuksessa, alkaen alemmista kerroksista ja ylöspäin: doric, ioni, korinttilainen ja komposiitti. Kaikkia säätimiä ei tarvinnut käyttää ja Doricia käytettiin välttämättä alimmassa kerroksessa, mutta mikä tahansa alkoi, liikkui oikeassa järjestyksessä.

Kaupunkisuunnittelu

Muinaisen Rooman kaupunki, kukoistensa aikana, lähes miljoonan ihmisen valtava metropoli, koostui kapeiden katujen sokkelosta. Vuoden 64 tulipalon jälkeen keisari Nero ilmoitti rationaalisesta jälleenrakennusohjelmasta, joka ei menestynyt: kaupungin arkkitehtuuri pysyi kaoottisena ja suunnittelemattomana. Rooman ulkopuolella arkkitehdit ja kaupunkisuunnittelijat pystyivät kuitenkin saavuttamaan paljon enemmän. Kaupunkeja kehitettiin käyttämällä alun perin sotilasasutuksia varten suunniteltuja verkkosuunnitelmia.

Tyypillisiä piirteitä ovat kaksi leveäakselista katua: pohjois-eteläsuuntainen katu, joka tunnetaan nimellä Cardo, ja toinen itä-länsisuuntainen katu decumanus-tunnuksen alla, ja kaupungin keskusta sijaitsee niiden risteyksessä. Useimmissa roomalaisissa kaupungeissa oli foorumi, temppeleitä ja teattereita sekä yleisiä kylpylöitä, mutta tavalliset talot olivat usein yksinkertaisia ​​savitiiliasuntoja.

Yksinkertaisesti sanottuna roomalaisessa arkkitehtuurissa oli kaksi talotyyppiä: domus ja insula. Pompejista ja Herculaneumista löydetyt domus koostui yleensä huoneista, jotka oli järjestetty keskussalin tai atriumin ympärille. Muutamista ikkunoista on näkymä kadulle, valo tuli sen sijaan atriumista. Itse Roomassa tämän tyyppisistä taloista on kuitenkin säilynyt hyvin vähän jäänteitä. Esimerkkinä ovat Vestalien talo Forumissa ja Livian talo Palatinuksen kukkulalla.

Yleensä vain varakkailla kansalaisilla oli varaa taloihin, joissa oli sisäpiha, katettu atrium, lattialämmitys tai puutarha. Jo silloin tilarajoitukset monissa maakuntakaupungeissa tarkoittivat sitä, että hyväkuntoisetkin talot olivat suhteellisen kompakteja. Rikkaat kaupungit olivat poikkeus.

Juutalainen Kesarean satama (25-13 eKr.), jota Herodes Suuri laajensi pomolleen Augustus Caesarin majoittamiseksi ja jossa asui Pontius Pilatus, alueellinen roomalainen prefekti, sisälsi laajan verkkokatuverkoston, hippodromin, yleisiä kylpylöitä ja palatseja. ja akvedukti. Varakkaassa italialaisessa Ostian satamassa oli viisikerroksisia tiilikerrostaloja (kutsuttiin insulaeksi, insulan jälkeen italialainen rakennus).

Rakenteiden tyypit

Materiaalit, menetelmät ja arkkitehtuuri ilmaistaan ​​viime kädessä rakenteissa. Siksi tutkimme alla erilaisia ​​roomalaisessa arkkitehtuurissa valmistettuja rakenteita:

foorumit

Foorumi oli keskeinen avoin alue, jota käytettiin kohtaamispaikkana, markkinapaikkana tai kokoontumispaikkana poliittisille keskusteluille tai mielenosoituksille, keskeinen paikka kaupungissa, joka on välttämätön ajatusten ja uutisten välittämiselle. Tämä koostui useista julkisista rakennuksista, joihin kuului toreja, tuomioistuimia, vankiloita ja valtion tiloja. Foorumit eivät ole vain Roomassa, vaan myös pienissä kaupungeissa. Monia niistä ei rakennettu Roomassa toivotulla symmetrisellä tyylillä.

Vitruviuksen suositus oli, että foorumi rakennettaisiin väestölle sopivaksi, jotta se ei olisi liian täynnä tai näyttäisi autiolta, jos se rakennetaan liian suureksi. Forum Romanum, Rooman kaupungin tärkein, sijaitsi laaksossa Rooman "kukkuloiden" välissä. Tämä oli sinänsä monikäyttöinen foorumi, jota ei rakennettu täydellisen suorakaiteen muotoiseksi.

Monikäyttöisenä foorumina tämä tila sisälsi alun perin kauppoja, näyttelyitä ja jopa joitakin, joissa pidettiin urheilukilpailuja, jotka myöhemmin eliminoitiin ja siirrettiin teatteriin ja sirkukseen. Forum, jonka porticos ja pylväikköjä ympäröivät temppelit ja basilikat, olisi ollut vaikuttava näky.

Imperiumin kasvaessa peräkkäiset keisarit rakensivat foorumeita, ei vain suuremman kansalaistilan tarpeen vuoksi, vaan myös muistomerkkeinä itselleen, kuten: Julius Caesar (ennen Imperiumia) lisäsi ensimmäisen, sitten hallitsijat Augustus, Vespasianus, Nerva ja Trajanus. Trajanuksen foorumi oli niistä suurin, ja se koostui tilasta, jossa oli: pylväskäytävä kauppoineen, markkinointialue, jossa oli enemmän kauppoja, basilika, kaksi kirjastoa ja Trajanuksen temppeli.

Rooman foorumit tarjosivat varhaisen tyyppisen kaupunkisuunnittelun, kuten foorumeita oli myös muissa Rooman valtakunnan osissa, kuten Palmyrassa, Samariassa, Damaskoksessa, Antiokiassa, Baalbekissa ja Bosrassa Syyriassa; Pergamum Vähä-Aasiassa; Timgad ja Tebessa Pohjois-Afrikassa; ja Silchester Englannissa. Kaikki nämä rakennettiin pylväskatuilla suojaamaan säältä.

Itse foorumi ilmaisi imperiumia pahaa aavistamattomalla tavalla. Tämä vastasi tämän päivän keskustaa. Se, että foorumia jäljiteltiin koko alueella, kuvastaa Rooman vaikutusta ja osoittaa, kuinka valtakunta standardoi kaupunkisuunnitteluaan ja että Rooma oli tarpeeksi voimakas käyttämään tätä vaikutusta.

Basilikaa

Basilika oli roomalaisen arkkitehtuurin mukaan suuri suorakaiteen muotoinen huone, yleensä kaksi kertaa leveämpi. Basilikat olivat oikeussaleja ja kaupallisia toreja, ja niillä oli suuri merkitys Roomassa. Isoa sisähallia reunustivat käytävät, joiden yläpuolella oli gallerioita. Lain tarkoituksia varten tuomioistuimen virkamiehet istuivat korotetulla korotuksella puoliympyrän muotoisessa apsidissa (suorakaiteen muotoisen huoneen pyöreä laajennus).

Basilikan katto oli ennemmin ristikkorakenteinen kuin kupoli, mutta peitti silti salin suuren osan roomalaisten ristikkorakentamisen tietämyksen ansiosta. Kreikkalaiset olivat arasti alkaneet käyttää hilakäsitettä, mutta roomalaiset pystyivät käyttämään sitä tehokkaammin. Basilikan suuren salin katkaiseminen ilman tukipalkkien käyttöä vaati aluksi hieman rohkeutta. Ulkopuoli oli yksinkertainen ja koristamaton verrattuna perinteiseen roomalaiseen arkkitehtuuriin.

Tärkeä esimerkki on Trajanuksen basilika, Rooma 98-112 jKr. Sen rakensi Apollodorus Damaskuksesta, se liitettiin Trajanuksen foorumiin ja tuli sieltä, ja siinä oli kreikkalaisia ​​ja latinalaisia ​​kirjastoja. Sisäkorkeus oli 120 jalkaa ja katto tehtiin puupalkeista, tyypillisestä basilikojen rakenteesta.

Toinen esimerkki basilikasta oli Konstantinuksen basilika, Rooma. Forum Romanumiin kiinnitetty se oli epätavallisen suuri, 80 jalkaa pitkä ja 83 jalkaa leveä. Mutta merkittävämpi on rakennusaika, 310-313 jKr., mikä sijoittaa sen Imperiumin viimeisiin päiviin. Tämän vuoksi roomalaisissa rakennusmenetelmissä ja arkkitehtuurissa alkaa näkyä joitain muutoksia.

Goottilaisen rakenteen edeltäjä, risteävien holvien suunnitteluelementti, jota tukee vastaanottava laituri, on sisällytetty Konstantinuksen basilikan rakentamiseen. Tätä suunnittelukonseptia käytetään myöhemmin myös Konstantinopolissa.

Basilika ilmaisi imperiumia samalla tavalla kuin foorumi. Kaupallisena keskuksena se mahdollisti ja auttoi Rooman taloutta; ja oikeuskeskuksena se mahdollisti lain noudattamisen ja täytäntöönpanon sekä rohkaisi kansalaisyhteiskuntaa. Tämä oli hillitympi ilmaus imperiumista, kuten rakenteen yksinkertainen suunnittelu osoittaa.

Basilikan tyypillinen suuri sali oli mahdollista roomalaisten sen rakentamisessa ottamien riskien ansiosta. Kreikkalaiset olivat käyttäneet ristikkokonseptia, mutta roomalaiset ottivat sen käyttöön rohkeammin ja muodostivat basilikan vaikuttavan tukemattoman salin.

temppelit

Temppeli oli paikka henkilökohtaisille lupauksille, rituaalisille seremonioille, valtion toimien, tekojen ja asiakirjojen mainostamiselle. Tämä tila tarjosi välineen tiedottaa yleisölle siitä, mitä hallituksessa, armeijassa ja muissa virallisissa järjestöissä tapahtui. Lisäksi, ja mikä tärkeintä sen roolin vuoksi valtakunnassa, temppeli oli auktoriteetin symboli ja, kuten Livy kuvaili sitä:

"Kuninkaiden ja ihmisten ja Rooman voiman arvoinen."

Roomalaiset temppelit olivat suorakaiteen muotoisia ja pyöreitä, mikä on hyvin ominaista roomalaiselle arkkitehtuurille. Suorakaiteen muotoisia temppeleitä rakennettiin kreikkalaisten tyyliin korokkeella ja portiksella. Kreikkalaiset temppelit olivat tavallisesti kaksi kertaa leveitä, mutta roomalaiset temppelit olivat suhteellisesti lyhyempiä.

Useimmat suorakaiteen muotoisista roomalaisista temppeleistä olivat yksinkertaisia ​​rakenteita verrattuna teattereihin, amfiteattereihin ja kylpylöihin, mutta temppelit ovat hyvä todiste siitä, kuinka roomalainen arkkitehtuuri saattoi kattaa suuria tiloja ilman tukia (50–60 jalkaa).

Vitruvius omisti kaksi kymmenestä kirjastaan ​​temppelien suunnittelulle ja rakentamiselle. Hänen ensimmäinen huomautuksensa koskee symmetriaa. Temppelin rakenne perustuu symmetriaan, jonka periaatteiden hallintaan arkkitehtien tulee kiinnittää erityistä huomiota. Symmetria on johdettu suhteesta, jota kutsutaan kreikaksi analogiaksi.

Suhde on teoksen kunkin elementin ja kokonaisuuden keskinäinen kalibrointi, josta suhteellinen järjestelmä saadaan. Millään temppelillä ei voi olla kompositiojärjestelmää ilman symmetriaa ja suhteellisuutta, ellei sillä ole niin sanotusti täsmällistä vastaavuusjärjestelmää hyvin muotoillun ihmisen kaltaisen kanssa.

Lisäksi Vitruvius luotti suuresti kreikkalaiseen etusijalle temppeleitä koskevissa ohjeissaan ja viittasi kreikan tietämykseen kymmenessä erityistapauksessa ja puoli lukua selittääkseen kreikkalaisen perustan numeroiden käytölle. Tämä vahvistaa kreikkalaista vaikutusta roomalaiseen arkkitehtuuriin.

Roomalaiset temppelit erosivat etruskien ja kreikkalaisten temppeleistä siinä, että ne oli järjestetty vastapäätä niihin liittyvää foorumia painottaen portaita ja portioksia. Kreikkalaiset temppelit olivat ennen itään ja etruskien temppelit etelään. Esimerkkejä roomalaisista suorakaiteen muotoisista temppeleistä ovat:

  • Fortuna Viriliksen temppeli, Rooma klo 40 alkaen. c.
  • Marsin temppeli, Rooma klo 14-2. c.
  • Concordin temppeli Roomassa klo 7 välillä. C. ja 10 d. c.
  • Castorin ja Polluxin temppeli, Rooma vuodesta 7 eKr
  • Maison Carrée Temple, Nîmes - Ranska klo 16 alkaen. c.

Muita merkittäviä suorakaiteen muotoisia temppeleitä ovat: Dianan temppeli, Nimes; Venuksen temppeli, Rooma; Antoninuksen ja Faustinan temppeli, Rooma; Saturnuksen temppeli, Rooma; Jupiterin temppeli, Baalbek; ja Bacchuksen temppeli, Baalbek. Kaikki nämä temppelit heijastavat muiden suorakaiteen muotoisten temppelien podium-, kuisti- ja pylväikkörakennelmia.

Roomalaiset rakensivat myös erilaisia ​​arkkitehtonisia pyöreitä temppeleitä, joista seuraavat erottuvat:

Vestan temppeli, Rooma, 205 jKr. Tätä vartioivat Vestal-neitsyet, jotka vartioivat pyhää tulta, joka merkitsi roomalaisen elämän ja voiman keskusta ja lähdettä. Mielenkiintoista on, että Vesta tuhoutui tulipalossa ja rakennettiin uudelleen useita kertoja. Vesta rakennettiin korokkeella ja pylväikköllä ja se oli samanlainen kuin suorakaiteen muotoiset temppelit, mutta selvästi erilainen pyöreänä.

Muinaisista ajoista parhaiten säilynyt rakennus on Pantheon. Tämä rakennettiin kahdella eri aikakaudella. Ensimmäinen tilana, jonka avasi Agrippa, Augustuksen vävy, ja se valmistui vuonna 25 eaa. C. Hadrianus lisäsi kuuluisan rotundin vuosina 118-125 jKr. C. Pantheonissa käytetään kupolia, joka on toinen roomalaisen arkkitehtuurin merkittävimmistä piirteistä.

Pantheon on kuitenkin monella tapaa ainutlaatuinen rakennelma. Pantheonin kupolin rakentaminen, jonka halkaisija on 143,5 jalkaa, on saavutus, jota ei ole koskaan verrattu. Tämän rakennuksen portiikkoa tukevat aallottamattomat graniittipylväät, joissa on korinttilaiset kapiteelit. Päätypäädyssä oli alun perin pronssinen kohokuvio. Rakennuksen perustus on 14 jalkaa 9 tuumaa syvä, ja kupolin alla olevat seinät on rakennettu tiilipintaisesta betonista (opus testaceum).

Kupolin sisäpuoli lepää kasettipinnalla betonin painon vähentämiseksi ja sen lujuuden säilyttämiseksi. Sisätilojen valaistuksen tarjoaa yksi lasittamaton aukko kupolin kruunussa. Pantheon on säilynyt koskemattomana 1800 vuotta. Useita piirteitä on poistettu käytettäväksi muualla, ja ne on yleensä korvattu huonolaatuisilla materiaaleilla (esimerkiksi alemman kupolin pronssilevyt korvattiin lyijyllä), mutta se on edelleen erinomainen esimerkki Rooman loistosta.

Rooman temppelit ovat itse asiassa erityisen voimakas ilmaisu valtakunnasta. Temppelit olivat monumentteja uskonnollisille jumalille ja myös keisareille itselleen, jotka kukin halusivat oman temppelin. Suurin osa temppeleistä rakennettiin XNUMX. vuosisadalla eKr. C. ja II vuosisadan viimeinen osa jKr. C. mikä oli Rooman vaikutusvaltaisin ajanjakso.

Lisäksi temppelit toimivat viestintävälineenä, kansalaisasiakirjojen säilytyspaikkana ja julkisten tapahtumien tallennuspaikkana. Temppeli oli tuolloin elintärkeä osa valtakunnan järjestäytymistä, välttämättömyys sen laajentamiseksi ja ylläpitämiseksi. Näistä temppeleistä vaikuttavin on Pantheon, joka on edelleen pystyssä XNUMX vuosisataa valmistumisensa jälkeen, ilmaus Rooman voimasta.

Kuumia lähteitä tai kylpyjä

Vitruvius suositteli, että kylpylärakennuspaikka on mahdollisimman lämmin, poissa pohjois- ja luoteistuulista, jotta kalderaan (lämmin huone) ja tepidariumiin (lämmin huone) tulee talvella länsivaloa. Hän neuvoi, että miesten ja naisten kattiloiden tulee olla kytkettyinä ja samalla alueella, jotta yhteinen uuni voidaan jakaa.

Roomalaisen kylpyrakennuksen erikoispiirre oli ripustettu lattia, jonka ansiosta lämpö pääsi kiertämään alla säätelemään lattian lämpötilaa. Tämän ominaisuuden käyttöönotto osuu ikkunalasien käyttöönoton kanssa, joka tapahtui joskus XNUMX. vuosisadan lopulla jKr. Ennen tätä rakennetut kylpylät rakennettiin hyvin pienillä ikkunoilla, mikä sai kylvyn sisätiloista melko pimeää.

Roomalaiset kylpylät esittelevät nautintoja rakastavien ihmisten tapoja ja elämäntapaa. Niitä ei rakennettu vain ylelliseen kylpyhuoneeseen, vaan ne olivat paikka sosiaaliselle elämälle, uutisille, juoruille, luenteille ja peleille (lautapelit, harjoitukset, pallopelit). Nämä tilat olivat olennainen osa roomalaista elämää.

Kylpylään pääsystä perittiin perinteisesti pieni maksu, mutta jotkut keisarit avasivat ne yleisölle ilmaiseksi. Kylpylöissä oli keskushalli, johon oli liitetty kaldariahuone, tepidariumhuone ja frigidarium. Kylpylöissä oli tarjolla erilaisia ​​palveluita parturista, manikyyristä, shampooijista ja öljynlevittimistä.

Kylpylän vieressä oli yleensä avoin puutarha ja juoksurata sekä istuimet katsojille. Muut vierekkäiset rakenteet sisälsivät konferenssihuoneita, kauppoja ja asuintiloja monille kylpyyn osallistuneille orjille. Kaupungissa oli suurin osa kylpylöistä, mutta kylpyjä rakennettiin myös Pompejiin, Pohjois-Afrikkaan, Saksaan ja Englantiin.

Nämä roomalaisen arkkitehtuurin teokset antoivat käytännöllisen ilmaisun valtakunnasta, koska kylpylät olivat olennainen osa Rooman kansalaisten jokapäiväistä elämää ja myös osa valtakunnan epävirallista viestintäkeinoa. Samoin nämä tilat vietiin Rooman valtakunnan rajoihin, ja sen seurauksena niiden ylellisyys paljastettiin koko valtakunnalle.

teatterit

Samalla tavalla kuin kylpylä, teatterit olivat mieluummin viihteen kuin nautinnon väline, mutta ne olivat myös roomalaisten kokemaa luksusta imperiumin ansiosta. Kun perustarpeet oli tyydytetty, väestö sai keskittää huomionsa ei-välttämättömiin toimintoihin. Teatteri oli amfiteatteria ja sirkusta lukuun ottamatta yksi useista roomalaisessa arkkitehtuurissa tuotetuista viihdepaikoista.

Vitruvian-teatterien sijaintia ja rakentamista koskeva suositus on varsin mielenkiintoinen. Teatteri on rakennettava foorumille, mikä on ymmärrettävää, koska tämä oli päätoiminnan keskus. Hänen ensimmäinen huolensa ei ole suunnittelu tai materiaalit, vaan sijainti.

Roomalaiset teatterit otettiin käyttöön kreikkalaisilta, ja ne rajoittuivat puoliympyrään. Ne olivat yleensä mäen kyljessä, jotta porrastetut istuimet pystyi järjestämään ja rakentamaan helposti. Kun sopivaa rinnettä ei ollut saatavilla, teatteri rakennettiin betoniholveilla, jotka tukivat istuintasoja. Holvirakentamisen tapauksessa suoja huonolta säältä oli etu. Näistä rakenteista on lukuisia esimerkkejä, kuten:

  • Orange Theatre Orangessa, Ranskassa, rakennettiin vuonna 50 jKr. C., johon mahtuu 7.000 340 katsojaa, ja se rakennettiin käyttämällä betonin ja rinteen yhdistelmää. Puoliympyrän halkaisija on 203 jalkaa, lavan leveys 45 jalkaa ja XNUMX jalkaa syvä. Osa lavan seinästä on jäljellä reiät pylväille, jotka tukevat katos lavan päällä.
  • Rooman Marcellus-teatteri, joka rakennettiin XNUMX. vuosisadan viimeisellä vuosikymmenellä eKr., rakennettiin tasaiselle paikalle, joten rakennus on tehty säteilevistä holvibetoniseinistä.

Teattereita rakennettiin kaikkialla valtakunnassa: Herodes Atticus Ateenassa, Little Theatre ja Osita Theater Pompejissa, muiden kanssa Sisiliassa, Firenzessä, Pohjois-Afrikassa ja Englannissa. Nämä roomalaisen arkkitehtuurin mukaan muotoillut tilat kautta valtakunnan tarjosivat viihdemahdollisuuksia kansalaisille. Viihdettä ei olisi harkittu eikä se olisi mahdollista ilman Rooman valtakunnan valtaa.

amfiteatterit

Toinen roomalaisten viihdepaikka oli amfiteatteri. Nykyaikainen tulkinta amfiteatterista, puoliympyrän muotoisesta ulkoilmarakennuksesta, tunsi roomalaiset juuri kuvailtuna "teatterina". Roomalaista amfiteatteria kutsumme nykyään stadioniksi tai areenaksi (latinalainen sana, joka tarkoittaa areenaa, joka imee taistelijoiden verta).

Tämä rakennus oli yksinomaan roomalaisen arkkitehtuurin keksintö, jossa he eivät ilmeisesti luottaneet kreikkalaiseen vaikutteeseen tai suunnitteluun. Ellipsin muotoinen amfiteatteri rakennettiin nousevilla istuimilla, jotka muodostivat yhtenäisen auditorion keskusareenan ympärille. Amfiteatterit löytyivät jokaisesta valtakunnan suuresta asutuksesta, ja ne olivat osa roomalaista elämää, tunnetuin kaikista roomalaisista amfiteattereista ja mahdollisesti kaikista roomalaisista rakennuksista, koska se on Rooman Colosseum.

Tämä valmistui vuonna 82 jKr. C. kahdentoista vuoden rakentamisen jälkeen. Colosseum rakennettiin tasaiseen laaksoon Esquilinen ja Celian kukkuloiden väliin. Ellipsin ulkoseinien mitat ovat 620 jalkaa x 513 jalkaa ja areenan lattia on 287 jalkaa x 180 jalkaa. Lattiatason koroke tarjosi istumapaikkoja keisarille, senaattoreille ja muille valtion virkamiehille. Podiumin takana ja ympärillä oli istumapaikkoja 50.000 XNUMX katsojalle. Istuinten alla oli käytäviä ja portaita ylemmille tasoille pääsyä varten.

Ulkopuolella on tapit köysien kiinnittämiseksi, kun tilaisuus vaatii suuren kangaskatoksen avaamista katsojien varjoamiseksi. Colosseumin rakentamisessa käytettiin suurinta osaa Imperiumin käytettävissä olevista rakenteellisista rakennusmateriaaleista. Perustukset tehtiin betonia ja tukiseinät tufakiveä ja tiiliä. Julkisivun muodostavat metallikiinnikkeillä toisiinsa kiinnitetyt travertiiniharkot ja istuimiin ja koristeluun käytettiin marmoria.

Rakennuksen rakennesuunnittelu kiilamaisilla pylväillä, jotka säteilevät sisäänpäin tukevia betoniholveja, tuotti erittäin vahvan rakenteen, joka on seisonut lähes kaksi tuhatta vuotta. Jos ei etsittäisi materiaaleja muita myöhempiä rakenteita varten, Colosseum näyttäisi nykyään sellaisena kuin se ilmestyi XNUMX-luvulla jKr.

Colosseumin ulkopinta on neljä kerrosta korkea, kolme ensimmäistä kerrosta kaaria, kaaria, kaaria: yksinkertainen mutta monimutkainen tämän arkkitehtonisen elementin käyttö, joka tuottaa upean ulkonäön, joka pysyy vaikuttavana jopa nykyaikaisiin rakenteisiin verrattuna. Vaikka amfiteatteri oli alun perin roomalaisilta, se käytti monia klassisia arkkitehtuurin elementtejä. Suunnittelussa käytettiin eri paikoissa korinttilaisia, joonialaisia ​​ja doorialaisia ​​tilauksia.

sirkukset

Roomalainen sirkus rakennettiin sopimaan hevos- ja vaunukilpailuihin, ja rakennetut rakennukset olivat roomalaisen arkkitehtuurin mahtavia ja upeita rakenteita, jotka ylittivät amfiteatterin loiston. Circus Maximuksen (Circus Maximus) kaista ylsi näyttävän kokonsa vuoksi lähes kilometriin.

Sirkuksen suunnittelu oli yksinkertainen, sillä kehän ympärillä olevat istuinpenkit rakennettiin holvibetonista, joka oli tarpeen tontin tason vuoksi. Circus Maximus, Rooma, 46 eaa. C., se oli sirkuksista suurin ja oli 2.000 650 jalkaa pitkä, 250.000 jalkaa leveä ja siihen on arvioitu mahtuneen XNUMX XNUMX katsojaa. Pitkä suora kaista molemmilla puolilla jakajaa, jota kutsutaan selkärangaksi, tarjosi kilparadan. Colosseumin tavoin Circus Maximuksen ulkoa koristavat sadat kaaret.

Kotitaloudet

Roomalaisia ​​asuntoja oli neljää tyyppiä: domus tai omakotitalo, huvila tai maalaistalo, keisarillinen palatsi ja insula tai korkea kerrostalo.

Domus tai omakotitalo

Se oli roomalaisen arkkitehtuurin rakennus, jossa yhdistyivät etruskien ja kreikkalaisten piirteet. Atrium (perinteisen roomalaisen talon päähuone katon kanssa tai ilman, joka sisältää tavallisesti vesisäiliön pohjakerroksessa) muodosti rakennuksen julkisen osan sisäpihalla, jota ympäröivät asunnot. Vitruviuksen mukaan kreikkalaiset eivät käyttäneet atriumeja. Roomalainen omakotitalo on päivätty aikaisemmin kuin useimmat julkiset rakennukset, joista on säilynyt esimerkkejä XNUMX. ja XNUMX. vuosisadalta eKr. c.

Omakotitaloissa oli vesijohtovesi, ja vaikka yleiset käymälät olivat saatavilla, useimmissa isoissa taloissa oli omat wc:t.

Villa tai maalaistalo

Esimerkki tästä roomalaisen arkkitehtuurin rakentamisesta on Hadrianuksen huvila, joka valmistui vuonna 124 jKr. C., se on pohjimmiltaan suuri puisto, jonka rakennuksia on hajallaan seitsemän neliökilometrin alueella. Se sisältää sisäpihoja, asuntoja ja pylväikäytäviä. Keisarillisen asunnon lisäksi siellä oli terasseja, pylväikköjä, teattereita ja kylpyjä. Kaikki tämä yhdistettynä ylelliseen suunnitteluun ja rakentamiseen imperiumin huipulla.

Keisarillinen palatsi

Keisarillinen palatsi oli vaikuttava ja vaikuttava. Palatinen kukkulalle, Forum Romanumin yläpuolelle, rakensi useita palatseja Augustuksesta alkaen. Palatsissa oli yleisiä saleja, valtaistuinhuone, kylpyjä, pihoja ja pylväikköpuutarhoja. Mukana oli myös juhlasali, yksityiset sosiaalihuoneet, joissa on makuuvuodesohvat, suihkulähteet, kuvalliset mosaiikkilattiat ja kirkkaasti maalatut seinät. Tämä roomalaisen arkkitehtuurin rakennus oli äärimmäisen suurenmoinen jopa roomalaisin standardein.

Saari tai vuokratalo

Roomassa, jossa väkiluku oli suuri ja käytettävissä oleva tila rajallinen, toteutettiin tämäntyyppinen roomalaisen arkkitehtuurin rakennus. Tämä oli tilanne myös Ostiassa, Rooman satamassa, jossa suuri määrä työläisiä jouduttiin majoittamaan lähelle telakat. Rakennettiin neli-, viisi- ja joskus enemmän kerrostaloja.

Rakennus tehtiin tiilillä päällystetystä betonista (opus testaceum), jossa listat olivat tummempia. Tämä tuotti melko modernin näköisen rakenteen (kuten jälleenrakennuksissa näkyy). Monissa oli betoni- tai puinen parveke. Rakennuksissa oli lukuisia ikkunoita kujille ja kaduille päin, ja niihin rakennettiin sisäpihoja.

Talon ensimmäisessä kerroksessa oli erilaisia ​​liikkeitä, kuten leipomoita ja käsityöliikkeitä. Vaikka juoksevaa vettä toimitettiin, se ei päässyt joidenkin asuntojen yläkerroksiin, joten joidenkin asukkaiden oli käytettävä katujen suihkulähteitä.

Kaikista Rooman asuntotyypeistä vuokratalo ja palatsi tarjoavat suurimman mahdollisuuden ilmaista valtakuntaa. Domus ja huvila, vaikkakin vaikuttavat, olivat harvinaisia, ja huvila oli niin kaukana kaupungista, että se oli käytännössä näkymätön. Keisarillinen palatsi ja vuokratalo ilmensivät kuitenkin valtakuntaa, vaikkakin hyvin eri tavoin.

Palatsi oli keisarillisen Rooman ydin: runsas, suurenmoinen, ylenpalttinen ja liiallinen, kaikki asiat, jotka liittyvät vaurauteen ja valtaan. Fyysinen sijainti korkealla Palatinuksen kukkulalla kaupungin keskustassa vahvisti keisarin, Imperiumin täydellisen edustajan, merkitystä, vaurautta ja valtaa.

Yhteiskuntakerrosten vastakkaiseen päähän kuuluvien asuinrakennus säilyi tehokkaana ilmaisuna imperiumia, koska vuokratalo olisi ollut ylpeyden lähde siitä, että imperiumi pystyi tarjoamaan asuntoja kansalaisilleen ja visuaalisesti miellyttävällä rakenteella. . ja se pystyy majoittamaan useita perheitä samaan rakenteeseen.

koristeelliset rakenteet

Toistaiseksi olemme voineet nähdä Rooman toimivana kaupunkina ja tutkineet tapaa, jolla sen rakennukset ovat toimineet tarjotakseen suojaa, viihdettä, ruokaa, vettä ja paljon muuta sen asukkaille. Mutta tiedämme myös, että Roomassa oli kalliita ja monimutkaisia ​​rakenteita, joilla ei ollut välitöntä käytännön merkitystä.

Ne olivat yksinkertaisesti koristeellisia rakenteita, jotka toimivat visuaalisina merkkinä henkilöstä, paikasta, tapahtumasta tai konseptista, jotka heidän rakentajiensa mielestä ansaitsisivat pysyvän paikan kiireisessä kaupungissa. Kuvaamme joitain niistä alla:

voitonkaaret

Riemukaarit olivat eräänlainen roomalaisen kulttiarkkitehtuurin tyyppi, jonka heidän kiihkeytensä oli suunnitellut vallan ilmentämiseksi, merkittävän tapahtuman tai sotilaallisen kampanjan juhlimiseksi. Ne tuskin saavat enemmän huomiota kuin muun tyyppiset koristeelliset ja propagandistiset monumentit, vaikka sävellyksistä onkin valtava symmetria ja akateeminen kapasiteetti.

Tyypillisesti pääkatujen ulkopuolelle pystytettyinä ne oli yleensä koristeltu muistotilaisuuksia havainnollistavilla kohokuvioveistoksilla. Tunnetuimpia esimerkkejä ovat:

  • Tituksen kaari, joka juhlii Jerusalemin valloitusta.
  • Konstantinuksen kaari (n. 315), juhlii Konstantinuksen voittoa Maxentiuksesta Milvian-sillalla.

Suosittuihin Italian maaperälle pystytettyihin voittokaareihin kuuluivat Tiberiuksen Orangessa, Augustuksen Susassa, Trajanuksen Beneventossa ja Anconassa sekä Caracallan kaaret Tebessassa. Kaikki ovat näyttäneet esimerkkejä viidellekymmenelle myöhemmälle voittoisa militaristin sukupolvelle, jotka palasivat valloituksistaan, mukaan lukien Napoleon Bonaparte, joka tilasi kuuluisan Riemukaaren (1806-36) Pariisissa, XNUMX-luvun arkkitehtuurin mestariteoksen.

Riemukaarit ilmaisevat täydellisesti roomalaisen luonteen näyttävän seremoniallisen puolen. Yksi haara oli yksipylväinen monumentti, esimerkkinä Trajanuksen pylväs (n. 1123 jKr.). Riemukaarin tyylillinen vastakohta on luultavasti paras esimerkki Rooman Ara Pacis Augustaesta (n. 13-9 eKr.), Rooman senaatin pystyttämä pyhäkkö keisari Augustuksen voittoisaa paluuta Rooman taistelukentiltä. Espanja.

obeliskit

Vuonna 241 eaa C. roomalaiset valloittivat Sisilian ensimmäisessä sodassaan Karthagoa vastaan. Tämän Välimeren keskellä sijaitsevan saaren hallussapito synnytti ensimmäiset kontaktit Egyptin valtakuntaan, jota hallitsi kreikkalainen Lagides-dynastia Aleksanteri Suuren kenraalin Lagon jälkeen. Lagides tunnetaan useammin nimellä Ptolemaios, ja Ptolemaios on heidän faaraoidensa toistuva nimi.

Rooman nousu Välimerellä ei johtanut yhteenottoon Egyptin kanssa, vaikka Egyptin dynastian jäsenten väliset sisäiset kiistat antoivat Roomalle sananvaltaa Egyptin sisäisissä asioissa. Vuonna 49 a. C. Pompeius haki tappionsa Pharsaliassa turvaa Aleksandriasta, silloinen Egyptin pääkaupungista, mutta farao Ptolemaios XIII murhasi hänet kiihtyäkseen keisariin. Caesar ei kuitenkaan ollut tyytyväinen kilpailijansa kuolemaan ja asettui Kleopatran, Ptolemaioksen sisaren ja vaimon puolelle dynastian välisessä kiistassa.

Rooman armeija voitti Ptolemaioksen vuonna 47 eaa. C. ja Kleopatra nousivat Egyptin valtaistuimelle. Rooman kenraali rakastui ensisilmäyksellä Egyptin kuningattareen ja tavallaan se oli sama molemmille maille. Kreikkaa lukuun ottamatta millään muulla maalla ei ollut suurempaa vaikutusvaltaa roomalaisiin, ja egyptiläisistä jumalista tuli Rooman panteonin keskeisiä jäseniä.

Keisari Augustuksen perustama Rooman keisarin virallinen ikonografia hyväksyi vain yhden poikkeuksen, jotta keisaria voitaisiin kuvata egyptiläisenä faaraona, mikä korostaa faaraoiden ja keisarien välistä jatkuvuutta. Tässä yhteydessä Augustus voitettuaan Antoniuksen ja Kleopatran ja valloitettuaan Egyptin vuonna 30 eaa. C. toi Heliopoliksesta Roomaan faaraoille Ramses II:lle ja Psammetichus II:lle omistetut obeliskit.

Muita obeliskejä tuli Egyptistä tai tehtiin Roomassa seuraavien kolmen vuosisadan aikana, joista merkittäviä ovat seuraavat:

  • Lateraani Piazza San Juan de Letránissa, Roomassa - Italiassa.
  • Vatikaani Piazza di San Pietrossa, Roomassa - Italiassa.
  • Flaminio Piazza del Popolossa, Roomassa - Italiassa

Infrastruktuuri

Osana Rooman ja muiden Rooman valtakunnan provinssien kaupungistumista tehtiin erilaisia ​​töitä käyttäen roomalaisen arkkitehtuurin eri tekniikoita, mikä vaikutti paitsi sen asukkaiden elämänlaadun parantamiseen, myös kaupungin rakenteeseen. Romano ja osa sen poliittista ja taloudellista kehitystä.

ajotietä

Yksi syy, miksi roomalaisia ​​arkkitehtejä tunnustettiin, oli heidän roomalaisen arkkitehtuurin toteuttaminen täydellisten teidensä rakentamisessa. Kaiken kaikkiaan he rakensivat yli 250.000 50.000 mailia teitä, mukaan lukien yli 29 XNUMX mailia päällystettyjä teitä. Rooman valtakunnan huipulla sen pääkaupungista Roomasta säteili XNUMX suurta sotilaallista moottoritietä. Tunnetuimpia roomalaisia ​​teitä ovat:

  • Via Appia, joka kulkee Roomasta Apuliaan.
  • Via Aurelia, Roomasta Ranskaan.
  • Via Agrippa, Via Aquitania ja Via Domitia sijaitsevat Ranskassa.
  • Via Augusta, Cádizista Pyreneillä Espanjassa ja Portugalissa.
  • Ermine Street, Watling Street ja Fosse Way Isossa-Britanniassa.

sillat

Tiesillat olivat näyttäviä ja merkittäviä roomalaisen arkkitehtuurin teoksia ja niillä oli paikkansa niin maisemassa kuin kaupungissakin. Monet imperiumin aikana rakennetut sillat ovat edelleen käytössä. Sillan panos valtakunnan ideaan oli merkittävä. Liikenne oli olennainen osa kauppaa ja sotilaallisia tarpeita. Kyky siirtää armeijoita ja tavaroita jokien yli oli kriittinen Imperiumin laajentumiselle.

Ensimmäiset sillat rakennettiin puusta, mutta tämän vahvistaa vain kuvallinen esitys Trajanuksen pylväässä ja mosaiikki Ostiassa. Useita kivisiltoja on edelleen olemassa, joten rakennustapaa on edelleen mahdollista tarkkailla. Siltarakentamisen vaikein tehtävä oli perustukset ja laiturit.

Alueille, joilla oli kuivia kausia, perustuksia ja laitureita voitiin rakentaa tänä aikana. Alueilla, joilla vesi virtasi jatkuvasti, käytettiin patoja. Pozzolana-sementti oli ratkaisevassa asemassa siltapilareiden rakentamisessa, koska se kykeni "kiinni" veden alle. Jatkuvasti virtaavan veden vaikutusten ja mahdollisten tulvien aiheuttamien vahinkojen vähentämiseksi laitureiden määrä pidettiin mahdollisimman pienenä ja kaaret rakennettiin mahdollisimman suureksi.

Sillan laiturien eteen asetettiin portit puiden runkojen ja roskat, jotka saattavat kulkeutua tulvan aikana.

Kaikkia siltoja ei rakennettu ylittämään vettä. Jotkut rakennettiin kulkemaan laaksojen ja muiden epätasaisten alueiden läpi. Joidenkin akveduktien takaiskuja käytettiin myös siltoina. Viaduktit, sillat maan yli, rakennettiin käyttämällä useita kaaria, koska katastrofaalisen tulvan uhka ei ollut yhtä suuri kuin joen/veden risteyksessä.

Sillat olivat usein myös luonteeltaan monumentaalisia, koska ne sijaitsevat kaupungin sisäänkäynneissä ja risteyspisteissä, ja niihin liittyi usein voitokaari.

Imperiumin olennainen toiminta oli kuljetus, ja silta oli tärkeä osa tätä toimintaa. Kaari tarjosi jälleen kriittisen rakentavan ja arkkitehtonisen elementin siltojen suunnittelussa ja rakentamisessa. Roomalaisten kyky nopeuttaa armeijoiden liikkumista ja tavaroiden toimitusta osittain sillan ansiosta palveli imperiumia tärkeänä voimavarana.

akveduktit

Roomalaisia ​​akvedukteja on tutkittu paljon ja ne ovat tuttuja jopa satunnaiselle tarkkailijalle. Riittävä vesihuolto oli roomalaisille ensiarvoisen tärkeää. Vitruvius omisti kirjan kahdeksan kymmenestä arkkitehtuurin kirjasta vedelle. Hän aloitti opastamalla veden löytämistä, veden saamista sateesta, joista ja lähteistä. Sitten hän selitti erilaisia ​​testausmenetelmiä, joilla määritetään, onko vesi riittävän laadukasta.

Luvussa kuusi Vitruvius käsitteli vesihuoltoa ja antoi suosituksensa vesihuollon suhteen:

”Vesivesistöjä on kolmenlaisia: avoimissa kanavissa, joissa on muuratut kanavat tai lyijyputket tai terrakottaputket. Tässä ovat kunkin periaatteet: Kanavissa muurauksen tulee olla mahdollisimman tukeva ja vesistön pohjan laskennallinen kaltevuus on vähintään puoli jalkaa sadassa jalassa. Muuraus tulee holvata niin, että aurinko koskettaa veteen mahdollisimman vähän.

Loput Vitruviuksen suositukset vesihuollon suhteen liittyvät putkiin ja ojiin. Tuntuu oudolta, että Vitruvius omistaisi niin vähän tilaa akvedukteille, jos voidaan päätellä, että hän viittasi niihin.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus ja Aqua Tepula rakennettiin XNUMX.–XNUMX. vuosisadalla eKr., joten sinun on täytynyt olla tietoinen konseptista. Suurin osa roomalaisen arkkitehtuurin akvedukteista rakennettiin valtakunnan aikana, joten Vitruviuksen tieto niistä saattoi olla rajallinen tai hänen käsitykseensä niiden tärkeydestä saattoi vaikuttaa negatiivisesti.

Yhdeksän Rooman kaupungin yhdestätoista akveduktista rakennettiin tasavallan aikana ja osa niistä oli maan alla. Suurin osa akvedukteista, erityisesti maakuntien akvedukteista, rakennettiin imperiumin aikana. Tämän ajoituksen perusteella voidaan päätellä ja havaita, että rakennus on tehty betonista, kivestä ja tiilestä.

Roomalaiselle akveduktille visuaalisen identiteetin antava piirre on kaari. Roomalaiset käyttivät toistuvia kaaria, pääasiassa modulaarista rakennusjärjestelmää, mahdollisti heidän rakentaa määrittelemättömän pituisen akveduktin, ja tämä on periaatteessa mitä he tekivät jänteillä tasangoilla. Betoni, kivi ja tiili sekä runsaasti työvoimaa mahdollistivat tämän vesihuoltojärjestelmän laajentamisen.

Mutta juuri kaari on se tyypillinen arkkitehtoninen piirre, jonka ansiosta akvedukti voi olla roomalaisten tuottaman imperiumin voimakkain ilmentymä. Kaari, jonka kyky kantaa kuormia paljon suurempina määrinä kuin pylväs- ja kattorakenteiden rakentaminen, antoi akvedukteille mahdollisuuden toimia siltoina joissakin jokien ylityksissä. Tämä on kuitenkin toissijainen näkökohta. Akveduktien jäänteitä tukevien tuhansien kaarien visuaalinen vaikutus kestää nykyään.

Akveduktit antoivat Roomalle elämän olemuksen, ja tämä johdonmukaisesti ja luotettavasti osoitti imperiumin suuren voiman ja edut. Kaupungin ulkopuolella oli noin 500 mailia holvittuja akvedukteja lähes jokaisessa maakunnassa.

Muut rakenteet

Muita yhtä merkittäviä roomalaisen arkkitehtuurin teoksia sijaitsee haudoissa, jotka yleensä kuuluvat tämän sivilisaation eliittiryhmään. Sillä mitä Rooma kerää omiin ihailtaviin friiseihinsä ylellisistä mausoleumista, niin valtavasti, että niitä voidaan pitää todellisina monumentteina, jotka on perustettu suojelemaan Rooman suurenmoisten keisarien jäänteitä.

Nämä roomalaisen arkkitehtuurin periaatteiden mukaisesti rakennetut mausoleumit sisälsivät aitoa kultaa ja koristeellisia kammioita sarkofagien ja arkkujen sijoittamiseen. Vielä pystyssä olevien joukossa ovat:

  • Augustuksen mausoleumi
  • Hadrianuksen mausoleumi
  • Gaius Cestiuksen pyramidi
  • Cecilia Metellan mausoleumi

roomalaiset arkkitehdit

Muinaiset roomalaiset olivat melko taitavia monissa asioissa. He keksivät, kuinka luoda menestyvä tasavalta, ja olivat tuottelias rakentajia, jotka täyttivät maailmansa teillä, akvedukteilla, temppeleillä ja julkisilla rakennuksilla, joita ei koskaan ennen nähty. Joten insinöörit, katsastajat ja arkkitehdit (jotka olivat pohjimmiltaan yhtä) olivat melko tärkeitä ihmisiä, joitain roomalaiseen arkkitehtuuriin vaikuttaneista ovat:

  • Mark Vitruvius Pollio
  • Apollodorus Damaskuksesta
  • kaatunut stadion
  • Lucio Vitruvio Cerdon
  • Cayo Julio Lacer

Myöhempi vaikutus roomalaiseen arkkitehtuuriin

Roomalaisella arkkitehtuurilla on ollut valtava vaikutus talonrakentamiseen lännessä. Jos kreikkalaiset arkkitehdit loivat tärkeimmät suunnittelumallit, roomalaiset arkkitehdit loivat perustekniikan prototyypit. Joten kaaren, holvin ja kupolin hallintansa ansiosta he asettivat standardin useimmille monumentaalisen arkkitehtuurin tyypeille.

Hänen esimerkkiään seurattiin tiiviisti bysanttilaisessa taiteessa, mikä näkyy Hagia Sofian katedraalissa Turkissa, keskiaikaisessa venäläisessä arkkitehtuurissa, kuten Moskovan Pyhän Vasilin katedraalin sipulikupolissa, renessanssin arkkitehtuurissa (Firenzen katedraali) taiteilijoiden, kuten esim. Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Nyt jos haluat saada lisätietoa roomalaisen arkkitehtuurin vaikutuksista, voit nähdä myös renessanssin (1420-36) aikana tehdyt teokset, Rooman Pyhän Paavalin katedraalin erittäin hallitseva barokkiarkkitehtuuri sekä uusklassinen arkkitehtuuri, joka on saanut inspiraationsa kaikista maailma. On tärkeää mainita, että rakenteet, kuten:

  • Pariisin Pantheon (1790)
  • Yhdysvaltain Capitol (1792-1827) Washington DC:ssä.

Nämä ovat vain kaksi maailmankuulua roomalaisesta arkkitehtuurista peräisin olevaa rakennusta. Lisäksi roomalaisista silloista, akvedukteista ja teistä tuli malleja myöhemmille arkkitehdeille ja insinööreille ympäri maailmaa.

Jos pidit tästä roomalaisesta arkkitehtuurista mielenkiintoisena, kutsumme sinut nauttimaan näistä muista:


Ole ensimmäinen kommentti

Jätä kommentti

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. Pakolliset kentät on merkitty *

*

*

  1. Vastaa tiedoista: Actualidad-blogi
  2. Tietojen tarkoitus: Roskapostin hallinta, kommenttien hallinta.
  3. Laillistaminen: Suostumuksesi
  4. Tietojen välittäminen: Tietoja ei luovuteta kolmansille osapuolille muutoin kuin lain nojalla.
  5. Tietojen varastointi: Occentus Networks (EU) isännöi tietokantaa
  6. Oikeudet: Voit milloin tahansa rajoittaa, palauttaa ja poistaa tietojasi.