Rafael Chirbes oli palju enamat kui tähistatava autor Kaldal. Mõni aasta enne oma kriisijärgset superstardit teadis valencialane ette näha peatset majanduskriisi, mis meid jälitab nagu keegi teine. Krematoorium see on terav ja mõneti hirmutav portree riigi tegelikkusest. Ja ka selle elanikest.
Crematotorio ülevaade, vaimne järg raamatule On the Shore
Meelelahutusromaanid ja äratundmisromaanid
Artiklis vastuseks vastuolulistele avaldustele Eduardo Mendoza kohahoidja pilt aastal 1998, milles ta väitis, et romaani žanr on surnud, Javier Marias pidas sobivaks eristada selline üllas kunst kahte kategooriasse: romaan emeelelahutus ja see tunnustamine. See pole õige aeg ja koht sisenemiseks, et aru saada, milline oleks esimese roll, sest silt ise annab juba piisavalt vihjeid selle olemusest ja pole plaanis kindaid kätte panna ja nagu kanasekser, hakake lahku minema Zafonesi ja Falconesi Shakespeare'i ja Dostojevski poole, kogu lugupidamisega, mida viimased (tõsiselt) väärivad.
Jah, me tahaksime peatuda Maríase teise kategooria definitsioonil. Oma esindusvõime kohta ütleb Marías järgmist:
"Romaani kaudu teame, et teadsime seda, mida me ei teadnud, et teadsime enne, kui lugesime seda sõnastatud, kujutatuna või jutustatuna."
Või nagu ta ütles aasta varem teises artiklis vähem mariaanlik:
"Romaan ei räägi seda, mida teatakse, vaid seda, mida ainult teatakse ja samas ignoreeritakse."
koos Krematoorium (anagramm), Rafael Chirbes avaldas 2007. aastal raamat, mis märgib aega ja mille suurus seisneb just selles äratundmisvõimes, kahekordne tunnustus, kui tohib. Üle aja, Krematoorium on pälvinud koha Hispaania narratiivi ajaloos, kuna on suutnud nii põhjalikult pildistada kahte reaalsust, millest on rohkem kui kuuldud: konjunktuurne, purjus telliskivi, mis paiskas Hispaania viletsusse millest ta täna on uhke, et on välja tulnud (ja millesse leiame end varsti jälle lõksus), ja veel üks konstant: inimloomuse keerukus.
Krematoorium on pälvinud palavalt tunnustust (kriitikute auhind) oma kirjandusliku kvaliteedi ja selle eest selgus, millega ta nägi ette kuristikku, kuhu Hispaania majandus oli teel ("Me meenutame ennekõike neid viinlasi selle poolest, et oleme kuristiku äärel," kõlab vahetult pärast algust).
Krematoorium: kinnisvara taustal õnne otsimas
Kuigi süžee taust keerleb meie rannikulinnadesse tunginud pulbitseva betoonmetsa ümber, on selle raamatu peateemaks ei keegi muu kui inimene ja tema tormilised suhted ülejäänud kaasinimestega kogu igavese uurimise ajal. Lõpmatu Õnne Graali otsimine. Midagi sarnast võiks öelda Kaldal.
Narratiiv algab ja lõpeb samal päeval: Rubén Bertomeu venna Matíase matused eduehitaja, kes nagu Michael Corleone püüab end lunastada, jättes maha tumeda ja kuritegeliku mineviku, et jätkata oma äri puhtalt, ilma oma käsi määrimata (“Mustade asjade aeg on möödas, nüüd on puhaste asjade aeg,[…] õige asi, siin pole midagi , seal pole midagi").
Ei mingit pätti ega kokaiinikaubandust Mehhikost imporditud hobuste kõhus.
Rubén Bertomeu, unustamatu tegelane
Nagu kõik hea halb, tema eetilised põhimõtted ei ulatu palju kaugemale džungliseaduste omadest, isehakanud inimese omadest, mis on täis õigustusi, millega ta saab rahus oma südametunnistusega magada:
“Sa usud valimatult, et kõik, mis on teisest ajastust, ka kõige mustem, väärib austust ja seda ei tohi puudutada; Lisaks absurdsusele ei saa see, mida te arvate, olla hea ega isegi tervislik: mitte püüda minna sammu kaugemale, kui teised on läinud. Mittetegemine: see on vaiksus, suletus.
Võttes arvesse seda, kui raske on olnud filmi- ja kirjandustööstusel maffiaasja uuendamine (olles selle uusim eksponent, iirlased, rohkem sama püsiv), Krematoorium ta tõi häkkinud maffiažanri värskust eelkõige tänu Rubén Bertomeu karismale: „Ma olen ehitaja. Mulle meeldib see tahvlite, plankide, raketiste, rekvisiitide, varraste, võrgu, põrandate ja tohhanade kõnepruuk. Olen alati uskunud, et olen selle ameti jaoks andekas. Igaühel on võime midagi ära teha […] võistelda ainult selles, mida sa võidad.
Vaatamata kirglikule elule a pidev kohtade paraad (ta sõidab alati autoga ja jätab selle maha ainult selleks, et astuda ehitatavatele kloonhoonetele, restoranidele ja bordellidele) ja mitte inimesed (armastust tunneb ta ainult oma ema ja tema järglaste vastu), vaatamata sellele, et ta on kõige pätt, on ta kõigist tegelastest kõige õnnelikum. Ja portree on nii truu ja teiste poolt destilleeritud viletsuse meloodia nii tuttav, et see hirmutab.
Rubén Bertomeu: mees, tuhat tõlgendust
Venna surm on ettekääne, millega meil lastakse siseneda Bertomeu klanni liikmete psüühikasse, kelle kaudu avastame erilise nägemuse, mis igaühel Rubénist on, selle eetika ja teod; selle kohta, mida selle valged betoonimassid on väljamõeldud Levantine linna Misenti maastikuga teinud.
Läbi monodialoogide ja kõrvalepõiked sellistel teemadel nagu raha, kultuur, poliitika või kirjandus, moodustab lugeja pusletükid, millest kooruvad välja andmed, mis aitavad mõista iga siin kohtuva õnnetu inimese isiklikku olukorda. Saate aru nende draamast ja sellest, kuidas nad siia jõudsid.
Selleks on Chirbes selle täiustanud pidev jutustamine, vaba dialoogidest ning punktidest ja kõrvalmõjudest mida ta juba eelmistes raamatutes harjutas ja see meenutab nii vahelduvaid ja pimedaid proove Jose Saramago. Siiski kasutab see rafineeritumat ja keerukamat stiili (suurem polüfoonia) kui portugali keeles, aga ka palju vähem süütut moraali- ja eetikatunnetust: Krematoorium Ei ole nii selge ja selge, kes on kangelane ja kes kaabakas, sest selline eristamine on absurdne, olenevalt sellest, millistest lugudest on see absurdne ja õõnes.
Muidugi võiksime võrrelda Chirbesi tehnikat omaga täidlane kuid selle pühendumusega, milleks me siin oleme täidlane, parem mitte. (RIP José Luis Cuerda).
Jutuvestjate paljusus Krematoorium
Erinevad jutustajadüks peatüki kohta) juhivad meid läbi lõputute taandarengute, preterite (väga aeg-ajalt esinevate), kõrvalepõikede ja mälestuste.
Vaevalt midagi juhtub (kindlasti palju vähem kui see, mida näete Canal+ seeria, suurepärase kvaliteediga). Kuigi on vältimatuid vihjeid kodusõjale, ajalooline pedagoogika keskendub esimeste sotsialistlike valitsuste etapile:
“Collado, me tegime, mida pidime, majanduse klassikud nimetasid, et kapitali primitiivne akumulatsioon, see riik peab moodustama klassi ja sellega pole midagi pistmist; nüüd paneb klass piirid kinni, kvoot on avatud, on aeg tagada, et ei oleks kogu seda sotsiaalset mobiilsust, seda liikumist, seda klassidevahelist läbitavust”.
Collado tegelaskuju on üsna meeldejääv. Õnnetu ja õnnetu olend, kes esindab paremini kui ükski teine seda, mida ebaõnnestumine tähendab. Tegemist on ühe tegelaskujuga, kelle vastu võib lugeja suurimat huvi tunda. vähestest tegelastest normaalne. Collado on romaani väikese tegevuse selgroog. Midagi sarnast tahaksime öelda ka ülejäänud tegelaste kohta. Kuid mitte.
Üksikasjad: millal on liiga palju?
Peamine kriitika, mida saab teha Krematoorium on see, et mõnikord loeb see liiga palju. Liiga palju üksikasju liiga paljude tegelaste kohta. Meile maalitakse kooriteos, paljude värvide ja varjunditega lõuend, jah, aga nende vahel pole peaaegu mingit vastasmõju, on vaid mälestuste paraad. Märatsemine, kus igaüks pakub oma versiooni faktidest ja elust. See raamat on huvitav, kuid nagu hea raamat, nõuab see lugejat. Vaata ette.
Me ei ole alustanud põhjuseta Maríase tsiteerimisega. Madridist pärit mees, kes on harjunud meile EPS-is igal võimalusel meelde tuletama (kujutleme teda taksojuhtidele märgid välja andmas), et avaldas oma esimese romaani 19-aastaselt, on mänginud sama mängu juba aastakümneid, st. , vastupidine ideed, mõtted ja lähenemisviisid, mis kõik on kaasatud lõputusse kõrvalepõigete kavalkaadi.
Erinevad ajudiskursused, mis kokku saavad Krematoorium kohati võivad need muutuda raskeks, kuigi palju nauditavamaks kui need, mida sisse lugeda saab Homme lahingus mõtle mulle aastal muserdab (kuigi see on muidugi juba väga isiklik eelistus, mis varieerub vastavalt lugeja maitsele). Erinevus seisneb teemade ja vaatenurkade rikkalikus valikus. Peal Krematoorium, kuna jutustajaid on nii palju, on lugeja sunnitud andma hinnangut, positsioneerima, mõtisklema. Otsustage, kellelt kõne ostate. üksteist ära tunda