Rooma arhitektuur ja selle olulisemad aspektid

Klassikalisest Kreeka arhitektuurimudelist inspireerituna lõid roomlased uue arhitektuuristiili, mida saab näha läbi suurte ja kaunite jäänuste, mis on säilinud ka tänapäeval. Sellega seoses pakub see artikkel teile huvitavat ja olulist teavet selle kohta Rooma arhitektuur ja rohkem

rooma arhitektuur

Alates Rooma Vabariigi loomisest aastal 509 eKr kuni ligikaudu neljanda sajandini pKr oli arhitektuurikontseptsioon selles tsivilisatsioonis väga levinud, mis väljendus suurte teoste ehitamises. Viimane peegeldab iidse või hilise Bütsantsi arhitektuuri. Siiski ei säilitatud ühtegi transtsendentaalset mudelit kuni aastani 653 eKr, kuigi juba umbes aastal 100 pKr, mil valitses Viimane impeerium, säilitati olulised Rooma arhitektuuri mudelid tervikuna.

Nii et hoolimata asjaolust, et Rooma impeerium langes allakäigule, säilis selle arhitektuurse disaini mõju veel palju sajandeid, mis on aastast 1000 pKr üks esinduslikumaid kogu Lääne-Euroopas, olles see impeeriumi laiendus ja ülevaade. Rooma põhiarhitektuuri mudel, mida nimetatakse romaani arhitektuuriks.

Rooma arhitektuur näitas rohkem kui ülejäänud Rooma kunst selle autorite praktilisust, dünaamilist leidlikkust ja planeerimismõtet. Nii et kui Rooma impeeriumil õnnestus levida üle Vahemere ja Lääne-Euroopa laiaulatuslikele piirkondadele, usaldati Rooma arhitektidele lisaks kodanike elukvaliteedi parandamisele ka suurte arhitektuuritööde kaudu esindada Rooma suurust ja jõudu.

Selle impeeriumi suurejoonelisuse demonstreerimiseks paistsid roomlased silma, rakendades üsna olulisi arhitektuurilisi metoodikaid, näiteks:

• Kaar.
• Võlv.
• Kuppel.
• Betooni kasutamine.

Nende protsesside abil kirjeldasid Rooma arhitektid ja panid aluse mitmele kõige transtsendentaalsemale avalikule teosele arhitektuuriajaloos, sealhulgas templitele, monumentidele, avalikele vannidele, basiilikatele, triumfikaaredele ja amfiteatritele.

Et tugevdada veelgi kindluse ja vaikuse aja põhimõtteid, mil säilis Rooma rahu nimeline impeerium, kavandasid arhitektid lugematute akveduktide, aga ka drenaažikomplektide, sildade ja väljatöötatud seeria rajamise ja kokkupaneku. maanteed, samal ajal kavandasid linnaplaneerijad planeeringutega sõjaväelaagritele rajamist eesmärgiga rajada nullist uusi metropole.

Suur osa kunstist ja arhitektuursest disainist, mis oli Rooma arhitektidele inspiratsiooniks, võeti etruskidelt ja kreeklastelt, st nad võtsid nn klassikalise arhitektuuri elemente. Samamoodi õppisid nad tundma Egiptuse püramiidide arhitektuuri ja müüritist. Seega on arhitektuur Vana-Rooma ainulaadne panus Euroopa kunsti- ja kultuuriajalukku. Nii et see on palju silmatorkavam kui paljud Rooma skulptuuri vormid, mis peaaegu kõik pärinevad kreeklastelt.

Oluline on märkida, et nende konstruktsioonid koosnesid tugevatest seintest, mida lõikuvad kaared ja kuplid. See oli tegelikult üsna oluline muutus võrreldes klassikalises arhitektuuris tavaliselt kasutatavate sammaste ja sillustega. Kunstilise või esteetilise edasiarendusena lisati aga klassikalised dekoratiivkorrad, nagu Toscana (doori ordu lihtsustatud variant) ja komposiidid (kõrgendatud järjekord korintose lilledekoratsiooni ja joonia kirjarullidega).

Impeeriumi suurimad arhitektuurilised hukkamised toimusid ligikaudu aastatel 40 eKr kuni 230 pKr, ammu enne XNUMX. sajandi raskusi ja sellele järgnenud tagasilööke, mis vähendasid riigi jõukust ja planeerimisvõimet. Roomlaste olulisemate ehitus- ja vundamenditööde hulgas on:

• Prantsusmaal Nimes'is asuv Maison Carrée tempel ja Pont Du Gardi silla akvedukt pärinevad mõlemad aastast 19 eKr.
• Colosseum Roomas – Itaalia, mille teostusaeg on vahemikus 72-80 eKr
• Tiituse kaar Roomas – Itaalias, mis ehitati aastal 81 pKr
• Rooma akvedukt Segovias – Hispaanias aastal 100 pKr
• Vannid (104–109 pKr) ja Traianuse sild (105 pKr) Alcántaras – Hispaanias.
• Celsuse rooma raamatukogu Efesoses – Türgis aastal 120 pKr
• Hadrianuse müür Põhja-Inglismaal aastal 121 pKr
• Panteon Roomas – Itaalias aastal 128 pKr
• Diocletianuse palee Splitis – Horvaatias aastal 300 pKr
• Diocletianuse vannid Roomas – Itaalias aastal 306 pKr
• Constantinuse kaar Roomas – Itaalias aastal 312 pKr
• Kanalisatsioon Roomas – Itaalias 600-200 eKr See oli üks vanimaid kanalisatsioonisüsteeme maailma ajaloos, iseenesest püüdis ära juhtida kohalikke veekogusid ja transportida jäätmeid linnast Tiberi jõkke.

Rooma arhitektuurse disaini kõiki aspekte hindas arhitekt Marcus Vitruvius, kes oli selle valdkonnaga väga seotud 27. sajandi lõpust eKr kuni oma arhitektuuritraktaadini umbes XNUMX eKr, kuigi see oli tunnistajaks enne Rooma hoonete kõige loomingulisemat etappi. .

ajalugu 

Et nüüd veidi teada saada, kuidas Rooma arhitektuurimudel välja töötati, on vaja teada selle ajalugu läbi selle päritolu, uute tehnikate kasutamise, Rooma arhitektide teostatud renoveerimistööde, arhitektuuribuumi ja hilisema allakäigu. Järgmine:

Päritolu

Rooma arhitektuuri projektsioon sai alguse konkreetselt etruskide kaudu, kus hilisemal ajal võeti kreeka keele aspekte, iseenesest on nende mõjude tunnused Rooma töödes välja toodud Puunia sõjategevusest tuleneval ajal. Praegu ulatuvad Rooma arhitektuuri algused ajast, mil tehti esialgseid töid, nagu esimene tee ja esimene akvedukt.

Aegadel, mil Rooma impeerium ülistas oma võidukäike ja domineerimist Sitsiilia ja Kreeka territooriumide üle, oli tavaline, et Rooma ametnikud omasid trofeedena hulgaliselt kunstilise väärtusega esemeid, mis olid osa nende võidutasust. Lisaks hakkas see Rooma suuruse, jõu ja majanduse tõttu meelitama etruski ja kreeka kunstnikke, mistõttu nad hakkasid roomlastele sisendama kunsti ilu ja selle imetlust.

Kuid roomlaste avaldus arhitektuurile ilmnes alles hellenistliku etapi lõpus. Nende konstruktsioonid põhinesid üldiselt kindlatel platvormidel, mida iseloomustas tohutute töödeldud või rustikaalsete kiviplokkide kasutamine, see teostus oli nende konstruktsioonides väga sarnane etruskidega.

Alguses rajatud Rooma arhitektuuriteoste tervik täitis praktilisemat kui stilistilist eesmärki, eriti monarhia ajal, mille puhul oli väga silmapaistev kõigi selle skulptuuriliste või pildiliste kaunistuste puudumine. Kuid pärast Sürakuusa jälitamist aastatel 212–214 eKr hakkasid roomlased kaunite kunstide vastu kiinduma ja hindama, muutudes tavaks kogu Rooma ühiskonnas.

Selleks ajaks, kui Kreekast sai Rooma provints aastal 144 eKr, viidi Rooma tööle lugematu arv orjastatud kreeka kunstnikke. Veel üks Rooma kunstihuvi soosinud tegudest olid arvukad esemed, mis saadi Lucio Emilio Paulo Macedónico võidu käigus Pydna konflikti ajal.

Samamoodi on see, mille hankis Lucio Cornelio Sila Félix Kreeka templitest Delphist, Olympiast ja Epidaurusest, Octavio de Alejandría saadud väärtuslikest esemetest ja Publio Cornelio Dolabela poolt Aasia erinevate templite lõhkumisest. Nende objektide lõppsihtkohaks oli Rooma ja see iseenesest äratas teatud viisil veelgi enam neile seni tundmatu kunstivormi rafineeritud võlu.

Nüüd asutasid Laconia-Grecia Sauro ja Batraco arhitektid konsul Quinto Cecilio Metelo Pío käsul esimese Rooma arhitektuurilise marmorist teostuse, mis oli templis.

tehnilisi uuendusi

Roomlaste arhitektuuris rakendatud tehniliste uuenduste hulgas on võlvide ja võlvide ehitamine, mis aitas teatud viisil alla suruda sambad ja arhitraadid, mis on klassikalisele kreeka arhitektuurile väga iseloomulikud, mida kasutati võlvide ja võlvkaarte toetamiseks. laed ja rasked talad, nii et need ei olnud tavaliselt muud kui dekoratiivsed kuni funktsionaalsed. Roomlaste jaoks ei olnud kreeklaste stiililised mured piiravad, seetõttu kasutasid nad klassikalisi tellimusi märkimisväärse autonoomiaga.

Seega olid roomlased oma ülistamise perioodil hästi inspireeritud arhitektuursetest ideedest kuni uudsete plaanideni, tohutute ideedeni ruumist ja ilmselgest arusaamast tohututest kogustest. Rooma arhitektuuri uudne uuendus hakkas avalduma teisel ja kolmandal sajandil eKr, kasutades betooni konstruktsioonides tellise ja kivi asendajana. Lisaks võis tema tolle aja töödes visualiseerida tohutuid sambaid võlvide ja kuplite toeks.

Lisaks hakati kasutama ainult dekoratiivseid, kandeseinale vastupidavate sammaste komplekti, mida nimetati arkaad- või sammaskäikudeks ja nende väljatöötamine põhines teatud viisil betooni kasutamisel Rooma ehitustes. Seoses väiksema arhitektuuri teostusega lunastas Rooma betooni tugevus raku ristkülikukujulise plaani vabalt voolavaks keskkonnaks.

Teine Rooma arhitektuuri ennustus oli võlvide ja võlvide laialdane kasutamine. Iseenesest kujutasid nad endast vulkaanilise tuha (puzzolaana) ja kruusa massi, mis on midagi hoopis teistsugust, kui etruskide võlvides või ühes või teises Aasia teostes kokkusobivad kivid. Võlvides olid omakorda tugevad, juba paralleelsed, kuid võlvi endasse põimitud tellised, mille eesmärk on põhimõtteliselt olla ajutine tugi ja sisemine tugevdus. Selle Rooma hukkamise suurepärast mudelit võib näha Roomas Agrippa Panteoni kuplis.

Rooma arhitektuuris ei kasutanud ta oma töödes mitte ainult tünnvõlve ja kupleid, vaid ka põhilisi kubeme- ja ribivõlve. Kuigi nimetatud finaalvõistlusi kasutati väljaspool Idaimpeeriumit harva nende teostatud arhitektuuritööde tõttu, saab visualiseerida vaid sisemiste vastumeetmete protseduuri, mida kasutati Caracalla vannide ja Maxentiuse basiilika võlvides.

Samamoodi olid ajaloolised pealinnad, mis olid keskajal nii esinduslikud, Rooma arhitektuuris, mida oli tunnistajaks mõnes iidses roomlastega seotud paigas, näiteks muistses Pompeiis. Nagu me juba rõhutasime, olid Rooma arhitektuuri teosed esindatud vastavalt nende kasulikkusele, näiteks:

• Hooned võivad ulatuda väga tagasihoidlikest kuni väga uhketeni.
• Akveduktid ja sillad olid oma funktsionaalsuselt üsna tagasihoidlikud, kuid tõhusad tööd.
• Seevastu paleed ja templid olid midagi muud, need pidid olema erakordsed, ilmselgelt väljendama seda, mida nad esindasid.
• Lihtsamaid ehitisi või töid katsid varem kivid, mis moodustasid tellimusi, mis ei eksponeeri siseruumi.

Oluline on märkida, et kõik uhkemad hooned või teosed olid varem kaunistatud maalide ja plaatidega.

Augustuse linnauuendus

Tänu tolleaegsele suurele rahalisele liikumisele ja rahvaarvu märkimisväärsele kasvule Rooma metropolides nägi Rooma impeerium vajadust uurida ja rakendada uusi tehnikaid, mis suudaksid pakkuda lahendusi kõikidele tolleaegsetele arhitektuuriarengutele. Tänu ulatuslikele teadmistele ehitusmaterjalidest ja mitmesugustest tehnikatest, nagu võlvide ja võlvide loomine, õnnestus Rooma impeeriumil edukalt luua avalikuks kasutamiseks mõeldud megainfrastruktuur.

Rooma impeeriumi rajamine Kreekas tõi kaasa paljude kreeklaste, sealhulgas kunstnike elama asumise Itaaliasse. Osaliselt tõi Augustuse õhutatud Rooma rahu (Pax Romana) kaasa märkimisväärse majanduskasvu, mis võimaldas arendada erinevaid kunstiilminguid, sealhulgas arhitektuuri.

Nii said Rooma linnaplaneerimise plaanid reformida ja anda linnale uus kuvand Augustuse ideede osana lõpuks ellu pärast rahu kindlustamist kõigil roomlaste poolt alistatud aladel, pärast selle võidukäiku aastal. võistlus Marco Antonio vastu. Mõnes mõttes ei täitnud Augustus mitte ainult oma lapsendaja Julius Caesari soovi kaunistada Rooma välimust, mis on tema uus nägemus keisririigi pealinnast, vaid julgustas ka ehitust ja kunsti.

Selleks ajaks oli Roomas juba umbes miljon elanikku roomlaste ja immigrantide vahel, mistõttu tekkisid populaarsed piirkonnad, nagu Argileto, Velabro ja Suburra linnaosad. Seega nägi riik sellise rahvastiku kasvu taustal vajadust rakendada linnaplaneerimisega seotud skeemi, mis hõlmas sadama ja ladude loomist, et tagada elanikkonna varustatus. Samamoodi teostati samal ajal järgmised konstruktsioonid:

• Tiberi jõe kanali laiendamine, et kaitsta linna ja selle elanikke võimalike üleujutuste eest.
• Uued akveduktid.
• Esimesed avalikud vannid.
• Amfiteater.
• Kaks teatrit.
• Üldsusele kättesaadav raamatukogu.
• Augustuse foorum (Forum de Augusti).
• Rahualtar (Ara Pacis).
• Templid: Agrippa panteon ja Mars Avenger (Mars Ultor).
• Lugematu arv aedu, portikusid ja erinevaid ühiskondlikke hooneid.

Üks töödest, mida Augustuse kava raames Rooma metropoli kaunistamiseks reformida, oli Marsi välja (Campus Martius) kallal töötamine, mille tulemusel kujunes see kahtlemata üheks Vana-Rooma hämmastavamaks monumentaalkompleksiks. Samuti lülitas Augustus oma linnaplaneerimiskavasse oma mausoleumi loomise, mis pärast tema füüsiliselt lahkumist kaitses tema ja tema perekonna säilmeid ning Augustuse maja (Domus Augusti) Palatinuse mäel. See oleks keiserliku palee (Palatium) kompleksi peahoone.

Ühte soodsat arvamust Augustuse impulsi ja tegude kohta Rooma linna kaunima esitlemise osas toob ajaloolane Seutonio esile II raamatus kaheteistkümne keisri elu kohta, kus ta väljendab järgmist:

«Augustus tõi Rooma sellise ilu juurde, hetkel, kus selle stilistiline kujundus ei käinud käsikäes impeeriumi suursugususega, mis ka linnana oli avatud lugematutele ohtudele, nagu üleujutused ja tulekahjud, millega ta sai õigusega kiidelda. . jätta see marmorist, olles saanud selle tellistest».

arhitektuuribuum

Nero ja Constantinuse valitsuste vahelisel ajal aastatel 54–337 eKr oli see Rooma impeeriumi suurim arhitektuuriline ilming, silmapaistvamad teosed on Traianuse, Tituse ja Hadrianuse valitsusajal ehitatud teosed. Mõned näited nende teoste nimede kohta on järgmised:

• Rooma linna paljud akveduktid.
• Diocletianuse ja Caracalla vannid.
• Basiilikad.
• Colosseum Roomas.

Kuna need arhitektuuriteosed on nii fantastilised, ehitati need hiljem Rooma impeeriumi valitsemisajal teistesse lähedalasuvatesse kohtadesse, kuid väiksemas mahus. Mõned neist hoonetest on tänaseni peaaegu valmis, näiteks: Lugo linna müürid Hispaania Tarraconensises praeguses Põhja-Hispaanias.

Rooma impeeriumi käsutuses olev haldus- ja rahaline suutlikkus võimaldas rajada suuri töid isegi peamistest linnadest üsna kaugel asuvatesse kohtadesse, samuti palgata ehitustööde teostamiseks vajalikku kvalifitseeritud ja kvalifitseerimata tööjõudu.

Rooma arhitektuuri enda eesmärk oli seotud poliitilise tegevusega, mille kaudu oli võimalik demonstreerida Rooma impeeriumi jõudu üldiselt ja ka teatud tegelasi, kes selle ehitamise eest vastutavad. Teatud viisil võimaldas see arhitektuuripoliitiline eesmärk suurendada riiki ja ka pilti, mida roomlased tahtsid oma suurest impeeriumist esitada. Nii et selle saavutamiseks ei raisanud nad oma ressursse, et ülistada oma suurepärasust kogu oma arhitektuurilises loomingus.

Rooma arhitektuuri kõrgeim tipp saavutati võib-olla Hadrianuse valitsuse ajal, just sel ajal käskis see keiser ehitada ja rekonstrueerida arvukalt töid, millest silmapaistvamad on tänapäeval:

• Agrippa Panteoni rekonstrueerimine Roomas.
• Hadrianuse müüri ehitamine, Rooma märk, mis on jäänud Põhja-Britannia maastikele.

Keeldu

Rooma kunst elas oma suurejoonelisuse aega Rooma impeeriumi kahe esimese sajandi vahel, kuid juba teise sajandi alguses hakkas elegantse ja silmapaistva stiili tõttu ilmet võtma aeglane allakäik, mis oli veelgi märgatavam kriisi ajal. III, mis sai hiljem määravaks XNUMX. ja XNUMX. sajandi jaoks, kus barokkkunst ja raskus hakkas nende kujundustes avalduma, hoolimata asjaolust, et nende arhitektuursete teoste suurus ja rikkalikkus suurenes.

Rooma arhitektuur kui kunst ilmutas end aga jätkuvalt arvukate teoste kaudu, kuni mitmed peamised Rooma linnad vallutasid barbarid. Mõned neist näidetest on Rooma kolossaalsed basiilikad, mis rajati neljandal sajandil ja mis olid seal mitte ainult kristlaste, vaid ka tsiviilisikute kummardamiseks. Nende hulgas võime mainida:

• Constantinuse (või Maxentiuse) kolossaalse tsiviilbasiilika säilmed asub Roomas ja seda kasutati varem kuueteistkümnenda sajandi renessansiajastu arhitektide inspiratsiooniallikana.

Tänapäeval arvatakse, et Rooma arhitektuur langes täielikult Constantinuse valitsuse ajal. Ta kasutas materjalina mitmesuguseid elemente, nagu sambad, skulptuurid ja mitmesugused säilmed, mis kõik olid iidsed suurel osal sellest, mis oli laiali laiali kogu tohutul territooriumil. Rooma ehitada uusi arhitektuuriteoseid, nagu ta tegi Konstantinoopoliga.

Samamoodi töötas ta Rooma Konstantinuse kaare ehitamisel, kus kasutas taaskasutatud materjali varasematest Hadrianuse, Traianuse ja Marcus Aureliuse valitsustes asutatud töödest, mistõttu koolitatud skulptorite puudumisel olid kõrged reljeefid varasemad tööd.

Täpselt Rooma kunsti allakäik muutus skulptuuri sees märgatavamaks, iseenesest arenes arhitektuur veel pikka aega, seda ajendas asjaolu, et arhitektidel oli kergem jäljendada mõnda tol ajal eksisteerinud teost, võrreldes selle puudumisega. selle võimega skulptorid.

Kolm Vitruviuse põhimõtet

Need iidsed põhimõtted, mis on tänapäevalgi arhitektuuris väga levinud, on loodud arhitekt ja tsiviiltööde spetsialist, samuti paljude nende kunstidega seotud kirjutiste autor Marcos Vitruvio Pollio. Ta elas XNUMX. sajandil eKr ja teda mäletatakse peamiselt tema panuse tõttu arhitektuurisse oma teose "De architectura" kaudu.

Oma ametialase läheduse osana tollase Rooma keisri Augustusega otsustas Vitruvius panna paberile oma mälestused ja arusaamad arhitektuuri teooriast, ajaloost ja meetoditest, mis on osa oma teadmiste avaldamisest Rooma keisrile ja riigile. De architectura on ainus arhitektuuriteemaline traktaat, mis on säilinud antiikajast, jäädes tänapäevani disaini proovikiviks.

Veelgi enam, kaasaegsed arhitektid kogusid Vitruviuse kümnest raamatust "De architectura" palju olulisi ideid. Ja üks, mis on ehk kõige paremini ajaproovile vastu pidanud, on tema kolm põhimõtet, mida tuntakse Vitruviuse triaadina: Firmitas, Utilitas ja Venustas.

Tugevused – vastupidavus, tugevus või vastupidavus

Põhimõtteliselt taandub firmitas ideele, et asjad peavad olema ehitatud kestma, isegi kui nad puutuvad kokku looduslike elementidega. Fantastiliselt kasulikku konstruktsiooni, mis paari aasta pärast kokku variseb, loetaks läbikukkumiseks. Hästi tehtud hoone võib kesta sajandeid, isegi aastatuhandeid. Irooniline, et ükski Vitruviuse enda hoonetest ei säili, kuid see põhimõte kehtib endiselt.

See põhimõte hõlmab rohkem arhitektuuri aspekte, kui meile kohe pähe tuleb. Nagu siis, kui on kindlaks tehtud, et vastupidavus on tagatud, kui vundamendid viiakse kindlale pinnasele ning materjalid on valitud ettevaatlikult ja vabadusega. Ehk siis vali sihtkoht hoolikalt, lao sügav vundament ning kasuta sobivaid ja vastupidavaid materjale, mistõttu kasutati Rooma arhitektuuris üldiselt marmorit, betooni ja tellist.

Me kõik mõistame vaistlikult, et pikaealisus on hea disaini tunnus. See peegeldab kvaliteetseid materjale, põhjalikku planeerimist ja hoolikat hooldust. Rooma Agrippa Panteon on näide sellest, et see on kestva disaini tunnistus, mis on kuulus nii oma pikaealisuse kui ka majesteetlikkuse poolest.

Põhimõte viitab ka keskkonnateguritele, mistõttu ei võeta hoone või töö ehitamisel ennetavalt arvesse kliimasurvet, maavärinaid, erosiooni ja muid tegureid. See ei pruugi olla hoone kauaks.

Rahustav on teadmine, et võite loota konstruktsioonile, mis pole mõnda aega kokku varisenud ja muutub tavaliselt pikemas perspektiivis odavamaks. Vastupidav hoone toetub tugevale vundamendile ning kasutab otstarbele ja asukohale vastavaid materjale. Hooned, mis ei ole ehitatud kestma, on sageli ülistatud filmivõtted, nagu varemgi, rusud.

Utilitas – utiliit 

Hooneid projekteeritakse ja ehitatakse põhjusega. Mis iganes see eesmärk ka poleks, peaks see alati olema arhitekti mõte. Kui struktuur ei täida oma eesmärki, pole see tõenäoliselt väga kasulik. Näiteks teater ilma lavata on oma kasulikkuse poolest täiesti välistatud. Nii et Vitruviuse sõnul on kasulikkus tagatud:

"kui korterite paigutus on laitmatu ja ei takista nende kasutamist ning kui igale hooneklassile on määratud oma õige ja nõuetekohane eksponeerimine".

Vitruvius on veteran, kes julgustas oma arusaamade kaudu, kuidas vorm peaks funktsiooniga kaasas käima. See kontseptsioon oli nii oluline, et Louis Sullivan, "pilvelõhkujate isa", võttis selle kätte ja hindas seda 1896. aastal. Viimane omistas idee väidetavalt Vitruviusele, kuigi selle dokumenteerimine on kahtlane. Igal juhul see utilitas taandubki. Erinevat tüüpi hoonetele on erinevad nõuded.

Nende nõuetega järelmõttena projekteeritud hoone valmistab tõenäoliselt pettumuse. See tähendab ka seda, et struktuuri üksikud osad peavad olema loogiliselt seotud. Teisisõnu, neile peab olema lihtne juurde pääseda ja navigeerida. Kui hoone on kasulik ja seda on lihtne kasutada, on see hea algus.

Venustas – ilu

Nagu Vitruvius ütleb: "silm otsib alati ilu." See on täiesti õigustatud kvaliteet, mille poole püüelda. De architectura sõnul ilmneb ilu siis, kui teose välimus on meeldiv ja maitsekas ning selle osad on õigete sümmeetriapõhimõtete kohaselt õiges proportsioonis. Lisaks sellele, et hooned on kasulikud ja hästi ehitatud, peavad need olema ka silmale meeldivad.

Mõned võivad isegi südant puudutada. Vitruvio rõhutab erinevaid tingimusi, mis aitavad kaasa hoonete täiustamisele ja hiilgusele, sealhulgas sümmeetriale ja proportsioonile. Need olid talle eriti tähelepanuväärsed (seega da Vinci Vitruviuse mees). Kujundite obsessiivne kaasamine kõigesse on graafilisest disainist mõne aastatuhande võrra varasem.

Ehitise iga elementi tuleb vaadelda seoses teiste selle lähedastega, samuti keskkonnaga, kuhu see ehitatakse. Vitruvius võtab selle suhtluse kokku ühe sõnaga: eurütmia, kreeka termin harmoonilise rütmi kohta. Vitruvius määratleb selle arhitektuurilises kontekstis järgmiselt:

“Eurütmia on ilu ja adekvaatsus liikmete kohandustes. See leitakse siis, kui teose osadel on nende laiusele vastav kõrgus, pikkusele vastav laius ja ühesõnaga, kui nad kõik puudutavad üksteist sümmeetriliselt.

Nagu muusikal, on ka hoonetel meloodia; nii et erinevad osad, millest see koosneb, peavad põhimõtteliselt looma harmooniat, mitte moonutusi või müra. Lisaks sellele, et üksikud tükid on hästi proportsionaalsed ja sümmeetrilised, võivad nad ilu muuta ka muul viisil. Hea viimistlus on ilus, nagu ka tähelepanu detailidele.

Konstruktsiooni jaoks sobivad materjalid on samuti ilusad, peegeldades disaineri head otsustusvõimet ja maitset. Ornament on vastuvõetav, kuid see peaks täiendama konstruktsiooni põhikujundust: mõelge sammaste nikerdustele, sillutismustritele ja muule. Kõik need pisidetailid ja kaalutlused vastavad hoonele tervikuna. Kui nad kõik kokku kukuvad, on see äge.

Materjalid

Vabariiklik ja keiserlik Rooma oli ja on siiani muljetavaldav linn. Seda on sajandite jooksul põhjalikult uuritud, nii et juhuslik vaatleja on Roomast ja selle mõjust tänapäevasele maailmale teadlik. Kristuse-aegne Rooma, mis on juhuslikult vabariiklikust Roomast keiserlikuks muutumise aeg, oli tihedate turgude, valitsuse tegevuse, transpordi ja muude kaubanduse, kuid mis veelgi olulisem, impeeriumi äritegevuse stseen.

Impeeriumi tootmiseks ja ülalpidamiseks oli nende tegevuste läbiviimiseks vaja rajatisi. Rajatiste ehitamiseks on vaja materjale ja nende ehitamise viise. Kasutatud Rooma arhitektuuri omadused ja kombineeritud kasutatud materjalidega andsid impeeriumi avalduse, mis on selle olemus. Nii et miljonilise linna jaoks oleks olnud vaja mitmesuguseid hooneid.

Rooma arhitektid kasutasid toorainena looduslikke elemente, millest peamised olid kivi, puit ja marmor. Valmistatud materjalid koosnesid tellistest ja klaasist ning komposiitmaterjalid betoonist. Need materjalid olid saadaval Rooma linna lähedal ja üldiselt kogu impeeriumi Euroopa piirkonnas.

Sellise materjalikasutusega seotud uuendus seisnes pigem võimaluse ärakasutamises, sest roomlaste kasutatud materjale kasutasid varasemad kultuurid. Kivi ja puidu kasutamine on primitiivse ehitustaseme jaoks elementaarne. Roomlased kasutasid neid põhimaterjale, kuid kasutasid ka masstoodanguna valmistatud materjale, nagu tellis ja betoon, mis võimaldas kiiret laienemist ja impeeriumi laialdast ulatust.

kivi ja marmor

Roomlased kasutasid erinevaid kivisid, millest igaüks oli väärtuslik teatud omaduste poolest: tugevus, vastupidavus ja esteetika. Kivivaru koguti kohapeal ja osa kaevandamisest olenevalt saadavusest. Kivi teenis impeeriumi põhilise ehitusmaterjalina.

Tellist ja betooni kasutati siis, kui ehituse kiirus ja korratavus olid kriitilised. Nii et põhitasandil on kivi kõige levinum ja loogilisemalt kasutatav ehitusmaterjal. Ka kõige primitiivsemalt kultuurilt eeldatakse, et nad koguvad ja paigutavad kive mingisse varjupaika. Samuti eeldati, et roomlased kasutavad ehitamiseks kive.

Sõltuvalt kultuuri arengutasemest näitasid nende kivimüürimise oskused kõrget keerukust ja viimistlust. See saavutati mitmesuguste kivilõikamistööriistade kasutamisega, nagu lõikur (tera) vasar, hõõrits (teraga) vasar, müürsepa vasar (kirves), vasara, tiib, peitel, saag ja ruut. See tööriistakomplekt jääb XNUMX. sajandi kiviraidurite jaoks samaks. Geoloogia liigitab kivid/kivimid kolme kategooriasse:

• setteline
• tardne
• moondekujuline

Roomlased kasutasid teadmatult kõiki geoloogilistes kihtides sisalduvaid kivikategooriaid: travertiin, settekivi; tuff ja graniit, tardne; ja marmor, moondekujuline. Roomlased kasutasid neid materjale loomulikult nende tiheda geograafilise leviku ja suhteliselt lihtsa tarnete tõttu. Vitruvius andis selle kasutamiseks juhiseid tajutavate omaduste ja omaduste põhjal.

Kiviliikidest oli üks populaarsemaid travertiin. Vitruvius soovitas travertiini kivina, mis "talub igasugust stressi, olgu siis stressist või raskest ilmast põhjustatud vigastustest tingitud." Travertiin, setteline lubjakivi, on väga kõva ja tänu sellele omasele survetugevusele talub suuri koormusi. Sellel on kreemjas tekstuur ja kergelt lohuline pind ning seda kasutati nii konstruktsiooniliselt kui ka dekoratiivselt hoonete, näiteks teatrite ja amfiteatrite fassaadide jaoks.

Travertiini populaarsus kahanes, kui Augustus eelistas hoonete välisilme kaunistamise materjalina travertiinile marmorit. Samas on tuff tahkunud ja poorne vulkaaniline muda, mille tulemuseks on mõnevõrra nõrk kivi. Seda kasutati peamiselt interjööride, näiteks templite platvormide ehitamiseks. Kuna tegemist ei olnud kõva kiviga, lõikas tuff kergesti ära ja oli hea siseruumides kasutamisel, kuid ei sobinud välitingimustes kasutamiseks, kuna need kuluvad kiiresti pakase ja vihma tõttu.

Marmori laialdane kasutamine võeti kasutusele Augustuse valitsusajal. Marmorit kaevandati kohapeal ja seda veeti ka märkimisväärsete vahemaade taha, mõned isegi Tunisesse. Seda hinnati kõrgelt ja seda kasutati peamiselt dekoratiivsete elementide (nagu samba "pealinnad") või seinte jaoks. Kasutatavate marmorite hulgas on järgmised:

• chemtou
• Chios
• perekond
• Lesbi
• parian
• Pentelik
• Jõuluvana uks
• proconnesus
• Püreneed
• Antiikne Rosso
• Teesilane

Nende marmoride nimed on seotud konkreetse asukohaga, kust need saadi. Igal marmorisordil oli oma iseloomulik värv. Need varieeruvad kollase, halli-sinise, valge-kollase soonega, valge, helevalge, punase-sinise, violetse, punase ja rohelise värviga. Vaade Roomale nende värvide fassaadidega oleks olnud hämmastav. Selle ehitusmaterjali kasutamine tulenes Augustuse maitsest ja soovist ning on seega rabav näide sellest, kuidas materjale impeeriumi väljendamiseks kasutati.

Kuigi Rooma ehitajad kasutasid kivi laialdaselt, pühendas Vitruvius oma kümnes raamatus kivile vähe ruumi, kirjutades kivist vaid ühe peatüki. Vitruvius soovitas kivi kasutada linnalähedastest karjääridest ning Saxa Rubra ja Fidenae karjääridest, kuna nendest karjääridest saadi pehme (tuff) ja kõva (lubjakivi) kivi ning mõlemad asusid linna lähedal.

Tuffi sai lõigata saega, nii et see oli ehitamise ajal kergesti vormitav. Seetõttu on tuff soovitatav kaetud aladele, kus see toimiks hästi, kuid külmutamise/sulatamise, kuumuse või vee mõjul laguneb.

Travertiin (lubjakivi) on palju vastupidavam, kuid Vitruviuse sõnul praguneb ja mureneb tulega kokkupuutel. Vitruvius kirjeldas Tarquini territooriumil kaevandatud kivi kui "lõpmatuid voorusi". See talub külma, tulekahju ja tormi ning võib kesta lõputult. Sel põhjusel soovitas Vitruvius seda kivi väga, kuid karjäär oli üsna kaugel, nii et seda oli raske hankida.

Te ei tuvastanud kivi, kuid teie kirjeldatud omaduste põhjal, et see on kauakestev ja ei ole külmunud ega tulele mõjutatud, oletame, et teie mainitud kivi oli graniit. Kui seda kivi ei õnnestunud hankida, nõudsid graniit, lubjakivi ja tuff pärast kaevandamist kaheaastast ilmastikumõju. Kui need sellele katsele vastu peavad, sobiksid need ehituses kasutamiseks.

Kivi kui ehitusmaterjali eripära on see, et see on tugevalt pigistatud või kokkusurutuna nagu seinakonstruktsioonis, kuid nõrk venitades või pingutades (pinges) nagu horisontaalsel sillusel. Seetõttu, kui kivi kasutatakse horisontaalse ruumi katmiseks, kasutatakse tavaliselt kaare.

Kaar surub kivi kokku ja horisontaalne ulatus võib olla palju laiem. Järelikult võib kaar anda sillusest parema tugevuse (ilma toestusteta) mis tahes vahemiku juures. Vibu tähtsust ei saa minimeerida. See jääb oluliseks arhitektuurseks ja konstruktiivseks elemendiks ka tänapäeval.

Madera

Puit on levinud ja hädavajalik ehitusmaterjal. Roomlased kasutasid puitu rohkem kui kreeklased, kuna kasutati soomust laiemalt. See võimaldas roomlastel hõlmata suuremaid ruume ja ehitada suurema siseruumiga hooneid. Basiilika on näide hoonest, mis sisaldab seda suurt sisehalli. Puitkonstruktsiooni näide, soomusrüü andis oma toodetud hoone tüübi tõttu täiendava impeeriumi iseloomu.

Puidu kasutamist ehitusmaterjalina on mõnevõrra keerulisem kontrollida, kuna puuduvad näited. Puidu kasutamise kontrollimiseks on vaja tugineda geoloogiale, fossiilide jälgedele või selles stsenaariumis paremini kirjeldatule kui jälgede tõendusmaterjali.

Kuna jälgfossiil annab tunnistust organismi tegevusest, olgu see siis kõndimine, libisemine või midagi sellist, võivad jäljed aidata näidata, kus tarbitavat materjali kasutati. Erinevate Rooma ehitiste fotodel on näiteks üks lõhega sein, kus oleks olnud püstik ja trepp.

Võib oletada, et need püstikud ja astmed oleksid puidust, kuna need on kinnituskohast riknenud. Nendes näidetes on ümbritsev struktuur tugev, mis näitab, et trepp on valmistatud vähem vastupidavast materjalist.

Plinius esitas täiendavaid tõendeid puidu kasutamise kohta, tuvastades Rooma puusepatööstuse leiutaja Daedalose. Ta omistas Daedalusele mitmete puidutöötlemistööriistade leiutamise: saag, kirves, loodijoon ja liim. See asetaks need leiutised enne XNUMX. sajandit pKr, kuna Plinius sündis XNUMX. sajandi alguses.

Vitruvius andis kasuliku selgituse erinevate ehituseks saadaolevate metsade kohta. Tema nõuanne algas aastaajast, millal puid tuleks koristada, mis on sügis. Ta selgitas, et puud on kevadel "tiined" ega kõlba koristamiseks. Saadaval olid järgmised puidusordid:

• Tamm
• Olmo
• Pappel
• Küpress
• Kuusk
• Lepp.

Samamoodi andis Vitruvius juhiseid erinevate metsade kasutamise kohta. Kuuski kirjeldatakse kui kerget painutuskindlat puitu, mistõttu oleks soovitav kasutada taladena (põrandat toetavad paralleelsed talad).

Kompaktse struktuuriga tamm oli soovitav kasutada seal, kus puit maeti maasse või kasutati sammastena, kuigi paljud kirjeldavad seda kui kasulikku üldehituses. Mänd ja küpress on tuntud oma vaikude ning seeder ja kadakas oma õlide poolest.

Teadmised metsast, millal neid tuleks raiuda, kui kaua need enne kasutamist kõveneda ja sortide kõige tõhusam kasutamine oleks saadud ulatusliku katse-eksituse teel või edasi antud Vitruviusele (ja tema kaaslastele) varasematest põlvkondadest. Tema kirjutistest ei selgu, milline meetod teabe andis.

Tuleb märkida, et Vitruvius viitas puidu ja kivi omadustele kogusega, mida igaüks sisaldab neljast elemendist: maa, vesi, tuli ja õhk. Näiteks tamm on küllastunud "esimeste maalähedaste elementidega", mis tagab selle kompaktse struktuuri ja niiskuskindluse. See oli tolleaegne teadus, mis pärines kreeklastelt ja pütagoorlastelt.

Klaas

Klaas oli roomlaste jaoks abistav ehitusmaterjal, mis polnud konstruktsiooni ehitamiseks absoluutselt vajalik. Klaasi kasutati kuni XNUMX. sajandi lõpuni pKr peamiselt anumate ja kunsti jaoks. Klaasi kasutuselevõtt akende klaasimiseks tõi akna kontseptsiooni põhimõttelise muutuse. See andis roomlastele täiendava ehitusmaterjali ja Rooma arhitektuuri tunnuse kui impeeriumi esteetilise avalduse.

Olemasolevatel konstruktsioonidel on avad, mis on selgelt äratuntavad akendena. Esindustel on näha ka akendena äratuntavaid avasid, millest paljud on kujutatud mullidega. Lisaks tuvastas Plinius kõige hinnalisema klaasi läbipaistvana.

Telliskivi 

Telliskivi saab hästi eksponeerida paljudes Rooma arhitektuuri teostes. Nendel telliskivikonstruktsioonidel on ka suur keerukus ja keerukas töö, mis on näidatud kaaredes ja seintes. See savist moodustunud materjal oli algselt ja on siiani peamine ehitusmaterjal maailma osades, kus taimestik on hõre, ja eriti Vahemere piirkondades.

Tellise kasutamine on ülemaailmne ja selle kasutamine jätkub tänapäevani. Päikesekuivatatud tellis sobis kasutamiseks enamikus piirkondades, kuid juhusliku avastuse tulemusena saadi teada, et põletatud tellis on vett mitteläbilaskev.

Algselt kasutati põletatud savi kuni XNUMX. sajandini eKr Roomas katusekivide jaoks puidu ja müüritööde kaitsmiseks. Teistes Vahemere piirkondades kasutati põletatud telliseid ainult veekindlaks ehitamiseks või hoonete kõige paljastavamate osade jaoks. Vitruvius tugevdab seda ajaskaala viitega mudatellistele, mis on linnas piiratud ruumipiirangute tõttu.

See sisaldab ka juhiseid katusesindlite paigaldamiseks tellistest müüritise konstruktsioonile, märkides, et katusesindlid peaksid ulatuma üle müüritise, nagu karniis. Karniisi üleulatuv osa paiskab tilkuva vee telliskivi tasapinnast kaugemale, kaitstes seda. Aja jooksul selgub, kas plaadid on tellist kaitsnud.

Nende juhiste kaudu kinnitas Vitruvius, et mudatellised olid Roomas üldiselt kasutusel veel XNUMX. sajandil eKr. Ta kinnitas ka, et sel ajal valmistati ahjuküttega plaate. Rooma tootjad valmistasid kolme standardsuurusega telliseid:

• Lydian, 11.65 x 5.8 tolli
• Tetraradoron, 11.65 x 11.65 tolli (neli kätt)
• Pentadoron, 14.5 x 14.5 tolli (viis kätt).

See on kontrastiks kaasaegse elamute tellise suurusele, mille mõõtmed on 8" x 3,5". Pentadoroni suurune tellis oli kõige kasulikum suurte hoonete ja linnamüüride ehitamisel, kus suuri lõike sai kiiresti valmis teha. Kõige laiema Rooma telliskiviga hoone visuaalne mõju on muljetavaldav. Kaks tuhat aastat vana konstruktsioon on veidralt modernse välimusega.

Millal täpselt roomlased põletatud tellist kasutama hakkasid, jääb lahendamata. Nüüd viitas Vitruvius ainult savitellistele, kuid ta viitas põletatud kahhelkividele, mis olid tugevduseks põletatud tellise kasutuselevõtul XNUMX. sajandil pKr.. Väärib märkimist, et ülejäänud näited on põletatud tellised. Vitruviuse juhised viitasid sellele, mida tema aja tehnoloogia kättesaadavaks tegi, milleks oli põletamata telliskivi.

Impeeriumi väljendusena ja avaldusena oli tellis suur panus. Tellis võimaldas Rooma linna kiiret laienemist ning teiste linnade, kindlustuste ja akveduktide ehitamist. Seda võimaldas telliste valmistamine, millega sai varustada olemasolevat tööjõudu.

Kui hakati kasutama põletatud tellist, oli impeeriumil nüüd ehitusmaterjal, mis ei andnud mitte ainult kiiret ehitusvahendit, vaid ka kestvat. Mudatellised riknesid aastaaegade ja ajaga, kuid põletatud tellis võib kesta sajandeid. Impeeriumi väljenduse peamine kaalutlus on konstruktsiooni korratavus selle ühtlase suuruse tõttu, mille tulemuseks on kiire kokkupanek ja laienemine.

Betoon

Betoon andis roomlastele võimaluse toota erinevaid konstruktsioone, millel on tugevus, disaini paindlikkus ja teatud koostistes ainulaadsed võimalused. Betooni saab valmistada korduvalt ja ühtlaselt. Kvalifitseeritud tööliste palkamisega andis betoon roomlastele praktilise ja mitmekülgse materjali impeeriumi laiendamiseks.

Vitruvio alustas oma juhiseid betooni segamise kohta, soovitades sobivat tüüpi liiva, mis on selle tootmisel oluline koostisosa. Soovitatavad on must, valge, helepunane ja tumepunane ning need ei tohi sisaldada segamulda. Kas see on kriidist materjalist vaba, sai kindlaks teha, kui see hõõrumisel käte vahel krõmpsus või valgele lapile hõõrudes ei jätnud jääki.

Lisaks soovitas Vitruvius äsja avatud peenardest välja kaevatud liiva. Mõnda aega avatud peenarde tulemuseks oli pinnasega saastunud liiv. Rannaliiva ei soovitatud, sest see oli raskesti kuivanud ja tekkivad seinad ei kannatanud ilma tugevdamata koormust. Lubimört on betooni algkomponent. Roomlased olid XNUMX. sajandi lõpuks välja töötanud tugeva mördi.

Kõige tõhusam ja kasulikum roomlaste toodetud betoonitüüp oli vulkaanilisest ränidioksiidist, mida nimetatakse pozzolaaniks ja mille nimi on pärit Napoli lähedal asuvast Pozzuoli linnast. See koguti lähedalasuvate vulkaanide heitveest.

Rooma betoonehituse kõige mõistatuslikum aspekt ei seisne mitte selles, et roomlased kasutasid seda materjali suurepäraselt, vaid see, et see unustati keskajal, kuni see taasavastati 1756. aastal, kui Briti insener sai ülesandeks ehitada uuesti üles Eddystone'i tuletorn Cornwallis. Insener, kes vajas materjali, mis settib ja püsib vee all stabiilsena, avastas valemi ühest iidsest ladinakeelsest dokumendist.

Kokkuvõtteks võib öelda, et betoon ja tellis omavad impeeriumi väljendusviisis sama tähtsust. Betoon võimaldas roomlastele paindlikkust, varieeruvust ja vastupidavust 18 võlvi, kaare ja seina ehitamisel. Potzolaantsemendist valmistatud betoon, millel on vee all kõvenemisvõime, oli kõige olulisem, võimaldades tehissadamateid, sillavundamente ja muid vees vundamenti vajavaid konstruktsioone. Seda tüüpi struktuurid olid Rooma impeeriumi olulised komponendid.

Viimistlemine

Vitruvius rääkis lühidalt viimistlusmaterjalidest: seinte ja lagede krohv ning värvid mis tahes kasutusotstarbeks. Arutati ka mineraalidest ja mereelustikust toodetud värve, kusjuures kaks värvi pakkusid erilist huvi:

• Sinine pigment saadi keerulise protsessi käigus, mis hõlmas liiva, kaaliumnitraati ja pulbrilist vase. See segu pandi ahju ja keemilise protsessi käigus saadi sinine pigment.
• Lillat kirjeldati kui "kõige hinnatumat ja silmapaistvamat välimuse ilu". Vitruvius selgitas, et lilla saadi mere molluskitelt ja ainult Rhodose saarelt nende asukoha tõttu päikese suhtes.

Vitruvius ei esitanud nende valemite päritolu ega erinevate pigmentide saamise protseduure. See lühike krohvide ja värvide arutelu on oluline kinnitusena, et neid materjale kasutati. Selle tähtsus impeeriumile oli minimaalne, kuid esteetilisest vaatenurgast lisas see keiserliku isikupära, eriti lilla, tähistades kuninglikkust.

Rooma arhitektuuri ordenid

Klassikalised "tellimused" kirjeldavad arhitektuurigrammatika tüüpi, mis arenes esmakordselt välja Kreeka arhitektuuris ning mida hiljem kohandasid ja laiendasid roomlased. Sisuliselt määravad korraldused põhiliste arhitektuurielementide kuju, proportsioonid ja kaunistuse: vertikaalselt toetav sammas (koos aluse, võlli ja kapitaliga) ja horisontaalselt toestatud antablatuur (jagatud kolmeks registriks alt üles: arhitraav, friis ja karniis).

Rahuldavalt sümmeetrilisel viisil avastati ordud uuesti ja kodifitseeriti tagurpidi koos Rooma ordude taasavastamisega renessansiajastul, kuid hiljem XNUMX. sajandil lükkasid need tagasi puristid, kes kaevasid sügavamale ja avastasid nende arvates Vana-Kreeka ordud. puhas.

Kõrgrenessansi teoreetikute Leon Battista Albertist Sebastiano Serlioni välja mõeldud Rooma ordud hõlmasid muudetud kreeka korraldusi (dooria, joonia ja korintose), aga ka nende endi täiendusi (Toscana ja komposiit). Nad põhinesid oma määratlustel Rooma arhitekti Vitruviuse kirjutistel ja vahetutel vaatlustel hoonete kohta, mida viimane kirjeldas oma XNUMX. sajandil eKr asutamistraktaadis De Architectura (Kümme arhitektuuriraamatut).

Iga järgmine põlvkond tuli tellimuste juurde värske pilguga ja määratles need uuesti, näiteks 1570. sajandi itaalia arhitekt, teoreetik ja arheoloog Andrea Palladio, kes oli kõige mõjukam, kui tema teos I Quattro Libri dell' Architettura (Neli arhitektuuriraamatut, XNUMX) ilmus. avaldatud ja tõlgitud kogu Euroopas.

toscana tellimus

See on algeline vorm, mis arvatakse olevat vanem isegi kreeka ordudest, kuid Rooma allikad seda ei rõhuta, sellele viitavad vaid renessansiaegsed kirjutised. See on kõigist käskudest kõige lihtsam, sujuva, ühtlase veeru ja lihtsa suurtähtede kasutamisega.

dooria kord

Seda iseloomustavad kükitavad sambad, millel on ümarad kapiteelid ja friis, mida kaunistavad vahelduvad triglüüfid (kolm vertikaalset riba, mis on eraldatud soontega) ja tavalised või nikerdatud metoobid (ristkülikukujulised plokid). Koos Toscanaga on see kõige lihtsam käsk ja seda seostatakse sageli jõuga.

Iooniline kord

See on elegantsem ja matroonlikum, sageli triipudeta sambad, keritud kapiteelid, mõnikord bareljeefidega kaunistatud friisid ja karniiside all hoolikalt nikerdatud dentaalid koos väikeste klotside reaga.

korintose kord

See on ka oma olemuselt väga naiselik, nagu joonia, seda iseloomustavad peamiselt selle ehitud kapiteelid, millel on kaks rida nikerdatud akantuselehti, mille nurkades on väikesed voluudid (spiraalrullid).

Liittellimus

See on kõige keerukam, ise kombinatsioon Joonia kreeka ja korintose ornamentidest, pika jalaga hermafrodiit. Selle sambad on kõrged ja saledad, kapiteelid on rohkete suurte rullidega akantuselehtedega ning selle enttablatuuril on edev nikerdatud friis ja karniis.

Selle klassikalise grammatika renessansiaegne lugemine kujundas hoones tellimuste kasutamise hierarhia, alustades alumistelt korrustelt ja liikudes ülespoole: dooria, joonia, korintose ja komposiit. Kõiki juhtnuppe ei olnud vaja kasutada ja Doricit kasutati tingimata kõige madalamal korrusel, kuid kõik, mis alustati, liikus õiges järjekorras.

Linnakujundus

Vana-Rooma linn, oma hiilgeaegadel, ligi miljoni elanikuga tohutu metropol, koosnes kitsaste tänavate rägastikust. Pärast 64. aasta põlengut pKr kuulutas keiser Nero välja ratsionaalse ülesehitusprogrammi, kuid vähese eduga: linna arhitektuur jäi kaootiliseks ja planeerimata. Väljaspool Roomat suutsid arhitektid ja linnaplaneerijad aga saavutada palju enamat. Linnade väljatöötamisel kasutati algselt sõjaliste asulate jaoks mõeldud võrguplaane.

Tüüpiliste tunnuste hulka kuuluvad kaks laia teljega tänavat: põhja-lõuna suunaline tänav, mida tuntakse Cardo nime all, ja täiendav ida-lääne suunaline tänav decumanuse ID all, mille ristumiskohas asub kesklinn. Enamikus Rooma linnades olid foorum, templid ja teatrid, samuti avalikud saunad, kuid tavalised majad olid sageli lihtsad savitellistest eluruumid.

Lihtsamalt öeldes oli Rooma arhitektuuris kaks peamist tüüpi maja: domus ja insula. Domus, mille näiteks avastati Pompeis ja Herculaneumis, koosnes üldiselt tubadest, mis olid paigutatud kesksaali või aatriumi ümber. Vähesed aknad on tänavavaatega, valgus tuli hoopis aatriumist. Roomas endas on seda tüüpi majadest aga väga vähe säilinud. Näiteks võib tuua Foorumi Vestalite maja ja Palatinuse mäel asuva Livia maja.

Üldjuhul said sisehoovide, katusega aatriumi, põrandakütte või aedadega maju endale lubada vaid jõukad kodanikud. Isegi siis tähendas paljudes provintsilinnades ruumipiiranguid, et isegi hästi toimetavad majad olid suhteliselt kompaktsed. Erandiks olid rikkad linnad.

Juutide Caesarea sadam (25–13 eKr), mida Heroodes Suur laiendas, et majutada oma ülemust Augustus Caesari, ja kus elas Rooma piirkondlik prefekt Pontius Pilatus, sisaldas ulatuslikku võrktänavate võrgustikku, hipodroomi, avalikke vanne ja paleesid. ja akvedukt. Itaalia jõukas Ostia sadamas olid viiekorruselised tellistest ehitatud kortermajad (nimega insulae, itaalia keeles insula ehituseks).

Konstruktsioonide tüübid

Materjalid, meetodid ja arhitektuur väljenduvad lõpuks struktuurides. Seetõttu uurime allpool erinevaid Rooma arhitektuuris toodetud struktuure:

Foorumid

Foorum oli keskne avatud ala, mida kasutati kohtumis-, turu- või poliitiliste arutelude või meeleavalduste kogunemispaigana, keskne koht linnas, mis on ideede ja uudiste edastamiseks hädavajalik. See koosnes mitmest avalikust hoonest, mille hulka kuulusid turud, kohtud, vanglad ja valitsusasutused. Foorumeid ei leidu mitte ainult Roomas, vaid ka väikestes linnades. Paljud neist ei olnud ehitatud Roomas soovitud sümmeetrilises stiilis.

Vitruviuse soovitus oli, et foorum tuleks ehitada nii, et see sobiks elanikkonnaga, nii et see ei oleks ülerahvastatud ega tunduks liiga suure ehitamise korral mahajäetud. Rooma linna kõige olulisem Forum Romanum asus orus Rooma "mägede" vahel. Iseenesest oli see mitmeotstarbeline foorum, mitte täiesti ristkülikukujuline.

Mitmeotstarbelise foorumina sisaldas see ruum algselt poode, näitusi ja isegi mõnda, kus peeti spordivõistlusi, mis hiljem kõrvaldati ja paigutati teatrisse ja tsirkusesse. Foorum oma portikuste ja sammaskäikudega, mida ümbritsevad templid ja basiilikud, oleks pakkunud muljetavaldavat vaatepilti.

Impeeriumi kasvades ehitasid keisrid foorumeid mitte ainult suuremaks vajaduseks täiendava kodanikuruumi järele, vaid ka monumentidena iseendale, näiteks: Julius Caesar (enne impeeriumi) lisas esimese, seejärel valitsesid Augustus, Vespasianus, Nerva ja Traianus. Traianuse foorum oli neist suurim ja koosnes ruumist, kus oli sammaskäik kauplustega, turundusala rohkemate kauplustega, basiilika, kaks raamatukogu ja Traianuse tempel.

Rooma foorumid pakkusid varajast tüüpi linnaplaneerimist, kuna foorumeid oli ka teistes Rooma impeeriumi osades, näiteks Palmyras, Samaarias, Damaskuses, Antiookias, Baalbekis ja Bosras Süürias; Pergamum Väike-Aasias; Timgad ja Tebessa Põhja-Aafrikas; ja Silchesteris Inglismaal. Kõik need ehitati sammastega tänavatega, et pakkuda kaitset ilmastiku eest.

Foorum ise andis pahaaimamatul moel impeeriumi väljenduse. See oli samaväärne tänapäeva kesklinnaga. See, et foorumit jäljendati kogu piirkonnas, peegeldab Rooma mõju ja näitab, kuidas impeerium standardiseeris oma linnaplaneerimise ning et Rooma oli piisavalt võimas, et seda mõju avaldada.

Basiilikad

Basiilika oli Rooma arhitektuuri järgi suur ristkülikukujuline ruum, tavaliselt kaks korda pikem kui laius. Basilikad olid kohtusaalid ja kaubanduslikud turud ning need olid Roomas suure tähtsusega koht. Suurt sisehalli ääristasid vahekäigud, mille kohal olid galeriid. Seaduse tähenduses istusid kohtuametnikud poolringikujulises apsiidis (ristkülikukujulise ruumi ümmargune laiendus) kõrgendatud karikakral.

Basiilika katus oli pigem sõrestik kui kuppel, kuid kattis siiski saali suure avaruse Rooma teadmiste tõttu sõrestikuehitusest. Kreeklased olid hakanud arglikult kasutama võre mõistet, kuid roomlased said seda tõhusamalt kasutada. Basiilika suure saali ületamine ilma tugitalasid kasutamata nõudis alguses julgust. Välimus oli lihtne ja ilustamata, võrreldes traditsioonilise Rooma arhitektuuriga.

Oluline näide on Traianuse basiilika Roomas 98–112 pKr. Selle ehitas Damaskuse Apollodorus, see kinnitati Traianuse foorumile ja sisenes sealt ning sisaldas kreeka ja ladina raamatukogusid. Sisekõrgus oli 120 jalga ja lagi puittaladest, mis on tüüpiline basiilikate konstruktsioon.

Teine basiilika näide oli Constantinuse basiilika Roomas. Rooma foorumi külge kinnitatud oli see ebatavaliselt suur, 80 jalga pikk ja 83 jalga lai. Kuid tähelepanuväärsem on ehitusaeg, 310–313 pKr, mis asetab selle impeeriumi viimastesse päevadesse. Seetõttu hakkavad Rooma ehitusmeetodites ja arhitektuuris ilmnema mõningad muudatused.

Constantinuse basiilika ehitusse on kaasatud gooti ehitise eelkäija, ristuvate võlvide kujunduselement, mida toetab vastuvõtumuul. Seda disainikontseptsiooni kasutatakse ka hiljem Konstantinoopolis.

Basiilika väljendas impeeriumit sarnaselt foorumiga. Kaubanduskeskusena võimaldas ja aitas see Rooma majandust; ning õiguskeskusena võimaldas see seaduste järgimist ja jõustamist ning julgustas kodanikuühiskonda. See oli impeeriumi alahinnatud väljendus, millele viitas struktuuri lihtne kujundus.

Basiilika suur iseloomulik saal sai teoks tänu riskidele, mida roomlased selle ehitamisel võtsid. Kreeklased olid kasutanud võre kontseptsiooni, kuid roomlased võtsid selle kasutusele julgemalt, luues basiilika muljetavaldava toestuseta saali.

Templid

Tempel oli koht isiklike lubaduste, rituaalsete tseremooniate, riiklike aktide, tegude ja dokumentide reklaamimiseks. See ruum andis võimaluse teavitada avalikkust valitsuses, sõjaväes ja teistes ametlikes organisatsioonides toimuvast. Veelgi enam, ja mis kõige tähtsam oma rolli tõttu impeeriumis, oli tempel autoriteedi sümbol ja, nagu Livius seda kirjeldas:

"Kuningate ja meeste ning Rooma võimu vääriline."

Rooma templid olid ristkülikukujulised ja ringikujulised, midagi väga iseloomulikku Rooma arhitektuurile. Ristkülikukujulised templid ehitati kreeklaste stiilis poodiumi ja portikusega. Kreeka templid olid tavaliselt kaks korda pikemad kui laiad, kuid Rooma templid olid proportsionaalselt lühemad.

Enamik ristkülikukujulisi Rooma templeid olid teatrite, amfiteatrite ja vannidega võrreldes lihtsad ehitised, kuid templid on hea tõend selle kohta, kuidas Rooma arhitektuur suutis katta suuri ruume ilma tugede abita (50–60 jalga).

Vitruvius pühendas kaks oma kümnest raamatust templite kujundamisele ja ehitamisele. Tema esimene hoiatus puudutab sümmeetriat. Templi kompositsioon lähtub sümmeetriast, mille põhimõtete valdamise eest peavad arhitektid kõige rohkem hoolt kandma. Sümmeetria tuleneb proportsioonist, mida kreeka keeles nimetatakse analoogiaks.

Proportsioon on teose iga elemendi ja terviku vastastikune kalibreerimine, millest saadakse proportsionaalne süsteem. Ühelgi templil ei saa olla kompositsioonisüsteemi ilma sümmeetria ja proportsioonita, välja arvatud juhul, kui tal on nii-öelda täpne vastavuse süsteem hästikujunenud inimese sarnasusega.

Lisaks tugines Vitruvius oma juhistes templite kohta suuresti kreeka keele ülimuslikkusele, tsiteeris kreeka keele teadmisi kümnel konkreetsel juhul ja pool peatükki, et selgitada kreeka keele aluseid numbrite kasutamisel. See tugevdab Kreeka mõju Rooma arhitektuurile.

Rooma templid erinesid etruski ja kreeka templitest selle poolest, et need olid paigutatud vastamisi nendega seotud foorumiga, rõhuasetusega treppidel ja verandal. Kreeka templid olid ida poole ja etruski templid lõuna poole. Rooma ristkülikukujuliste templite näited on järgmised:

• Fortuna Virilise tempel, Rooma alates 40 a. c.
• Marsi tempel, Rooma vahemikus 14-2 a. c.
• Concordi tempel Roomas kella 7 vahel. C. ja 10 d. c.
• Castori ja Polluxi tempel, Rooma aastast 7 eKr
• Maison Carrée tempel, Nîmes – Prantsusmaa alates 16. a. c.

Teised märkimisväärsed ristkülikukujulised templid on: Diana tempel, Nimes; Veenuse tempel, Rooma; Antoninuse ja Faustina tempel, Rooma; Saturni tempel, Rooma; Jupiteri tempel, Baalbek; ja Bacchuse tempel, Baalbek. Kõik need templid peegeldavad teiste ristkülikukujuliste templite poodiumit, veranda ja sammaskäiku.

Roomlased ehitasid ka mitmesuguseid arhitektuurilisi ümmargusi templeid, millest paistavad silma järgmised:

Vesta tempel, Rooma, 205 pKr. Seda valvasid Vestali neitsid, kes valvasid püha tuld, mis tähendas Rooma elu ja võimu keskpunkti ja allikat. Huvitaval kombel hävis Vesta tulekahjus ja ehitati mitu korda uuesti üles. Vesta ehitati poodiumi ja sammaskäiguga ning sarnanes ristkülikukujuliste templitega, kuid ilmselt erines ringikujuliselt.

Antiikajast kõige paremini säilinud ehitis on Pantheon. See ehitati kahel erineval perioodil. Esimene kui ruum, mille avas Augustuse väimees Agrippa ja mis valmis aastal 25 eKr. C. Kuulsa rotundi lisas Hadrianus aastatel 118–125 pKr. C. Panteonis kasutatakse kuplit, mis on üks Rooma arhitektuuri silmapaistvamaid tunnuseid.

Pantheon on aga mitmel viisil ainulaadne ehitis. 143,5 jala läbimõõduga Pantheoni kupli ehitamine on saavutus, millele pole kunagi võrreldud. Selle hoone portikust toetavad korintose kapiteelidega vooderdatud graniidist sambad. Frontonil oli algselt pronksreljeef. Hoone vundament on 14 jalga 9 tolli sügav ja kupli all olevad seinad on ehitatud telliskiviga kaetud betoonist (opus testaceum).

Kupli sisemus toetub kasseeritud pinnale, et vähendada betooni kaalu, säilitades samal ajal selle tugevuse. Interjööri valgustuse tagab üksainus klaasimata ava kupli kroonis. Panteon on säilinud tervena 1800 aastat. Mitmed tunnused on mujal kasutamiseks eemaldatud ja üldiselt asendatud kehvemate materjalidega (näiteks alumise kupli pronksplaadid asendati pliiga), kuid see on endiselt suurepärane näide Rooma hiilgusest.

Rooma templid on tegelikult impeeriumi eriti võimas väljendus. Templid olid monumendid religioossetele jumalatele ja ka keisritele endile, kes igaüks tahtis oma templit. Enamik templeid ehitati XNUMX. sajandil eKr. C. ja II sajandi viimane osa pKr. C. mis oli Rooma mõjukaim periood.

Lisaks toimisid templid sidevahendina, kodanikudokumentide hoidla ja avalike sündmuste salvestamise kohana. Tempel oli siis impeeriumi organiseerimise oluline komponent, mis oli vajalik selle laiendamiseks ja hooldamiseks. Kõige muljetavaldavam neist templitest on Pantheon, mis on Rooma võimu väljendusena alles kaheksateist sajandit pärast selle valmimist.

Kuumaveeallikad või vannid

Vitruvius soovitas, et vannide ehitamise koht oleks võimalikult soe, põhja- ja loodetuulest eemal, et kaldeera (soe ruum) ja tepidaarium (soe ruum) saaks talvel lääne valgust. Ta juhendas, et tuleks jälgida, et meeste ja naiste boilerid oleksid ühendatud ja asuksid samas piirkonnas, et saaks ühist ahju kasutada.

Rooma vanni ehituse eripäraks oli ripppõrand, mis võimaldas soojusel põranda temperatuuri reguleerimiseks selle all ringelda. Selle funktsiooni kasutuselevõtt langeb kokku aknaklaaside kasutuselevõtuga, mis toimus millalgi XNUMX. sajandi lõpus pKr. Enne seda ehitatud vannid ehitati väga väikeste akendega, mistõttu vanni sisemus oli üsna tume.

Rooma vannid näitavad naudingut armastava rahva kombeid ja elustiili. Neid ei ehitatud mitte ainult luksusliku vannitoa jaoks, vaid need olid seltskonnaelu, uudiste, kuulujuttude, loengute ja mängude (lauamängud, võimlemine, pallimängud) koht. Need ruumid olid Rooma elu lahutamatu osa.

Vannidesse sisenemise eest küsiti traditsiooniliselt väikest tasu, kuid mõned keisrid avasid need avalikkusele tasuta. Vannid olid korraldatud kesksaaliga koos kaldariaruumi, tepidaariumiruumi ja frigidaariumiga. Vannides oli saadaval mitmesuguseid muid teenuseid alates juuksuritest, maniküürijatest, šampoonidest ja õlilaoturitest.

Vanni kõrval oli tavaliselt avatud aed ning jooksurada ja istmed pealtvaatajatele. Teised külgnevad ehitised sisaldasid konverentsiruume, poode ja eluruume paljudele vanniskäinud orjadele. Linn sisaldas enamikku vannidest, kuid vanne ehitati ka Pompeisse, Põhja-Aafrikasse, Saksamaale ja Inglismaale.

Need Rooma arhitektuuriteosed andsid impeeriumi praktilise väljenduse, sest vannid olid Rooma kodanike igapäevaelu oluline osa ja osa impeeriumi mitteametlikest suhtlusvahenditest. Samuti eksporditi need ruumid Rooma impeeriumi piiridesse ja selle tulemusel avaldati nende luksus kogu impeeriumile.

Teatrid

Oma olemuselt vannidele sarnased teatrid olid pigem meelelahutus kui nauding, kuid impeeriumi tõttu olid need ka roomlaste jaoks luksus. Kui põhivajadused olid rahuldatud, lubati elanikkonnal keskenduda mitteolulistele tegevustele. Teater oli üks paljudest Rooma arhitektuuris toodetud meelelahutusasutustest, välja arvatud amfiteater ja tsirkus.

Soovitus Vitruviuse teatrite asukoha ja ehitamise kohta on üsna huvitav. Teater tuleb ehitada foorumisse, mis on arusaadav, kuna see oli peamine tegevuskeskus. Tema esialgne mure pole disain ega materjalid, vaid asukoht.

Rooma teatrid võeti üle kreeklastelt ja piirdusid poolringiga. Need asusid tavaliselt mäe küljel, et võimaldada astmelisi istmeid kerge vaevaga paigutada ja ehitada. Kui sobivat nõlva polnud saadaval, ehitati teater betoonvõlvidega, mis toetasid istmete astmeid. Võlvkonstruktsioonide puhul oli eeliseks varjupaik halva ilma eest. Nende struktuuride kohta on palju näiteid, näiteks:

• Orange'i teater Prantsusmaal Orange'is ehitati aastal 50 pKr. C., mahutab 7.000 pealtvaatajat ja selle ehitamisel kasutati betooni ja mäenõlva kombinatsiooni. Poolringi läbimõõt on 340 jalga, lava laius 203 jalga ja sügavus 45 jalga. Osa lavaseinast jääb aukudega postide jaoks, mis toetavad lava kohal varikatust.
• XNUMX. sajandi viimasel kümnendil eKr ehitatud Marcelluse teater Roomas ehitati tasasele kohale, seega on konstruktsioon tehtud võlvbetoonist kiirgavatest seintest.

Teatreid ehitati kogu impeeriumis: Herodes Atticus Ateenas, Väike teater ja Osita teater Pompeis ning teised Sitsiilias, Firenzes, Põhja-Aafrikas ja Inglismaal. Need kogu impeeriumis Rooma arhitektuuri järgi välja töötatud ruumid pakkusid kodanikele meelelahutusvõimalusi. Meelelahutus poleks olnud mõeldav ega võimalik, kui see poleks olnud Rooma impeeriumi võimu all.

amfiteatrid

Roomlaste teine ​​meelelahutuskoht oli amfiteater. Amfiteatri tänapäevane tõlgendus, poolringikujuline vabaõhurajatis, oli roomlastele tuntud kui äsja kirjeldatud "teater". Rooma amfiteater oli see, mida me praegu nimetame staadioniks või areeniks (ladina sõna, mis tähendab areeni, mis imab võitlejate verd).

See konstruktsioon oli ainult Rooma arhitektuuri leiutis, mille puhul nad ilmselt ei tuginenud Kreeka mõjule ega disainile. Elliptilise kujuga amfiteater ehitati tõusvate istmetasanditega, mis moodustasid keskse areeni ümber pideva auditooriumi. Amfiteatreid leidus impeeriumi kõigis suuremates asulates ja need olid osa Rooma elust, kuulsaim kõigist Rooma amfiteatritest ja võib-olla ka kõigist Rooma ehitistest, mis on Rooma Colosseum.

See lõpetati aastal 82 pKr. C. pärast kaksteist aastat kestnud ehitamist. Colosseum ehitati Esquiline'i ja Celia mägede vahele tasasesse orgu. Ellipsi välisseinad on 620 jalga x 513 jalga ja areeni põrand on 287 jalga x 180 jalga. Põrandatasemel poodiumil oli istekohti keisrile, senaatoritele ja teistele riigiametnikele. Poodiumi taga ja ümber olid istekohad 50.000 XNUMX pealtvaatajale. Istmete all olid koridorid ja trepid ülemistele tasanditele pääsemiseks.

Väljas on trosside kinnitamiseks tihvtid, kui on vaja pealtvaatajate varjutamiseks lahti rullida suur riidest varikatus. Colosseumi ehitamisel kasutati enamikku impeeriumi käsutuses olevatest ehitusmaterjalidest. Vundamendid olid betoonist ning kandeseinad tufakivist ja tellistest. Fassaadi moodustavad metallklambritega kokku kinnitatud travertiinplokid ning istumis- ja kaunistuseks kasutati marmorit.

Hoone konstruktsioonilahendus koos sissepoole toetavate betoonvõlvidega kiilukujuliste sammastega andis ülitugeva konstruktsiooni, mis on seisnud ligi kaks aastatuhandet. Kui poleks otsitud materjale muude hilisemate ehitiste jaoks, ilmuks Colosseum tänapäeval samamoodi nagu XNUMX. sajandil pKr.

Colosseumi välisilme on neli korrust kõrge, kolm esimest korrust kaared, kaared, kaared: lihtne, kuid keerukas selle arhitektuurse elemendi kasutamine, mis annab suurepärase välimuse, mis jääb muljetavaldavaks isegi tänapäevaste ehitistega võrreldes. Kuigi amfiteater pärines algselt roomlastest, kasutas see paljusid klassikalisi arhitektuurielemente. Kujunduses kasutati erinevates kohtades korintose, joonia ja dooria tellimusi.

tsirkused

Rooma tsirkus ehitati hobuste ja vankrite võidusõiduks ning rajatud olid Rooma arhitektuuri suursugused ja suurepärased ehitised, mis ületasid amfiteatri suursugususe. Oma imposantse suuruse tõttu ulatus Circus Maximuse (Circus Maximuse) sõidurada peaaegu kilomeetrini.

Tsirkuse kujundus oli lihtne, kuna ringi ümber olevad istumispingid ehitati võlvbetoonist, mis oli platsi taseme tõttu vajalik. Circus Maximus, Rooma, 46 eKr. C., see oli tsirkustest suurim ja oli 2.000 jalga pikk, 650 jalga lai ja hinnanguliselt mahutas 250.000 XNUMX pealtvaatajat. Pikk sirge rada mõlemal pool eraldajat, mida nimetatakse selgrooks, andis võidusõiduringi. Sarnaselt Colosseumiga kaunistasid Circus Maximuse välisilmet sajad kaared.

Eluase

Rooma eluruume oli nelja tüüpi: domus ehk eramaja, villa või maamaja, keiserlik palee ja insula ehk kõrghoone.

Domus või eramaja

See oli Rooma arhitektuuri konstruktsioon, mis ühendas etruskide ja kreeklaste omadused. Aatrium (katusega või ilma traditsioonilise Rooma maja pearuum, mille esimesel korrusel oli tavaliselt veepaak) moodustas hoone avaliku osa koos sisehooviga, mida ümbritsevad korterid. Vitruviuse järgi kreeklased aatriumeid ei kasutanud. Rooma eramaja on dateeritud varasemast ajast kui rohkem avalikke hooneid, säilinud näited pärinevad XNUMX. ja XNUMX. sajandist eKr. c.

Eramajades oli veevarustus torustikuga ja kuigi avalikud tualetid olid olemas, oli enamikul suurematel majadel oma tualetid.

Villa või maamaja

Selle Rooma arhitektuuri ehituse näide on Hadrianuse villa, mis valmis aastal 124 pKr. C., see on sisuliselt suur park, mille hooned on laiali üle seitsme ruutmiilise kinnistu. See sisaldab sisehoove, kortereid ja kolonnidega koridore. Lisaks keiserlikule korterile olid seal terrassid, sammaskäigud, teatrid ja vannid. Kõik see ühendab impeeriumi kõrgajal rikkaliku disaini ja ehituse väljapaneku.

Imperial Palace

Keiserlik palee oli muljetavaldav ja imposantne. Rooma foorumi kohal asuvale Palatinuse mäele ehitasid keisrid alates Augustusest erinevaid paleesid. Palees olid avalikud saalid, troonisaal, vannid, siseõued ja sammastega aiad. Siia kuulusid ka banketisaal, lamavate diivanitega privaatsed sotsiaalruumid, purskkaevud, maalilised mosaiikpõrandad ja erksavärvilised seinad. See Rooma arhitektuuri konstruktsioon oli isegi Rooma standardite järgi äärmiselt suurejooneline.

Saar või üürimaja

Roomas, kus rahvaarv oli suur ja ruumid olid piiratud, teostati seda tüüpi Rooma arhitektuuri ehitus. Selline olukord oli ka Rooma sadamas Ostias, kus dokkide lähedusse tuli paigutada palju töölisi. Ehitati nelja-, viie- ja kohati rohkemgi korruse korterelamuid.

Konstruktsioon oli betoonist, mis oli kaetud tellisega (opus testaceum), tumedamat värvi liistud. See andis üsna kaasaegse välimusega struktuuri (nagu on näha rekonstrueerimisel). Paljudel oli betoonist või puidust rõdu. Hoonetel oli arvukalt aknaid, mis avanesid alleede ja tänavate poole ning need olid ehitatud sisemiste aedadega.

Maja esimesel korrusel paiknesid erinevad kauplused, näiteks pagariärid ja käsitöökojad. Kuigi voolav vesi oli tagatud, ei jõudnud see osade eluruumide ülemistele korrustele, mistõttu pidi osa elanikke kasutama tänava purskkaevu.

Kõigist Rooma eluruumide tüüpidest pakuvad impeeriumi väljendamiseks suurimat võimalust üürimaja ja palee. Domus ja villa, kuigi muljetavaldavad, olid haruldased ja villa asus linnast nii kaugel, et seda ei olnud praktiliselt näha. Keisripalee ja üürimaja andsid aga impeeriumi väljenduse, kuigi väga erineval viisil.

Palee oli keiserliku Rooma olemus: külluslik, suurejooneline, ekstravagantne ja ülemäärane, kõik asjad, mis on seotud rikkuse ja võimuga. Füüsiline asukoht, kõrgel Palatine mäel linna keskel, tugevdas keisri, impeeriumi täiusliku esindaja, tähtsust, rikkust ja võimu.

Üürmaja, ühiskonnakihtide vastasotsa elanike eluase, jäi impeeriumi tõhusaks väljenduseks, sest üürimaja oleks olnud uhkuse allikas, et impeerium suutis oma kodanikele eluaset pakkuda ja visuaalselt meeldiva struktuuriga. . ja suudab ühes struktuuris majutada mitut perekonda.

dekoratiivsed struktuurid

Siiani oleme näinud Roomat kui tegutsevat linna, uurides, kuidas selle hooned toimisid, et pakkuda elanikele peavarju, meelelahutust, toitu, vett ja palju muud. Kuid me teame ka, et Rooma sisaldas kalleid ja keerukaid struktuure, millel polnud vahetut praktilist funktsiooni.

Need olid lihtsalt dekoratiivsed ehitised, mis toimisid visuaalsete markeritena inimesele, kohale, sündmusele või kontseptsioonile, mis nende ehitajate arvates väärisid elavas linnas alalist kohta. Kirjeldame mõnda neist allpool:

triumfikaared

Triumfikaared olid Rooma kultusarhitektuuri tüüp, mis oli nende meeletus loodud võimu avaldamiseks, olulise sündmuse või sõjalise kampaania tähistamiseks. Vaevalt pälvivad need rohkem tähelepanu kui muud tüüpi dekoratiivsed ja propagandistlikud monumendid, kuigi kompositsioonides on tohutu sümmeetria ja akadeemiline võimekus.

Tavaliselt püstitati need peamistest maanteedest eemale ja kaunistati tavaliselt mälestatavaid sündmusi illustreerivate reljeefsete skulptuuridega. Kõige kuulsamate näidete hulgas on:

• Tiituse kaar, mis tähistab Jeruusalemma vallutamist.
• Constantinuse kaar (u 315), mis tähistab Constantinuse võitu Maxentiuse üle Milvia sillal.

Itaalia pinnale püstitatud populaarsed triumfikaared olid Tiberiuse omad Orange'is, Augustuse omad Susas, Traianus Beneventos ja Anconas ning Caracalla omad Tebessas. Kõik on andnud eeskuju viiekümnele järgnevale võiduka militaristi põlvkonnale, kes naasid oma vallutusretkedelt, sealhulgas Napoleon Bonaparte, kes tellis Pariisis kuulsa Triumfikaare (1806–36), mis on XNUMX. sajandi arhitektuuri meistriteos.

Triumfikaared väljendavad suurepäraselt Rooma iseloomu suurejoonelist-tseremoniaalset külge. Üks haru oli ühe sambaga monument, mille näiteks on Traianuse sammas (umbes 1123 eKr). Triumfikaare stiililist vastandlikkust ilmestab ilmselt kõige paremini Rooma Ara Pacis Augustae (umbes 13–9 eKr), Rooma senati poolt püstitatud pühamu tähistamaks keiser Augustuse võidukat naasmist Rooma lahinguväljadelt.Gallia ja Hispaania.

obeliskid

Aastal 241 eKr C. roomlased vallutasid Sitsiilia oma esimese sõja käigus Kartaago vastu. Selle Vahemere keskel asuva saare omamine andis aluse Aleksander Suure kindrali Lago järel esimestele kontaktidele Egiptuse impeeriumiga, mida valitses Kreeka dünastia Lagides. Lagides tuntakse sagedamini Ptolemaiose nime all, Ptolemaios on nende vaaraode korduv nimi.

Rooma tõus Vahemerel ei toonud kaasa vastasseisu Egiptusega, kuigi Egiptuse dünastia liikmete vahelised sisevaidlused andsid Roomale Egiptuse siseasjades sõnaõigust. Aastal 49 a. C. Pompey otsis pärast lüüasaamist Pharsalias varjupaika Aleksandriast, tollasest Egiptuse pealinnast, kuid vaarao Ptolemaios XIII mõrvas ta, et end Caesari vastu kiita. Caesar polnud aga oma rivaali surmaga rahul ja asus nende kahe dünastilises vaenus Ptolemaiose õe ja naise Kleopatra poole.

Rooma armee alistas Ptolemaiose aastal 47 eKr. C. ja Cleopatra tõusid Egiptuse troonile. Rooma kindral armus Egiptuse kuningannasse esimesest silmapilgust ja mõnes mõttes oli see mõlema riigi jaoks sama. Kui Kreeka välja arvata, ei olnud ühelgi teisel riigil roomlaste üle suuremat mõju ja Egiptuse jumalatest said Rooma panteoni võtmeliikmed.

Rooma keisri ametlik ikonograafia, mille kehtestas keiser Augustus, lubas ainult ühte erandit, et keisrit võiks kujutada Egiptuse vaaraona, et rõhutada vaaraode ja keisrite vahelist järjepidevust. Selles kontekstis Augustus pärast Antoniuse ja Kleopatra alistamist ning Egiptuse vallutamist aastal 30 eKr. C. tõi Heliopolisest Rooma vaaraodele Ramses II ja Psammetichus II pühendatud obeliskid.

Teised obeliskid pärinesid Egiptusest või valmistati järgmise kolme sajandi jooksul Roomas, nende hulgas on järgmised:

• Lateraan Piazza San Juan de Letránil, Rooma – Itaalia.
• Vatikan Piazza di San Pietrol, Rooma – Itaalia.
• Flaminio Piazza del Popolo, Rooma – Itaalia

Infrastruktuur

Osana Rooma ja ülejäänud Rooma impeeriumi provintside linnastumisest viidi läbi mitmesuguseid töid, kasutades Rooma arhitektuuri erinevaid tehnikaid, mis aitasid kaasa mitte ainult selle kodanike elukvaliteedi parandamisele, vaid ka riigi struktuurile. Romano ja osa selle poliitilisest ja majanduslikust arengust.

sõiduteed

Üks põhjusi, miks Rooma arhitekte tunnustati, oli nende täiuslike teede ehitamisel Rooma arhitektuur. Kokku rajasid nad rohkem kui 250.000 50.000 miili teid, sealhulgas rohkem kui 29 XNUMX miili kõvakattega teid. Rooma impeeriumi kõrgajal kiirgas selle pealinnast Roomast XNUMX suurt sõjalist kiirteed. Kõige kuulsamad Rooma teed on järgmised:

• Via Appia, mis läheb Roomast Apuuliasse.
• Via Aurelia, Roomast Prantsusmaale.
• Via Agrippa, Via Aquitania ja Via Domitia asuvad Prantsusmaal.
• Augusta kaudu Cadizist Püreneedeni Hispaanias ja Portugalis.
• Ermine Street, Watling Street ja Fosse Way Suurbritannias.

sillad

Maanteesillad olid Rooma arhitektuuri suurejoonelised ja märkimisväärsed teosed ning neil oli oma koht nii maastikul kui ka linnas. Paljud impeeriumi ajal ehitatud sillad on kasutusel tänaseni. Silla panus impeeriumi ideesse oli märkimisväärne. Transport oli kaubanduse ja sõjaliste vajaduste oluline element. Võimalus armeed ja kaupu üle jõgede liigutada oli impeeriumi laienemise jaoks ülioluline.

Esimesed sillad ehitati puidust, kuid seda kinnitab vaid pildiline kujutis Traianuse sambal ja Ostia mosaiigil. Mitmed kivisillad on endiselt alles, seega on endiselt võimalik jälgida ehitusviisi. Kõige raskem ülesanne sillaehituses olid vundamendid ja muulid.

Piirkondades, kus olid kuivad aastaajad, sai selle aja jooksul rajada vundamendid ja muulid. Piirkondades, kus vesi voolas pidevalt, kasutati tammid. Pozzolana tsemendil oli sillapostide ehitamisel oluline roll oma vee all "sättumise" võimega. Pidevalt voolava vee mõju ja võimalike üleujutuskahjustuste vähendamiseks viidi muulide arv minimaalseks ja kaared ehitati võimalikult suureks.

Sillapostide ette pandi väravad, et suunata kõrvale puutüved ja praht, mis üleujutuse ajal kanduda võisid.

Kõiki sildu ei ehitatud vee ületamiseks. Mõned olid ehitatud orgude ja muude ebatasaste piirkondade läbimiseks. Silladena kasutati ka mõne akvedukti tagasilööke. Viaduktid, sillad üle maa, ehitati mitme kaare abil, sest katastroofilise üleujutuse oht ei olnud nii suur kui jõe/vee ristumiskohal.

Sillad olid sageli ka monumentaalsed oma asukoha tõttu linna sissepääsude juures ja ristumiskohtades ning sageli saatsid neid triumfikaared.

Impeeriumi oluline tegevus oli transport ja sild oli selle tegevuse oluline komponent. Kaar andis jällegi kriitilise konstruktiivse ja arhitektuurse elemendi silla projekteerimisel ja ehitamisel. Rooma võime kiirendada armeede liikumist ja kaupade kohaletoimetamist, osaliselt tänu sillale, teenis impeeriumi elutähtsa ressursina.

akveduktid

Rooma akvedukte on palju uuritud ja need on tuttavad isegi juhuslikule vaatlejale. Piisav veevarustus oli roomlastele ülimalt tähtis. Vitruvius pühendas veele raamatu kümnest arhitektuuriraamatust kaheksa. Alustuseks õpetas ta, kuidas leida vett, hankides vett vihmast, jõgedest ja allikatest. Seejärel selgitas ta erinevaid katsemeetodeid, et teha kindlaks, kas vesi on piisava kvaliteediga.

Kuuendas peatükis käsitles Vitruvius veevarustust ja andis oma soovitused veevarustuse kohta:

“Vooluveekogusid on kolme tüüpi: lahtistes kanalites koos müüritisega kanalitega ehk pliitorudega ehk terrakotatorudega. Siin on igaühe jaoks põhimõtted: Kanalite puhul peaks müüritis olema võimalikult tugev ja vooluveekogu põranda kalle peaks olema vähemalt pool jalga iga saja jala kohta. Müüritis peab olema võlvitud, et päike võimalikult vähe vett puudutaks.»

Ülejäänud Vitruviuse soovitused veevarustuse osas on seotud torude ja kraavidega. Tundub kummaline, et Vitruvius pühendaks akveduktidele nii vähe ruumi, kui võib järeldada, et ta just neile viitas.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus ja Aqua Tepula ehitati XNUMX.–XNUMX. sajandil eKr, seega pidite sellest kontseptsioonist teadlik olema. Enamik Rooma arhitektuuri akvedukte ehitati impeeriumi ajal, nii et Vitruviuse teadmised nendest võisid olla piiratud või tema ettekujutus nende tähtsusest võis olla negatiivselt mõjutatud.

Üheteistkümnest Rooma linna akveduktist üheksa ehitati vabariigi ajal ja osa neist asus maa all. Valdav enamus akvedukte, eriti provintsides, ehitati impeeriumi ajal. Tänu sellele dateerimisele võib järeldada ja jälgida, et konstruktsioon on valmistatud betoonist, kivist ja tellistest.

Rooma akveduktile visuaalse identiteedi andev tunnus on kaar. Roomlaste korduvate kaare kasutamine, mis oli sisuliselt modulaarne ehitussüsteem, võimaldas neil ehitada määramata pikkusega akvedukti ja põhimõtteliselt tegid nad seda tasandike ulatustega. Betoon, kivi ja tellis koos rohke tööjõuga võimaldasid seda veevarustussüsteemi laiendada.

Kuid just kaar on see iseloomulik arhitektuuriline tunnus, mis võimaldab akveduktil olla roomlaste loodud impeeriumi võimsaim väljendus. Kaar, tänu oma võimele kanda palju suuremaid koormusi kui posti- ja sillusekonstruktsioon, võimaldas akveduktidel olla sildadeks mõnel jõeületuskohal. See on aga teisejärguline kaalutlus. Akveduktide jäänuseid toetavate tuhandete võlvide visuaalne mõju püsib tänapäevalgi.

Akveduktid andsid Roomale elu olemuse ning seda järjepidevalt ja usaldusväärselt tehes demonstreeriti impeeriumi tohutut jõudu ja eeliseid. Väljaspool linna oli peaaegu igas provintsis umbes 500 miili võlvitud akvedukte.

Muud konstruktsioonid

Haudades asuvad ka teised sama silmapaistvad Rooma arhitektuuri teosed, mis üldiselt kuuluvad selle tsivilisatsiooni eliitrühma. Sest see, mida Rooma kogub oma imetlusväärsetes friisides uhketest mausoleumidest, on piisavalt tohutu, et pidada neid tõelisteks monumentideks, mis on rajatud Rooma suureks muutnud keisrite säilmete kaitsmiseks.

Need Rooma arhitektuuri põhimõtete järgi ehitatud mausoleumid sisaldasid sees ehtsat kulda ja ehitud kambreid sarkofaagide ja kirstude jaoks. Endiselt seisvate hulgas on:

• Augustuse mausoleum
• Hadrianuse mausoleum
• Gaius Cestiuse püramiid
• Cecilia Metella mausoleum

rooma arhitektid

Vanad roomlased olid erinevates asjades üsna osavad. Nad leidsid, kuidas luua edukas vabariik, ja olid viljakad ehitajad, kes täitsid oma maailma teede, akveduktide, templite ja avalike hoonetega, mille suurust ja ulatust pole varem nähtud. Nii et insenerid, maamõõtjad ja arhitektid (kes olid sisuliselt üks ja sama) olid üsna olulised inimesed, mõned neist, kes aitasid kaasa Rooma arhitektuurile, on järgmised:

• Mark Vitruvius Pollio
• Apollodorus Damaskusest
• kukkunud staadion
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

Rooma arhitektuuri hilisem mõju

Rooma arhitektuuril on olnud tohutu mõju hoonete ehitamisele läänes. Kui Kreeka arhitektid panid paika peamised kujundusmallid, siis Rooma arhitektid koostasid põhilised inseneriprototüübid. Tänu oma meisterlikkusele kaare, võlvi ja kupli osas määravad nad standardi enamiku monumentaalarhitektuuri tüüpide jaoks.

Tema eeskuju järgiti Bütsantsi kunstis, mida võib näha Türgis Hagia Sophia katedraalis, keskaegses Vene arhitektuuris, nagu Moskva Püha Vassili katedraali sibulkuplid, renessansiajastu arhitektuuris (Firenze katedraal) kunstnike poolt nagu näiteks Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Nüüd, kui soovite saada rohkem teavet Rooma arhitektuuri mõjude kohta, võite näha ka renessansi ajal (1420-36) teostatud teoseid, Rooma Püha Pauluse katedraalis valitsevat barokk-arhitektuuri ja neoklassitsistlikku arhitektuuri, mis on inspireeritud kõigist maailm. Oluline on mainida, et sellised struktuurid nagu:

• Pariisi Panteon (1790)
• Ameerika Ühendriikide kapitoolium (1792-1827) Washingtonis.

Need on vaid kaks Rooma arhitektuurist pärit maailmakuulsat ehitist. Lisaks said Rooma sillad, akveduktid ja teed eeskujuks hilisematele arhitektidele ja inseneridele üle kogu maailma.

Kui see artikkel Rooma arhitektuuri kohta oli teile huvitav, kutsume teid nautima neid teisi:

• kreeka arhitektuur
• Rooma keisrid
• jumal jupiter