Die Arbeit berechtigt Der Hund in der Krippe Es ist eine Komödie im theatralischen Subgenre des spanischen Goldenen Zeitalters, die aus einem für Spanien typischen sprachlichen Ausdruck geboren wurde. Geprägt wurde sie vom literarischen Lope de Vega. Es lohnt sich, sich mit dieser Art des Lesens zu beschäftigen.
Zusammenfassung von Der Hund in der Krippe
El perro del hortelano ist ein lustiges Stück, das in die pfälzische Komödie eingeordnet wird, die ein theatralisches Subgenre des spanischen Goldenen Zeitalters ist. Es ist eine literarische Komödie Lope de Vega, die 1618 in Madrid veröffentlicht wurde.
Viele werden sich fragen, woher dieser Titel „Der Hund in der Krippe“ stammt. Es kommt einfach von einem sprachlichen Ausdruck „Sein wie der Hund im Gärtner, der nicht frisst oder fressen lässt“, dazu fährt er mit seinen umgangssprachlichen Ausdrücken fort, dass der Hund ein besonders fleischfressendes Tier ist, das nicht mag Gemüse aus der Ernte seines Herrn zu essen, aber er erlaubt auch den anderen Tieren nicht, es zu schlucken.
Mit diesem Satz beginnt das Werk und übersetzt eine Gräfin namens Diana, die Teodoro nicht lieben kann, aber auch nicht zulässt, dass er von einer anderen Frau geliebt wird. Ebenso empfehlen wir die Lektüre Der Ritter von Olmedo
Die Comedia
Der Hund in der Krippe beginnt, als Teodoro und Marcela sich auf der Terrasse des majestätischen Schlosses, das Gräfin Diana gehört, in Miranda, Neapel, friedlich unterhalten. Währenddessen ist Tristán dafür verantwortlich, den Eingang zum Burgtor zu bewachen. In einem davon sieht er, dass sich Fabio nähert, dann werfen sie zwischen Teodoro und Tristán Fabio, der spektakulär die Treppe hinunterrollt, und die beiden entkommen.
Die Gräfin, die vermutet, dass jemand eingetreten ist, nähert sich dem Ort. Er fährt sofort fort, das gesamte Hauspersonal zu versammeln, und stellt Fragen darüber, was passiert, worauf Aranda antwortet, dass es eine Affäre zwischen Teodoro und Marcela gibt; Als Diana Marcela die Frage stellt, antwortet sie, dass es wahr ist, aber um Teodoro und sie nicht schlecht aussehen zu lassen, argumentiert sie, dass sie bereits darüber gesprochen haben, zu heiraten.
Gräfin Diana billigt ihre Liebesbeziehungen und sie beschließen zu heiraten, obwohl sie in Wahrheit nicht mehr in Teodoro verliebt ist und starke Eifersucht auf Marcela empfindet. Diana nutzt den Moment, um einen Liebesbrief zu schreiben, gibt sich als Freund aus und gibt ihn Teodoro mit der Bitte, ihm ein für alle Mal zu antworten.
Der Diener, der sieht, dass er bei der Gräfin große Chancen hat, lehnt Marcela ab, die sich Fabio anschließt, um sich an ihm zu rächen. Auf der mehrtägigen Reise leistet sich die Gräfin noch den Luxus, Teodoro abzulehnen, während sie ihre neuen Liebhaber empfängt: Graf Federico und Marquis Don Ricardo, um zu wählen, wer ihr Ehemann sein soll.
Teodoro, wütend darüber, dass er Diana ohne Grund abgewiesen hat, beabsichtigt, zu Marcela zurückzukehren, die ihn ebenfalls ablehnt und behauptet, es sei spät, weil sie mit Fabio verbunden sei. Am Ende versöhnen sich beide jedoch, während Gräfin Diana ihn beobachtet. Diana wird erneut von Eifersucht überfallen und spricht allein mit Teodoro und zeigt ihm ihre Liebe zu ihm (wofür sie sich schämt, weil er nicht zur aristokratischen Klasse gehört und eine Schande für ihre Mode ist).
Sobald das Gespräch beendet ist, spricht Teodoro mit Marcela, um bekannt zu geben, dass Diana ihre Ehe mit Fabio gutheißt, also muss es weitergehen. Marcela weiß, dass er die Gräfin nicht liebt, sondern nur sie.
Ein paar Tage später akzeptiert Diana den Marquis Ricardo nicht und weist ihn zurück, während Teodoro mit Diana spricht, um sie zu bitten, ihm keine falschen Erwartungen zu wecken, und mit Marcela zurückkehrt, das wollte die Gräfin vermeiden.
Aber Ricardo und Federico erkennen die Gefühle und die Liebe der Gräfin zu Teodoro und die Tatsache, dass er nicht dem Adel angehört, sie bitten Tristán, ihn zu ermorden, und verhandeln dann über die Zahlung.
Aber es kommt vor, dass er seinem Herrn absolut alles erzählt, während sie einen Weg finden, ihm zu helfen. Sie bereiten einen Plan vor, Graf Ludovico zu besuchen, der seinen Sohn namens Teodoro vor langer Zeit verloren hat, und Teodoro als seinen eigenen Sohn auszugeben, um so zu tun, als gehöre er der Aristokratie an und die Gräfin zu heiraten.
Was geplant war, wird vollzogen, Tristán geht zu Graf Ludovico, er hat eine solche Geschichte erfunden. Der Earl freut sich, seinen scheinbaren Sohn wieder in Belfor County zu sehen. Teodoro bekommt Besuch von seinem vermeintlichen Vater, was alle erstaunt zurücklässt.
Teodoro, der dem Adel angehört, ermöglicht ihm, Diana zu heiraten, die sich festigt, und sie gehen mit ihrem "Vater", nachdem Teodoro Marcela, die gezwungen wird, Fabio zu heiraten, endgültig ablehnt.
Interpretationen
Der Professor für spanische Literatur, Marc Vitse, ein französischer Hispanist, betrachtet das zu lesende Werk als private Komödie, die Drama übersetzt, aber zum Lachen bringt. Da sich der Charakter des Sekretärs für ein Ereignis als typisch für César Borgia, einen edlen valencianischen Politiker, manifestiert und sich den Ereignissen auf die gleiche Weise anpasst wie ein Prinz den Veränderungen des Schicksals, macht er sich tatsächlich den berühmten Ausdruck von César zu eigen Borgia: "Entweder Cäsar oder nichts«.
Also, in dem Fall, der uns betrifft Der Hund im GärtnerDie Liebessache muss auch relativiert werden, dass Diana etwas Einfaches darstellt, um die Grafschaft Belflor zu erreichen.
Beteiligte Charaktere
Jetzt werden wir fortfahren, über die Charaktere zu sprechen, die an dem Stück teilnehmen. Lope de Vega verkörperte seine Charaktere normalerweise als Teil der High Society, wobei er die Charaktere berücksichtigte, die der Aristokratie angehören, wie Gräfin Diana, Marquis Ricardo, Graf Federico und Graf Ludovico, während die Bürgerlichen die anderen Charaktere sind.
Als nächstes beginnen wir mit der Erwähnung der Protagonisten der berühmten Komödie.
Diana, Gräfin von Belflor oder Lady
Sie ist eine kalte und berechnende Frau, bösartig, egoistisch und ängstlich und unfähig, ihre Emotionen und Gefühle zu zeigen.
Teodoro
Er ist derjenige, der als Dianas Sekretär oder Diener arbeitet, eine unentschlossene Persönlichkeit hat, aber andere ausnutzt. Er nutzt Frauen aus, um seine Ziele zu erreichen.
Tristan
Er ist ein Mann von fröhlichem und lustigem Charakter, umsichtig und zurückhaltend, aber mit großen Fähigkeiten, er ist Teodoros bester Freund und sein Hausangestellter. Er bereitet einen fantastischen Plan vor, um Teodoros Existenz zu unterstützen und zu fördern, um Gräfin Diana zu heiraten.
Fabio
Dianas Inland
Marcela
Dame im Dienst von Gräfin Diana und Teodoros Freundin, die sich trennen und zu ihren Liebesbeziehungen zurückkehren, motiviert durch die von Gräfin Diana präsentierten Änderungen.
Ricardo
Er ist einer der Marquisen, die Gräfin Diana lieben, entdeckt jedoch, dass Diana Teodoro ihre Liebe schenken will, und Ricardo beschließt, eine Person zu bitten, ihn zu töten, doch seine Wünsche und der Plan scheitern.
Federico
Ein weiterer Graf, der versuchte, die Liebe der Gräfin Diana zu erobern.
Kristian
Er ist der Graf, der als Kind seinen einzigen Sohn (durch Verschwinden) verlor und der von Tristan leicht verspottet werden kann, weil er vorgibt, ein griechischer Geschäftsmann zu sein, der einen Sklaven namens Theodore gekauft hat, der anscheinend sein Sohn ist. aber alles ist eine Farce, so dass Teodoro, die Figur, der Sohn eines Grafen wird und die Gräfin Diana heiratet.
Anarda
Ein weiteres Dienstmädchen der Gräfin Diana
Octavio
Er ist derjenige, der als Butler im Schloss der Gräfin Diana arbeitet.
Celio
ein anderer Diener
Ausgewählte Darstellungen
Diese attraktive Komödie, bekannt als El perro de hortelano, genießt verschiedene Darstellungen, wie zum Beispiel:
1618: Sein Debüt in Madrid
1806: Kolosseum des Kreuzes, Madrid
1808: Theater Caños del Peral, Madrid. Auftritte von: Manuela Carmona, Juan Carretero, María Dolores Pinto, Josefa Virg, Antonio Ortigas, Mariano Querol, Antonio Soto.
1931: Spanisches Theater, Madrid. Interpretationen: María Guerrero López, Fernando Díaz de Mendoza und Guerrero.
1962: Spanisches Theater, Madrid. Spanische Theatergruppe unter der Leitung von Cayetano Luca de Tena. Bühnenbild von: Emilio Burgos. Auftritte von: Carmen Bernardos, Armando Calvo, Miguel Ángel, Mary Paz Ballesteros, Maite Blasco, Jacinto Martín.
1966: Spanisches Fernsehen. Studien 1 und 2. Unter der Leitung von: Pedro Amalio López. Interpretation: Mercedes Barranco, Fernando Delgado, Julia Trujillo, Irene Daina, Concha Leza.
Filmadaptionen
Im Jahr 1977, mit Filmarrangements von Yan Frid.
1996 mit Filmproduktionen von Pilar Miró.