Überprüfung der Kriegssendungen
«Manche Journalisten sprachen von Einsätzen ohne mögliche Story, ohne Möglichkeit der Berichterstattung. Ich kannte keine […] Die, die das sagten, waren dieselben Journalisten, die uns fragten, warum zum Teufel wir immer mit den Soldaten sprachen …»
Kriegsmeldungen erfordern den Einsatz der ersten Person und all das Ich, Ich, Ich, das Herr will, denn das Buch ist weit davon entfernt, ein Kompendium von Kriegsberichten und -operationen zu sein, sondern das solide Zeugnis eines der wenigen Menschen, die darin gelandet sind die Hölle, ohne dazu gezwungen zu werden. Und obendrein ein Mensch, der fabelhaft geschrieben hat (verstorben 2016).
Die menschliche und unschuldige Vision eines Reporters, der den Ängstlichen nicht „unter die Haut geht“. Jemand, der feststeckt und flüstert: "Ich bin nicht bereit dafür, ich bin nicht bereit dafür", wenn er glaubt, nachts im Dschungel ein Licht zu sehen. Jemand, für den alles, was er sieht, neu ist. Und es zählt.
Die Struktur ist chaotisch und vermischt sehr schnell verschiedene geografische und zeitliche Situationen. Das Tempo scheint ein wenig Herrs eigener Erfahrung zu ähneln, von der er sagt, dass es „einen Monat gedauert hat, um das Gefühl zu verlieren, ein Zuschauer von etwas zu sein, das teils Spiel und teils Spektakel war“.
Im weiteren Verlauf der Seiten weichen die Geständnisse über seinen Gemütszustand, seine Ängste und seine Depressionen auf subtile Weise der Alltagsgeschichte der Soldaten, authentischen Protagonisten ("Ich hatte die größte Schlacht des Krieges bis dahin gerade verpasst , er sagte mir, es täte ihm leid, aber dieser Kampf war genau dort, überall um mich herum, und ich wusste es nicht einmal").
Journalistischer Bericht ohne Adjektive
Herr darf Adjektive nur dann verwenden, wenn sie sich auf ihn und nur ihn beziehen. Die Soldaten beteiligen sich nur in Form von Handlungsbeschreibungen und Dialogen:
— Heute nacht wird es sicher Ärger geben, trenn dich nicht von mir. Es wird ein Glück sein, dass Mayhew Sie nicht für einen Zip hält und Ihnen das Gehirn ausbläst. Es gibt Zeiten, in denen er wirklich verrückt wird.
"Glaubst du, sie werden angreifen?"
Gezuckt
"Vielleicht machen sie einen Probelauf." Sie haben uns diese Nummer vor drei Nächten auferlegt und einen Jungen getötet. Ein Bruder.
"Aber diese Kasematte ist sehr gut." Es kann ziemlich lange dauern. Egal wie viel sie auf uns werfen, es wird kein Problem geben.
"Schlafen die Leute in kugelsicheren Westen?"
"Manche schon, ich nicht." Mayhew, dieser verrückte Fick, schläft mit seinem Arsch in der Luft. Es ist gewaltig, Mann, der Habicht da draußen und er hier drin mit seinem Arsch in der Luft.
Sie machen Lust zu sagen, dass sich War Dispatches anhört Der Metallmantel o Apokalypse jetzt, aber es ist umgekehrt. Wie gesagt, Michael Herr war ein grundlegender Teil des Drehbuchs dieser beiden Meisterwerke des Kinos. Schon in Dispatches of War finden wir den Maschinengewehrschützen des Hubschraubers mit hundertfünfzig gelben Toten, alle mit Urkunden; der Soldat, dessen Kamera auf einer kleinen Terrasse in Saigon gestohlen wird, oder der aus Born, um im Helm zu töten.
das Grauen, das Grauen
Ein Marine erledigt einen sterbenden Vietcong mit einem Granatwerfer, ein anderer liegt auf den Sandsäcken eines Grabens und kommt in Reichweite, gleichgültig gegenüber den Schreien seiner Kameraden, in Deckung zu gehen, ein anderer beschließt, den Befehlen seines Vorgesetzten, einen Hügel zu inspizieren, nicht zu gehorchen und sieht, wie Sekunden später der Leutnant selbst in die Luft fliegt. Ein Soldat bekommt eine Ruheerlaubnis und kommt absichtlich tagelang zu spät zum Helikopter, der ihn nach Hause bringen soll, weil er seinen Platz im Dschungel spürt. Der Radiosender spricht darüber, wie viel Spaß die Leuchtspurgeschosse machen, wenn sie den Himmel erleuchten, und wie wichtig es ist, die Rückstände zu beseitigen, die sie im Lauf hinterlassen. Ein Soldat, der 30 Mal am Tag masturbiert, stirbt einen Tag vor seiner Heimkehr.
Herzzerreißend, höllisch, grausam. Hündin. Es hat schon zu lange keinen Sinn mehr, nach Adjektiven zu suchen, die noch unberührt von Kino und Literatur sind, um den Krieg zu beschreiben, einen Unsinn, der der Menschheit von ihrer Geburt bis zu ihrem Untergang innewohnt. An Kriegsmeldungen (2013 von Anagrama neu aufgelegt) gibt es keine Adjektive, und darin liegt der Erfolg dieser Arbeit, die weit davon entfernt ist, nach noch zu entstaubenden Beinamen zu suchen, sondern sich auf schlichtes Zeigen beschränkt.
Geschmack von Marihuana und Napalm. Machine Gun Roars, Jimi Hendrix und Ottis Redding. Bewaffnet mit dem Geist der Capote, Geschichten y Wolfe, und zeitlich mit dem zusammenfallen Schlachthaus fünf de Kurt Vonnegut, War Dispatches hinterlässt ein unangenehmes Gefühl, wie eine Zirkusshow, die eine der grausamsten und zu oft am meisten ignorierten Realitäten dieses Unsinns erforscht: dass der Krieg, und vielleicht mehr als jeder andere der Zeitgenossen, der Vietnamkrieg ein Zirkus war geführt von Verrückten und mit unschuldigen Hauptdarstellern, meistens Kindern:
"Es gab dort eine so dichte Konzentration amerikanischer, amerikanischer und im Grunde jugendlicher Energie. Wenn diese Energie in etwas anderes als Lärm, Zerstörung und Schmerz hätte kanalisiert werden können, hätte sie Indochina tausend Jahre lang erleuchtet."