Stjerneøjeblikke af menneskeheden, af Stefan Zweig er et katalog over perler af fiktionaliseret historie, der efterlader en meget god eftersmag: mordet på Cicero, afslutningen på det østromerske imperium, opdagelsen af Stillehavet, graviditeten af Messias af Häendel, den Marseillaise og Elegien af Marienbad, Napoleons første store nederlag, opdagelsen af El Dorado, (ikke) henrettelse af Dostojevskij, den første telegrafiske forbindelse mellem USA og Europa, opdagelsen af Sydpolen, Lenins tilbagevenden til det revolutionære Rusland i 1917 og sidst men ikke mindst, præsident Wroodow Wilsons mislykkede forsøg på at opnå en ny verdensorden baseret på varig fred.
Smukt redigeret af Cliff (andre der, som Pumpkin Seeds eller KO Books, føler kærlighed til det, de laver, og det viser), er denne lille perle, der oprindeligt blev udgivet i 1927, et underholdende kompendium af "øjeblikke prægnante med undergang" fyldt med heltemod, ambitioner, og også tilfældigheder, hvormed Stefan Zweig (Wien, 1881) eksemplificerer den tilfældige drift af "Guds mystiske værksted", som er historien, (sagt af goethe, som Zweig ud over at vie et kapitel citerer til i prologen).
Det er opportunt at præcisere titlen, da bogen, når den ledsages af de slående "Fjorten historiske miniaturer", kan virke som noget, den ikke er. Det kan være, at den ukendte med Zweigs arbejde tager dette udvalg af historier for noget lignende 365 ting du bør vide eller for en hvilken som helst anden af disse pjecer stum-venlige af koncentreret viden, der har været så moderne i for mange år i vores boghandler (jeg stødte for nylig på en med titlen 'Kendskab til ulæste bøger: det er nemt at tale om bøger, du ikke har læst).
Zweigs højdepunkter er ikke sådan noget. Og på trods af at historie, biografier og kendere har udskældt den østrigske forfatters skikkelse og beskyldt ham for at være forfatter til bedste sælgere (1927, husk) er det svært, voldsomt, at mærke en bog med en sådan værdifuldhed og omsorg i fortællingens sprog, struktur og rytme.
En bog, der for på vers at beskrive, hvad Dostojevskij følte, da han fik bind for øjnene, sekunder før han blev skudt, udsender et "Så binder de natten om øjnene på ham", sådan uden varsel, midt i et digt spændende til smertepunktet.
En bog, der hjælper den nutidige læser til at forstå de værdier, som menneskeheden blev styret af i tidligere tider, hvilket gør troværdig, for eksempel Marco Tulio Ciceros vilje til at acceptere det uundgåelige af sit mord, et trist design, som han dømte sig selv til år siden, da han satte betydningen af værdighed og ære ved sine handlinger før sin egen fysiske integritet.
Mindeværdige, de sidste ord, som Cicero mediterer alene, med øjnene rettet mod sin have, mens han overvejer ankomsten af snigmorderne sendt af Cæsar: "Jeg har altid vidst, at jeg var udødelig".
Jeg ville ønske, at en bestseller i dag ville komme tæt på dette.
Bortset fra digtet og skuespillet (begge dedikeret til russiske forfattere, tilfældigheder?), er der to kategorier af historier i denne bog: historier om glorværdige øjeblikke af storhed, hvor det sæt af omstændigheder og karakterer, der omgiver dem, analyseres; motiveret, som det er tilfældet med den kostbare installation af telegrafkablet mellem Irland og New York; og på den anden side, de små chancer, detaljer, såsom indtagelsen af Costantinopel, lykkedes takket være fejlen under det sidste angreb på en person, der lod en lille dør stå åben for at få adgang til byen (den lod har en historie at fortælle ).
Det bedste er opdagelsen af Stillehavet, hvor vi får at vide, hvordan Núñez de Balboa beordrer sine medrejsende til at stoppe undervejs, så deres øjne og kun deres øjne er de første af en hvid mand, der ser den blå kappe, og den ene dedikeret til Guldfeberen, hvor vi opdager det smertefulde liv for en anden løver, der mistede alt vigtigt, han havde i livet, inklusive guld, på trods af at han var den legitime ejer af de lande, der opsamlede den største rigdom i verden. planet:
"Han hader guld, som har gjort ham fattig, som har myrdet hans tre børn, hvilket har ødelagt hans liv. Han ønsker kun, at retfærdigheden skal ske og kæmper med en monomans ondskabsfulde sagsmand."
Mindeværdig! At læse de jublende dagbogsudskrifter af Robert F. Scott og hans team, da de nærmede sig Sydpolen. Denne historie eksemplificerer perfekt blandingen af blandede følelser, der mødes gennem bogen..
Morter af modsatte og modstridende følelser, hvis sidestilling (rutschebanestil, først glæde, derefter skuffelse, illusion-tragedie osv.) Zweig udnytter til at retfærdiggøre paraden af universelle maksimer, der omfatter hele historien (et kontroversielt aspekt, som jeg vil kommentere på) straks): et team af opdagelsesrejsende står med stor ambition og energi over for deres livs udfordring. Efterhånden som de kommer tættere på deres mål, vokser desperationen. Opdagelsen af, at en anden, nordmanden Roald Admunsen, er gået foran dem, tilintetgør dem moralsk, for kun at dø dage senere på en af de værst tænkelige måder: frosset under hjemkomsten efter et nederlag.
"Og de er den anden, kun med en måneds forskel i en periode på millioner af måneder. Sekunderne før en menneskehed, for hvilken det første er alt, og det andet er ingenting"
Ubetalelige, de breve, som Scott, der ved, at hans afslutning er nær, dedikerer til sine kære og familierne til sine holdkammerater, som han undskylder til. Pas på, hvad Scott skriver, så snart han opdager, at han ikke har været den første til at plante flaget i et så afsidesliggende land: "Jeg er bange for at vende tilbage."
Når det er sagt, er det tid til de dårlige ting. Sproget, fuld af stortalenhed og heltemod, bliver til tider byrdefuldt, overdrevet. For meget bedrift for så få sider, for episk. Til tider anklager forfatteren en overdreven forenkling af virkeligheden, og sender tilsyneladende simple øjeblikke og beslutninger med for mange bravour og episke adgange. Alt er afgørende og legendarisk.
Med henvisning til Marseillaise, får vi at vide, at de fjendtlige generaler "med rædsel ser, at de ikke har noget at møde den forfærdelige hymnes eksplosive kraft, der som en rungende og rungende bølge affyres over deres egne rækker." Virkelig? I originalen står "frygtelig hymne" i anførselstegn, hvilket tyder på, at Zweig, som det er logisk, har brugt alle slags historiske arkiver og personlige dagbøger til at dokumentere sin fortælling. Disse minutiøse og konstante omvendte kommaer bekræfter den forsigtighed, som denne bog skal behandles med, da vi har at gøre med ren og hård historie, ja, men rigt og fantasifuldt fortolket.
Beviset på dette er det overdrevent detaljerede sprog, der konstant pådrages, fyldt med epitet af tvivlsom troværdighed. Ja til Ernest Hemingway han blev kritiseret for at kunne huske, hvilken vin der blev drukket i hvilket værtshus tredive år før han skrev Paris var en fest, her er det værd at overveje, hvordan det er muligt for Zweig med en sådan sikkerhed at konstatere, at Häendel den 21. august 1741 kedede sig underholdt ved at kaste sæbebobler ud af sit vindue (ved middagstid, vel at mærke) eller at den 15. marts , 1917, den Lederen af Zürich-biblioteket var "forvirret", da hans mest trofaste klient, Lenin, klokken ti om morgenen, endnu ikke havde sat sig i sit læsehjørne, som han plejede at gøre med upåklagelig daglig disciplin. . Der er mange øjeblikke, hvor dette ønske om at pynte på virkeligheden er for tydeligt.
Det er overflødigt at sige, at vi tilgiver ham.
Det vil være, hvad han forlod skrevet Agustin Fernandez Mallo i en klumme af El Cultural, som jeg ikke kan finde nu, at i "den vestlige æstetiske kanon forekommer fiktion at være god for os, når den ligner virkelighed og virkelighed, når den ligner fiktion", og at dette hverken er det ene eller det andet. eller bliver det det Stjerneøjeblikke af menneskehedenDet er trods alt en bestseller. Læseren bestemmer.
Stefan Zweig, Stellar Moments of Humanity
The Cliff, Barcelona 2002 (udgivet i 1927)
Oversættelse: Berta Vías Mahou
306 sider, 19 euro