"Det forfærdelige er, at når man bliver træt af New York, er der ingen steder at tage hen. Det er verdens toppunkt. Den eneste udvej er at gå rundt og rundt som et egern i bur."
En omstrejfende arbejder, der er mere opmærksom på madpakken end på fejlen, må have glemt spanden på kanten af gesimsen, helt i spidsen af bygningen, det berømte formede jernnæb. I 1902 overvejer den majestætiske Flatiron, den stolte første skyskraber i New York, sin første solnedgang, og hvem ved hvordan (måske en luft, den frygtsomme første brise, når solen siger farvel? måske regnen?), spanden falder ud i en vakuum.
Alle former for reb, kabler og kabler spirer ud af spanden, i umulige og mirakuløse proportioner. Hundredtusinder af gigantiske orme, der under deres fald konkurrerer i fart med skyernes dråber. Vindue til vindue falder rebene, kabler og kabler i årevis: hårde remskiver, der kastes beslutsomt mod jordens centrum, nogle gange til selve centrum af Wall Street; også snore, der bliver viklet ind, nogle gange i ægteskaber, andre i business, andre i retssager (andre, i alt på samme tid i form af skilsmisse); tynde tråde, der planlægger mod fortovet, kæmper mod vinden, parasitter og fattigdom; og selvfølgelig anæmiske tråde, som dråberne flosser, og som tidens gang, sult eller simpelt tilfælde til sidst slår ihjel.
Forstå ved indholdet af spanden de mennesker, der bor Manhattan Transfer. Forstå ved arbejderens klodshed, regnen og tyngdekraften, omstændighederne i dette ordnede kaos kaldet livet. Det forstås ved denne start af gennemgang af Manhattan Transfer, den ydmyge appel til metaforen om en, der ikke vidste, hvordan man starter en artikel.
Manhattan Transfer Review
tegn tegn. Den mest berømte roman af den mest berømte samtidige af Ernest Hemingway (undskyld mig af Francis Scott Fitzgerald og hans Store Gatsby) har 38 sekundære tegn. Hele vejen igennem tre årtier begyndende helt i slutningen af det XNUMX. århundrede, læser vi personalets drømme, glæder og elendigheder for at dissekere anatomien af det eneste rigtige navn med en hovedrolle: det store New York af penge, ambitioner og klichéer, som vi alle kender i dag.
Selvom den kan findes i lommeformat til lidt over elleve euro, er den historiske værdi af Manhattan Transfer den er uvurderlig (også denne dårlige metafor).
Manhattan Transfer viser os bedre end nogen anden datidens roman (eller så man siger), hvordan fattigdom smagte, hvordan kasseapparaterne brølede, og hvad var aromaerne af det blomstrende Amerika efter den store krig og før Crack of 29. Og også hvilken fremtid der ventede ham. Læs, læs, hvad en bog udgivet i begyndelsen af det XNUMX. århundrede siger:
[Samtale mellem to arkitekter i Manhattan Transfer]»"Man, du burde se deres planer for bygninger, der kun er stål. Han har den idé, at fremtidens skyskraber udelukkende skal bygges af stål og glas. Vi har eksperimenteret med fliser på det seneste... Gud, nogle af hans projekter ville blæse dit sind. Den har en vidunderlig sætning om, at jeg ved ikke, hvilken romersk kejser, der fandt Rom lavet af mursten og efterlod det lavet af marmor. Nå, han siger, at han har fundet New York lavet af mursten, og at han vil lade det være lavet af stål... stål og glas. Jeg er nødt til at vise dig hans projekt om at genopbygge byen. Det er en stor drøm!"
New York, bikubens hovedperson Manhattan Transfer
Mosaik, katalog, udstillingsvindue... kritikere har brugt mange ord til at rose dette kompendium af menneskelige dramaer, der går frem med lynets hast. Manhattan Transfer. Med en natklub og melodier til dollars i det ene afsnit, og en abort i en kro i det næste. Den fragmentariske fortælling er meget filmisk, meget inderst inde, meget konkret. i halv res, uden at specificere, hvor fortællingen foregår nu, eller hvor længe der er gået siden sidste hentydning til karakteren. Det, der betyder noget her, er flokken. Bikube.
Bikube? Efter et par sider har jeg husket den berømte Nobel Camilo Jose Cela. hvad uden Manhattan Transfer Kunne der ikke have været hans bedre? roman er noget meget indlysende, der åbenbarer sig meget tidligt og ikke desto mindre på ingen måde skader læsningen og nydelsen af den. Manhattan Transfer og hans historie. Hans historier. Selvom Dos Passos oversvømmer alt med handling og dialoger, læseren skal gøre meget af deres del (pen og papir måske) og være opmærksom hvis du virkelig vil blive ved det enorme virvar af biveje og biveje.
Dos Passos og den antikapitalistiske kritik
Journalisten Jimmy Herfs og advokaten George Baldwins plot skiller sig ud. Som det skal være, er de ikke helt gode og dårlige karakterer, men de nærmer sig hver enkelt af de to grænser. Uregelmæssig, vaklende og godmodig kan Herf ikke helt finde sin plads i verden, mens den ambitiøse Baldwin bliver Mr. Money, Power and Women. Dos Passos ville forbedre sin kontrakapitalistiske skyttegravslitteratur i senere værker, men allerede i denne rest af fordømmelse og ubehag ved et samfund, hvor "den eneste, der udnytter kapitalismen, er svindleren, og han bliver millionær med det samme."
rigtig meget Krematorium af Rafael Chirbes.
La citat Det er ikke taget fra romanen, det er taget fra John Dos Passos. I bogen er klagen aldrig så eksplicit. Du skal grave i rollebesætningen. Der er dem, der klarer sig godt på børsen, og der er dem, der dør stemplet mod havet efter at have kastet sig fra Brooklyn Bridge.
Grav og se, hvordan alle, selv de lokkede, indånder den utilfredshed, der cirkulerer i presset, svimmelheden, suset og vanviddet, der er typisk for Big Apple; en multivitaminby, hvor eksplosionen af små dødsulykker (brande, trafikulykker, personlige konkurser, mord) synes at være den uundgåelige pris at betale for at fortsætte med at skubbe til menneskets fremskridt.
Hvert kapitel begynder med smukke beskrivelser af folkemængder og storbyens anonymitet. Hvis vi ignorerer sporet af ubehagelig virkelighed, som bogen efterlader, er disse indledende afsnit den lille licens, som Dos Passos tillader sig at råbe af os uden at halvt måle sin mening om, hvordan tingene gøres i verdens hovedstad. Ifølge Luis Goytisolo i sit essay romanens karakter, disse beskrivelser har været dem, der har etableret billedet (det almindelige) af det umådelige New York af automatmyrer Edward Hopper lydig:
"Twilight runder blidt gadernes hårde vinkler. Mørket tynger asfaltens røgfyldte by, smelter vinduesrammerne, billboards, skorstene, vandtanke, ventilatorer, brandtrapper, lister, ornamenter, festoner, øjne, hænder. , slipsene. , i enorme sorte blokke. Under nattens stadigt stigende pres drypper lysstrømme fra vinduerne, lysbuerne spilder frisk mælk. Natten komprimerer de dystre husblokke, indtil de drypper rødt, gult og grønt lys ud på gaderne, hvor millioner af fodtrin runger. Lys strømmer fra tagskilte, snurrer svimlende mellem hjul og farver tonsvis af himlen."
Como Francis Scott Fitzgerald, Dos Passos hører til den såkaldte Lost Generation. Som Den store Gatsby, Manhattan Transfer blev udgivet i 1925. Mens den første var begrænset til at beskrive rundheden af de champagnebobler, der spildes på siruppen af laster og lidenskaber, er bogen, der bekymrer os i dag, et komplet leksikon over faunaen og sociale klasser, som de sværmede øen i optakten til jazztiden.
Titlen på Passos' bog hentyder til titlen på en travl togstation. Et sted, hvor ansigter som i romanen kommer og går, nogle bliver på nethinden og andre bliver glemt, når man blinker. I betragtning af det virtuelle fravær af digressioner vedrørende karakterernes psykologi til fordel for en række hverdagsscener med rigelig dialog, bogen kunne have været 200 sider kortere eller tusind sider længere. Det gjorde ikke noget: Det, der betyder noget, er bikuben. Avisoverskrifter og rubrikannoncer er citeret, hvilket yderligere beviser, at Manhattan Transfer frem for alt andet er et vidnesbyrd om, hvad New York var, og en manual for, hvordan det blev til, hvad det er.
John Dos Passos, Manhattan Transfer
Debolsillo, Barcelona 2009 (oprindeligt udgivet i 1925)
448 sider | 11 euro