Farvel til våben foreslår en udfordring. Kan man skrive en anmeldelse uden at vie en eneste linje til bogens plot? Inden jeg står over for et så afgørende spørgsmål, overvælder to større og mere presserende spørgsmål mit tastatur.
Gennemgang af Farvel til våben
Jeg får altid to klager, når jeg hører eller læser om filmen Den gode side af tingene: virkelig Jennifer Lawrence Oscar for bedste skuespillerinde? og Er det virkelig nødvendigt at afsløre slutningen af Farvel til våben for at gøre en nåde? Det er, hvad der sker, når en roman, som, de siger, er den mest læste forfatter i sin generation, bliver en klassiker af en generation, som alle allerede ved, at Bambis mor dør af et haglgevær. Og ingen spoilere godt for en joke.
Ernest, gør mig til din. Hvordan vover du at skrive siddende?
Enden af Farvel til våben
Som det også er tilfældet med Hvem ringer klokkerne for, det ser ud til, at det at tale om A Farewell to Arms uden at tale om dets afslutning er som at prøve at ignorere Mufasas død. Det er overalt. Men i Postposmo Vi kan godt lide udfordringer, og det er derfor, for at afslutte dette afsnit med lidt mere chicha, et mærkeligt faktum fra avisbiblioteket og noget andet: vil du have slutninger? godt For tre år siden blev A Farewell to Arms genudgivet med en udgave indeholdende 47 alternative slutninger kasseret af Ernest Hemingway. Syvogfyrre.
Hemingway er ikke så slem
Når du har læst alt, hvad der er værd at læse om Hemingway (historierne), er det tid til at gå videre til det andet, til romanerne. Med tilladelse fra Den gamle mand og havet y Paris var en fest (Små romaner, der stadig er lange historier skrevet efter halvtreds, som om det var en implicit erkendelse af, at, ja, faktisk, Hemingway, hvis den er kort, er dobbelt så god), med parrets tilladelse, siger jeg, vores helt sætte journalistikken i bero for at begynde at rejse (og slå med haglgeværer) mens jeg skrev romaner, der efter min ydmyge mening hverken var eller var.
Kraftige slutninger, ja, meget nysgerrig og banebrydende stil (konstant gentagelse af ord, fravær af synonymer for at efterligne leksikonet for mundtlig kommunikation), meget vellykkede dialoger men plot, der ikke helt driver mig til vanvid. Måske til dem af en anden generation ja.
Ligesom det er udfordrende at tale om Hemingway uden at huske den store karakter, som Woody Allen portrætterede i Midnat i Paris, det er svært at tale om hans stil uden at gentage det, der er så forhastet, og efter min mening så sandt, at Hemingway formår at opretholde en atmosfære af konstant spænding i sine historier, hvor hvert ord kan være afgørende, men i romanerne ændrer tingene sig.
Selvom han forsøger, er der for mange gange, hvor ballonen tømmes pga ren umulighed for at kunne bevare den hakkende og direkte stil i 400 sider alt er så anspændt, og her vil det til enhver tid blive rigtig rodet.
A Farewell to Arms vinder stort i bogens sidste fjerdedel. Indtil da kan sagen mere eller mindre opsummeres i en historie om Første Verdenskrig (Italien), hvor en mand forelsker sig i en sygeplejerske og hvilken hore er krig og hvilken mand er Hemingway.
Hemingway, actionmanden
Hvem husker de dukker med den post-transplanterede John Travolta-stil hjelmfrisure, de mandlige Barbies, der var markedets svar på de millioner af drenge, der ønskede deres miniature plastificerede standard af maskulin perfektion?
Det er Hemingway i alle hans romaner og i næsten alle hans historier (undtagen dem, hvor hovedpersonen er en hore og derfor er skrevet i tredje person): Action Man hunter, Action Man tyrefægter, Action Man fisherman, Action Man Soldier , Action Man, en eksil amerikansk statsborger, hvis handling, verdenssyn og måde at gøre på er Vejen, Verdenssynet og Måden at gøre. Og resten, nogle elendige tabere. Og lad vinen flyde, chef, der er stadig folk her, som ikke drikker sig fulde.
Når vi læser litteratur, overholder vi en kontrakt, der omfatter en række pagter, som ikke vil blive diskuteret af læseren undtagen i åbenlys overtrædelse: vi accepterer, at dialogerne i det virkelige liv er fulde af skrammel, og at eksistensen i sidste ende er noget meget mere ugyldigt end den række af bemærkelsesværdige begivenheder, hvormed forfatterne løfter plottet i deres historier, og frigør os fra det uvæsentlige for udviklingen.
Hemingway og den gamle maskulinitet
Med Hemingway er vi nødt til at tilføje et par mere til denne række af etablerede love: hovedpersonen er altid den skide mester. Han er et mandigt væsen til karikatur, latterligt uvirkeligt, som omgiver sig med mennesker, der taler meget mere, end han gør, som opfører sig dumt meget mere, end han gør, og som ikke er meget mere end sølle søjler, som hovedpersonen kun bruger at opbygge sin figurs uforanderlige guddom. Og så de fylder hans kolbe, sender ham checks og giver ham en robåd for at flygte til Schweiz.
Og kvinderne. Så er der kvinderne. Kvindernes rolle i Hemingways historier er fornærmende, og Farvel til våben er et af de bedste eksempler, jeg kan komme i tanke om, med den underdanige og føjelige engelske sygeplejerske, der kun behøver at knæle i en bue, hver gang hendes mand kommer ind på scenen.
Men dette er allerede et andet emne, som jeg forbeholder mig til, når jeg kommenterer Grønne bakker i Afrika, endnu en bog, som jeg flere år senere stadig ikke ved, om jeg kunne lide. A Farewell to Arms er et perfekt eksempel på alt, hvad Hemingway er, en forfatter, der med sine gode ting og sine dårlige ting er en Gud. Men kun for et stykke tid, og afhængig af hvornår.
En forfatter, der bliver ved med at irritere mig, men jeg bliver ved med at læse.
Og sådan skriver man en anmeldelse uden at vie plottet en eneste sætning.
Ernest Hemingway, Et farvel til våben
Debolsillo, Barcelona 2013 (oprindeligt udgivet i 1929)
374 sider | 9 euro
