Římská architektura a její nejdůležitější aspekty ▷➡️ Postposmo

Římané, inspirováni klasickým řeckým architektonickým modelem, vytvořili nový architektonický styl, který lze vidět přes velké a krásné pozůstatky, které v těchto dobách stále zůstávají. V souvislosti s tím vám tento článek přináší zajímavé a důležité informace o římská architektura a další.

římská architektura

Od vzniku Římské republiky v roce 509 př. n. l. přibližně do čtvrtého století našeho letopočtu byla koncepce architektury v této civilizaci velmi přítomná, projevující se výstavbou velkých děl. Ten druhý je odrazem toho, co by bylo starověkou nebo pozdně byzantskou architekturou. Žádný transcendentální model se však neudržel až do roku 653 př. n. l., i když již kolem roku 100 našeho letopočtu, kde vládla Poslední říše, se dochovaly významné modely římské architektury v plném rozsahu.

Navzdory tomu, že Římská říše upadala, vliv jejího architektonického řešení se udržel po mnoho dalších staletí, od roku 1000 n. l. byl jedním z nejreprezentativnějších v celé západní Evropě. model základní římské architektury zvané románská architektura.

Římská architektura více než zbytek římského umění projevovala praktičnost, dynamickou vynalézavost a plánovací myšlení svých autorů. Když se tedy Římské impérium podařilo rozšířit po celém Středomoří a rozlehlých oblastech západní Evropy, byli římští architekti pověřeni úkolem reprezentovat prostřednictvím velkých architektonických děl velikost a moc Říma, a to kromě zlepšení kvality života jeho občanů.

Aby ukázali velkolepost této říše, Římané vynikli použitím souboru poměrně významných architektonických metodologií, jako jsou:

Oblouk.
Trezor.
kupole.
Použití betonu.

Právě pomocí těchto procesů římští architekti nastínili a položili základy několika nejtranscendentálnějších veřejných děl v historii architektury, včetně chrámů, monumentů, veřejných lázní, bazilik, vítězných oblouků a amfiteátrů.

Jako způsob, jak dále posílit principy doby pevnosti a klidu, v níž se udržovala říše zvaná římský mír, architekti naplánovali realizaci a montáž nespočtu akvaduktů, ale i soustavy drenáží, mostů a rozvinuté série silnic, zároveň urbanisté plánovali prostřednictvím plánů výstavbu na základě vojenských táborů za účelem zakládání nových metropolí od nuly.

Velká část umění a architektonického návrhu, který sloužil jako inspirace pro římské architekty, byl převzat od Etrusků a Řeků, to znamená, že převzali prvky takzvané klasické architektury. Podobně se učili o egyptské pyramidové architektuře a zdivu. Architektura je tedy jedinečným příspěvkem starověkého Říma k umění a kulturní historii Evropy. Toto je tedy mnohem výraznější než mnoho forem římského sochařství, které téměř všechny pocházejí od Řeků.

Je důležité poznamenat, že jejich konstrukce byly tvořeny pevnými stěnami protínanými oblouky a kopulemi. To byla vlastně docela významná změna od sloupů a překladů běžně používaných v klasické architektuře. V rámci uměleckého nebo estetického vývoje však byly přidány klasické ornamentální řády, jako toskánské (zjednodušená varianta dórského řádu) a kompozitní (vyvýšený řád s korintskou květinovou výzdobou a iónskými svitky).

Největší architektonické popravy Říše se odehrály přibližně mezi rokem 40 př. n. l. a 230 nl, dlouho před obtížemi XNUMX. století a následujícími neúspěchy, které zmenšily bohatství a plánovací sílu státu. Mezi nejdůležitější stavby a základové práce Římanů patří:

Chrám Maison Carrée a mostní akvadukt Pont Du Gard v Nimes ve Francii, oba pocházejí z roku 19 př.
Koloseum v Římě – Itálie, jehož doba realizace je mezi 72-80 př.nl
Titův oblouk v Římě – Itálii postavený v roce 81 našeho letopočtu
Římský akvadukt v Segovii – Španělsko v roce 100 našeho letopočtu
Lázně (104-109 n. l.) a Trajánův most (105 n. l.) v Alcántaře – Španělsko.
Celsova římská knihovna v Efesu – Turecko v roce 120 našeho letopočtu
Hadriánův val na severu Anglie v roce 121 našeho letopočtu
Pantheon v Římě – Itálie v roce 128 našeho letopočtu
Diokleciánův palác ve Splitu – Chorvatsko v roce 300 našeho letopočtu
Diokleciánovy lázně v Římě – Itálie v roce 306 našeho letopočtu
Konstantinův oblouk v Římě – Itálie v roce 312 našeho letopočtu
Kanalizace v Římě – Itálii mezi 600-200 př. n. l. Jednalo se o jeden z nejstarších kanalizačních systémů v historii světa, sám o sobě se snažil odvádět místní vody a odvážet odpad z města k řece Tibeře.

Všechny aspekty římského architektonického designu zhodnotil architekt Marcus Vitruvius, který se v této oblasti velmi angažoval od konce 27. století př. n. l. až do svého architektonického pojednání kolem roku XNUMX př. n. l., ačkoli to bylo svědkem ještě před nejtvořivější etapou římských staveb. .

historie

Abychom nyní věděli něco málo o tom, jak se vyvíjel římský architektonický model, je třeba se seznámit s jeho historií přes jeho původ, použití nových technik, renovace provedené římskými architekty, architektonický boom a jeho následný úpadek. Další:

Začátek

Projekce římské architektury začala konkrétně prostřednictvím Etrusků, kde byly v pozdějších dobách převzaty aspekty řečtiny, samotné charakteristiky těchto vlivů jsou vystavovány v římských dílech v době vyplývající z punské válečnictví. V současné době se počátky římské architektury datují do doby, kdy byly prováděny počáteční práce, jako je první silnice a první akvadukt.

V dobách, kdy Římská říše oslavovala své triumfy a nadvlády nad územím Sicílie a samotného Řecka, bylo běžné, že římští úředníci vlastnili hromadu předmětů s velkou uměleckou hodnotou jako trofeje, a to jako součást odměny za triumf. Navíc díky velikosti, síle a ekonomice Říma začal přitahovat etruské a řecké umělce, takže začali Římanům vštěpovat krásu umění a obdiv k němu.

Ale projev Římanů na architektuře se objevil až na konci helénistické etapy. Jejich konstrukce byly obecně založeny na pevných plošinách, které se vyznačovaly použitím obrovských bloků opracovaných nebo rustikálních kamenů, toto provedení v jejich konstrukcích bylo velmi podobné Etruskům.

Souhrn římských architektonických děl založených ve svých počátcích plnil spíše účel praktický než slohový, zvláště v době monarchie, pro kterou byla absence všech jejích ozdobných návrhů, ať už sochařských nebo obrazových, velmi nápadná. Ale po pronásledování Syrakus v letech 212-214 př. n. l. si Římané začali získávat zálibu a uznání pro výtvarné umění, které se stalo zvykem v celé římské společnosti.

V době, kdy se Řecko v roce 144 př. n. l. stalo římskou provincií, bylo do Říma odvedeno bezpočet zotročených řeckých umělců. Další z akcí, které podpořily zájem o umění v Římě, byly četné předměty získané vítězstvím Lucio Emilio Paulo Macedónico během konfliktu v Pydně.

Stejně tak to, co Lucio Cornelio Sila Félix získal z řeckých chrámů v Delfách, Olympii a Epidauru, cenné předměty získal Octavio de Alejandría a Publio Cornelio Dolabela vnikl do různých chrámů Asie. Konečným místem určení těchto předmětů byl Řím, a to samo o sobě určitým způsobem ještě více podnítilo vytříbené kouzlo pro ně do té doby neznámé umělecké formy.

Nyní první římské architektonické provedení mramoru, které bylo v chrámu, bylo založeno architekty Laconia-Grecia Sauro a Batraco na příkaz konzula Quinta Cecilio Metelo Pío.

technické inovace

Mezi technické inovace provedené Římany ve své architektuře patří konstrukce kleneb a oblouků, což určitým způsobem přispělo k potlačení sloupů a architrávů, což je něco velmi charakteristické pro klasickou řeckou architekturu, které se používalo jako podpůrný prostředek pro stropy a těžké trámy, takže ty nebyly většinou nic jiného než okrasné až funkční. Pro Římany nebyly stylové péče Řeků omezující, a tak používali klasické řády se značnou autonomií.

Římané se tak v období slávy dobře inspirovali architektonickými nápady až do té míry, že generovali nové plány, obrovské představy o prostoru a zjevnou představu o obrovském množství. Nová inovace v římské architektuře se začala projevovat během druhého a třetího století př. n. l. používáním betonu jako náhrady cihel a kamene v jejich stavbách. Navíc v jeho dílech z té doby mohly být obrovské sloupy vizualizovány jako podpora pro oblouky a kopule.

Dále se začal používat soubor pouze okrasných sloupů, které odolávají nosné zdi, nazývaly se arkády nebo kolonády a jejich vývoj byl určitým způsobem založen na použití betonu v římských stavbách. Ve vztahu k provedení menší architektury vykoupila pevnost římského betonu pravoúhlý půdorys cely volně plynoucímu prostředí.

Další z předpovědí v římské architektuře bylo rozsáhlé využití oblouků a kleneb. Samy o sobě byly masou sopečného popela (pucolánu) a štěrku, něco velmi odlišného od odpovídajících kamenných kleneb, jak je lze vidět v etruských klenbách nebo v některých asijských dílech. Klenby měly pevné cihly již rovnoběžné, ale zapuštěné do samotné klenby, jejímž účelem je v podstatě být dočasnou podporou a vnitřní výztuží. Nádherný model této římské popravy je k vidění v kopuli panteonu Agrippa v Římě.

V římské architektuře používal ve svých dílech nejen valené klenby a kopule, ale také základní žebrové a žebrové klenby. I když se jmenované finálky od architektonických prací, které prováděly, jen zřídka používaly mimo východní říši, lze si představit pouze postup vnitřních protiopatření použitých v klenbách v lázních Caracalla a v bazilice Maxentius.

Stejně tak historická hlavní města, která byla tak reprezentativní ve středověku, byla přítomna v římské architektuře, čehož jsme byli svědky na některých starověkých místech spojených s Římany, jako jsou starověké Pompeje. Jak jsme již zdůraznili, díla římské architektury byla zastoupena podle jejich užitečnosti, jako např.

Budovy se mohou pohybovat od velmi skromných až po velmi okázalé.
Akvadukty a mosty byly podle své funkčnosti poměrně skromná, ale účinná díla.
Na druhou stranu paláce a chrámy byly něco jiného, ty musely být výjimečné, zjevně vyjadřující to, co představovaly.
Nejjednodušší stavby či díla bývaly zakryty kameny tvořícími řády, které nevystavují vnitřní prostor.

Je důležité poznamenat, že ve všech nejhonosnějších budovách nebo dílech bývaly zdobeny pomocí obrazů a dlaždic.

Augustova městská obnova

Vzhledem k vysokému peněžnímu pohybu v té době a značnému nárůstu populace v římských metropolích viděla Římská říše potřebu prozkoumat a aplikovat nové techniky, které byly schopny poskytnout řešení pro všechny její architektonické vývoje té doby. Takže díky rozsáhlým znalostem stavebních materiálů a také různých technik, jako je vytváření kleneb a oblouků, se Římské říši podařilo úspěšně vytvořit mega-infrastrukturu pro veřejné použití.

Založení římské říše v Řecku vedlo k tomu, že se do Itálie přestěhovalo mnoho Řeků, včetně umělců. Částečně, římský mír (Pax Romana) podporovaný Augustem způsobil významný ekonomický růst, který umožnil rozvoj různých uměleckých projevů, mezi nimiž je architektura.

Takže urbanistické plány Říma na reformu a dodání nového obrazu městu, jako součást Augustových myšlenek, byly nakonec splněny po upevnění míru na všech územích podrobených Římany, po dosažení triumfu tohoto v r. soutěž o akci proti Marcu Antoniovi. Augustus svým způsobem nejen splnil přání svého adoptivního otce Julia Caesara, aby ozdobil vzhled Říma, což byla jeho nová vize císařského hlavního města, ale také povzbudil stavitelství a umění.

Ve stejné době měl Řím již asi 1 milion obyvatel mezi Římany a přistěhovalci, což vedlo k vytvoření oblíbených oblastí, jako jsou čtvrti Argileto, Velabro a Suburra. Stát tedy tváří v tvář takovému populačnímu růstu viděl potřebu zavést plán spojený s urbanistickým plánováním, který zahrnoval vytvoření přístavu a skladů, aby bylo zaručeno zásobování obyvatelstva. Podobně byly ve stejné době provedeny tyto stavby:

Rozšíření koryta řeky Tibery za účelem ochrany města a jeho obyvatel před možnými záplavami.
Nové akvadukty.
První veřejné lázně.
Amfiteátr.
Dvě divadla.
Knihovna dostupná široké veřejnosti.
Fórum Augustovo (Forum de Augusti).
Oltář míru (Ara Pacis).
Chrámy: Pantheon of Agrippa a Mars Avenger (Mars Ultor).
Nespočet zahrad, portiků a různých veřejných budov.

Jednou z prací k reformě v rámci Augustova schématu na zkrášlení metropole Říma byla práce na Martově poli (Campus Martius), která nepochybně vedla k tomu, že se stal jedním z nejúžasnějších monumentálních komplexů starověkého Říma. Podobně Augustus zahrnul do svého urbanistického plánu vytvoření vlastního mauzolea, které, jakmile fyzicky odešel, chránilo jeho ostatky, jeho rodinu a dům Augusta (Domus Augusti) na Palatinu. Jednalo by se o hlavní budovu komplexu Císařského paláce (Palatium).

Jeden z příznivých názorů na impuls a činy Augusta, pokud jde o podání krásnější prezentace města Říma, zdůrazňuje historik Seutonio v knize II o životě dvanácti císařů, kde vyjadřuje následující:

„Augustus přivedl Řím k takové kráse v bodě, kde jeho stylistický design nešel ruku v ruce s velikostí impéria, které bylo i jako město vystaveno nesčetným rizikům, jako jsou záplavy a požáry, kterými se mohlo právem chlubit. .opustit to z mramoru, když to bylo přijato z cihel».

architektonický boom

V dobách mezi vládou Nerona a Konstantina mezi lety 54 a 337 př. n. l. je to největší architektonický projev v Římské říši, nejvýraznější díla byla postavena za vlády Traiana, Tita a Hadriána. Některé příklady jmen těchto děl:

Mnoho akvaduktů města Říma.
Diokleciánovy a Caracallovy lázně.
Baziliky.
Koloseum v Římě.

Protože jsou tato architektonická díla tak fantastická, byla později postavena na jiných blízkých místech pod vládou Římské říše, ale v menším měřítku. Některé z těchto budov stojí téměř dokončeny dodnes, například: hradby města Lugo v Hispania Tarraconensis na území dnešního severního Španělska.

Administrativní a peněžní kapacita v rukou Římské říše jí umožňovala stavět velká díla i v místech dosti vzdálených od hlavních měst, stejně jako najímání kvalifikované i nekvalifikované pracovní síly nutné pro realizaci staveb.

Samotný účel římské architektury byl vázán na politickou akci, jejímž prostřednictvím bylo možné demonstrovat sílu římské říše obecně a také sílu určitých postav, které měly na starosti její stavbu. Tento politický záměr architektury určitým způsobem umožnil umocnit stát a také obraz, který chtěli Římané o své velké říši prezentovat. Aby toho dosáhli, neplýtvali žádnými svými zdroji, aby vychvalovali svou značku velikosti ve všech svých architektonických výtvorech.

Nejvyššího vrcholu římské architektury bylo snad dosaženo za vlády Hadriána, právě v této době nařídil tento císař stavbu a rekonstrukci mnoha děl, z nichž nejvýznamnější je dnes:

Rekonstrukce panteonu Agrippa v Římě.
Stavba Hadriánova valu, římské stopy zanechané na krajině severní Británie.

Decadencia

Římské umění prožívalo svou velkolepost mezi prvními dvěma stoletími římské říše, ale již na začátku druhého století se začal formovat pomalý úpadek díky elegantnímu a výraznému stylu, který byl ještě patrnější během krize. III, které se později stalo rozhodujícím pro čtvrté a páté století, kde se v jejich návrzích začalo projevovat barokní umění a tíže, přestože velikost a přepych jejich architektonických děl narůstala.

Římská architektura jako umění se však nadále projevovala prostřednictvím četných děl, dokud nebylo několik hlavních římských měst dobyto barbary. Některé z těchto příkladů jsou kolosální římské baziliky, které byly založeny během čtvrtého století a byly zde nejen k uctívání křesťanských, ale také civilních. Mezi nimi můžeme zmínit:

Pozůstatky kolosální civilní baziliky Konstantina (nebo Maxentia), která se nachází v Římě a byla dříve používána jako zdroj inspirace pro renesanční architekty šestnáctého století.

Dnes existuje představa, že římská architektura zcela upadla za vlády Konstantina, sám o sobě používal různé kusy jako materiál, jako jsou sloupy, sochy a různé pozůstatky, všechny starověké v mnoha z toho, co bylo rozptýleno po rozsáhlém doménovém území. stavět nová architektonická díla, jako to udělal s Konstantinopolí.

Stejně tak pracoval na stavbě Konstantinova oblouku v Římě, kde použil recyklovaný materiál z předchozích děl založených za vlády Hadriána, Traiana a Marca Aurelia, takže při absenci vyškolených sochařů se vysoké reliéfy sv. předchozí díla.

Právě úpadek římského umění se stal znatelnějším v rámci sochařství, sama o sobě se architektura vyvíjela dlouhou dobu, to bylo motivováno tím, že pro architekty bylo snazší napodobit některá tehdy existující díla oproti nedostatku sochaři s touto schopností.

Tři Vitruviovy principy

Tyto starověké principy, které jsou v dnešní architektuře stále velmi přítomné, vytvořil architekt a specialista na stavební práce, stejně jako autor mnoha spisů souvisejících s těmito uměními, Marcos Vitruvio Pollio. Žil v XNUMX. století př. n. l. a je připomínán především pro jeho přínos architektuře prostřednictvím jeho díla "De architectura".

V rámci své profesní blízkosti s tehdejším římským císařem Augustem se Vitruvius rozhodl dát na papír své vzpomínky a koncepce teorie, historie a metod architektury jako součást manifestace svých znalostí římskému císaři a státu. De architectura je jediné pojednání o architektuře, které přežilo z antiky a zůstalo prubířským kamenem designu až do současnosti.

Moderní architekti navíc shromáždili mnoho důležitých myšlenek z deseti Vitruviových knih „De architectura“. A ten, který možná nejlépe obstál ve zkoušce času, jsou jeho tři principy, které jsou známé jako Vitruviovská triáda: Firmitas, Utilitas a Venustas.

Firmites – Trvanlivost, pevnost nebo odolnost

Firmitas se v zásadě scvrkává na myšlenku, že věci musí být stavěny tak, aby vydržely, i když jsou vystaveny přírodním živlům. Fantasticky užitečná struktura, která se po několika letech zhroutí, by byla považována za selhání. Dobře provedená stavba může trvat staletí, dokonce tisíciletí. Je ironií, že žádná z Vitruviových vlastních budov nepřežila, ale tento princip stále platí.

Tento princip v sobě zahrnuje více aspektů architektury, než by nás napadlo. Jako když se zjistí, že trvanlivost bude zajištěna, když se základy přesunou na pevnou zem a materiály se vybírají s rozvahou a svobodou. Jinými slovy, pečlivě vybírejte destinaci, pokládejte hluboké základy a používejte vhodné a odolné materiály, proto se v římské architektuře obecně používal mramor, beton a cihly.

Všichni instinktivně chápeme, že dlouhověkost je známkou dobrého designu. Odráží kvalitní materiály, pečlivé plánování a pečlivou údržbu. Římský Pantheon Agrippa je toho příkladem, to je důkazem trvalého designu, který je známý jak svou dlouhou životností, tak svou majestátností.

Princip se vztahuje i na faktory prostředí, takže při stavbě budovy nebo díla se preventivně nebere v úvahu mimo jiné klimatický tlak, zemětřesení, eroze. Nemusí to být budova na dlouho.

Je uklidňující vědět, že se můžete spolehnout na konstrukci, která se nějakou dobu nezhroutila a obvykle je z dlouhodobého hlediska levnější. Odolná budova stojí na pevných základech a používá materiály vhodné pro její účel a prostředí. Budovy, které nejsou stavěny tak, aby vydržely, jsou často oslavované filmové kulisy, protože zanedlouho jsou to trosky.

Utilitas – Utility

Budovy jsou navrženy a postaveny z nějakého důvodu. Ať už je tento účel jakýkoli, vždy by to mělo být myšlení architekta. Pokud konstrukce neslouží svému účelu, pravděpodobně nebude příliš užitečná. Například divadlo bez jeviště je z hlediska užitnosti zcela vyloučeno. Takže podle Vitruvia bude užitečnost zajištěna:

„když je uspořádání bytů bezvadné a nepředstavuje překážky jejich užívání a když je každé třídě budovy přidělena její správná a náležitá expozice“.

Vitruvius je veterán, který prostřednictvím svých postřehů nabádal k tomu, jak by forma měla doprovázet funkci. Tento koncept byl tak významný, že se ho v roce 1896 chopil Louis Sullivan, „otec mrakodrapů“, a ocenil jej. Ten údajně připisoval nápad Vitruviovi, i když dokumentace toho je pochybná. V každém případě, to je to, co utilitas scvrkává. Různé typy budov mají různé požadavky.

Budova navržená s těmito požadavky jako dodatečný nápad pravděpodobně zklame. To také znamená, že jednotlivé části konstrukce musí být logicky propojeny. Jinými slovy, musí být snadno dostupné a snadno se v nich orientovat. Pokud je budova užitečná a snadno se používá, je to dobrý začátek.

Venustas – Krása

Jak říká Vitruvius, "oko vždy hledá krásu." Je to naprosto legitimní kvalita, o kterou je třeba usilovat. Podle De architectura se krása objevuje, „když je vzhled díla příjemný a vkusný a když jsou jeho členy v náležitém poměru podle správných zásad symetrie“. Kromě toho, že budovy jsou užitečné a dobře postavené, musí být také příjemné na pohled.

Některé se mohou dotknout i srdce. Vitruvio klade důraz na různé podmínky, které přispívají k vylepšení a okázalosti budov, včetně symetrie a proporcí. Ty byly pro něj zvláště důležité (proto da Vinciho Vitruviánský muž). Obsedantní začleňování tvarů do všeho předchází grafický design o pár tisíciletí.

Každý prvek konstrukce musí být posuzován ve vztahu k ostatním blízkým, stejně jako k prostředí, ve kterém je postaven. Vitruvius shrnuje tuto interakci jedním slovem: eurytmie, řecký výraz pro harmonický rytmus. Vitruvius to definuje v architektonickém kontextu takto:

„Eurytmie je krása a přiměřenost v úpravách členů. Objevuje se, když členové díla mají výšku přiměřenou jejich šířce, šířku přiměřenou jejich délce a jedním slovem, když se všichni navzájem symetricky dotýkají.

Stejně jako hudba mají budovy melodii; takže různé části, které to tvoří, musí v zásadě vytvářet harmonii a ne zkreslení nebo šum. Kromě toho, že jsou jednotlivé kousky dobře proporcionální a symetrické, mohou krásu umocnit i jinak. Dobré řemeslné zpracování je krásné, stejně jako smysl pro detail.

Vhodné materiály pro konstrukci jsou také krásné a odrážejí dobrý úsudek a vkus designéra. Ornamenty jsou přijatelné, ale měly by doplňovat základní design struktury: myslete na sloupové řezby, vzory dlažby a další. Všechny tyto drobné detaily a úvahy odpovídají budově jako celku. Když všichni padnou, je to úžasné.

Materiály

Republikánský a císařský Řím byl a stále je impozantním městem. V průběhu staletí byl rozsáhle zkoumán, takže náhodný pozorovatel si je vědom Říma a vlivu, který stále má na moderní svět. Řím doby Kristovy, což je shodou okolností doba přechodu od republikánského k císařskému Římu, byl dějištěm rušných trhů, vládních aktivit, dopravy a dalších aspektů obchodu, ale co je důležitější, podnikání impéria.

Aby bylo možné vytvořit a udržet impérium, bylo zapotřebí zařízení k provádění těchto činností. Stavba zařízení vyžaduje materiály a způsoby, jak je postavit. Charakteristiky použité římské architektury a kombinované s použitými materiály vytvořily prohlášení o impériu, které je jeho podstatou. Takže pro město s milionem obyvatel by bylo zapotřebí různých budov.

Římští architekti používali jako surovinu přírodní prvky, z nichž hlavní byly kámen, dřevo a mramor. Vyráběné materiály se skládaly z cihel a skla a kompozitní materiály sestávaly z betonu. Tyto materiály byly k dispozici velmi blízko města Říma a obecně v celé evropské oblasti Říše.

Inovace související s tímto použitím materiálů byla spíše záležitostí využití příležitosti, protože materiály používané Římany byly používány dřívějšími kulturami. Použití kamene a dřeva je základem pro primitivní úroveň stavby. Římané používali tyto základní materiály, ale také masově vyráběné materiály, jako jsou cihly a beton, což umožňovalo rychlou expanzi a široký dosah Impéria.

kámen a mramor

Odrůdy kamene používali Římané různými způsoby, z nichž každá byla cenná pro určité vlastnosti: pevnost, odolnost a estetiku. Zásoba kamene byla sbírána lokálně a část těžby v závislosti na dostupnosti. Kámen sloužil Říši jako základní stavební materiál.

Cihla a beton byly použity tam, kde byla kritická rychlost a opakovatelnost stavby. V základní rovině je tedy kámen nejběžnějším a logicky používaným stavebním materiálem. I od té nejprimitivnější kultury by se očekávalo, že bude shromažďovat a ukládat kameny do nějakého úkrytu. Stejně tak se očekávalo, že Římané použijí ke stavbě kameny.

V závislosti na úrovni vyspělosti kultury vykazovaly jejich kamenické dovednosti vysokou úroveň složitosti a povrchové úpravy. Toho bylo dosaženo použitím různých nástrojů na řezání kamene, jako jsou: fréza (čepel), kladivo, výstružník (špicaté) kladivo, zednické kladivo (sekera), palice, šídlo, dláto, pila a čtyřhran. Tato sada nástrojů zůstává pro kameníky XNUMX. století stejná. Geologie klasifikuje kameny do tří kategorií:

sedimentární
ohnivý
metamorfický

Římané nevědomky používali všechny kategorie kamene obsažené v geologických vrstvách: travertin, sedimentární kámen; tuf a žula, magmatický; a mramor, metamorfní. Římané tyto materiály přirozeně využívali kvůli jejich blízkému geografickému rozšíření a relativně snadnému získávání zásob. Vitruvius poskytl návod pro jeho použití na základě vnímaných kvalit a atributů.

Mezi druhy kamene byl jedním z nejoblíbenějších travertin. Vitruvius doporučoval travertin jako kámen, který „odolá jakékoli zátěži, ať už ze stresu nebo ze zranění způsobených nepřízní počasí“. Travertin, sedimentární vápenec, je velmi tvrdý a má schopnost odolat velkému zatížení díky své vlastní pevnosti v tlaku. Má krémovou texturu s lehce důlkovaným povrchem a používal se konstrukčně i dekorativně na fasády budov, jako jsou divadla a amfiteátry.

Popularita travertinu upadla, když Augustus upřednostnil mramor před travertinem jako materiál pro zdobení exteriérů budov. Zatímco tuf je ztuhlé a porézní sopečné bahno, jehož výsledkem je poněkud slabý kámen. Používal se především na stavbu interiérů, jako jsou platformy pro chrámy. Protože to nebyl tvrdý kámen, tuf se snadno řezal a byl dobrý při použití uvnitř, ale nebyl vhodný pro venkovní použití, protože rychle eroduje mrazem a deštěm.

Rozsáhlé použití mramoru bylo zavedeno za vlády Augusta. Mramor se těžil lokálně a dopravoval se také na značné vzdálenosti, některé až do Tunisu. Byl velmi ceněný a používal se především na dekorativní prvky (např. „hlavice“ sloupu) nebo na stěny. Mezi použitými kuličkami jsou následující:

chemtou
Chios
rodina
Lesby
parián
Pentelic
Santovy dveře
proconnesus
Pyrenejský
Starožitné Rosso
Thesian

Názvy těchto kuliček jsou spojeny s konkrétním místem, odkud byly získány. Každá odrůda mramoru měla svou charakteristickou barvu. Liší se od žlutě žilkované, šedomodré, bílo-žlutě žilkované, bílé, zářivě bílé, červenomodré, fialové, červené a zelené. Pohled na Řím s fasádami těchto barev by byl úžasný. Použití tohoto stavebního materiálu bylo výsledkem vkusu a touhy Augusta a poskytuje tak nápadný příklad toho, jak byly materiály použity k vyjádření impéria.

Ačkoli použití kamene římskými staviteli bylo rozsáhlé, Vitruvius věnoval kameni ve svých deseti knihách málo místa a o kameni napsal pouze jednu kapitolu. Vitruvius doporučil kámen z lomů poblíž města az Saxa Rubra a Fidenae, protože tyto lomy produkovaly měkký (tuf) a tvrdý (vápenec) kámen a protože oba byly blízko města.

Tuf se dal řezat pilou, takže se při stavbě snadno tvaroval. Z tohoto důvodu se tuf doporučuje do krytých prostor, kde by fungoval dobře, ale při vystavení působení mrazu/rozmrazení, teplu nebo vodě by se rozpadal.

Travertin (vápenec) je mnohem odolnější, ale podle Vitruvia při vystavení ohni praská a drolí se. Vitruvius popsal kámen vytěžený na území Tarquini, že má „nekonečné ctnosti“. Dokázala odolat mrazu, požáru a bouři a mohla trvat neomezeně dlouho. Z tohoto důvodu Vitruvius vřele doporučoval tento kámen, ale lom byl značně daleko, takže bylo obtížné jej získat.

Kámen jste neidentifikoval, ale z vlastností, které jste popsal, že je dlouhotrvající a není ovlivněn mrazem nebo ohněm, usuzujeme, že vámi zmíněným kamenem byla žula. Pokud se tento kámen nepodařilo získat, žula, vápenec a tuf vyžadovaly po těžbě dvouleté vystavení povětrnostním vlivům. Pokud by tento test obstály, byly by vhodné pro použití ve stavebnictví.

Zvláštností kamene jako stavebního materiálu je to, že má vysokou pevnost při stlačení nebo stlačení jako při stavbě stěn, ale je slabý při natahování nebo namáhání (tahu) jako u vodorovného překladu. Z tohoto důvodu, když se kámen používá k překlenutí vodorovného prostoru, obecně se používá oblouk.

Oblouk stlačuje kámen a horizontální rozpětí může být mnohem širší. V důsledku toho může oblouk poskytnout vynikající pevnost nad překladem (bez vyztužení) v jakémkoli rozpětí. Význam luku nelze minimalizovat. I dnes zůstává zásadním architektonickým a konstrukčním prvkem.

Dřevo

Dřevo je běžným a nezbytným stavebním materiálem. Použití dřeva Římany se rozšířilo přes to u Řeků prostřednictvím širšího uplatnění použití brnění. To umožnilo Římanům obsáhnout větší prostory a postavit budovy s většími vnitřními prostory. Bazilika je příkladem budovy, která obsahuje tento velký vnitřní sál. Brnění, příklad dřevěné konstrukce, poskytlo další prohlášení o impériu díky typu budovy, kterou vyrobil.

Použití dřeva jako stavebního materiálu je poněkud obtížnější ověřit, protože nejsou k dispozici žádné existující příklady. Pro ověření použití dřeva je nutné použít koncept geologie, stopové fosilie nebo lépe popsané v tomto scénáři jako stopový důkaz.

Protože stopová fosilie poskytuje důkaz o činnosti organismu, ať už jde o chůzi, klouzání nebo něco podobného, stopové důkazy mohou pomoci prokázat, kde byl spotřební materiál použit. Fotografie různých římských staveb ukazují například zeď s rozsedlinou, kde by bývala stoupačka a schodiště.

Lze spekulovat, že tyto stoupačky a stupně by byly vyrobeny ze dřeva, protože se od doby jejich upevnění zhoršily. V těchto příkladech je okolní konstrukce pevná, což spíše ukazuje, že schody byly vyrobeny z méně robustního materiálu.

Plinius poskytl další důkazy pro použití dřeva tím, že identifikoval římského vynálezce tesařství, Daedala. Připsal Daedalovi vynález několika nástrojů na opracování dřeva: pily, sekery, olovnice a lepidla. To by dalo tyto vynálezy někam před XNUMX. století našeho letopočtu, protože Pliniovo narození bylo na počátku XNUMX. století.

Vitruvius poskytl užitečné vysvětlení různých dřev dostupných pro stavbu. Jeho rada začala s ročním obdobím, kdy by měly být stromy sklizeny, což je podzim. Vysvětlil, že stromy jsou na jaře „těhotné“ a nejsou vhodné pro sklizeň. Dostupné druhy dřeva byly:

Dub
Olmo
Topol
Cypress
Jedle
Olše.

Stejným způsobem poskytl Vitruvius pokyny k použití různých dřevin. Jedle je popisována jako lehké dřevo odolné proti ohybu, takže by bylo žádoucí použít jako trámy (paralelní trámy, které podpírají podlahu).

Dub s kompaktní strukturou byl žádoucí pro použití tam, kde mělo být dřevo zakopáno do země nebo případně použito jako pilíře, ačkoli je mnohými popisováno jako užitečné v obecném stavebnictví. Borovice a cypřiš jsou známé pro své pryskyřice a cedr a jalovec pro své oleje.

Znalosti o dřevech, kdy by se měly řezat, jak dlouho by se měly před použitím vytvrzovat, a nejúčinnější využití odrůd by byly získány rozsáhlými pokusy a omyly nebo předány Vitruviovi (a jeho společníkům) z dřívějších generací. Z jeho spisů není zřejmé, která metoda poskytla informace.

Je třeba poznamenat, že Vitruvius odkazoval na vlastnosti dřeva a kamene s množstvím, které každý obsahuje ze čtyř prvků: země, voda, oheň a vzduch. Dub je například nasycen „prvními zemitými prvky“, což zajišťuje jeho kompaktní strukturu a odolnost proti vlhkosti. To byla věda té doby, pocházející od Řeků a Pythagorejců.

Sklo

Sklo bylo pro Římany pomocným stavebním materiálem, který nebyl pro stavbu stavby nezbytně nutný. Použití skla až do konce XNUMX. století našeho letopočtu bylo primárně pro nádoby a umění. Zásadní změnu v pojetí okna přineslo zavedení skla pro zasklení oken. Římanům poskytla další stavební materiál a rys římské architektury jako estetické vyjádření impéria.

Stávající konstrukce mají otvory, které jsou jasně rozpoznatelné jako okna. Vyobrazení také ukazují otvory rozeznatelné jako okna, z nichž mnohé jsou vyobrazeny se sloupky. Dále Plinius označil nejvzácnější sklo za průhledné.

Cihla

Cihla může být dobře zobrazena v mnoha dílech římské architektury. Tyto cihlové konstrukce se také vyznačují velkou složitostí a složitou prací, která se projevuje na obloucích a zdech. Tento materiál vytvořený z hlíny byl původně a stále je hlavním stavebním materiálem v částech světa, kde je vegetace řídká, a zejména v oblastech Středomoří.

Použití cihly je celosvětové a její využití trvá dodnes. Cihly sušené na slunci byly vhodné pro použití ve většině oblastí, ale náhodným objevem se zjistilo, že pálené cihly jsou nepropustné pro vodu.

Počáteční použití pálené hlíny, až do XNUMX. století před naším letopočtem v Římě, bylo pro střešní tašky na ochranu dřeva a zednické práce. V jiných středomořských oblastech se pálené cihly používaly pouze pro vodotěsné stavby nebo pro nejexponovanější části budov. Vitruvius posiluje tuto časovou osu svým odkazem na nepálené cihly, omezené ve městě kvůli omezením daným omezeným prostorem.

Poskytuje také pokyny pro aplikaci šindele na zděnou konstrukci z cihel s tím, že šindele by měly přesahovat zdivo jako římsa. Přesah římsy bude vrhat kapající vodu za rovinu cihelného zdiva a chrání jej. Časem se ukáže, zda dlaždice cihlu chránily.

Prostřednictvím těchto pokynů Vitruvius potvrdil, že nepálené cihly byly v Římě ještě v XNUMX. století př. n. l. běžně používány. Potvrdil také, že se v té době vyráběly kachle vypalované v pecích. Římští výrobci vyrobili tři standardní velikosti cihel:

Lydian, 11.65" x 5.8"
Tetradoron, 11.65” x 11.65” (čtyři ruce)
Pentadoron, 14.5” x 14.5” (pět rukou).

To je v kontrastu s velikostí moderní obytné cihly, která je 8" x 3,5". Cihla velikosti pentadoronu byla nejužitečnější při stavbě velkých budov a městských hradeb, kde bylo možné rychle dokončit velké části. Vizuální dopad stavby s nejširší římskou cihlou je působivý. Dva tisíce let stará konstrukce má podivně moderní vzhled.

Kdy přesně Římané začali používat pálené cihly, zůstává nevyřešeno. Vitruvius nyní odkazoval pouze na hliněné cihly, ale odkazoval na pálené tašky, které sloužily jako výztuž pro zavedení pálených cihel během XNUMX. století n. l. Stojí za zmínku rozdíl, že zbývající příklady jsou z pálených cihel. Vitruviovy instrukce odkazovaly na to, co technologie jeho doby dávala k dispozici, což byly nepálené cihly.

Jako výraz a prohlášení impéria byla cihla hlavním přispěvatelem. Cihla umožnila rychlou expanzi města Říma a výstavbu dalších měst, opevnění a akvaduktů. To bylo umožněno výrobou cihel, které mohly být dodávány dostupné pracovní síle.

Když bylo zavedeno používání pálených cihel, Impérium nyní vlastnilo stavební materiál, který nejen poskytoval rychlý prostředek ke stavbě, ale také takový, který vydržel. Nepálené cihly by se kazily s ročním obdobím a časem, ale pálené cihly mohly vydržet staletí. Hlavním hlediskem pro vyjádření impéria je opakovatelná povaha sestavení díky jednotné velikosti, což má za následek rychlou montáž a napomáhá expanzi.

Beton

Beton poskytl Římanům prostředky k výrobě různých struktur s pevností, flexibilitou designu a v určitých formulacích poskytoval jedinečné schopnosti. Beton lze formulovat opakovaně a jednotně. Beton, který zaměstnával kvalifikované dělníky, poskytoval Římanům praktický a všestranný materiál k rozšíření říše.

Vitruvio začal své pokyny k míchání betonu doporučením vhodných typů písku, který je základní složkou při jeho výrobě. Doporučuje se černá, bílá, světle červená a tmavě červená a nesmí obsahovat smíšenou zeminu. Zda neobsahuje křídový materiál, lze určit, pokud při tření křupe mezi rukama nebo zda nezanechává žádné zbytky při tření o bílou látku.

Dále Vitruvius doporučil písky vytěžené z nově otevřených ložisek. Lůžka, která byla po určitou dobu otevřená, měla za následek písek kontaminovaný půdou. Písek z mořského pobřeží se nedoporučoval, protože bylo obtížné jej vysušit a výsledné stěny by bez vyztužení neunesly zátěž. Vápenná malta je výchozí složkou betonu. Do konce XNUMX. století Římané vyvinuli silnou maltu.

Nejúčinnějším a nejužitečnějším typem betonu, který Římané vyráběli, byl beton vyrobený ze sopečného křemičitého materiálu zvaného pucolán, který se tak jmenoval, protože pocházel z města Pozzuoli nedaleko Neapole. Byl sbírán z výtoku blízkých sopek.

Nejzáhadnějším aspektem římských betonových konstrukcí není to, že Římané tento materiál skvěle využívali, ale to, že byl během středověku zapomenut, dokud nebyl znovu objeven v roce 1756, kdy byl britský inženýr pověřen přestavbou Eddystone Lighthouse v Cornwallu. Inženýr, který potřeboval materiál, který by se usadil a zůstal stabilní pod vodou, objevil vzorec ve starověkém latinském dokumentu.

Závěrem lze říci, že beton a cihla sdílejí stejnou důležitost ve výrazu impéria. Beton umožňoval Římanům flexibilitu, variabilitu a odolnost při stavbě 18 kleneb, oblouků a zdí. Nejvýznamnější byl beton vyrobený z pucolánového cementu se svou schopností vulkanizovat pod vodou, což umožnilo umělé přístavy, základy mostů a další stavby, které vyžadují základy ve vodě. Tyto typy staveb byly základní součástí římské říše.

Upřesnění

Vitruvius poskytl krátkou diskusi o dokončovacích materiálech: omítce na stěny a stropy a barvách pro jakékoli použitelné použití. Diskutovalo se také o barvách vyráběných z minerálů a mořského života, přičemž zvláště zajímavé jsou dvě barvy:

Modrý pigment byl získán složitým procesem zahrnujícím písek, dusičnan draselný a práškovou měď. Tato směs byla vložena do pece a chemickým procesem vznikl modrý pigment.
Fialová byla popsána jako „nejoceňovanější a nejvýraznější krása vzhledu“. Fialová, vysvětlil Vitruvius, byla získána z mořských měkkýšů a pouze těch z ostrova Rhodos kvůli jejich poloze vzhledem ke slunci.

Vitruvius neuvedl původ těchto vzorců nebo postupů pro získání různých pigmentů. Tato krátká diskuse o omítkách a barvách je důležitá jako potvrzení, že tyto materiály byly použity. Jeho význam pro impérium byl minimální, ale z estetického hlediska přidal na císařské osobnosti, zejména purpurové, znamenající královské hodnosti.

Řády římské architektury

Klasické „řády“ popisují typ architektonické gramatiky, která se poprvé vyvinula v řecké architektuře a později byla upravena a rozšířena Římany. Objednávky v podstatě určují tvar, proporce a výzdobu základních architektonických prvků: svisle podpěrného sloupu (s podstavou, dříkem a hlavicí) a vodorovně podepřeného kladí (rozděleného zdola nahoru na tři rejstříky: architráv, vlys). a římsa).

Uspokojivě symetrickým způsobem byly řády znovuobjeveny a kodifikovány zpětně, se znovuobjevením římských řádů v renesanci, které však později v XNUMX. století zavrhli puristé, kteří pronikli hlouběji a odkryli to, co považovali za starořecké řády. čistý.

Římské řády, jak byly koncipovány teoretiky vrcholné renesance od Leona Battisty Albertiho po Sebastiana Serlia, zahrnovaly revidované řecké řády (dórský, iónský a korintský), stejně jako jejich vlastní doplňky (toskánské a kompozitní). Své definice založili na spisech římského architekta Vitruvia a na pozorováních budov z první ruky, které tento popsal ve svém zakládajícím pojednání z XNUMX. století před naším letopočtem, De Architectura (Deset knih o architektuře).

Každá další generace přicházela k zakázkám s novýma očima a předefinovala je, jako například italský architekt, teoretik a archeolog ze 1570. století Andrea Palladio, který byl nejvlivnější, když byla vydána jeho I Quattro Libri dell' Architettura (Čtyři knihy o architektuře, XNUMX). publikováno a přeloženo po celé Evropě.

toskánský řád

Je to primitivní forma, která je považována za starší než řecké řády, ale římské prameny ji nezdůrazňují, odkazují na ni pouze renesanční spisy. Je to nejjednodušší ze všech příkazů, s hladkým, rovným sloupcem a jednoduchým psaním velkých písmen.

dórský řád

Vyznačuje se šikmými sloupy s kulatými hlavicemi a vlysem zdobeným střídavými triglyfy (tři svislé pásy oddělené rýhami) a hladkými nebo vyřezávanými metopy (obdélné bloky). Spolu s toskánským je to nejjednodušší příkaz a často je spojován se silou.

Iontový řád

Je elegantnější a matnější, se sloupy často bez pruhů, rolovanými hlavicemi, vlysy někdy zdobenými basreliéfy a pečlivě vyřezávanými dentily s řadou malých bloků pod římsami.

korintský řád

Je také velmi ženské povahy jako iónský, tento se vyznačuje především svými zdobenými hlavicemi, které mají dvě řady vyřezávaných akantových listů s malými volutami (spirálovými svitky) v rozích.

Složená objednávka

Je to nejdůmyslnější, sám o sobě je kombinací iónského řeckého a korintského zdobení, dlouhonohý hermafrodit. Jeho sloupy jsou vysoké a štíhlé, jeho hlavice mají bohaté akantové listy s velkými svitky a jeho kladí nese okázalý vyřezávaný vlys a římsu.

Renesanční čtení této klasické gramatiky navrhlo hierarchii pro použití řádů v budově, začínající v nižších patrech a směrem nahoru: dórský, iónský, korintský a kompozitní. Ne všechny ovládací prvky bylo nutné použít a Doric byl nutně použit pro nejnižší patro, ale cokoli začalo, pohybovalo se ve správném pořadí.

Městský design

Město starověkého Říma, v dobách největší slávy, obrovská metropole s téměř milionem lidí, sestávalo z bludiště úzkých uliček. Po požáru v roce 64 n. l. císař Nero oznámil racionální rekonstrukční program s malým úspěchem: architektura města zůstala chaotická a neplánovaná. Mimo Řím však architekti a urbanisté dokázali dosáhnout mnohem více. Města byla vyvinuta pomocí plánů sítě původně navržených pro vojenské osady.

Mezi typické rysy patří dvě ulice se širokou osou: severojižní ulice, známá jako cardo, a další východozápadní ulice pod decumanus id, s centrem města umístěným na jejich křižovatce. Většina římských měst měla fórum, chrámy a divadla, stejně jako veřejné lázně, ale obyčejné domy byly často jednoduché obydlí z nepálených cihel.

Velmi zjednodušeně řečeno, v římské architektuře existovaly dva základní typy domů: domus a insula. Domus, ilustrovaný těmi objevenými v Pompejích a Herculaneu, obecně zahrnoval sbírku místností uspořádaných kolem centrální haly nebo atria. Jen málo oken má výhled do ulice, místo toho světlo přicházelo z atria. V samotném Římě se však zbytků tohoto typu domů dochovalo jen velmi málo. Příkladem je Dům Vestalek ve Foru a Dům Livie na Palatinu.

Domy s terasami, zastřešenými atrii, podlahovým vytápěním nebo zahradami si obecně mohli dovolit pouze bohatí občané. Už tehdy byla kvůli prostorovým omezením v mnoha provinčních městech relativně kompaktní i dobře situované domy. Bohatá města byla výjimkou.

Židovský přístav Caesarea (25–13 př. n. l.), rozšířený Herodem Velikým pro jeho šéfa Augusta Caesara, a domov pro Pontského Piláta, regionálního římského prefekta, představoval rozsáhlou síť mřížových ulic, hipodrom, veřejné lázně, paláce. a akvadukt. Bohatý italský přístav Ostia měl z cihel postavené obytné bloky (nazývané insulae, po insula italský výraz pro stavbu) o pěti patrech.

Typy konstrukcí

Materiály, metody a architektura jsou nakonec vyjádřeny ve strukturách. Proto níže prozkoumáme různé typy staveb vyráběných v římské architektuře:

Fóra

Fórum bylo centrálním otevřeným prostorem používaným jako místo setkávání, tržiště nebo shromažďovací místo pro politické diskuse nebo demonstrace, centrální místo ve městě nezbytné pro komunikaci myšlenek a zpráv. To se skládalo z několika veřejných budov, které zahrnovaly trhy, soudy, věznice a vládní zařízení. Fóra se nenacházejí jen v Římě, ale také v malých městech. Mnohé z nich nebyly postaveny v symetrickém stylu požadovaném v Římě.

Vitruviovo doporučení bylo, aby bylo fórum postaveno tak, aby vyhovovalo populaci, aby nebylo přeplněné nebo nevypadalo opuštěně, pokud by bylo postaveno příliš velké. Forum Romanum, nejvýznamnější ve městě Řím, bylo v údolí mezi „kopci“ Říma. Samo o sobě to bylo víceúčelové fórum, které nebylo postaveno dokonale obdélníkového tvaru.

Jako víceúčelové fórum se v tomto prostoru původně nacházely obchody, výstavy a dokonce některé, kde se konaly některé sportovní soutěže, které byly později odstraněny a odsunuty do divadla a cirkusu. Fórum s portiky a kolonádami obklopenými chrámy a bazilikami by představovalo působivý pohled.

Jak říše rostla, postupně císaři budovali fóra nejen pro větší potřebu dalšího občanského prostoru, ale také jako pomníky sobě samým, jako například: Julius Caesar (před císařstvím) přidal první, pak vládci Augustus, Vespasianus, Nerva a Trajan. Trajánovo fórum bylo největší z nich a sestávalo z prostoru s: kolonádou s obchody, marketingovou oblastí s více obchody, bazilikou, dvěma knihovnami a Trajánovým chrámem.

Římská fóra poskytovala raný typ urbanistického plánování, protože fóra existovala v jiných částech římské říše, jako například v Palmýře, Samaří, Damašku, Antiochii, Baalbeku a Bosře v Sýrii; Pergamum v Malé Asii; Timgad a Tebessa v severní Africe; a Silchester v Anglii. Všechny byly postaveny s kolonádovými ulicemi, aby poskytovaly ochranu před počasím.

Samotné fórum poskytlo výraz impéria nic netušícím způsobem. To byl ekvivalent dnešního centra města. To, že fórum bylo napodobováno v celém regionu, odráží vliv Říma a ukazuje, jak říše standardizovala své městské plánování a že Řím byl dostatečně silný, aby tento vliv uplatnil.

baziliky

Bazilika byla podle římské architektury velká obdélníková místnost, obvykle dvakrát delší než široká. Baziliky byly soudní síně a obchodní trhy a byly místem velkého významu v Římě. Velký vnitřní sál lemovaly uličky s galeriemi nad uličky. Pro účely zákona seděli soudní úředníci na vyvýšeném pódiu v půlkruhové apsidě (kruhové prodloužení obdélníkové místnosti).

Střecha baziliky byla spíše vazníková než kupolová, ale stále pokrývala velkou rozlohu sálu kvůli římským znalostem konstrukce krovu. Řekové nesměle začali používat koncept mřížky, ale Římané jej dokázali využít efektivněji. Překlenout velký sál baziliky bez použití podpěrných trámů vyžadovalo zpočátku trochu odvahy. Exteriér byl jednoduchý a nezdobený, ve srovnání s tradiční římskou architekturou.

Důležitým příkladem je bazilika Trajan, Řím 98-112 našeho letopočtu. Postavil jej Apollodorus z Damašku, byl připojen k Trajanovu fóru a vcházel z něj a obsahoval řecké a latinské knihovny. Vnitřní výška byla 120 stop a strop byl vyroben z dřevěných trámů, což je typická stavba bazilik.

Dalším příkladem baziliky byla bazilika Konstantina v Římě. Připojený k Foru Romanu byl neobvykle velký, 80 stop dlouhý a 83 stop široký. Ale pozoruhodnější je doba výstavby, 310-313 našeho letopočtu, což ji řadí do posledních dnů říše. Kvůli tomu se začínají objevovat určité změny v římských stavebních metodách a architektuře.

Designový prvek protínajících se kleneb nesených přijímacím pilířem, předchůdce gotické stavby, je zakomponován do stavby Konstantinovy baziliky. Tento designový koncept se později používá i v Konstantinopoli.

Bazilika vyjádřila impérium podobným způsobem jako fórum. Jako obchodní centrum umožňovalo a pomáhalo římské ekonomice; a jako právní centrum umožňovalo dodržování a prosazování práva a podporovalo občanskou společnost. Jednalo se o decentnější vyjádření impéria, jak naznačoval jednoduchý design struktury.

Charakteristický velký sál baziliky byl možný díky rizikům, která při její výstavbě na sebe vzali Římané. Řekové používali tento koncept mříže, ale Římané to brali odvážněji a vytvořili impozantní nepodepřenou síň baziliky.

Chrámy

Chrám byl místem pro osobní sliby, rituální obřady, reklamu státních aktů, listin a dokumentů. Tento prostor poskytoval prostředek k informování veřejnosti o dění ve vládě, armádě a dalších oficiálních organizacích. Kromě toho, a co je nejdůležitější pro svou roli v říši, byl chrám symbolem autority a, jak to popsala Livy:

"Hoden králů a lidí a moci Říma."

Římské chrámy byly obdélníkové a kruhové, což je něco velmi charakteristické pro římskou architekturu. Obdélné chrámy byly postaveny ve stylu Řeků s pódiem a portikem. Řecké chrámy byly normálně dvakrát tak dlouhé, než byly široké, ale římské chrámy byly úměrně kratší.

Většina pravoúhlých římských chrámů byla ve srovnání s divadly, amfiteátry a lázněmi jednoduché stavby, ale chrámy jsou dobrým důkazem toho, jak římská architektura mohla pokrýt velké prostory bez pomoci podpěr (50 až 60 stop).

Vitruvius věnoval dvě ze svých deseti knih návrhu a stavbě chrámů. Jeho první námitka se týká symetrie. Kompozice chrámu je založena na symetrii, jejíž principy musí architekti maximálně pečlivě zvládnout. Symetrie je odvozena od proporce, která se v řečtině nazývá analogie.

Proporce je vzájemná kalibrace každého prvku díla a celku, ze které je dosaženo proporčního systému. Žádný chrám nemůže mít kompoziční systém bez symetrie a proporcí, pokud takříkajíc nemá přesný systém korespondence s podobou dobře formované lidské bytosti.

Kromě toho se Vitruvius ve svých instrukcích o chrámech silně opíral o řeckou prioritu, přičemž citoval řecké znalosti v deseti konkrétních případech a půl kapitoly, aby vysvětlil řecký základ pro použití čísel. To posiluje řecký vliv na římskou architekturu.

Římské chrámy se lišily od etruských a řeckých chrámů v tom, že byly uspořádány tak, aby čelily svému přidruženému fóru s důrazem na schody a sloupoví. Řecké chrámy byly obráceny na východ a etruské chrámy na jih. Příklady římských obdélníkových chrámů zahrnují:

Chrám Fortuna Virilis, Řím od 40 a. C.
Martův chrám, Řím mezi 14-2 a. C.
Chrám Svornosti v Římě mezi 7. hodinou ranní. C. a 10 d. C.
Chrám Castora a Polluxa, Řím z roku 7 př. Kr
Chrám Maison Carrée, Nîmes – Francie od 16 hodin. C.

Jiné pozoruhodné pravoúhlé chrámy jsou: Chrám Diany, Nimes; chrám Venuše, Řím; chrám Antonina a Faustiny, Řím; Saturnův chrám, Řím; Jupiterův chrám, Baalbek; a Bakchův chrám, Baalbek. Všechny tyto chrámy odrážejí design pódií, verandy a kolonády ostatních pravoúhlých chrámů.

Římané také postavili různá architektonická díla kruhové chrámy, mezi nimiž vynikají:

Chrám Vesty, Řím, 205 našeho letopočtu. Tu střežily Vestálky, které střežily posvátný oheň, který znamenal centrum a zdroj římského života a moci. Zajímavé je, že Vesta byla zničena požárem a několikrát přestavěna. Vesta byla postavena s pódiem a kolonádou a byla podobná pravoúhlým chrámům, ale zjevně se lišila tím, že byla kruhová.

Nejzachovalejší stavbou z antiky je Pantheon. Toto bylo postaveno ve dvou různých obdobích. První jako prostor, který otevřel Agrippa, zeť Augusta, a byl dokončen v roce 25 př.nl. C. Slavnou rotundu přidal Hadrián v letech 118 až 125 našeho letopočtu. C. Pantheon využívá kopuli, další z nejvýraznějších prvků římské architektury.

Pantheon je však v několika ohledech unikátní stavbou. Stavba kupole Pantheonu o průměru 143,5 stop je úspěchem, který se nikdy nevyrovnal. Portikus této budovy je podepřen nerýhovanými žulovými sloupy s korintskými hlavicemi. Štít původně obsahoval bronzový reliéf. Základ budovy je hluboký 14 stop 9 palců a stěny pod kupolí jsou vyrobeny z betonu s cihlovou fasádou (opus testaceum).

Vnitřek kopule spočívá na kazetovém povrchu, aby se snížila hmotnost betonu při zachování jeho pevnosti. Osvětlení interiéru zajišťuje jediný nezasklený otvor v koruně kopule. Pantheon přežil 1800 let neporušený. Několik prvků bylo odstraněno pro použití jinde a byly obecně nahrazeny méně kvalitními materiály (například bronzové desky na spodní kopuli nahrazené olovem), ale zůstává vynikajícím příkladem nádhery Říma.

Římské chrámy ve skutečnosti poskytují obzvláště silný výraz impéria. Chrámy byly pomníky náboženských bohů a také pomníky samotných císařů, kteří chtěli každý svůj chrám. Většina chrámů byla postavena mezi XNUMX. stoletím před naším letopočtem. C. a poslední část XNUMX. století našeho letopočtu. C. v nejvlivnějším období Říma.

Chrámy navíc sloužily jako komunikační prostředek, jako úložiště občanských dokumentů a jako místo pro záznam veřejných akcí. Chrám byl tehdy životně důležitou součástí při zajišťování organizace říše, nezbytností při její expanzi a údržbě. Nejpůsobivějším z těchto chrámů je Pantheon, který dodnes stojí osmnáct století po svém dokončení jako výraz moci Říma.

Horké prameny nebo lázně

Vitruvius doporučil, aby místo pro stavbu lázní bylo co nejteplejší, daleko od severních a severozápadních větrů, aby kaldera (teplá místnost) a tepidárium (teplá místnost) měly v zimě západní světlo. Instruoval, že je třeba dbát na to, aby kotel pro muže a ženy byly propojeny a ve stejném prostoru, aby bylo možné sdílet společnou pec.

Zvláštností stavby římských lázní byla zavěšená podlaha, která umožňovala cirkulaci tepla vespod a regulaci teploty podlahy. Zavedení této funkce se shoduje se zavedením okenního skla, ke kterému došlo někdy na konci XNUMX. století n. l. Předtím postavené vany byly postaveny s velmi malými okny, což způsobilo, že interiér vany byl docela tmavý.

Římské lázně ukazují zvyky a životní styl požitkářů. Nebyly stavěny jen pro luxusní koupelnu, ale byly místem společenského života, zpráv, drbů, přednášek a her (stolní hry, cvičení, míčové hry). Tyto prostory byly nedílnou součástí římského života.

Za vstup do lázní se tradičně vybíral malý poplatek, ale někteří císaři je otevřeli veřejnosti zdarma. Lázně byly organizovány s centrální halou s připojenou caldarií, tepidáriem a frigidáriem. V lázních byly k dispozici různé další služby od holičů, manikérů, šamponů a rozstřikovačů oleje.

Vedle vany byla obvykle otevřená zahrada a běžecká dráha a sedadla pro diváky. Další přilehlé budovy obsahovaly konferenční místnosti, obchody a obytné prostory pro mnoho otroků, kteří se účastnili koupele. Město obsahovalo většinu lázní, ale lázně byly postaveny také v Pompejích, severní Africe, Německu a Anglii.

Tato díla římské architektury poskytla praktický výraz říše, protože koupele byly nezbytnou součástí každodenního života římských občanů a také součástí neformálního komunikačního prostředku říše. Stejně tak byly tyto prostory exportovány do hranic Římské říše a v důsledku toho byl jejich luxus vystaven celé Říši.

Divadla

Povahově podobná koupelím byla divadla spíše prostředkem zábavy než potěšením, ale byla také luxusem, který Římané díky říši zažili. Po uspokojení základních potřeb bylo obyvatelstvu umožněno zaměřit svou pozornost na nepodstatné činnosti. Divadlo bylo jedním z několika zábavních zařízení vyrobených v římské architektuře, kromě amfiteátru a cirkusu.

Doporučení na místo a stavbu Vitruviových divadel je docela zajímavé. Divadlo se musí stavět na fóru, což je pochopitelné, protože to bylo hlavní centrum dění. Jeho prvotním zájmem není design nebo materiály, ale umístění.

Římská divadla byla převzata od Řeků a byla omezena na půlkruh. Obvykle byly na úbočí kopce, aby umožnily uspořádání a stavbu stupňovitých sedadel s určitou lehkostí. Když nebyl k dispozici vhodný svah, bylo divadlo postaveno s betonovými klenbami podpírajícími patra sedadel. V případě klenuté konstrukce byl výhodou přístřešek před nepřízní počasí. Existuje mnoho příkladů těchto struktur, jako například:

Orange Theatre v Orange ve Francii bylo postaveno v roce 50 našeho letopočtu. C., má kapacitu pro 7.000 diváků a byl postaven s použitím kombinace betonu a využití svahu. Půlkruh má průměr 340 stop, jeviště 203 stop široké a 45 stop hluboké. Část stěny jeviště zůstává s otvory pro tyče nesoucí přístřešek nad jevištěm.
Marcellovo divadlo v Římě, postavené v posledním desetiletí XNUMX. století př. n. l., bylo postaveno na rovném místě, takže konstrukce je tvořena sálavými stěnami z klenutého betonu.

Divadla byla stavěna v celé Říši: Herodes Atticus v Aténách, Malé divadlo a divadlo Osita v Pompejích, s dalšími na Sicílii, Florencii, severní Africe a Anglii. Tyto prostory zpracované podle římské architektury v celé říši poskytovaly možnosti zábavy pro občany. Nebýt moci Římské říše, o zábavě by se ani neuvažovalo a ani by to nebylo možné.

amfiteátry

Dalším místem zábavy pro Římany byl amfiteátr. Moderní interpretace amfiteátru, to je půlkruhové zařízení pod širým nebem, bylo Římanům známé jako právě popsané „divadlo“. Římský amfiteátr byl tím, čemu dnes říkáme stadion nebo aréna (latinské slovo znamená aréna, která absorbuje krev bojovníků).

Tato stavba byla vynálezem výhradně římské architektury, pro kterou se zjevně nespoléhali na řecký vliv nebo design. Amfiteátr eliptického tvaru byl postaven se stoupajícími řadami sedadel, která tvořila souvislé hlediště kolem centrální arény. Amfiteátry se nacházely v každé větší osadě v Říši a byly součástí římského života, nejslavnějším ze všech římských amfiteátrů a možná i všech římských staveb je Koloseum v Římě.

To bylo dokončeno v roce 82 našeho letopočtu. C. po dvanácti letech výstavby. Koloseum bylo postaveno v plochém údolí mezi kopci Esquiline a Celia. Vnější stěny elipsy měří 620 stop x 513 stop a podlaha arény je 287 stop x 180 stop. Pódium v úrovni podlahy poskytovalo sezení pro císaře, senátory a další státní úředníky. Za pódiem a kolem něj byla sedadla pro 50.000 XNUMX diváků. Pod sedadly byly chodby a schodiště vedoucí do vyšších pater.

Venku jsou špendlíky k zajištění lan, když příležitost vyžaduje rozvinutí velkého látkového baldachýnu, který zastíní diváky. Stavba Kolosea využívala většinu konstrukčních stavebních materiálů dostupných Říši. Základy byly betonové a opěrné zdi z opukového kamene a cihel. Fasádu tvoří travertinové bloky zajištěné k sobě kovovými svorkami a na sezení a obložení byl použit mramor.

Konstrukční řešení budovy s klínovými pilíři vyzařujícími dovnitř nesoucí betonové klenby vytvořilo extrémně pevnou konstrukci, která stála téměř dvě tisíciletí. Nebýt hledání materiálů pro další pozdější stavby, Koloseum by se dnes objevilo stejně jako ve XNUMX. století našeho letopočtu.

Exteriér Kolosea je vysoký čtyři patra, první tři patra oblouky, oblouky, oblouky: jednoduché, ale složité použití tohoto architektonického prvku, který vytváří velkolepý vzhled, který zůstává působivý i ve srovnání s moderními stavbami. Přestože byl amfiteátr původně od Římanů, využíval mnoho klasických prvků architektury. Na různých místech návrhu byly použity korintské, iónské a dórské řády.

cirkusy

Římský cirkus byl postaven pro závody koní a vozů, a ty postavené byly velkolepé a velkolepé stavby římské architektury, přesahující majestátnost amfiteátru. Pás Circus Maximus (Circus Maximus) dosahoval díky své impozantní velikosti téměř kilometr.

Design cirkusu byl jednoduchý, protože sedací lavice kolem ringu byly postaveny z klenutého betonu, což bylo nutné vzhledem k úrovni pozemku. Circus Maximus, Řím, 46 př.nl. C., to byl největší z cirkusů a byl 2.000 stop dlouhý, 650 stop široký a odhaduje se, že měl 250.000 XNUMX diváků. Závodní okruh poskytoval dlouhý rovný pruh na každé straně děliče zvaného páteř. Stejně jako Koloseum byl i exteriér Circus Maximus ozdoben stovkami oblouků.

Domácnosti

Existovaly čtyři typy římských obydlí: domus neboli soukromý dům, vila nebo venkovský dům, císařský palác a ostrovní nebo výškový nájemní dům.

Domus nebo soukromý dům

Byla to stavba římské architektury, která kombinovala vlastnosti Etrusků a Řeků. Veřejnou část budovy s nádvořím, obklopenou byty, tvořilo atrium (hlavní místnost tradičního římského domu se střechou nebo bez ní, obvykle obsahující v přízemí nádrž na vodu). Podle Vitruvia Řekové nepoužívali atria. Římský soukromý dům je datován dříve než veřejné budovy s dochovanými příklady pocházejícími ze XNUMX. a XNUMX. století před naším letopočtem. C.

Soukromé domy měly vodovodní potrubí, a přestože byly k dispozici veřejné toalety, většina větších domů měla vlastní toalety.

Vila nebo venkovský dům

Příkladem této stavby římské architektury je Hadriánova vila, která byla dokončena v roce 124 našeho letopočtu. C., je to v podstatě velký park s budovami roztroušenými po pozemku o rozloze sedm čtverečních mil. Obsahuje nádvoří, byty a kolonádové chodby. Kromě císařského bytu zde byly terasy, kolonády, divadla a lázně. To vše dohromady pro opulentní ukázku designu a konstrukce na vrcholu Impéria.

Císařský palác

Císařský palác byl působivý a impozantní. Různé paláce byly postaveny na Palatine Hill, nad Forum Romanum, posloupností císařů počínaje Augustem. Palác obsahoval veřejné sály, trůnní sál, lázně, nádvoří a kolonádové zahrady. Součástí byla také hodovní síň, soukromé společenské místnosti s rozkládacími pohovkami, fontánami, mozaikovými podlahami a pestře vymalovanými stěnami. Tato stavba římské architektury byla extrémně grandiózní i na římské poměry.

Ostrov nebo činžovní dům

V Římě, kde byl počet obyvatel a dostupný prostor omezený, byl tento typ stavby římské architektury proveden. Taková byla i situace v Ostii, římském přístavu, kde muselo být v blízkosti doků ubytováno velké množství dělníků. Byly postaveny obytné domy o čtyřech, pěti a někdy i více patrech.

Konstrukce byla z betonu obloženého cihlou (opus testaceum), s lištami v tmavší barvě. To vytvořilo poměrně moderně vypadající strukturu (jak je vidět na rekonstrukcích). Mnoho z nich mělo betonové nebo dřevěné balkony. Budovy měly četná okna směřující do uliček a ulic a byly postaveny s vnitřními zahradními dvory.

První patro domu sloužilo pro různé obchody, jako jsou pekárny a řemeslné obchody. Přestože byla zajištěna tekoucí voda, nedostávala se do horních pater některých obydlí, takže někteří obyvatelé museli používat pouliční kašny.

Ze všech typů obydlí v Římě poskytují nájemní dům a palác největší příležitost k vyjádření impéria. Doms a vila, i když působivé, byly vzácné a vila byla tak vzdálená od města, že byla prakticky neviditelná. Císařský palác a nájemní dům však poskytovaly výraz říše, i když velmi odlišnými způsoby.

Palác byl samotnou podstatou císařského Říma: opulentní, grandiózní, extravagantní a přehnaný, všechno spojené s bohatstvím a mocí. Fyzická poloha vysoko na Palatinu v centru města posílila význam, bohatství a moc císaře, dokonalého představitele Impéria.

Činžovní dům, obydlí pro lidi na opačném konci společenských vrstev, zůstal efektivním výrazem impéria, protože nájemní dům by byl zdrojem hrdosti, že impérium mohlo poskytnout bydlení pro své občany a se strukturou vizuálně příjemnou. . a schopné pojmout několik rodin v jedné struktuře.

dekorativní struktury

Doposud jsme mohli vidět Řím jako město v provozu a zkoumat způsob, jakým jeho budovy fungovaly, aby svým obyvatelům poskytovaly přístřeší, zábavu, jídlo, vodu a další. Ale také víme, že Řím obsahoval drahé a komplikované stavby bez bezprostřední praktické funkce.

Byly to jednoduše dekorativní stavby, které sloužily jako vizuální značky osoby, místa, události nebo konceptu, které si jejich stavitelé zasloužili trvalé místo v rušném městě. Některé z nich popíšeme níže:

vítězné oblouky

Triumfální oblouky byly typem kultovní římské architektury vytvořené jejich šílenstvím pro manifestaci moci, k oslavě významné události nebo vojenského tažení. Sotva se jim dostává větší pozornosti než jiným typům dekorativních a propagandistických památek, i když v kompozicích je obrovská symetrie a akademická kapacita.

Obvykle byly postaveny mimo hlavní dopravní tepny a byly obvykle zdobeny reliéfními sochami znázorňujícími připomínané události. Mezi nejznámější příklady patří:

Titův oblouk, oslavující dobytí Jeruzaléma.
Konstantinův oblouk (kol. 315), oslavující Konstantinovo vítězství nad Maxentiem na Milvijském mostě.

Mezi oblíbené vítězné oblouky vztyčené na italské půdě patřily oblouky Tiberia v Orange, Augusta v Susa, Traiana v Beneventu a Anconě a Caracally v Tebesse. Všichni dali příklad padesáti následným generacím vítězných militaristů, kteří se vrátili ze svých výbojů, včetně Napoleona Bonaparta, který nechal v Paříži vyrobit slavný Arc de Triomphe (1806-36), mistrovské dílo architektury XNUMX. století.

Vítězné oblouky dokonale vyjadřují spektakulárně-ceremoniální stránku římského charakteru. Jednou větví byl jediný sloupový monument, jehož příkladem je Trajánův sloup (c.1123 CE). Stylový protiklad vítězného oblouku je pravděpodobně nejlepším příkladem Ara Pacis Augustae v Římě (asi 13-9 př.nl), svatyně postavená římským senátem na znamení triumfálního návratu císaře Augusta z římských bojišť. Španělsko.

obelisky

V roce 241 př.n.l C. Římané dobyli Sicílii v průběhu své první války proti Kartágu. Držení tohoto ostrova v centru Středozemního moře dalo podnět k prvním kontaktům s Egyptskou říší, které vládla řecká dynastie Lagidů, po Lagu, generála Alexandra Velikého. Lagidové jsou častěji známí jako Ptolemaiové, Ptolemaios je opakující se jméno jejich faraonů.

Vzestup Říma ve Středomoří nevedl ke konfrontaci s Egyptem, i když vnitřní spory mezi členy egyptské dynastie dávaly Římu určité slovo ve vnitřních egyptských záležitostech. V roce 49 hod. C. Pompeius po porážce u Farsálie hledal útočiště v Alexandrii, tehdejším hlavním městě Egypta, ale faraon Ptolemaios XIII. ho zavraždil, aby se zavděčil Caesarovi. Caesar se však se smrtí svého rivala nespokojil a v dynastickém sporu mezi nimi se postavil na stranu Kleopatry, Ptolemaiovy sestry a manželky.

Římská armáda porazila Ptolemaia v roce 47 př.nl. C. a Kleopatra nastoupili na egyptský trůn. Římský generál se na první pohled zamiloval do egyptské královny a svým způsobem to bylo pro obě země stejné. S výjimkou Řecka žádná jiná země neměla na Římany větší vliv a egyptští bohové se stali klíčovými členy římského panteonu.

Oficiální ikonografie římského císaře, kterou založil císař Augustus, připouštěla pouze jednu výjimku, aby císař mohl být zobrazen jako egyptský faraon, aby byla podtržena kontinuita mezi faraony a císaři. V této souvislosti Augustus po porážce Antonia a Kleopatry a dobytí Egypta v roce 30 př.n.l. C. přivezl z Heliopole do Říma obelisky věnované faraonům Ramsesovi II. a Psammetichovi II.

Další obelisky pocházely z Egypta nebo byly vyrobeny v Římě v následujících třech stoletích, mezi nimiž jsou pozoruhodné tyto:

Laterán na náměstí Piazza San Juan de Letrán, Řím – Itálie.
Vatikán na náměstí Piazza di San Pietro, Řím – Itálie.
Flaminio na náměstí Piazza del Popolo, Řím – Itálie

Infrastruktura

V rámci urbanizace Říma a zbytku provincií Římské říše byly různými technikami římské architektury prováděny různé práce, které přispívaly nejen ke kvalitě života jeho občanů, ale i ke struktuře Říše, Romano a část jejího politického a ekonomického rozvoje.

příjezdové cesty

Jedním z důvodů, proč byli římští architekti připočítáni, bylo jejich provedení římské architektury pro stavbu jejich dokonalých silnic. Celkem položili více než 250.000 50.000 mil silnic, včetně více než 29 XNUMX mil zpevněných cest. Na vrcholu římské říše vycházelo z jejího hlavního města Říma XNUMX hlavních vojenských dálnic. Mezi nejznámější římské silnice patří:

Via Appia, která vede z Říma do Apulie.
Via Aurelia, z Říma do Francie.
Via Agrippa, Via Aquitania a Via Domitia se nachází ve Francii.
Via Augusta, z Cádizu do Pyrenejí ve Španělsku a Portugalsku.
Ermine Street, Watling Street a Fosse Way ve Velké Británii.

Mosty

Silniční mosty byly velkolepými a významnými díly římské architektury a měly své místo v krajině i ve městě. Mnoho mostů postavených během Říše se dodnes používá. Příspěvek mostu k myšlence impéria byl významný. Doprava byla základním prvkem obchodu a vojenských potřeb. Schopnost přesouvat armády a zboží přes řeky byla pro expanzi Impéria zásadní.

První mosty byly postaveny ze dřeva, ale to je potvrzeno pouze obrazovým znázorněním na Trajánově sloupu a v mozaice v Ostii. Několik kamenných mostů stále existuje, takže je stále možné sledovat způsob výstavby. Nejtěžším úkolem při stavbě mostů byly základy a pilíře.

V oblastech, kde byla období sucha, mohly být během této doby vybudovány základy a mola. V oblastech, kde voda nepřetržitě proudila, se používaly koferdamy. Pozzolanový cement byl nápomocný při stavbě mostních pilířů se svou schopností „usadit“ se pod vodou. Aby se snížil dopad neustále tekoucí vody a potenciální škody způsobené povodněmi, byl počet pilířů omezen na minimum a oblouky byly postaveny co největší.

Před pilíře mostu byly umístěny brány, které odrážely kmeny stromů a trosky, které by mohly být přenášeny během povodní.

Ne všechny mosty byly postaveny k překonání vody. Některé byly postaveny tak, aby procházely údolími a jinými nerovnými oblastmi. Neúspěchy v některých akvaduktech byly také použity jako mosty. Viadukty, mosty přes zemi, byly stavěny pomocí několika oblouků, protože hrozba katastrofálních záplav nebyla tak velká jako při přechodu řeky/vody.

Mosty měly také často monumentální charakter díky své poloze u vjezdů do města a podél přechodů a často byly doprovázeny vítěznými oblouky.

Podstatnou činností Říše byla doprava a most představoval kritickou součást této činnosti. Oblouk opět představoval kritický konstrukční a architektonický prvek při navrhování a konstrukci mostů. Římská schopnost urychlit pohyb armád a dodávky zboží, částečně díky mostu, sloužila Říši jako životně důležitý zdroj.

akvadukty

Římské akvadukty byly předmětem mnoha studií a jsou známé i náhodnému pozorovateli. Dostatečný přísun vody měl pro Římany prvořadý význam. Vitruvius věnoval osmou knihu z deseti knih o architektuře vodě. Začal tím, že instruoval, jak najít vodu, získat vodu z deště, řek a pramenů. Poté vysvětlil různé testovací metody, aby zjistil, zda má voda odpovídající kvalitu.

V šesté kapitole Vitruvius diskutoval o zásobování vodou a poskytl svá doporučení týkající se zásobování vodou:

„Existují tři typy vodních toků: v otevřených kanálech se zděnými kanály, nebo olověné trubky nebo terakotové trubky. Zde jsou zásady pro každý z nich: U kanálů by zdivo mělo být co nejpevnější a podlaha vodního toku by měla mít vypočítaný sklon ne menší než půl stopy na každých sto stop. Zdivo musí být klenuté tak, aby se slunce co nejméně dotýkalo vody.“

Zbytek Vitruviových doporučení ohledně zásobování vodou se týká potrubí a příkopů. Zdá se zvláštní, že by Vitruvius věnoval tak málo prostoru akvaduktům, pokud lze usoudit, že na ně odkazoval.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus a Aqua Tepula byly postaveny od XNUMX. do XNUMX. století před naším letopočtem, takže jste si museli být vědomi tohoto konceptu. Většina akvaduktů v římské architektuře byla postavena během císařství, takže Vitruviovy znalosti o nich mohly být omezené nebo jeho vnímání jejich důležitosti mohlo být negativně ovlivněno.

Devět z jedenácti akvaduktů ve městě Řím bylo postaveno během republiky a část z nich byla pod zemí. Naprostá většina akvaduktů, zejména těch v provinciích, byla postavena během císařství. Vzhledem k tomuto datování lze usuzovat a pozorovat, že stavba je z betonu, kamene a cihel.

Charakteristickým prvkem, který dává římskému akvaduktu jeho vizuální identitu, je oblouk. Římané používali opakované oblouky, v podstatě modulární konstrukční systém, a umožnili jim postavit akvadukt neurčité délky, a to je v podstatě to, co dělali s rozpětím přes pláně. Beton, kámen a cihly spolu s dostatkem pracovních sil umožnily rozšíření tohoto vodovodního systému.

Ale je to oblouk, který je charakteristickým architektonickým prvkem, který umožňuje, aby byl akvadukt nejmocnějším vyjádřením říše vytvořené Římany. Oblouk se svou schopností přenášet náklad v množství mnohem větším než konstrukce sloupů a překladů umožnil akvaduktům sloužit jako mosty na některých přechodech řek. To je však vedlejší úvaha. Vizuální dopad tisíců oblouků podpírajících zbytky akvaduktů přetrvává dodnes.

Akvadukty daly Římu podstatu života a důsledně a spolehlivě demonstrovaly naprostou sílu a výhody Impéria. Za městem bylo asi 500 mil klenutých akvaduktů prakticky v každé provincii.

Ostatní stavby

Další neméně vynikající díla římské architektury se nacházejí v hrobkách, obecně patřících k elitní skupině této civilizace. Za to, co Řím shromažďuje ve svých vlastních obdivuhodných vlysech přepychových mauzoleí, dostatečně obrovských na to, aby je považovali za skutečné památky založené na ochranu ostatků císařů, kteří udělali Řím velkým.

Tato mauzolea postavená podle principů římské architektury obsahovala uvnitř skutečné zlato a zdobené místnosti pro umístění sarkofágů a rakví. Mezi těmi, kteří stále stojí, jsou:

Augustovo mauzoleum
Hadriánovo mauzoleum
Pyramida Gaia Cestia
Mauzoleum Cecilie Metella

římských architektů

Staří Římané byli v různých věcech docela zruční. Přišli na to, jak vytvořit úspěšnou republiku, a byli plodnými staviteli, kteří zaplnili svůj svět silnicemi, akvadukty, chrámy a veřejnými budovami v takové velikosti a měřítku, jaké dosud nikdo neviděl. Takže inženýři, geodeti a architekti (kteří byli v podstatě jedno a totéž) byli docela důležití lidé, mezi ty, kteří přispěli k římské architektuře, patří:

Mark Vitruvius Pollio
Apollodorus z Damašku
spadl stadion
Lucio Vitruvio Cerdon
Cayo Julio Lacer

Pozdější vliv římské architektury

Římská architektura měla kolosální vliv na stavbu budov na Západě. Jestliže řečtí architekti stanovili hlavní šablony návrhu, římští architekti stanovili základní technické prototypy. Takže díky svému zvládnutí oblouku, klenby a kopule nastavili standard pro většinu typů monumentální architektury.

Jeho příklad byl pozorně následován v byzantském umění, něco, co lze vidět v katedrále Hagia Sophia v Turecku, ve středověké ruské architektuře, jako jsou cibulové kopule katedrály Vasila Blaženého v Moskvě, v renesanční architektuře (katedrála Florencie) umělci jako např. Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Nyní, pokud chcete získat více informací o vlivu římské architektury, můžete také vidět díla provedená během renesance (1420-36), velmi převládající barokní architekturu v katedrále svatého Pavla v Římě a neoklasicistní architekturu inspirovanou všemi svět. Je důležité zmínit, že struktury jako:

Pařížský panteon (1790)
Kapitol Spojených států (1792-1827) ve Washingtonu DC.

To jsou jen dvě světově proslulé stavby odvozené z římské architektury. Kromě toho se římské mosty, akvadukty a silnice staly modely pro pozdější architekty a inženýry po celém světě.

Pokud vás tento článek o římské architektuře zaujal, zveme vás, abyste si užili tyto další: