Americký je kniha od Dona DeLilla, kniha Chimamandy Ngozi Adichie končí v h, Americanah, a upřímně řečeno, nedosahuje ani na podrážky tohoto. Don DeLillo, ředitel? vliv čeho David Foster Wallace. Don DeLillo, kronikář podhoubí americké společnosti, který spolu s Philip Roth, Thomas pynchon y Cormac mccarthy, doplňuje četu čtyř velkých romanopisců naživu podle názoru Haroldův květ, Velký literární kritik naší doby (zemřel v roce 2019) nebo Poslední literární kritik.
Recenze Americkýod Dona Delilla
Pokud písně z "The Great American Novel" zněly s Svoboda od Jonathana Frankena, Americký je dalším spravedlivým soutěžícím v tomto neexistujícím finálovém závodě.
"Jak dlouho tady žiješ, Jennifer?"
V říjnu to budou dva roky.
- Je to budova s omezeným nájemným?
-Davide, než se se mnou pomiluješ, slib mi, že mi ještě zavoláš.
Don DeLillo, další ze základních věcí, jeden z těch, kdo jsou povoláni k odporu, když z něj zbyly jen knihy. A spisovatelů je tolik že by si to měl člověk přečíst tak málo času, co nám zbývá a tolik a tak rychle toho, který už odešel, že musím přiznat a zdůraznit, s megafonem v ruce, že s Americký Cítil jsem, jako šedesátiletá jeptiška zasvěcující se do požitků z nejedného masa, a jako kající vegan, který se vrací na cestu zdravého rozumu, nečekanou a téměř zapomenutou radost z objevování něčeho nového, stylu, kvalitní orgie s tím, o kterém jsem doufal, že se s ním později setkám Podsvětí, Mao II y Váhy, a nikoli ve svém prvním románu, který v roce 2013 znovu vydal Seix Barral.
Obálka Americana, Don DeLillo
Americký začíná jako každá jiná kapitola Mad Men (kanceláře zalité alkoholem, párty a volný čas) a končí v Na cestě de Kerouac, s jeho trochou Easy Rider uprostřed, nepříliš hotové a bez kokainu a LSD, ale přetékající whisky, dálnicemi do Ameriky vnitrozemí, exotickými setkáními s malými městy a jeho dobrý plášť existencialistického tichého zoufalství aplikovaný na svět pohodlí a peněz vůči kterému každý Američan (a obyvatel země volný svět) sprintovat v přímé linii as klapkami; druh existence, kterou nyní, když toho dosáhl, David Bell popírá.
Americký y American Psycho
Je to budova s omezeným nájemným? David Bell to všechno opravdu přeampinfluje amalgám štítků, typologií a klasifikací, s nimiž byl katalogizován moderní svět (a kterými je/nás moderní svět tak dobře obtěžuje od kolébky) za praktikování onoho neustálého auditu stavu a kvality hmotných statků, kterým si my, ó infikovaní lidé, děláme čas, než bude hrob připraven.
American Psycho smrdí po Americký. V této vzpomínce na to, jaké byly časy jeho mládí před a po drastickém obratu, který jeho profesní život nabral ve věku 28 let, David Bell skutečně přeampluje univerzitu, kde ten a ten studovala také co si Venenito myslí o žabích stehýnkách, které servírují v té restauraci, kterou tak důrazně doporučoval a navzdory všemu se pořád ptá, pořád chce vědět, kolik vydělává cetanito a pelenito, věk felenita nebo perenito (je posedlý čísly a zejména tím, že je nejmladším ze svých spolupracovníků). Americký vyšla v roce 1971, tedy 20 let předtím Americký psychopat.
Bell je zvláštní a klasická postava Dona DeLilla. Vytváří vyčerpávající části o třídě, barvě a značce oblečení, které měl vždy na sobě, a ukládá podrobnosti, jako je skutečnost, že během fáze námluv na dálku napsal své nyní bývalé manželce kresbou Venuše 4B. tužka. Jako de verdad na něčem záležet.
Obálka Americana, Don DeLillo
To, co ho odlišuje od ostatních replikantů strojových mužů, a díky tomu je vhodné zahrát si v knize jako Americký je to, že David Bell moc dobře ví, že stěny jeho vnitřního aparátu jsou potřísněné špínou a jedem.. Je sebevědomou a kritickou bytostí bahna existenciální prázdnoty, do které byl po celá ta léta zapleten a z něhož se rozhodne očistit ve druhé části knihy, části výlet
„Podněty médií napájely okruhy mých snů. Člověk myslí na ozvěny. Člověk si představí obraz zabudovaný do obrazu a podoby obrazů. Tak to bylo složité."
Není náhodou, že DeLillo přidělí svému protagonistovi práci kreativce v televizní síti. S bahnem existenciální prázdnoty, na kterou jsem přišel chleba + cirkus; k tomu strojnímu zařízení, které je na vrcholu 70. let ve Spojených státech již v optimálním stavu vybroušeného provozu, tvořeného binomickým sny + tv.
Technologický determinismus Marshalla McLuhana
Román se ponoří do dopadu a vlivu celuloidu a katodových paprsků na aspirace a způsob jednání lidí způsobem Marshall McLuhan. Jo člověče, ten milý stařík ze scény z pořadu ve filmu Annie Hall („Přátelé, kdyby byl život takový!“). Tři roky před zveřejněním Americký, teoretizoval Marshall McLuhan ve svém Porozumění médiím o důležitost technologií při změně vzorců chování lidí.
Technologický determinismus aka technologický determinismus aka "Médiem je poselství” alias musíš si uvědomit, že ten malý telefon, na kterém přejedeš ukazováčkem takovým opičím způsobem, kromě toho, že ti umožní retweetovat sračky těch, co retweetují ty tvoje, výrazně zvyšuje ticho při rodinném jídle, tvůj paviánský obličej s apoplexie při chůzi a šance, že narazíte na toho dalšího shrbeného hajzla, který se k vám také blíží s úzkostí a očima nevyřízeným a závislým na svém seznamu následovníků a zmínek. Médiem je poselství.
Obálka Americana, Don DeLillo
Technologický determinismus: jak takzvaný pokrok podmiňuje naši interakci s prostředím. Lahodný (a dovedený do extrému) příklad na straně 56 o jeho bývalé manželce:
„Meredith byla silně ovlivněna britskými filmy té doby. Vypěstoval si jakousi vlastní nepředvídatelnost. Někdy se mnou šla po ulici a najednou mi pustila ruku, aby se ponořila do fantastické sekvence. Když jsme šli nakupovat, ukradla věci, jeden nebo dva zbytečné předměty, schovávala je pod svetr a vtipkovala o tom, jak těhotná vypadá."
Když o tom teď přemýšlím, v této podrobné psychologické krutosti je v Donu DeLillovi hodně Nabokova.
Při jedné příležitosti jsme viděli starou ženu prodávat květiny v Central Parku. Merry mě požádal, abych koupil dva tucty chryzantém, a pak mě zavedl k malému mostu na jihovýchodním konci areálu. Stáli jsme na mostě a házeli květiny jednu po druhé do vody, zatímco kachny kroužily ve fialové mlze. Bylo tam všechno, kromě soundtracku, a dokázal jsem si představit sérii střihů a pomalých vyblednutí, které se musí odehrát v Merryho mysli."
A v roce 58 na závěr: „Někdy jsem přišel domů pozdě a našel jsem ji, jak sedí na podlaze, má na hlavě klobouk a snaží se napsat haiku. Bolelo mě, když jsem se dozvěděl, že ty věci dělala, i když byla sama."
Obálka Americana, Don DeLillo
Don DeLillo, portrétista psychologie země
Ať už ve výškových kancelářích v New Yorku nebo na tichých prašných ulicích, převládá atmosféra umírajícího cirkusu hrůzy, který je obydlený mizernými postavami, zkreslení a dezorientovaní, kteří sní o modelu existence, který obíhá co nejblíže dolaru a uznání, aniž by si uvědomovali, že nejautentičtější na jejich životě je hluk brekotů, které vydávají.
Je spousta lží ve vaší tváři (např. „váš dech nevoní“) a za vašimi zády (toto je gay, píšu román, s tímhle jsem to udělal včera), pokrytectví v zasedací místnosti a nestrukturované sentimentální vztahy a vyplývající z jiné rovnice, nejdramatičtější ze všech: sny + čas = realita. Zajímavost: čím je postava starší, tím je bláznivější. Americký Je plná opakovaného čtení.
Příklad: Na stránce 98 David Bell chatuje se spolupracovníkem, který ho náhle pozve na oběd, protože říká, že o něm (o Bellovi) slyšel dobré věci. A pak odbočka:
- "Na síti lidé trávili život tím, že ostatním říkali, že o nich slyšeli dobré věci.
- Bylo to součástí neformálního programu nepřetržité srdečnosti, který ve společnosti panoval. A protože naše činnost přirozeně závisela na velmi flexibilní logice módy, vždy přišel den, kdy se nositel dobrých zpráv stal příjemcem.
- Dříve nebo později se každý z nás stal módou sám o sobě; nebyl nikdo, kdo by si neužil jeho týdenní cyklus slávy. Pozorování Richtera Janese naznačovalo, že bychom mohli být na začátku šílenství Davida Bella.
- Richter sám byl módní jen před několika měsíci; Během jeho cyklu, který trval asi týden, lidé vtrhli do mé kanceláře nebo ke mně chodili po chodbách s určitou frekvencí, aby komentovali, jak dobrou práci Richter Jones dělá, jaké úžasné věci o něm slyšeli a jak téhož rána mu některé z nich byly předány.“
Svižné dialogy, inteligentní humor a černonohá ironie. DeLillův styl kulometu s krátkými větami a Bellova extrémně mazaná, neuctivá a drzá osobnost (blondýnka, vysoký a „řecký“ obličej, napůl Don Draper napůl Peter Campbell (ambiciózní a nafoukaný mladý muž z Mad Men)) způsobují, že neexistuje jediný chvíle odpočinku v první části knihy, než se z ní stane výlet a získá uvolněnější a reflexivnější tón.
Obálka Americana, Don DeLillo
David Bell vstupuje do Spojených států
Na jeho turné po vnitrozemí země se tato oblíbená fascinace obrazovkami odráží ve způsobu "kmotrovy bodyguardy", kteří obtěžují Alvyho Singera ("Tenhle chlap je v televizi!") prostřednictvím průvodu lidí, kteří jsou ohromení ne proto, že jim David Bell říká, že natáčí film, ale kvůli prostému faktu, že s sebou nese malou domácí kameru, což je skutečnost, kvůli které na straně 291 dokonce pár obyvatel města zastaví auto „se skřípěním brzd“ zeptat se na hrnec.
S výmluvou, že cestuje autem na západ kvůli dokumentu o indiánské rezervaci Navajo, Bell vstupuje do introspektivní fáze, ve které je naléhavá potřeba natočit něco po cestě audiovizuální experiment, o kterém ví jen to, že se musí týkat jeho minulosti a ke kterému jako herci využije snadno ovlivnitelné lidi, které potká.
Jak kniha postupuje, vyprávění se postupně vzdaluje od současnosti, zvyšuje to odbočku a snižuje ono žulové zabezpečení, kterým Bell na začátku oslňoval: "Všechno, do čeho jsem se zapojil, bylo prostě literární dobrodružství, pokus najít témata a modely, přeměnit něco divokého v nesmělou tezi o podstatě duše národa."
A mimochodem z podstaty vlastní duše.
Americký Začíná to jako blouznivý vtip plný scén uvařených do bodu, kdy by je ještě jeden řádek surrealismu srazil k nevěrohodnosti. Žert trvá 24 hodin denně, 365 dní v roce, zasáhne celý ostrov Manhattan a je sledován a prováděn vděčným a nenáročným publikem, včetně vážného a přemýšlivého Davida Bella, který si všimne, že ho Program začíná unavovat. .
Poté se román přesune k něčemu jinému. Zvonek na konci má jen málo společného se zvonem na začátku. Čím dále je od New Yorku, tím méně ho poznáváme, tím více ho známe a tím více je známý. Bell zbavený své komfortní zóny a běžných věcí a vystaven bouři melancholie, kterou v něm vyvolává nahrávka jeho autobiografického filmu, se ocitá bezbranný. Poprvé v životě se Bell odhalí.
Don DeLillo, Amerika
Překlad Gian Castelli
Seix Barral, Barcelona 2013 (vydáno v roce 1971)
502 stran | 23 eur