Po miliony staletí existovala společnost, která nekonečně přispěla k historii lidstva, to bylo starověké Řecko. Pokud se chcete dozvědět trochu více o řecká architektura, jeho původ, vlastnosti a ještě něco málo, neváhejte zůstat a učit se s námi.
Co je řecká architektura?
Řecká architektura se nazývá styl architektury vytvořený a rozvinutý národy ze starověkého Řecka, jako jsou například helénští lidé. Jejich kultura vzkvétala na Peloponéském poloostrově, na ostrovech v Egejském moři a v koloniích Malé Asie a Itálie v období od roku 900 př.nl. C. a XNUMX. století našeho letopočtu. C.
Avšak druh řecké renesance a původu z hlediska architektonických děl se odehrával od roku 600 př. n. l. Nejznámějšími stavbami této kultury byly její impozantní chrámy, z nichž jen velmi málo zůstalo nedotčeno, protože většina z nich je dnes v troskách. .
Parthenon je jasným příkladem jeho transcendentálních staveb, považovaný za nejslavnější a nejemblematičtější posvátný chrám národa. Druhou pozici nejlepšího typu stavby zaujímají divadla pod širým nebem, jejichž konzervace stále existuje v celém helénském světě a jejich vznik se datuje kolem roku 350 před Kristem.
Z různých architektonických forem, které lze dnes vidět, bychom mohli zmínit monumentální vchod se sloupy, nazývaný také Propylaea, veřejná náměstí, kde se shromažďovali občané (agory), budovy složené z řady sloupů (těchto), mimo jiné .
Existují však i jiné, které lze nalézt častěji, jako jsou radnice (bouleuterion), veřejné památky nebo monumentální hrobky (mauzolea) a významná sportoviště (stadiony). Každý z nich měl svým způsobem vysoce standardizované vlastnosti typické pro starověké Řecko, a to jak ve struktuře, tak ve výzdobě.
Tento bod platí zejména ve specifickém případě chrámů, protože se zdá, že každá budova byla koncipována jako individuální sochařský organismus v rámci krajiny. Bylo dokonce zcela běžné, že byly umístěny ve vysoko položeném terénu, aby se dosáhlo lepších výsledků.
Převýšení s sebou přineslo větší propracovanost svých proporcí a také vynikající světelné efekty na všech jeho plochách, takže je bylo možné vidět z jakéhokoli úhlu. Německo-britský historik, kritik a teoretik Nikolaus Pevsner je popisuje jako díla s impozantní a intenzivní fyzickou přítomností, která převyšuje ty moderní.
Nutno podotknout, že řecké stavby, na rozdíl od těch současných, byly od počátku koncipovány tak, aby je bylo možné obdivovat zvenčí. Tímto způsobem byl dán větší význam exteriérům než tomu, co bylo nalezeno uvnitř. To je důvod, proč bylo vynaloženo mimořádné úsilí při vytváření veřejných budov, chrámů a svatyní.
Řecká kultura přikládala domovům obyčejných občanů velmi malý význam, protože měli jiné druhy priorit. Příkladem toho je, že plánovali, že jejich stavby budou provedeny na míru člověka, vždy na základě konceptu celku.
Formálně je slovní zásoba starověkého Řecka, zejména rozdělení architektonického stylu, sama o sobě definována ve třech dobře zavedených řádech: dórském, iónském a korintském řádu, z nichž každý má v pozdějších dobách poměrně hluboký vliv na západní architekturu.
Natolik, že architektura starověkého Říma také převzala nekonečné prvky z řečtiny, ale vždy si zachovala svůj jasný italský vliv až dodnes. Ve skutečnosti od období renesance došlo k několikanásobnému oživení klasicismu uměleckého hnutí, které využilo jeho část.
Ty udržovaly naživu přesné formy i pořadí detailů, které starověká řecká architektura vlastnila. Stejně tak se přidává přijetí konceptu architektonické krásy založené na vyváženosti a proporcích. Nová renesance a neoklasicistní styly, které následovaly, pokračovaly v těchto parametrech a přizpůsobily je svým vlastním způsobem.
Původ
Je známo, že značná část současných znalostí řecké architektury pochází z období, které se nazývá pozdně archaické období, mezi lety 550 a 500 před naším letopočtem. C., století Perikla mezi 450 a 430 n. l. C., a klasické období Řecka mezi 430 a 400 př.nl
Uvedené příklady jsou studovány ve společnosti slavného helénistického a římského období, protože římská architektura je pouhou interpretací řečtiny, stejně jako pozdní písemné prameny, jako je římský architekt, spisovatel, inženýr a spisovatel z XNUMX. století před naším letopočtem. C., Vitruvius.
Výsledkem takového modelu byla důležitá tendence k vytváření chrámů, z nichž se dodnes zachovalo značné množství budov. Abychom se do tématu ponořili hlouběji, mohli bychom jeho vývoj rozdělit do několika etap, konkrétně do tří. Jedná se o následující:
Pozdní archaické období
Název první etapy všech je připisován pozdní archaické době, složené z různých fází s dosti výraznými charakteristikami. To začíná na počátku prvního tisíciletí před Kristem a končí příchodem první třetiny pátého století před Kristem. C.
Jeho architektura, která byla definována jako stavby postavené na základě rozumného estetického designu, dokud trvala, bylo historické období charakterizované nepřetržitou výrobou. V Řecku zmizel na konci mykénského období (přibližně v roce 1200 př. n. l.) a v sedmém století před naším letopočtem. C.
K uvedenému zmizení došlo, když městský život a prosperita společností, které tvořily region, obnovily svou moc do takové míry, že celá společenství již byla schopna zahájit výstavbu staveb pro běžné použití.
Od té doby však bylo velké množství řeckých staveb v období tzv. kolonizace (XNUMX. a XNUMX. století př. n. l.) vyrobeno ze dřeva, nepáleného nepáleného dřeva nebo hlíny. Ve skutečnosti z nich nezbylo nic, kromě několika půdorysů a několika písemných zdrojů o rané architektuře a popisů.
Kolem roku 600 př. n. l. byly dřevěné sloupy, které byly součástí starověkého Hérina chrámu v Olympii, nahrazeny kamennými sloupy. Tento proces se nazývá „petrifikace“. Postupně zkameněly i další prostory chrámu, až nakonec bylo vše z kamene.
Když se změna materiálů prostřednictvím tohoto procesu prováděla v jiných svatyních, jak chrámech, tak významných budovách, od šestého století před naším letopočtem. C. od nynějška se stavěly většinou z kamene. Z toho jen několik exemplářů dokázalo v průběhu let přežít.
Podobně narušení kamenných zdí do řeckého architektonického světa vedlo k nahrazení doškových střech dlaždicemi. Tímto způsobem dlaždice působily jako nová metoda zlepšení požární odolnosti.
Kromě toho v tomto období vzkvétal dórský řád a zároveň začal iónský řád. Dobrým příkladem přechodové fáze mezi archaickým a klasickým obdobím je Poseidonův chrám v Paestum, také známý jako Chrám Héry II., složený z obdélníkového, peripterálního a hexastylového půdorysu.
Klasické období
Tato druhá etapa odpovídá časovému rozpětí mezi XNUMX. a XNUMX. stoletím před naším letopočtem. Stejně jako tehdejší malířství a sochařství nebyla řecká architektura, která se objevila v první polovině klasického antického uměleckého hnutí, jednoduše „ars gratia artis“ nebo „umění pro umění“ ve smyslu moderního výrazu.
Ačkoli dnes tato fráze implikuje individualismus a svobodu umění, které umělci vlastní, tehdy nebyl architekt nic jiného než prostý řemeslník, kterého si najal stát nebo nějaký bohatý soukromý klient. V žádném případě nebyly rozdíly mezi architektem a stavitelem.
Hlavním úkolem architekta bylo navrhnout budovy a najmout dělníky a řemeslníky, kteří by je postavili. Stejně tak museli být zodpovědní jak za konečný rozpočet, tak za jeho včasné dokončení. Tento způsob pojímání profese přetrval na evropském kontinentu až do konce středověku.
V minulosti neměli odborníci v oboru tak vysoké postavení, jaké mají dnešní moderní architekti. Včetně, pro ověření uvedených informací, je možné zdůraznit skutečnost, že před XNUMX. stoletím př. Kr. C., jména významných architektů nebyla v úplnosti známa.
Prestižní architekt jako Ictinus, zodpovědný za tři zásadní řecká díla (včetně Parthenonu v Aténách), který je dnes považován za slavného a výjimečného architekta, byl v životě považován pouze za prostého cenného obchodníka. V tomto období došlo k vzestupu dórských a iónských řádů.
helénistické období
Je to třetí a poslední etapa umění starověkého Řecka, která začíná ve třetím století před naším letopočtem. C. a končí v polovině 146. století př. Kr. C. V tomto časovém období je rok XNUMX př. n. l. považován za symbolické datum dokončení. C., právě ve chvíli, kdy se Římanům podařilo dobýt město Korint.
Těžké břemeno uměleckého vývoje se přesunulo především na Východ. V této době se běžné budovy viděné během klasického období stále stavěly, pouze s několika novinkami, jako například:
- Použití korintského jako nejemblematičtějšího kánonu.
- Větší využití kombinace řádů, jen s převahou korintského.
- Větší interpretační flexibilita architektonického umění.
- vzniká překrývání.
- Zvláštní rozvoj na poloostrovech Malé Asie.
S příchodem helénistické architektury došlo k rozšíření působivých staveb v Athénách (Olimpeion a Věž větrů), Pergamonu (Diův oltář), Alexandrii (Alexandrijský maják) a Rhodosu (Rhodský kolos). Kromě toho bylo vytvořeno impozantní mauzoleum Halicarnassus.
Stejně tak byly položeny základy pro vynikající urbanistické projekty, jako byly ty, které realizoval Hippodamus z Milétu, kde vyniká jeho uspořádání v mřížce, prvky, které používal i v následujících staletích. Od strnulého dórského stylu se však zcela upustilo a vžité se stalo používání korintského stylu.
rysy
Architektura starověkého Řecka má díky své složitosti a inovaci několik charakteristik. Proto, abychom se do nich hlouběji ponořili, je nesmírně nutné je rozdělit do několika bodů. Mezi ty nejdůležitější najdeme následující:
Řecké architektonické řády
Navzdory skutečnosti, že kolem tohoto problému je stále mnoho kontroverzí, řecká civilizace byla zodpovědná za velký rozvoj okrasné funkce sloupů, architektonických prvků, které již existovaly s velkým předstihem.
To byly hlavní předchůdci zakládání architektonických kompozičních nařízení nebo kánonů ve třech různých stylech, nazývaných také klasické řády: dórský řád, iónský řád a korintský řád. Ačkoli první dva byli vždy protagonisty, každý z nich měl hluboký dopad na tehdejší západní architekturu.
V průběhu helénistického období se objevuje složený kapitál, smíšený klasický řád, který nebyl součástí výše uvedené skupiny. V průběhu let si římská společnost tuto typologii osvojila a zavedla s ní pouze některé variace.
Sloupy se skládaly ze základny, hlavice a hřídele, primárních částí, které je tvoří. Na nich se nacházelo kladí, které se skládalo z architrávu, římsy a vlysu. Nad hlavními fasádami, tvořenými sedlovou střechou, byly štíty.
Takové styly byly rozpoznány především podle různých velkých písmen sloupů. Existují však určité nesrovnalosti ve většině konstrukčních a dekoračních komponentů mezi objednávkami, jako je poměr mezi výškou a průměrem sloupu a jeho tvary kladí.
Byli to dokonce samotní Řekové, kteří používali jména dórský a iónský, čímž odráželi přesvědčení, že styly jsou potomky dórských a iónských Řeků z období temného středověku, což je vysoce nepravděpodobné, že by to byla pravda.
Charakteristiky těchto řádů zase vytvářejí základní prvky řecké architektury takto:
dórský řád
Dórský řád byl prvním ze tří stylů, které se zrodily ve starověkém Řecku. Ten se kromě toho, že je nejstarší a nejjednodušší, vyznačuje tím, že má sloup podepřený přímo na podlaze chrámu bez podstavce. Jako obyčejný kapitál bez jakýchkoliv ozdob, aby byla zachována co největší strohost.
Doric reaguje na jeden ze dvou kořenů tradičního řeckého umění zvaného Doria, který úzce souvisí s metalovými kulturami evropského kontinentu. Má asi 16 až 20 podélných drážek s ostrými hranami. Počínaje od země se průměr sloupu zmenšuje, dokud nedosáhne hlavního města, takže se vytvoří profil entázy.
Jeho podstavec je tvořen pomocí řady tří stupňů, z nichž spodní se nazývají „stereobates“ a horní jako „stylobaty“. Stejně tak je známý svým límcem se štěrbinou v násadě, která má pak equinus a čtvercové počítadlo.
Nad sloupy nese kladla tvořená architrávem, vlysem a římsou. To, co bylo koncipováno jako dórský architráv, je znázorněno jako obrovský trám spočívající na vrcholu sloupů, ale bez dekorace.
Vlys je složen z triglyfů a metop, které se navzájem střídají. Pokud jde o jeho římsu, vyčnívá z vlysu a je obvykle zdobena mútulos, tedy obdélníkovými kamennými deskami, které jsou zodpovědné za zdobení řadami tří nebo šesti kapek.
Mnoho lidí má za to, že jeho původ sahá až ke stavbám ze dřeva, jehož formy předcházejí kameni. Tímto způsobem by triglyfy reagovaly na hlavice příčných trámů v těchto dřevostavbách.
Protože se jednalo o formální a strohý styl, většinou se používal v chrámech mužských bohů. To se objevilo v kontinentálním Řecku a postupně se rozšířilo do řeckých kolonií v Itálii. K tomuto řádu patří velká část tehdejších chrámů, které se dodnes zachovaly víceméně neporušené.
Mezi nimi bychom mohli zmínit Héřin chrám v Olympii (600 př. n. l.), Apollónův chrám v Korintu (540 př. n. l.), Héřiny chrám I. a II. v Paestu (437. stol. př. n. l.), Apollónův chrám v Delfách (432. století př. n. l.) a Héfaistiónův chrám a Propylaje v Athénách (XNUMX–XNUMX př. n. l.).
Odborníci se domnívají, že styl končí vyvrcholením athénského Parthenonu v roce 432 př. n. l., chrámu zasvěcenému ochránkyni města Athéně Parthenosové a jedním z hlavních oktostylů a periptiérů, kde je uplatňování řádu demonstrováno nejlepším způsobem. .
Na jeho stavbě se podílel talentovaný Ictino ve společnosti svého rovněž nadaného pomocníka Calícratese. Z výzdoby vyniká velmi dobře zpracovaný vlys a štíty, dílo nejslavnějšího sochaře starověkého Řecka Phidias. Díky explozi ve válce Svaté ligy v roce 1687 byla velká část chrámu zničena.
Jónský řád
Pro ty, kteří nevědí, iónský řád má svůj původ v jiném kořeni řeckého umění, spolu s pobřežní oblastí střední Malé Asie, Ionií. Na tomto místě, které je nyní západním pobřežím Turecka a několika ostrovy v Egejském moři, bylo nalezeno několik starověkých řeckých osad.
Tento řád se vyvinul v Iónii v polovině XNUMX. století př. n. l. a do kontinentálního Řecka se přestěhoval v XNUMX. století př. n. l. Větší převahu měl v helénistickém období, protože byl mnohem zdobnější a přizpůsobený své estetice, na rozdíl od přísných dórských .
Různé stopy ukazují, že evoluce Jónského moře se setkala s odporem v mnoha řeckých státech, protože byly chápány jako reprezentace panství Atén. Mezi nejstarší dochované příklady iónského hlavního města patří napsaný votivní sloup na Naxu, který se datuje do konce XNUMX. století před naším letopočtem.
Nejcharakterističtějším znakem stylu je jeho kapitál, který má dva svitky nebo spirály rámující equinus. Entablatura zdůrazňuje skutečnost, že její architráv je obvykle zobrazen rozdělený do tří horizontálních pásů, lépe známých jako platbands.
Vlys, který má, je v podstatě souvislý pás bez jakéhokoli typu metop nebo triglyfů. Sloupy bývají štíhlejší a občas je nahrazují sochy dívek zvaných karyatidy, jako je tomu v Erechtheionu. Ve srovnání s dórským řádem má tento podstavec, který nese sloup.
Monumentální chrám zasvěcený bohyni Héře na ostrově Samos od působivého architekta Reca je považován za první velkou iónskou stavbu, přestože byl o něco později zničen strašlivým zemětřesením.
Stejně tak do tohoto řádu patří další dva chrámy postavené na athénské Akropoli: Chrám Athény Niké (427-424 př. n. l.) a Erechtheion (421 př. n. l.). Helénistické stavby, které jsou dodnes nejzachovalejší, jako je slavná Celsova knihovna, jsou k vidění v různých oblastech Turecka.
Mezi hlavní patří města Pergamon a Efesos. V posledně jmenovaném se dostaneme k Artemidinu chrámu neboli Artemisionovi, známému jako člen 7 divů antického světa, díky svému neuvěřitelnému architektonickému stylu a fantazii lidského inženýrství.
Podobně je lze pojmenovat helénistický Apollónův chrám v Didymě a chrám Athény Polias v Priene. V důležitých a obrovských helénistických městech, jako je Alexandrie v Egyptě, však nezůstalo téměř nic ze staveb, které byly kdysi vyrobeny.
Když půjdeme hlouběji do Athén, tam by iónský řád ovlivnil několik prvků Parthenonu, zejména iónský vlys, který obklopuje chrámovou celu. Kromě toho byly iónské sloupy použity také uvnitř monumentální brány do Akropole, Propylaea.
Korintský řád
Když mluvíme o korintském řádu, máme na mysli nejnovější a nejrozvinutější styl klasických řádů řecké architektury. Jak v tomto, tak v římském se hojně užívalo, ale s malými obměnami, z čehož později vznikl složený řád.
Jeho počátky sahají do starověku, v řeckých městských státech Korint. Ze všech známých korintských hlavních měst pochází první z chrámu Apollóna Epikura v Bassae, který pochází z konce 427. století před naším letopočtem, přibližně XNUMX před naším letopočtem.
Podle římského architekta, spisovatele, inženýra a spisovatele do nich Vitruvius, talentovaný malíř a sochař Callimachus, nakreslil řadu akantových listů, které obklopovaly votivní koš. Předpokládá se, že mnohem zdobnější korintský styl byl pozdním vývojem iónského stylu ve stejném století.
To, co charakterizuje korintský řád, je vznešený a propracovaný vyřezávaný kapitál, který obsahuje ještě více rostlinných složek než v iónském řádu. Kolem akantu umělci způsobili, že z akantu vyrostly vysoce stylizované, tvarované listy, jejichž vrchol seděl těsně pod abakusem.
Z této části, kde najdeme dvojitou řadu akantových listů, se vynoří jen několik malých kalichů nebo stonků, které se krůček po krůčku kroutí ve čtyřech rozích, tak jak to je, a jak to dělají svitky v dórštině a v centra . Kromě toho se korintský, stejně jako iónský, používá v interiérech a exteriérech chrámů zasvěcených ženským božstvům.
Pokud jde o vlys, může být zdobený nebo ne, vše v závislosti na tom, co chce architekt. Nejreprezentativnějšími díly řádu jsou Chrám Dia Olympského (174 př. n. l.) a Lucerna Lysíkratova (335-334 př. n. l.), oba vztyčené v Athénách. Druhým je pamětní památník, který si nechal vystavit básník Lisícrates k vystavení jeho trofejí.
Je třeba poznamenat, že ve starověku byli Římané zcela nakloněni použití korintského řádu v nesčetných stavbách. Bylo to možná kvůli jeho štíhlým vlastnostem. Mezi jeho četnými architektonickými památkami bychom mohli zmínit Chrám Mars Avenger, Pantheon Agrippa a Maison Carrée v Nimes ve Francii.
Materiály
Řecká civilizace měla bezpochyby zvláštní přednost mramoru, který se používal hlavně ve veřejných budovách. Nejlepší mramor pocházel ze zemí jako Naxos, Paros a hora Pentelikon poblíž města Atény.
Dřevo se však zpočátku nepoužívalo jen pro tvorbu základních architektonických prvků jako jsou sloupy, ale také pro kompletní design budov. Z ní a dovedností tesařů se vyvinuly některé ozdobné prvky hlavic kamenných sloupů a kladí.
Dřevo bylo použito k vytvoření podpěry a střechy, nepálených cihel pro stěny, především pro domy, a vápence a mramoru pro sloupy, stěny a horní části chrámů a veřejných budov. Terakota se používala k výrobě ozdob, zatímco kovy (převážně bronz) k ozdobným detailům.
Architekti v archaické i klasické době používali takové materiály pro stavbu občanských, domácích, náboženských, pohřebních a dokonce i rekreačních staveb. Vepř byl vyhrazen pouze pro domy nižších společenských vrstev a bez významu.
V souvislosti s taškou je třeba připomenout, že nejstarší pozůstatky archaického Řecka jsou doloženy na velmi omezeném místě kolem Korintu, na místě, kde tašky nahrazovaly doškové střechy v letech 700 až 650 př. n. l., zejména v chrámech Apollóna a Poseidon.
Velmi rychle se tento trend rozšířil v průběhu příštích padesáti let a vztahoval se na velký počet regionů kolem východního Středomoří, včetně pevninského Řecka, západní Anatolie a jižní a střední Itálie.
První dlaždice, které dorazily do starověkého Řecka, měly tvar „S“ a byly poměrně objemné, každá o hmotnosti přibližně 30 kilogramů. Z tohoto důvodu byla jejich výroba mnohem dražší než jednoduchá došková střecha, proto je jejich realizace vysvětlena odolností proti ohni, poskytující větší ochranu chrámům.
Rozšíření taškových střech je třeba vnímat ve vztahu k paralelnímu rozkvětu monumentální architektury v archaickém Řecku. Tou dobou už jen kamenné zdi, které se objevovaly a nahradily dřívější dřevěné a hliněné zdi, byly dostatečně pevné, aby unesly váhu taškové střechy.
Navíc nelze z žádného důvodu zapomínat, že obecně vzhled budov byl velmi odlišný od toho, jak vypadají dnes. V minulosti byly natřeny zářivými barvami, jako je červená a modrá, takže přitahovaly mnohem více pozornosti nejen svou strukturou, ale také svou polychromií.
Ve skutečnosti byl oblíbeným materiálem všech vápenec, který byl následně pokryt jemnou vrstvou mramorového prachového štuku nebo v menší míře čistě bílým mramorem. Vyřezávaný kámen byl také často leštěn jelenicí, aby poskytoval vynikající odolnost proti vodě a dodával zářivý nádech.
Chrámy
Společnost starověkého Řecka je známá po celém světě díky svým působivým dórským a iónským chrámům, jak je vidět v Parthenonu v Aténách. Byl postaven v polovině XNUMX. století před naším letopočtem, aby zde mohla být umístěna obrovská socha bohyně Athény a oznamovala, jak slavné a velkolepé pro ně byly Athény.
I dnes je takový pomník považován za slavnostní na městské akropoli. Podobně na tom byly i další mimořádné chrámy, které si zaslouží velké uznání, ale patří k archaické řecké architektuře.
Mezi nimi vyniká gigantický chrám Dia Olympského v Olympii (postaven v letech 470-456 př. n. l.), Artemidin chrám nebo Artemisionův chrám v Efesu (postaven v letech 575-560 př. n. l.), zasluhující titul jednoho ze 7 divů starověký svět a evokující Poseidonův chrám na mysu Sounion (postaven v letech 444–440 př. n. l.), posazený na útesech s výhledem na Egejské moře.
Tato poslední jmenovaná jasně demonstruje řeckou touhu, aby takové veřejné budovy plnily nejen základní funkci, totiž funkci umístění jednoduché sochy božstva, nebo jen to, aby byly obdivovány z blízka nebo zevnitř, ale také aby mít výhledy do dálky od každého, kdo se k ostrovu přiblíží.
Tehdejší odborníci vynaložili největší úsilí na to, aby civilní řecká architektura měla na starosti stavbu chrámů v určitých převažujících polohách a také využití složité geometrie. S hlavním cílem, aby budova vypadala z dálky dokonale rovně a harmonicky, si architekti vzali za úkol provést různé optické triky.
Aby toho dosáhli, triky, které důmyslní umělci použili, byly tyto tři: zahustit dna všech jejich sloupů, zahustit stejně rohové sloupy a umístit sloupy mírně dovnitř.
Je důležité poznamenat, že velká část těchto vylepšení není tak snadno vidět. Ve skutečnosti má v současnosti pouze několik pokročilých měřicích zařízení schopnost detekovat velmi malé rozdíly v úhlech a rozměrech, které existují.
Tato vylepšení jsou jasnými ukazateli toho, že řecké chrámy byly mnohem víc než jen jednoduché funkční stavby. Kromě toho byla samotná budova jako celek reprezentací něčeho symbolického a transcendentální složky v tom, co bylo koncipováno jako občanská krajina.
Divadla
Jak je známe dnes, řecká divadla vznikla ve čtvrtém století př. n. l. Přesto byla postavena již před mnoha lety, pouze v sedmém a šestém století ještě nebyla plně konfigurována. Z tohoto důvodu je nezbytné vrátit se o sto let zpět.
Je docela pravděpodobné, že již v XNUMX. století př. n. l. nám byla ukázána velká část divadel ze XNUMX. století př. n. l. Na jejich stavbu se však používalo dřevo, i když požáry byly velmi časté, protože nezachoval se ani jeden.
Jak jsme již zmínili dříve, stavby bývaly podepřeny na svazích kopců či hor, aby se využily nerovnosti terénu. Existují však i továrně vyrobené plochy. Samy o sobě měly sadu pevných částí, jsou to následující:
- Orkestra: Z řeckého „orcheisthai“ (ve španělštině tanec) je orkhestra kruhový nebo půlkruhový prostor, který se nachází venku ve spodní části divadla. Je to místo, kde sbor tančí a zpívá.
- Skene: plocha vpředu s pravoúhlým a úzkým tvarem, ve které účinkují herci. Má kolonády a zároveň místnosti obsažené v interiéru, které slouží jako zákulisí a šatny. Nachází se hned za „orchestrem“.
- Proskenion: je často před jevištěm, protože tam také herci čekají a dělají svou práci. Je pravděpodobné, že v minulosti byla spodní část kamenná, zatímco horní část byla ze slabšího materiálu, proto jsou zachovány pouze spodní části.
- Koilon: S půlkruhovým tvarem byl koilon v podstatě místem divadla vyhrazeným pro veřejnost, tedy tribuny. Významní lidé (úřady a kněží Dionýsa) a vysoká společnost seděli spíše v prvních řadách, jejich cena byla vysoká. Z pár sedadel se dokonce stala kvalitní křesla, celá z mramoru, zdobená osobními nápisy.
- parodie: je známá jako chodba nebo vchod pro diváky a chór, který se nachází mezi proskenionem a koilonem.
Nebylo neobvyklé, že se na horní části nebo u vchodu do divadla čas od času objevily různé sochy. Pokud jde o římské stavby, ty byly obvykle podobné, až na některé charakteristické rysy.
Takovými vlastnostmi byl tvar orchestry a stojanů, protože nebyly podepřeny na hoře nebo kopci, ale vše bylo prakticky tovární. Nejvýznamnější divadla, která se dodnes zachovala, jsou divadla Epidaurus, Delphi, Priene a Segesta, všechna patřící do XNUMX. století před naším letopočtem.
Stadiony
Stadiony jsou další z mnoha staveb, ve kterých Řekové excelovali. Ty byly určeny pro sportovní show a měly podlouhlý tvar s rozsáhlými tribunami, které byly normálně podepřeny na straně kopce.
Sporty, které se tam dříve provozovaly, byly pěší závody a přetahování lanem. Stadion Olympia je považován za nejstarší ze všech, s délkou kolem 600 stop, což je koncipováno přesně tak, jako stadion, protože měrná jednotka vznikla na tomto přesném místě.
Stadion Panathinaikó, také známý jako Kallimármaro, který se nachází v Aténách, byl přestavěn v roce 1896 pro první ročník moderních olympijských her. Podobně zůstávají v existenci Epidaurus, Delphi, Milero a Priene.
Delphi, bylo dějištěm Pýthských her z roku 528 př. n. l. a je uznáváno jako nejvyšší místo v údolí svatyně. Být tam, umožňuje vám to vidět Apollónovu svatyni a delfskou krajinu. Jeho vznik se datuje do druhé poloviny 279. století před naším letopočtem, těsně po Galatských útocích v roce XNUMX před naším letopočtem.
Bydlení a urbanismus
Kromě toho, co si představujeme jako jednotlivé budovy, pravdou je, že městské aglomerace v různých městech a státech, které tvořily Řecko, neměly žádný konkrétní plán. Ulice národa byly extrémně úzké a klikaté, s velkým počtem budov mačkajících jedna na druhou.
Architekt, urbanista, matematik, meteorolog a filozof, Hippodamus z Milétu, je připisován titulu otce urbanismu, protože různé dokumenty tvrdí, že to byl on, kdo měl myšlenku vytvořit schéma měst v mřížka, "Hypodamický plán".
Tedy tento muž, který žil až do poloviny XNUMX. století před naším letopočtem. C., byl zodpovědný za vývoj regulačního urbanistického plánu starověkého Řecka, založeného na formě mřížky nebo mřížky, s ulicemi pravidelně řezanými v pravém úhlu.
Navzdory tomu byla praktická aplikace tohoto plánování proveditelná pouze v nově vybudovaných městech, jako byla ta, která později plánoval pro Pireus a Thuril. Město pozdního založení Olinto je velmi výjimečným případem klasického města s pravidelným půdorysem, a to díky tomu, že v uniformitě svých ulic a bloků prezentuje vliv Hippodama.
Bylo to již pro helénistické období, kdy bylo možné upravit orientaci a bylo rozhodnuto pokračovat v pravidelnosti plánu. Jasným příkladem tohoto inovativního přístupu je známá rekonstrukce Priene na Anatolském poloostrově v Asii.
Když k tomu došlo, došlo ke značnému znevážení Agory, protože byla uzavřena ze všech čtyř stran. Stejně tak docházelo v té době k rozvoji dalších veřejných staveb, jako byl slavný a gigantický portikus, který dominoval celé Agoře, Stoa of Attalus, jehož darem byla část pergamského krále Attala II.
S ohledem na typologii obydlí mezi XNUMX. a XNUMX. stoletím př. Kr. C., dva aspekty byly nejoblíbenější. Nejběžnější domy v Olynthu během tohoto období a ty z XNUMX. století v Delos měly poměrně malé místnosti, které byly uspořádány do obdélníkového vzoru kolem vnitřního dvora složeného ze sloupů.
Druhý typ domu se nachází v Priene, kde byla stavba také založena na vnitřním patiu, ale s jiným půdorysem. Místo řady stísněných místností byla hlavní obytná část obrovská obdélníková místnost, která na konci vedla na verandu s kolonádou.
Kromě toho jsme při vstupu do domu po stranách terasy našli další malé místnosti, jak pro obsluhu, tak i pro sklady a kuchyně. Naopak domy helénistického období měly vynikající rozmanitost, která byla patrná pouhým okem.
Jako příklad lze uvést, že bohatí lidé z Řecka vlastnili značný počet domů, které měly prahy, sloupy a dveře vyrobené výhradně z mramoru. Jeho podlahy byly navíc vyrobeny s mozaikami, které představovaly lidské nebo zvířecí scény, a omítnuté a modelované stěny, aby vypadaly jako kámen.
pohřební památky
Obecně řečeno, řecké pohřební památky byly docela jednoduché. Pokud by však měly určité specifické formy uvedené níže:
- K městu Athénám patřila docela jednoduchá stéla s reliéfními postavami.
- Na poloostrov Peloponés, na malý chrám.
- Oblasti Makedonie byl udělen titul vyhloubených jeskyní, buď ve skále nebo v zemi, se všemi druhy kleneb a maleb.
- Konečně na poloostrov Malá Asie, jako na Peloponés, chrámy nebo někdy hypogea, jako v Makedonii.
Mezi všemi zdaleka vynikal honosným mauzoleem iónského řádu zdobeným různými reliéfy a sochami, které bylo postaveno ve starověkém městě Halicarnassus na památku Mausola, krále Carie. To zadala jeho manželka Artemis v roce 353 př. n. l. Občas byli lidé jednoduše zpopelněni a jejich popel uchováván v urnách nebo nádobách.
Pokud se vám tento článek líbil, neodcházejte bez přečtení: