paràsits està nominada als Oscars 2020 que se celebraran aquest diumenge 9 de febrer (matinada del 10 per a Espanya) en un total de 5 categories. Millor pel·lícula, millor director, millor guió original, millor muntatge i, per descomptat millor pel·lícula estrangera.
Poques categories ens semblen.
A continuació, la crítica que publiquem a Postposmo poc després d'estrenar-se paràsits i en què apel·làvem a una calma que ja no és necessària. És la pel·lícula del 2019. I punt.
- 14 Pòsters honestos de les pel·lícules nominades als Oscars 2020
- El director de Paràsits té material per a sis hores de sèrie
- 10 detalls deliciosos que se't van escapar de Paràsits, la pel·lícula coreana del moment
Feia sis anys que una pel·lícula no guanyava de manera unànime la Palma d'or del festival de Cannes (l'última va ser La vida d'Adèle, 2013). paràsits, del director sud-coreà Bong Joon-ho, és la millor pel·lícula de 2019 i la digna mereixedora de l'Oscar a Millor pel·lícula. És un fet que la crítica s'ha entusiasmat amb Paràsits.
Crítica de Paràsits
paràsits no és la millor pel·lícula del 2019 senzillament perquè l'any encara no s'ha acabat. És cerebralment impossible abandonar una sala de cinema i sentenciar “aquesta pel·lícula és un deu”, de la mateixa manera que tampoc no és possible despertar-se l'endemà, o la setmana següent, i sentenciar “aquesta és la millor pel·lícula de l'any”. L'únic que ara necessita paràsits és temps per deixar que l'assossec s'instal·li; que les aigües reprenguin l'horitzontalitat i que el soroll es difumini.
Aleshores, i només llavors, podrem atendre un dubte que, si us plau que ningú es porti a equívocs, es presenta més que pertinent i necessària: pot ser que la nova obra mestra de Bong Joon-ho sigui la millor pel·lícula d'aquest any 2019 al que ja comencem a veure treure el cap els títols de crèdit finals?
Les pel·lícules de 10 juguen una lliga diferent de les de 1-9: en les obres impol·lutes, la certesa d'aquesta perfecció el sacseja a un de forma retardada. Quan la pel·lícula et persegueix.
Aquesta, sens dubte, té pinta de ser-ne:
Crítica de Paràsits
La capacitat d¿una pel·lícula per sorprendre i superar les expectatives del públic és un dels requisits fonamentals de cara al¿èxit. Qualsevol creació, ja sigui artística, cultural o de consum pur, té com a objectiu prioritari la superació del clixé. Sense un guió fresc, importa l'atmosfera, la qualitat dels diàlegs, de la fotografia o dels moviments de càmera.
Tot i el seu plantejament falsament simple (rics contra pobres), paràsits supera aquesta prova de foc gràcies a un fenomen que es prolongarà de principi a fi a la cinta: la flexibilitat i capacitat d'adaptació no ja de la seva trama, sinó de la mateixa naturalesa de una pel·lícula el gènere de la qual és pràcticament inclassificable.
A mesura que la narració avança (ràpida, al gra i sense tedi ni floritures innecessàries), el gènere de paràsits es va modificant sense que l'espectador concedeixi cap importància a la mutació. Si és que la detecta. Només acabar el visionat, certs gags i escenes d'humor dels primers compassos de la pel·lícula es presenten ara amb l'estranyesa i la llunyania d'allò que ja pertany a temps millors. Tot i que aquests es desenvolupessin en un zulo subterrani amb olor de fregit, orins i pesticida.
Imatge promocional del rodatge de la pel·lícula Parásitos, del director Bong Joon Ho
A l'equador de la pel·lícula, quan ja tots hem acceptat que paràsits ens explicarà una història de màscares i embolics, el que en realitat toca assimilar és el component de boja imprevisibilitat de la història que se'ns explica. Serien indispensables severes dosis de creativitat i imaginació per ser capaç de vaticinar la devastació física i psicològica que se'ls ve a sobre a les dues famílies protagonistes.
Aquí la pel·lícula se'ns converteix en novel · la de suspens o fins i tot pel·lícula de terror, per després culminar amb un desenllaç de drama realista modern la moralitat del qual és un atac frontal a la pasta de què estan fets els somnis i aspiracions dels éssers humans dins el marc d'una societat hipercapitalista.
Qui són els paràsits en realitat?
Com a El Padrino, Dotze homes sense pietat y La llista de Schindler (les pel·lícules més ben valorades de la història a FilmAffinity), el tema central de paràsits és la gestió del bé i el mal, aquesta vegada usant com a marc d'anàlisi la moralitat dels actes de dues famílies de Seül ubicades en pols oposats de l'escala social.
A diferència del que pugui semblar en els primers compassos, paràsits no persegueix presentar-nos els bons als dolents ni explotar una dualitat d'herois i dolents: deixa que sigui l'espectador qui decideixi amb quina família i/o membre empatitzar i quins criticar. El malvat aquí és conceptual i imbatible: quan tenen oportunitat d'ascendir a la seva escala social, els humils emulen els rols i comportaments que en un primer moment van patir i van condemnar.
Un dels punts a favor de Bong Joon-ho com a guionista és la seva perícia per fer creïbles plantejaments rocambolescos (o directament impossibles, com passa a Okja, el seu anterior treball, menys llorejat en crítiques). Aquesta és una de les peces fonamentals de lèxit aclaparador de paràsits: a més d'estar plena de sorpreses, aquestes són creïbles i només fan sumar magnetisme a la història. El director sud-coreà se serveix de cadascuna de les convencions de cada gènere per abordar-les frontalment just abans de fer una fallida. Exemple:
-El que passa: el fill de la família pobra aconsegueix una feina després d'enganyar una família rica.
-L'expectativa: potser això ajudi el xaval a sortir de la pobresa. Potser, a més, és l'inici d'una història d'amor. Anunci dun canvi de vida a la vista.
-El que acaba succeint: el fill de la família pobra aprofita per repetir l'engany i aconseguir feina a tota la seva família.
Si paràsits fos una producció estàndard de Hollywood, el clímax de la pel·lícula seria l'inevitable descobriment del pastís.
Res és el que sembla a Paràsits
Descoberta la proposta de la pel·lícula (la premissa de l'enganyifa familiar practicada pels Kim), és temptador pensar que la raó de ser de la resta de la cinta girarà al voltant de la possibilitat que els Park s'assabentin tard o d'hora de l'escàndol. Si paràsits fos una cinta barata de Hollywood, el clímax seria l'inevitable descobriment del pastís. Com s'advertirà en els seus compassos finals, l'assumpte de la invasió/ocupació emmascarada només és el vehicle amb què posar en relleu un problema de calat infinitament més gran tocant amb les aspiracions existencials de cada individu.
Amb cada gir de guió, l'espectador renova el seu estranyament i, amb ell, el seu interès i inversió a la pel·lícula, cosa que fa de paràsits una cinta que funciona tant per a audiències exigents com per devora crispetes de centre comercial. En aquest sentit, l'exotisme diferenciador que encara avui poden produir a occident els codis, usos i costums de les pel·lícules asiàtiques i, en especial, les coreanes, juga molt a favor de paràsits.
pensem en Oldboy (màxim exponent del cinema sud-coreà): potser no compta també amb un component similar d'imprevisibilitat? És encomiable la suavitat amb què, després de cada nova corba sorpresa, paràsits se les apanya per reconduir la pel·lícula d'una manera només a l'alçada d'uns quants Scorceses, Finchers, Nolans i Tarantinos.
El que en altres produccions cauria fàcilment al sac de les decepcions aquí és reciclat per convertir-se en un element que suma. Quan descobrim la sofisticada i tediosa forma que un dels personatges té per, mitjançant pulsacions d'interruptors de llum, emetre codi morse per comunicar-se amb la família Park, és temptador pensar que estem davant d'una clau que resultarà fonamental en el futur, i que servirà per revelar als Parks allò que s'està cuinant a casa seva.
Al seu lloc, la clau es converteix en porta: la manera com es juga la carta dels missatges en morse al final de la pel·lícula només té un efecte possible en l'espectador: el de l'esquerda en dos de la seva ànima. No té importància que els Park descobrissin o no l'enganyifa perquè els conflictes de la trama ja fa temps que no juguen en aquest nivell.
Fotograma de Parasites (2019), dirigida per Joon-ho Bong
Suau evolució cap a l'abisme de les dues famílies coreanes
I això és el que passa a la pel·lícula des del minut u, sent aquesta capacitat de constant descobriment un dels motius que la fan magnètica i inoblidable. Les expectatives, els conflictes dels que neixen i les repercussions que produeixen, evolucionen de manera subtil, encoixinada i piano pianíssima. Els problemes inicials de paràsits brollen d'una caixes de pizza amb els cantons mal doblegats o de la manca de cobertura Wifi. Els problemes últims són una copada al front cap a l'ètica i la moral de la raça humana en el seu conjunt.
Si a tot això li sumem una factura tècnica perfecta, una banda sonora que passa desapercebuda (amb totes les coses bones que això comporta) i una construcció de personatges que obeeix de manera impecable a la màxima no ho expliquis: mostra-ho, és fàcil entendre per què Paràsits és una obra mestra de pel·lícula. És fàcil entendre per què la crítica s'ha rendit amb paràsits.
La construcció dels personatges i la borratxera de subtils detalls amb què Boong Joon-ho va construint davant dels nostres ulls la sorpresa cinematogràfica de l'any són qüestions que mereixen un article propi. Només cal analitzar la quantitat d'informació que rebem de la mare de la família acomodada en la primera seqüència:
1. Ociosa, es passa el matí dormint.
2. Qualsevol cosa que tingui relació amb els Estats Units li suposa una garantia de qualitat, arribant a recalcar que les fletxes de joguina del seu fill deuen ser molt bones perquè les van importar dels Estats Units.
3. Just després de confessar que la nena està traient males notes, amenaça al nou professor amb deixar de comptar amb els seus serveis si la qualitat de les classes no estan a l'alçada de les del seu predecessor (cosa que fa de l'amenaça un sense sentit)
4. Malgrat haver augmentat el salari al nou professor per «compensar la inflació», explica meticulosament els bitllets que fica al sobre i fins i tot n'extreu un que estava de més.
Fotograma de la pel·lícula Parásitos, del director Bong Joon Ho
I així amb tots els personatges en totes les escenes, les quals funcionen com a pastissos als quals tornar una vegada i una altra a la recerca de noves troballes. La manera com tots (fins i tot els gossets) segueixen al capdavant de família acabalada quan torna a casa (exagerant potser com el que porta el pa a casa és el genuí motor que manté aquesta família en peus).
O el llast constant que suposen els actes i paraules del cap de família humil o les subtils indicacions que suggereixen que la família pobra funciona com un tot unit, mentre que la família rica està pulcra i ordenadament desestructurada en una disfuncionalitat oculta sota un mantell de benestar, seguretat i menjar calent. Dins la imparcialitat gairebé perfecta de paràsits, aquesta és una de les crítiques més clares que ens ofereix: les famílies, millor si estan unides.
El Padrí, Dotze homes sense pietat y La llista de Schindler són pel·lícules complementàries que seria injust sotmetre a ordenació. Els rànquings i tops existeixen perquè la tendència de l'ésser humà a posar ordre a l'entorn ajuda a simplificar la seva realitat (i també perquè dóna molt bons resultats de clics i trànsit). No hi ha cosa semblant a Millor pel·lícula de 2019 o Millor pel·lícula de la història. Però entre nosaltres ens entenem, oi? Cada creació cinematogràfica es correspon al seu lloc i al seu temps (per no parlar de les condicions i les expectatives del seu visionat).
Dit això, si a Postposmo ens preguntessin per les millors pel·lícules de la dècada dels 2010 que estem a punt d'acabar, ens entrarien suors crispats, però sabríem que en algun lloc de la llista hi hauria lloc per La gran bellesa, La la land, Birdman, El llop de Wall Street, Interstellar i, evidentment, paràsits.