Još uvijek ne poznajete beskonačne narativne mogućnosti stripa i još uvijek mislite da oni rade samo da bi pričali o super herojima? preporučujemo da pročitate Burmese Chroniclesod Guya Delislea. U ovom članku govorimo o njegovoj radnji i razvoju naracije.
Kanadski crtač i animator priča nam o svom iskustvu tokom boravka u Burmi
Zaplet Burmanskih kronika
Guy je izvrstan kroničar, koji koristi slovo da prikaže pejzaž i crtež da ga iznijansira. Zbog svog umijeća rada s perom i kistom nije mogao pronaći drugo sredstvo književnog izraza osim grafičkog romana, žanra koji nije posvećen samo podvizima super heroja i izuzetnih bića, a autori poput Guya proširuju spektar tema koje treba razviti.
En Burmese Chronicles, treći je nastavak u ovom formatu pisca-karikaturiste-animatora, ulazimo u njegov prolazak kroz kontroverznu Burmu, ranije poznatu kao Mijanmar.
U svojim šetnjama gradom Rangunom priča nam o prisustvu grube, mahnite i trajne ruke diktature koja je posvećena pokrivanju naslova i izrezivanju fotografija iz strane štampe.
Odnos njegove potrebe da se izrazi sa istom lakoćom s kojom je bio obučen u Kanadi. Prisustvo milicije u svakodnevnom okruženju, lokacija disidenta i represije pred mogućim novim ćelijama. Korupcija kao egzistencija i potreba. I nemogućnost čak i pronalaženja sajber slobode.
Za Gaya, nije samo šetnja i promatranje kako se život domorodaca razvija u Brimaniji, već i uviđanje saučesništva i nedostatka osjetljivosti stranaca koji stvaraju život u zemlji. Ovaj autor pokušava da govori o međunarodnim odnosima sa burmanskom vladom, kroz direktnu interakciju sa nevladinim organizacijama.
Kao i stranca koji samo prolazi kroz zemlju, onih koji rade u eksploataciji nafte i transnacionalnih kompanija koje posluju u zemlji.
Slijepi pogledi onih koji još pregovaraju sa zemljom su za hroničara, saučesnika korupcije koja pustoši naciju i održava vlast. Jedan od događaja koje Guy živi i prepričava u svojoj kronici je prijenos glavnog grada iz Ranguna u Napyidó i naglašava folklorni odnos između moći i broja 11.
Upoznajte socio-kulturnu i političku stvarnost jedne azijske zemlje iz zapadne perspektive, zahvaljujući ovom divnom piscu
O Guyu Delisleu i njegovom radu
Rođen je u Kanadi 1966. Studirao je animaciju na Sheridan koledžu u Torontu, a zatim je emigrirao u Evropu da živi od svoje profesije. U potrazi za obavljanjem svoje profesije, započeo je svoj život kao Ciganin s periodima života u Njemačkoj, Španiji, Sjevernoj Koreji, Vijetnamu, Kini i Izraelu. Svako iskustvo je podstaklo njegovu želju da ispriča svoja lična iskustva sa svakom zemljom u političkom, kulturnom i društvenom smislu.
Guy je režirao svoj prvi kratki animirani film 1994. godine i producirao niz animiranih televizijskih serija. Nakon tog perioda, u svom stvaralačkom traganju, počinje da ostavlja na papiru svoje putopisne priče, iskustva i iskustva u mjestima koja je posjećivao radi posla. Ne očekujući da će oni postati bestseleri, razvio je svoje prve putopisne stripove sa Šeženom i Pjongjangom 2005. godine.
Burmanske kronike iz 2008. i Kako ne raditi ništa iz 2009. bile su najprodavanije knjige iz njegove kratke, ali prilično zanimljive kolekcije animiranih memoara. 2010. Luis odlazi na plažu, a 2011 Hronike JerusalimaStigli su na police. Vodič za lošeg oca 2013., Inspektor Morini 2014., Escape 2016. prethode produkciji Grafičkog romana i Asterix Generation 2018. u 2019. Njegova najnovija avanturistička knjiga ispričana je u Hronikama mladosti 2021.
Vrata su otvorile Burmanske hronike
Prije nekoliko godina u Holivudu se ozbiljno pričalo o tome da Pjongjanske hronike budu film. Film koji će režirati Gore Verbisnki i glumiti u ulozi Guya Stevea Carella, ali zbog njegovog pogleda na unutrašnji život Sjeverne Koreje i političkih implikacija koje su filmovi poput Intervjua s Jamesom Francom i Setom Rogenom već imali , njegova proizvodnja i san bili su paralizovani, iz straha od početka novog svetskog rata.
Svakako da ovaj autor ne koristi narativni žanr čija je glavna karakteristika sposobnost održavanja govora društvene refleksije, svakako se grafički format čini daleko od ovog konteksta. Međutim, format i narativ dopuštaju određenu fleksibilnost u dualnosti eksternog i unutrašnjeg diskursa, pored mogućnosti komunikacije sa slikom.