Besramni nam govori o istoriji Galagera. Potpuno nestrukturirana porodica, koju čini šestoro braće, otac alkoholičar i narkoman i bipolarna majka koja se povremeno pojavljuje i u njihovim životima i u serijama. Ne možemo ga uklopiti u dramu ili komediju; Ne možemo ga označiti niti ga opisati i to je vjerovatno jedan od razloga njegovog uspjeha. Danas u PostPosmo, želimo da razgovaramo o tome Besramna kritika kapitalističkog sistema Američki - i globalni.
Je li Shameless kritika ili kapitalistički proizvod?
Audiovizualni sadržaj koji se emituje na američkoj televiziji može biti umjetnost, zabava, zabava, ali i posvećenost i kritika. Iako nam se to čini nezamislivim, Amerikanci znaju biti samokritični. I to nas tjera da se nađemo pred jednim od velikih paradoksa televizije: serije koje nameravaju da kritikuju -i oni to rade-ali to zauzvrat postali su veliki kapitalistički proizvodi. Mogli bismo vrlo lako razgovarati o Breaking Badu (i hoćemo).
bestidan To je jasan primjer situacije u kojoj žive kapitalistička društva. U ovom slučaju, djeca alkoholičara, koja žive u jednom od najgorih kvartova u Čikagu, naslijedila su situaciju svog oca.
To je prva kritika s kojom smo se direktno sudarili: nasljeđe.
➟ Besramna kritika nasljeđa
Teorijski kapitalizam predlaže društvo u kojem svako ima ono što dobije za svoje zasluge, a njegovi branioci se drže ove definicije, ali gdje to ostavlja naslijeđe? U pravednom, meritokratskom društvu u kojem svi imamo iste mogućnosti, nasljeđe treba ostaviti po strani.
Ali nasljeđe je kučka.
Besramni, ponekad pesimistički, a ponekad nasmijavajući, pokazuje nam kako su ovi mladi Galageri naslijedili ne samo kuću koja se raspada, već i istoriju koja se ponavlja. Kao da to nije dovoljno, nasleđe može biti i genetsko.
➟ Kritika klasnih razlika
Poglavlje za poglavljem, Galageri i njihovi susjedi moraju zarađivati za život - gotovo uvijek ilegalno - da bi preživjeli. Paul Abbott, tvorac serije, uvodi u scenarije kritičar kiselina na prostituciju, na američko zdravstvo, na obrazovni sistem.
Serija nam pokazuje kako, uprkos silnim pokušajima da promijene svoje živote, da se popnu na višu poziciju na društvenoj ljestvici, Gallageri stagniraju na dnu piramide, u stanju siromaštva koje jedva dopušta preživljavanje. Nema promjene, nema revolucije, nema eskalacije. Trude se, ali klasne predrasude, razlike između njihovog obrazovanja i obrazovanja ostalih tjeraju ih da se iznova vraćaju na početnu tačku.
➟ Kritika prostitucije
Svetlana
Kritika prostitucije se radi sa humorom i lukavstvom. Jedan od komšija porodice saznaje za sitnicu koju njegova žena naplaćuje za seksualne usluge. Ogorčen, on vodi svoju ženu iz ovog mjesta. Naravno.
I sam postavlja bordel. Reci da.
Isprva je sve maskirano kao borba za njihova prava (nemojmo ovdje zanemariti kritiku scenarista na račun regulacije), a kako bi drugačije, vidimo kako prostitutke nastavljaju sa svojim istim jadom. Novac je jednostavno prešao iz jedne ruke u drugu.
I, to je to, više od kritike prostitucije teška kritika korupcije novca. Kako ovaj Zlatni Bog prelazi granice ljubavi i stavlja cijenu na -navodno - najčistiji čin.
Zbog čega dolazimo do zaključka do kojeg je Plaut već došao prije otprilike dvije hiljade godina: Homo Homini Lupus, čovjek je sebičan, a novac pomaže u jačanju ove ideje.
Vidimo da je Besramno plautinsko delo u XXI veku.
➢ [Možda bi vas mogao zanimati naš esej o pornografiji]
Uspjeh Besramnika
I američka javnost gleda seriju, voli seriju - činjenica je provjerljiva u njenom uspjehu -, ali gdje je promjena? Kritika je već izrečena, ali čini se da je i sami Amerikanci vide kao fikciju kada je u pitanju ništa više i ništa manje nego njena surova realnost. Šta je problem? Zašto nema "revolucije"? Stavljaju ogledalo ispred nas, a mi gledamo u zemlju.
Iako vjerujemo da televizija u ovom slučaju djeluje kao oružje protiv kapitalizma, kapitalizam ju je progutao i preuzeo. Vidimo da se ova serija, koja bi mogla biti dobar prvi korak za promjenu, pretvorila u bateriju dramatičnih situacija koje zabavljaju gledatelja koji malo čini da promijeni svoje drame, ali se umjesto toga posvećuje gledanju kako protagonisti ove fikcije sve više padaju. u prazninu.
Zar to ne pomaže da se poveća osjećaj usklađenosti? Ne pokazuje li nam, po ko zna koji put, da sistem uvijek izlazi na vrh?