Rimska arhitektura i njeni najvažniji aspekti ▷➡️ Postposmo

Inspirirani klasičnim grčkim arhitektonskim modelom, Rimljani su stvorili novi arhitektonski stil koji se može vidjeti kroz velike i lijepe ostatke koji još uvijek ostaju u ovim vremenima. S tim u vezi, ovaj članak vam donosi zanimljive i važne informacije o Rimska arhitektura i više

rimske arhitekture

Od uspostavljanja Rimske republike 509. godine prije nove ere do otprilike četvrtog vijeka nove ere, koncepcija arhitekture u ovoj civilizaciji bila je veoma prisutna, manifestovana kroz gradnju velikih djela. Ovo posljednje je odraz onoga što bi bila antička ili kasnovizantijska arhitektura. Međutim, nijedan transcendentalni model nije održan sve do 653. godine prije Krista, iako su već oko 100. godine nove ere, kada je vladalo Posljednje Carstvo, značajni modeli rimske arhitekture sačuvani u cijelosti.

Dakle, uprkos činjenici da je Rimsko Carstvo zapalo, uticaj njegovog arhitektonskog dizajna zadržao se još mnogo vekova, a ovo je jedno od najreprezentativnijih u celoj Zapadnoj Evropi od 1000. godine nove ere, kao proširenje i osvrt na model osnovne rimske arhitekture nazvan romaničkom arhitekturom.

Rimska arhitektura više od ostatka rimske umjetnosti ispoljavala je praktičnost, dinamičnu domišljatost i planersku misao svojih autora. Dakle, kada se Rimsko Carstvo uspjelo proširiti po Mediteranu i prostranim regijama zapadne Evrope, rimskim arhitektima je povjeren zadatak da kroz velika arhitektonska djela predstave veličinu i moć Rima, pored poboljšanja kvalitete života njegovih građana.

Kako bi demonstrirali veličanstvenost ovog Carstva, Rimljani su se istakli primjenom skupa prilično značajnih arhitektonskih metodologija kao što su:

Luk.
Trezor.
Kupola.
Upotreba betona.

Korištenjem ovih procesa rimski arhitekti su zacrtali i postavili temelje za nekoliko najtranscendentalnih javnih djela u historiji arhitekture, uključujući hramove, spomenike, javna kupatila, bazilike, slavoluke i amfiteatre.

Kao način da se dodatno ojačaju principi vremena čvrstine i mira u kojem se održavalo Carstvo zvano Rimski mir, arhitekte su planirale izvođenje i montažu bezbrojnih akvadukta, kao i kompleta drenaža, mostova i razvijenih serija puteva, u isto vrijeme kada su urbanisti kroz planove planirali izgradnju na bazi vojnih logora sa ciljem osnivanja novih metropola od nule.

Veliki dio umjetnosti i arhitektonskog dizajna koji je poslužio kao inspiracija rimskim arhitektima, preuzet je od Etruraca i Grka, odnosno preuzeli su elemente takozvane klasične arhitekture. Slično, učili su o egipatskoj arhitekturi piramida i zidanju. Dakle, arhitektura je jedinstveni doprinos starog Rima umetnosti i kulturnoj istoriji Evrope. Dakle, ovo je mnogo istaknutije od mnogih oblika rimske skulpture, koje gotovo svi potiču od Grka.

Važno je napomenuti da su njihove konstrukcije bile građene od čvrstih zidova ispresijecanih lukovima i kupolama. Ovo je zapravo bila prilično značajna promjena u odnosu na stupove i nadvratnike koji se obično koriste u klasičnoj arhitekturi. Međutim, kao umjetnički ili estetski razvoj, dodani su klasični ornamentalni redovi, kao što su toskanski (pojednostavljena varijanta dorskog reda) i kompoziti (uzdignuti red s korintskim cvjetnim ukrasom i jonskim svitcima).

Najveća arhitektonska pogubljenja Carstva dogodila su se otprilike između 40. godine prije Krista i 230. godine nove ere, mnogo prije poteškoća u XNUMX. stoljeću i sljedećih neuspjeha koji su smanjili bogatstvo i moć planiranja države. Među najvažnijim građevinama i temeljnim radovima Rimljana su:

Hram Maison Carrée i akvadukt mosta Pont Du Gard koji se nalazi u Nimesu – Francuska, oba datiraju iz 19. pne.
Koloseum u Rimu – Italija čije je vrijeme pogubljenja između 72-80 pne
Titov luk u Rimu – Italija sagrađen 81. godine nove ere
Rimski akvadukt u Segoviji – Španija 100. godine nove ere
Terme (104-109. ne) i Trajanov most (105. ne) u Alkantari – Španija.
Celsova rimska biblioteka u Efesu – Turska 120. godine nove ere
Hadrijanov zid na severu Engleske 121. godine nove ere
Panteon u Rimu – Italija 128. godine nove ere
Dioklecijanova palača u Splitu – Hrvatska 300. godine nove ere
Dioklecijanove terme u Rimu – Italija 306. godine nove ere
Konstantinov slavoluk u Rimu – Italija 312. godine nove ere
Kanalizacija u Rimu – Italija između 600-200 pne. Ovo je bio jedan od najstarijih kanalizacionih sistema u istoriji sveta, sam po sebi je nastojao da odvodi lokalne vode i transportuje otpad iz grada do reke Tibar.

Sve aspekte rimskog arhitektonskog projektovanja procenjivao je arhitekta Marko Vitruvije, koji je bio veoma angažovan u ovoj oblasti od kraja 27. veka pre nove ere do svog arhitektonskog traktata oko XNUMX. godine pre nove ere, iako je to svedočilo i pre najkreativnije faze rimskog graditeljstva. .

historia

Sada da bismo znali ponešto o tome kako je rimski arhitektonski model nastao, potrebno je upoznati njegovu povijest kroz njegovo porijeklo, korištenje novih tehnika, renoviranja koje su izvršili rimski arhitekti, arhitektonski procvat i njegov kasniji pad. Sljedeći:

Poreklo

Projekcija rimske arhitekture započela je upravo preko Etruraca, gdje su u kasnijim vremenima uzeti aspekti grčkog, a same karakteristike ovih utjecaja su prikazane u rimskim djelima u vremenu koje je rezultat punskih sukoba. Trenutno, počeci rimske arhitekture datiraju iz vremena kada su izvedeni početni radovi, kao što su prvi put i prvi akvadukt.

U vremenima kada je Rimsko Carstvo veličalo svoje trijumfe i posjede nad teritorijama Sicilije i same Grčke, bilo je uobičajeno da rimski službenici posjeduju bogatstvo predmeta velike umjetničke vrijednosti kao trofeje, kao dio njihove nagrade za trijumf. Osim toga, zbog veličine, moći i ekonomije Rima, počeo je privlačiti etrurske i grčke umjetnike, pa su Rimljanima počeli usađivati ljepotu umjetnosti i divljenje prema njoj.

Ali manifestacija Rimljana u arhitekturi pojavila se tek na kraju helenističke faze. Njihove konstrukcije su uglavnom bile zasnovane na čvrstim platformama koje su se odlikovale upotrebom ogromnih blokova obrađenog ili rustičnog kamena, ova izvedba u njihovim konstrukcijama bila je vrlo slična Etruščanima.

Sveukupnost rimskih arhitektonskih djela osnovanih u svojim počecima ispunjavala je više praktični nego stilski cilj, posebno u vrijeme monarhije, za koje je bilo vrlo uočljivo odsustvo svih njegovih ukrasa, bilo skulpturalnih ili slikovnih. Ali nakon uhođenja Sirakuze između 212.-214. godine prije Krista, Rimljani su počeli stjecati naklonost i cijeniti likovnu umjetnost, što je postalo uobičajeno u cijelom rimskom društvu.

U vreme kada je Grčka postala rimska provincija 144. godine pre nove ere, bezbrojni porobljeni grčki umetnici su odvedeni da rade u Rimu. Još jedna od akcija koja je potaknula interes za umjetnost u Rimu bili su brojni predmeti dobiveni pobjedom Lucia Emilija Paula Macedónica tokom sukoba u Pidni.

Na isti način, ono što je iz grčkih hramova u Delfima, Olimpiji i Epidauru dobio Lucio Cornelio Sila Félix, vrijedni predmeti koje je nabavio Octavio de Alejandría i prodor u razne hramove Azije Publio Cornelio Dolabela. Krajnje odredište ovih predmeta bio je Rim, a to je samo po sebi na izvestan način još više potaknulo rafinirani šarm do tada njima nepoznate umjetničke forme.

Sada prvo rimsko arhitektonsko izvođenje mramora koje se nalazilo u hramu, osnovali su arhitekti Lakonije-Grecia Sauro i Batraco po nalogu konzula Quinto Cecilio Metelo Pio.

tehničke inovacije

Među tehničkim inovacijama koje su Rimljani sprovodili u svojoj arhitekturi je izgradnja svodova i lukova, što je na određeni način doprinijelo potiskivanju stupova i arhitrava, nešto vrlo karakteristično za klasičnu grčku arhitekturu koji su služili kao potpora stropovi i teške grede, tako da su obično bile ništa drugo do ukrasno do funkcionalno. Za Rimljane stilske brige Grka nisu bile ograničavajuće za njih, pa su koristili klasične redove sa znatnom autonomijom.

Dakle, u svom periodu glorifikacije Rimljani su bili nadahnuti arhitektonskim idejama do te mjere da su začeli novi planovi, ogromne ideje o prostoru i očigledan pojam o ogromnim količinama. Nova inovacija u rimskoj arhitekturi počela je da se manifestuje tokom drugog i trećeg veka pre nove ere upotrebom betona kao zamene za ciglu i kamen u njihovim konstrukcijama. Osim toga, u njegovim radovima za ono doba, ogromni stupovi mogli su se vizualizirati kao oslonac za lukove i kupole.

Dodatno, počeo je da se koristi skup samo ukrasnih stubova koji su otporni na nosivi zid, koji su se nazivali arkadama ili kolonadama i njihov razvoj se na određeni način zasnivao na upotrebi betona u rimskim konstrukcijama. U odnosu na izvedbu manje arhitekture, čvrstoća rimskog betona otkupila je pravougaoni plan ćelije u slobodno protočno okruženje.

Još jedno od predviđanja u rimskoj arhitekturi bila je velika upotreba lukova i svodova. Sami po sebi, oni su bili masa vulkanskog pepela (pucolana) i šljunka, nešto veoma različito od odgovarajućih kamenih voussoira kao što se vidi na etrurskim svodovima, ili u jednom ili drugom azijskom delu. Zauzvrat, svodovi su imali čvrste cigle već paralelne, ali ugrađene u sam svod, čija je svrha u osnovi da bude privremena potpora i unutrašnje ojačanje. Sjajan model ove rimske egzekucije može se vidjeti u kupoli Panteona Agripe u Rimu.

U rimskoj arhitekturi, ne samo da je u svojim radovima koristio bačvaste svodove i kupole, već i osnovne zaobljene i rebraste svodove. Iako su imenovani finali rijetko korišteni izvan Istočnog carstva od arhitektonskih radova koje su izvodili, može se vizualizirati samo postupak unutarnjih protumjera korištenih u svodovima u termama Caracalla i u bazilici Maxentius.

Isto tako, historijski prijestolnici koji su bili toliko reprezentativni u srednjem vijeku bili su prisutni u rimskoj arhitekturi, nešto što je svjedočilo na nekim drevnim mjestima vezanim za Rimljane, poput antičkih Pompeja. Kao što smo već naglasili, djela rimske arhitekture bila su zastupljena prema njihovoj korisnosti, kao što su:

Građevine su mogle varirati od vrlo skromnih do vrlo razmetljivih.
Akvadukti i mostovi bili su prilično skromni, ali efektni radovi po svojoj funkcionalnosti.
Palate i hramovi, s druge strane, bili su nešto drugo, oni su morali biti izuzetni, očito manifestirajući ono što predstavljaju.
Najjednostavniji objekti ili radovi nekada su bili prekriveni kamenjem formirajući redove koji ne izlažu unutrašnji prostor.

Važno je napomenuti da su se u svim najraskošnijim građevinama ili radovima ukrašavali korištenjem slika i pločica.

Augustova urbana obnova

Zbog velikog novčanog kretanja tog vremena i značajnog porasta stanovništva u rimskim metropolama, Rimsko Carstvo je uvidjelo potrebu da istražuje i primjenjuje nove tehnike koje su bile sposobne pružiti rješenja za sve njegove arhitektonske razvoje tog vremena. Tako je kroz opsežno poznavanje građevinskog materijala, kao i razne tehnike poput izrade svodova i lukova, Rimsko Carstvo uspjelo uspješno stvoriti mega-infrastrukturu za javnu upotrebu.

Osnivanje Rimskog carstva u Grčkoj dovelo je do toga da se mnogi Grci presele u Italiju, uključujući umjetnike. Djelomično je Rimski mir (Pax Romana) potaknut od strane Augusta proizveo značajan ekonomski rast koji je omogućio razvoj različitih umjetničkih manifestacija, među kojima je i arhitektura.

Tako su urbanistički planovi Rima za reformu i davanje novog imidža gradu, kao dio Augustovih ideja, konačno ispunjeni nakon učvršćivanja mira na svim teritorijama koje su Rimljani potčinili, nakon postizanja trijumfa ove godine. takmičenje Akcija protiv Marka Antonija. Na neki način, August je ne samo ispunio želju svog usvojitelja Julija Cezara da uljepša izgled Rima, što je bila njegova nova vizija carske prijestolnice, već je i podstakao gradnju i umjetnost.

U to isto vrijeme Rim je već imao oko milion stanovnika između Rimljana i imigranata, što je dovelo do stvaranja popularnih područja kao što su četvrti Argileto, Velabro i Suburra. Dakle, suočena s takvim rastom stanovništva, država je uvidjela potrebu za implementacijom šeme povezane s urbanističkim planiranjem koja je uključivala stvaranje luke i skladišta kako bi se osigurala opskrba stanovništva. Slično tome, u isto vrijeme izvedene su sljedeće konstrukcije:

Širenje kanala rijeke Tiber kako bi se grad i njegovi građani zaštitili od mogućih poplava.
Novi akvadukti.
Prva javna kupatila.
Amfiteatar.
Dva pozorišta.
Biblioteka dostupna široj javnosti.
Augustov forum (Forum de Augusti).
Oltar mira (Ara Pacis).
Hramovi: Panteon Agripe i Mars Osvetnik (Mars Ultor).
Bezbroj vrtova, trijemova i raznih javnih zgrada.

Jedan od radova za reformu u okviru Augustovog plana za uljepšavanje metropole Rima, bio je rad na Marsovom polju (Campus Martius), što je nesumnjivo dovelo do toga da bude jedan od najnevjerovatnijih monumentalnih kompleksa starog Rima. Isto tako, August je u svoj plan urbanizma uključio stvaranje vlastitog mauzoleja, koji je, nakon što je fizički otišao, štitio ostatke njega, njegove porodice i Augustovu kuću (Domus Augusti) na brdu Palatin. Ovo bi bila glavna zgrada kompleksa Carske palate (Palatium).

Jedno od povoljnih mišljenja o Augustovim impulsima i postupcima u smislu davanja ljepšeg prikaza grada Rima, ističe istoričar Seutonio u II knjizi o životu dvanaestorice cezara, gdje iznosi sljedeće:

«August je Rim doveo do takve ljepote, u trenutku kada njegov stilski dizajn nije išao ruku pod ruku s veličinom Carstva, koje je i kao grad bilo izloženo bezbrojnim rizicima poput poplava i požara, kojima se s pravom mogao pohvaliti da ga ostavi od mramora, primivši ga od cigle».

arhitektonski bum

U vremenima između Neronove i Konstantinove vlade između 54. i 337. godine pre nove ere, tu je prisutna najveća arhitektonska manifestacija u Rimskom carstvu, a najistaknutija dela su ona izgrađena za vreme Trajana, Tita i Hadrijana. Neki primjeri za imenovanje ovih djela su:

Mnogi akvadukti grada Rima.
Terme Dioklecijana i Karakale.
Bazilike.
Koloseum u Rimu.

Budući da su ova arhitektonska djela tako fantastična, kasnije su građena i na drugim obližnjim mjestima pod vlašću Rimskog carstva, ali u manjem obimu. Neke od ovih građevina i danas stoje gotovo dovršene, na primjer: zidine grada Luga u Hispaniji Tarraconesis u sadašnjoj sjevernoj Španiji.

Administrativni i novčani kapaciteti u rukama Rimskog carstva omogućili su mu izgradnju velikih objekata, čak i na mjestima dosta udaljenim od glavnih gradova, kao i unajmljivanje kvalifikovane i nekvalificirane radne snage neophodne za izvođenje građevina.

Svrha same rimske arhitekture bila je vezana za političko djelovanje, kroz koje je bilo moguće demonstrirati moć Rimskog carstva općenito, ali i pojedinih likova zaduženih za njegovu izgradnju. Na izvestan način, ova politička svrha u arhitekturi omogućila je uveličavanje Države, kao i sliku koju su Rimljani želeli da predstave o svom velikom Carstvu. Dakle, da bi to postigli, nisu trošili svoje resurse kako bi uzveličali svoj znak veličine u svim svojim arhitektonskim kreacijama.

Najviši vrhunac rimske arhitekture možda je dostignut za vreme Hadrijanove vlade, u to vreme je ovaj car naredio izgradnju i rekonstrukciju brojnih dela, od kojih su najistaknutija danas:

Rekonstrukcija Panteona Agripe u Rimu.
Izgradnja Hadrijanovog zida, rimskog traga koji je ostavio na pejzažima sjeverne Britanije.

Odbij

Rimska umjetnost je doživjela svoje vrijeme veličanstvenosti između prva dva stoljeća Rimskog Carstva, ali je već početkom drugog stoljeća počeo polagano opadanje zbog elegantnog i otmenog stila, a to je bilo još uočljivije u vrijeme krize. devetnaestog vijeka III koji je kasnije postao odlučujući za IV i peti vek, gde su se barokna umetnost i težina počeli manifestovati u njihovim nacrtima, uprkos činjenici da su se veličina i raskoš njihovih arhitektonskih dela povećavali.

Međutim, rimska arhitektura kao umjetnost nastavila se manifestirati kroz brojna djela, sve dok nekoliko glavnih rimskih gradova nisu zauzeli varvari. Neki od ovih primjera su kolosalne bazilike Rima koje su osnovane tokom četvrtog vijeka, koje nisu bile tu samo da bi se obožavale kršćanske, već i civilne. Među njima možemo spomenuti:

Ostaci kolosalne civilne bazilike Konstantina (ili Maksencija), koja se nalazi u Rimu i ranije je korišćena kao izvor inspiracije za renesansne arhitekte iz šesnaestog veka.

Danas postoji koncepcija da je rimska arhitektura doživjela svoj potpuni pad za vrijeme Konstantinove vlade, u sebi je koristio kao materijal razne dijelove poput stupova, skulptura i raznih ostataka, sve drevnih u velikom dijelu onoga što je bilo raštrkano po prostranoj teritoriji domena. da gradi nova arhitektonska dela, kao što je to uradio sa Carigradom.

Na isti način radio je i na izgradnji Konstantinovog slavoluka u Rimu, gdje je koristio reciklirani materijal iz prethodnih radova osnovanih u vladama Hadrijana, Trajana i Marka Aurelija, pa su u nedostatku školovanih kipara visoki reljefi prethodni radovi.

Upravo je pad rimske umjetnosti postao primjetniji unutar skulpture, sama po sebi arhitektura se dugo razvijala, motivisano je time što je arhitektima bilo lakše oponašati neka djela koja su postojala u to vrijeme, u poređenju sa nedostatkom vajari sa tom sposobnošću.

Tri Vitruvijanska principa

Ove drevne principe, koji su i danas vrlo prisutni u arhitekturi, kreirao je arhitekta i specijalista za građevinske radove, kao i autor brojnih spisa vezanih za ove umjetnosti, Markos Vitruvio Pollio. Živeo je u XNUMX. veku pre nove ere i upamćen je prvenstveno po doprinosu arhitekturi kroz svoje delo "De architectura".

U sklopu svoje profesionalne bliskosti s tadašnjim rimskim carem Augustom, Vitruvije je odlučio da svoja sjećanja i koncepcije teorije, povijesti i metoda arhitekture stavi na papir kao dio manifestacije svog znanja rimskom caru i državi. De architectura je jedina rasprava o arhitekturi koja je preživjela od antike, koja je ostala kamen temeljac dizajna do danas.

Štaviše, moderni arhitekti su prikupili mnoge važne ideje iz Vitruvijevih deset knjiga "De architectura". A ono koje je možda najbolje izdržalo test vremena su njegova tri principa, poznata kao Vitruvijanska trijada: Firmitas, Utilitas i Venustas.

Firmites – Izdržljivost, čvrstoća ili otpornost

U principu, firmitas se svodi na ideju da stvari moraju biti izgrađene da traju, čak i kada su izložene prirodnim elementima. Fantastično korisna struktura koja se sruši nakon nekoliko godina smatrala bi se neuspjehom. Dobro napravljena zgrada može trajati vekovima, čak i milenijumima. Ironično, nijedna od Vitruvijevih zgrada nije preživjela, ali ovaj princip još uvijek postoji.

Ovaj princip obuhvata više aspekata arhitekture nego što nam odmah pada na pamet. Kao kada se utvrdi da će trajnost biti osigurana kada se temelji pomjere na čvrsto tlo i kada se materijali biraju s oprezom i slobodom. Drugim riječima, pažljivo birajte svoju destinaciju, postavite duboke temelje i koristite prikladne i izdržljive materijale, zbog čega su se u rimskoj arhitekturi uglavnom koristili mramor, beton i cigla.

Svi mi instinktivno razumijemo da je dugovječnost oznaka dobrog dizajna. Odražava kvalitetne materijale, pažljivo planiranje i pažljivo održavanje. Rimski Panteon Agripe je primjer, ovo je dokaz trajnog dizajna, poznatog i po svojoj dugovječnosti i po svojoj veličanstvenosti.

Princip se odnosi i na faktore životne sredine, pa se prilikom izgradnje objekta ili objekta preventivno ne uzimaju u obzir klimatski pritisak, zemljotresi, erozija, između ostalih faktora. Možda neće dugo biti zgrada.

Ohrabrujuće je znati da možete računati na strukturu koja se nije srušila neko vrijeme i koja obično na kraju bude jeftinija na duge staze. Izdržljiva zgrada leži na čvrstoj osnovi i koristi materijale koji odgovaraju njenoj namjeni i postavljanju. Zgrade koje nisu izgrađene da traju često su proslavljeni filmski setovi, kao i prije dugo, ruševine.

Utilitas – Utility

Zgrade su dizajnirane i izgrađene s razlogom. Kakva god ta svrha bila, arhitekta bi to uvijek trebala imati na umu. Ako struktura ne služi svojoj svrsi, vjerovatno neće biti od velike koristi. Na primjer, pozorište bez scene je potpuno isključeno u smislu njegove korisnosti. Dakle, prema Vitruviju, korisnost će biti osigurana:

“kada je raspored stanova besprijekoran i ne predstavlja smetnje za njihovu upotrebu, i kada je svakoj klasi zgrada određena odgovarajuća i odgovarajuća ekspozicija”.

Vitruvije je veteran koji je kroz svoje uvide naveo kako forma treba da prati funkciju. Ovaj koncept je bio toliko značajan da ga je Louis Sullivan, "otac nebodera", preuzeo i cijenio 1896. Potonji je navodno pripisao ideju Vitruvijusu, iako je dokumentacija o tome sumnjiva. U svakom slučaju, na to se svodi utilitas. Različite vrste zgrada imaju različite zahtjeve.

Zgrada projektovana sa ovim zahtjevima kao naknadno razmišljanje vjerovatno će razočarati. To također znači da pojedinačni dijelovi strukture moraju biti logički povezani. Drugim riječima, moraju biti laki za pristup i navigaciju. Ako je zgrada korisna i laka za korištenje, to je dobar početak.

Venustas – Ljepota

Kako kaže Vitruvije, "oko je uvijek u potrazi za ljepotom." To je savršeno legitiman kvalitet kojem treba težiti. Prema De architectura, ljepota nastaje „kada je izgled djela prijatan i ukusan, i kada su njegovi članovi u odgovarajućoj proporciji prema ispravnim principima simetrije“. Osim što su korisne i kvalitetno izgrađene, zgrade moraju biti i ugodne oku.

Neki mogu čak i dotaknuti srce. Vitruvio naglašava različite uslove koji doprinose poboljšanju i sjaju zgrada, uključujući simetriju i proporcije. Oni su mu bili od posebnog značaja (otuda da Vinčijev Vitruvijev čovek). Opsesivno uključivanje oblika u sve prethodilo je grafičkom dizajnu nekoliko milenijuma.

Svaki element građevine mora se posmatrati u odnosu na druge bliske, kao i na okruženje u kojem se gradi. Vitruvije sažima ovu interakciju jednom riječju: euritmija, grčki izraz za harmoničan ritam. Vitruvije ga definira u arhitektonskom kontekstu na sljedeći način:

“Euritmija je ljepota i adekvatnost u prilagođavanju članova. Nalazi se kada članovi djela imaju visinu primjerenu njihovoj širini, širinu primjerenu njihovoj dužini, i, jednom riječju, kada se svi tiču jedan drugog simetrično.

Poput muzike, zgrade imaju melodiju; tako da različiti dijelovi koji ga čine moraju u osnovi stvarati harmoniju, a ne izobličenje ili buku. Osim što su dobro proporcionalni i simetrični, pojedinačni komadi mogu poboljšati ljepotu na druge načine. Dobra izrada je lijepa, kao i pažnja na detalje.

Odgovarajući materijali za konstrukciju su također lijepi, odražavajući dobru procjenu i ukus dizajnera. Ornamentacija je prihvatljiva, ali bi trebala nadopunjavati osnovni dizajn strukture: misliti na rezbarije stupova, uzorke popločavanja i još mnogo toga. Svi ovi mali detalji i razmatranja odgovaraju zgradi u cjelini. Kad svi zajedno padnu, to je sjajno.

Materiales

Republikanski i carski Rim bio je i još uvijek je impresivan grad. Ona je opširno ispitivana kroz vekove, tako da je povremeni posmatrač svestan Rima i uticaja koji još uvek ima na savremeni svet. Rim iz Hristovog vremena, koji je slučajno vreme tranzicije iz republikanskog u carski Rim, bio je poprište užurbanih tržišta, vladinih aktivnosti, transporta i drugih aspekata trgovine, ali što je još važnije, poslovanja carstva.

Za proizvodnju i održavanje carstva bili su potrebni objekti za obavljanje ovih aktivnosti. Izgradnja objekata zahtijeva materijale i načine za njihovu izgradnju. Karakteristike rimske arhitekture korištene i kombinovane sa upotrijebljenim materijalima dale su izjavu o Carstvu koja je njena suština. Dakle, za milionski grad bi bile neophodne razne zgrade.

Rimski arhitekti su kao sirovinu koristili prirodne elemente, a glavni su kamen, drvo i mermer. Proizvedeni materijali su se sastojali od cigle i stakla, a kompozitni materijali od betona. Ovi materijali su bili dostupni vrlo blizu grada Rima i, općenito, širom europskog područja Carstva.

Inovacija vezana za ovu upotrebu materijala bila je više stvar iskorištavanja prilike jer su materijale koje su koristili Rimljani koristile ranije kulture. Upotreba kamena i drveta je osnovna za primitivni nivo gradnje. Rimljani su koristili ove osnovne materijale, ali su koristili i materijale masovne proizvodnje kao što su cigla i beton, što je omogućilo brzo širenje i širok domet Carstva.

kamena i mermera

Rimljani su koristili razne vrste kamena, a svaka je bila vrijedna zbog određenih kvaliteta: čvrstoće, izdržljivosti i estetike. Zalihe kamena prikupljane su lokalno, a dio vađenja ovisno o raspoloživosti. Kamen je Carstvu služio kao osnovni građevinski materijal.

Cigla i beton su korišteni kada su brzina i ponovljivost izgradnje bili kritični. Dakle, na osnovnom nivou, kamen je najčešći i logično korišteni građevinski materijal. Čak i od najprimitivnije kulture bi se očekivalo da skuplja i slaže kamenje u neku vrstu skloništa. Isto tako, očekivalo se da će Rimljani koristiti kamenje za gradnju.

U zavisnosti od stepena napretka kulture, njihova klesarska veština pokazivala je visok stepen složenosti i završne obrade. To je postignuto upotrebom raznih kamenorezačkih alata, kao što su: čekić za sečenje (oštrica), čekić za razvrtanje (šiljati), čekić za zidanje (sjekira), čekić, šilo, dlijeto, pila i kvadrat. Ovaj set alata ostaje isti za klesare XNUMX. stoljeća. Geologija klasifikuje kamenje/stene u tri kategorije:

sedimentne
magmatski
metamorfna

Rimljani su nesvjesno koristili sve kategorije kamena sadržanog u geološkim slojevima: travertin, sedimentni kamen; tuf i granit, magmatski; i mermer, metamorfna. Rimljani su prirodno koristili ove materijale zbog njihove bliske geografske distribucije i relativne lakoće nabavke. Vitruvije je dao smjernice za njegovu upotrebu na osnovu uočenih kvaliteta i atributa.

Među vrstama kamena, jedan od najpopularnijih bio je travertin. Vitruvije je preporučio travertin kao kamen koji bi "izdržao svaki stres, bilo od stresa ili od ozljeda uzrokovanih teškim vremenskim prilikama". Travertin, sedimentni krečnjak, vrlo je tvrd i ima sposobnost da izdrži teška opterećenja zbog svoje inherentne tlačne čvrstoće. Kremaste je teksture sa blago izdubljenom površinom i korišten je strukturno, kao i dekorativno za fasade zgrada kao što su pozorišta i amfiteatri.

Popularnost travertina je nestala kada je August preferirao mramor nego travertin kao materijal za ukrašavanje eksterijera zgrada. Dok je tuf očvrsnuto i porozno vulkansko blato, što rezultira donekle slabim kamenom. Uglavnom se koristio za izgradnju interijera, kao što su platforme za hramove. Budući da nije bio tvrd kamen, tuf se lako rezao i bio je dobar kada se koristio u zatvorenom prostoru, ali nije bio pogodan za upotrebu na otvorenom jer brzo erodira od mraza i kiše.

Široka upotreba mramora uvedena je za vrijeme vladavine Augusta. Mermer se kopao lokalno, a transportovan je i na velike udaljenosti, neki čak i do Tunisa. Bio je visoko cijenjen i korišćen je uglavnom za dekorativne elemente (kao što su "kapiteli" stupova) ili za zidove. Među korištenim klikerima su sljedeći:

chemtou
Chios
porodica
Lezbejka
parian
Pentelic
Vrata Djeda Mraza
proconnesus
pirenejski
Antique Rosso
Thesian

Imena ovih mramora povezana su s određenom lokacijom odakle su dobijeni. Svaka vrsta mramora imala je svoju karakterističnu boju. Razlikuju se od žutih vena, sivo-plavih, bijelo-žutih vena, bijele, svijetlo bijele, crveno-plave, ljubičaste, crvene i zelene. Pogled na Rim sa fasadama ovih boja bio bi iznenađujući. Primjena ovog građevinskog materijala bila je rezultat ukusa i želje Augusta i tako predstavlja upečatljiv primjer kako su se materijali koristili za izražavanje Carstva.

Iako je upotreba kamena od strane rimskih graditelja bila velika, Vitruvije je posvetio malo prostora kamenu u svojih deset knjiga, napisavši samo jedno poglavlje o kamenu. Vitruvije je preporučio kamen iz kamenoloma u blizini grada i iz Saxa Rubra i Fidenae jer se u tim kamenolomima proizvodio meki (tuf) i tvrdi (vapnenac) kamen i jer su oba bila blizu grada.

Tuf se mogao rezati testerom, tako da se lako oblikovao tokom gradnje. Zbog toga se tuf preporučuje za pokrivene prostore, gdje bi dobro funkcionirao, ali kada bi bio izložen dejstvu smrzavanja/odmrzavanja, toploti ili vodi bi se raspao.

Travertin (vapnenac) je mnogo izdržljiviji, ali, prema Vitruviju, puca i mrvi se kada je izložen vatri. Vitruvije je opisao kamen izvađen na teritoriji Tarkvinija kao „beskonačne vrline“. Mogao je izdržati mraz, vatru i oluju i mogao je trajati beskonačno. Iz tog razloga, Vitruvije je toplo preporučio ovaj kamen, ali je kamenolom bio prilično udaljen, pa ga je bilo teško nabaviti.

Niste identifikovali kamen, ali po karakteristikama koje ste opisali, da je dugotrajan i da nije pod uticajem smrzavanja ili vatre, pretpostavljamo da je kamen koji ste spomenuli granit. Ako se ovaj kamen nije mogao dobiti, granit, krečnjak i tuf zahtijevali su dvogodišnje izlaganje vremenskim prilikama nakon vađenja. Ako izdrže ovaj test, bili bi prikladni za upotrebu u građevinarstvu.

Posebnost kamena kao građevinskog materijala je u tome što ima veliku čvrstoću pri cijeđenju ili sabijanju kao kod zidnih konstrukcija, ali je slab pri rastezanju ili naprezanju (zatezanje) kao u horizontalnom nadvratniku. Zbog toga, kada se kamen koristi za pokrivanje horizontalnog prostora, obično se koristi luk.

Luk sabija kamen i horizontalni raspon može biti mnogo širi. Shodno tome, luk može pružiti superiornu čvrstoću u odnosu na nadvratnik (bez učvršćenja) u bilo kojem rasponu. Važnost luka se ne može umanjiti. I danas ostaje bitan arhitektonski i konstruktivni element.

Madera

Drvo je uobičajen i bitan građevinski materijal. Upotreba drveta od strane Rimljana proširila se na onu koju su koristili Grci kroz širu primjenu upotrebe oklopa. To je omogućilo Rimljanima da obuhvate veće prostore i grade zgrade sa većim unutrašnjim prostorom. Bazilika je primjer zgrade koja sadrži ovu veliku unutrašnju dvoranu. Oklop, primjer drvene konstrukcije, pružio je dodatnu izjavu o carstvu zbog vrste građevine koju je proizveo.

Korištenje drveta kao građevinskog materijala je nešto teže provjeriti jer nema dostupnih primjera. Da bi se potvrdila upotreba drveta, potrebno je pozvati se na koncept geologije, fosilnih tragova ili bolje opisanih u ovom scenariju kao dokaz tragova.

Kako fosil u tragovima pruža dokaz o aktivnosti organizma, bilo da se radi o hodanju, klizanju ili nečem sličnom, dokazi u tragovima mogu pomoći da se pokaže gdje je korišten potrošni materijal. Fotografije različitih rimskih građevina pokazuju, na primjer, zid sa rascjepom gdje bi se nalazio stubište i stepenište.

Može se nagađati da bi ovi stubovi i stepenice bili od drveta jer su dotrajali od mjesta postavljanja. U ovim primjerima okolna struktura je čvrsta, što pokazuje da su stepenice napravljene od manje robusnog materijala.

Plinije je pružio dodatne dokaze za upotrebu drveta identifikujući rimskog pronalazača stolarije, Dedalusa. Dedalu je pripisao pronalazak nekoliko alata za obradu drveta: pile, sjekire, viska i ljepila. Ovo bi ove pronalaske stavilo negde pre XNUMX. veka nove ere, pošto je Plinije rođen u ranom XNUMX. veku.

Vitruvije je pružio korisno objašnjenje raznih vrsta drva dostupnih za gradnju. Njegov savjet je krenuo od doba godine kada drveće treba pobrati, a to je jesen. On je objasnio da su stabla u proleće "trudna" i da nisu pogodna za berbu. Dostupne sorte drva bile su:

Hrast
Olmo
Topola
Čempres
Abeto
Alder.

Na isti način, Vitruvije je dao uputstva o upotrebi različitih vrsta drveta. Jela je opisana kao lagano drvo otporno na savijanje, pa bi bilo poželjno koristiti kao grede (paralelne grede koje nose pod).

Hrast koji je imao kompaktnu strukturu, bio je poželjan za upotrebu tamo gdje je drvo trebalo biti zakopano u zemlju ili eventualno korišteno kao stupovi, iako ga mnogi opisuju kao korisnog u općoj gradnji. Bor i čempres su poznati po svojim smolama, a kedar i kleka po uljima.

Znanje o šumama, kada ih treba sjeći, koliko dugo treba sušiti prije upotrebe i najefikasnija upotreba sorti stekla bi se putem opsežnih pokušaja i pogrešaka ili bi se prenijela na Vitruvija (i njegove saradnike) iz ranijih generacija. Iz njegovih pisanja nije jasno koji je metod pružio informacije.

Treba napomenuti da je Vitruvije označavao kvalitete drveta i kamena količinom koju svaki sadrži od četiri elementa: zemlje, vode, vatre i zraka. Hrast je, na primjer, zasićen "prvim zemljanim elementima", što osigurava njegovu kompaktnu strukturu i otpornost na vlagu. To je bila nauka tog vremena, koja potiče od Grka i Pitagorejaca.

Glass

Staklo je Rimljanima bilo pomoćni građevinski materijal, koji nije bio apsolutno neophodan za izgradnju građevine. Upotreba stakla do kasnog XNUMX. stoljeća nove ere bila je prvenstveno za posude i umjetnost. Uvođenje stakla za zastakljivanje prozora donijelo je temeljnu promjenu koncepta prozora. Rimljanima je pružio dodatni građevinski materijal i obilježje rimske arhitekture kao estetskog izraza carstva.

Postojeći objekti imaju otvore koji su jasno prepoznatljivi kao prozori. Na prikazima su također vidljivi otvori prepoznatljivi kao prozori, a mnogi od njih su prikazani sa stubovima. Nadalje, Plinije je identificirao najdragocjenije staklo kao prozirno.

Opeka

Cigla se može dobro prikazati u brojnim djelima rimske arhitekture. Te konstrukcije od cigle također se odlikuju velikom složenošću i zamršenim radovima koji su prikazani u lukovima i zidovima. Ovaj materijal formiran od gline prvobitno je bio i još uvijek je glavni građevinski materijal u dijelovima svijeta gdje je vegetacija rijetka, a posebno u mediteranskim regijama.

Opeka se koristi širom svijeta i njena upotreba traje do danas. Osušena cigla bila je prikladna za upotrebu u većini područja, ali slučajnim otkrićem se saznalo da je pečena cigla nepropusna za vodu.

Prvobitna upotreba pečene gline, sve do XNUMX. veka pre nove ere u Rimu, bila je za crepove za zaštitu drveta i zidanih radova. U ostalim mediteranskim regijama pečena cigla korištena je samo za vodonepropusnu gradnju ili za najizloženije dijelove zgrada. Vitruvije pojačava ovu vremensku liniju svojim upućivanjem na ciglu od blata, ograničenu u Gradu zbog ograničenja nametnutih ograničenim prostorom.

Takođe daje uputstva za nanošenje šindre preko zidane konstrukcije od cigle, uz napomenu da šindre treba da visi nad zidom, poput vijenca. Prevjes vijenca će izbacivati kapajuću vodu izvan ravnine zidane cigle, štiteći ga. Vremenom će postati očigledno da li su pločice zaštitile ciglu.

Ovim uputstvima Vitruvije je potvrdio da su opeke od blata još uvijek bile u općoj upotrebi u Rimu u XNUMX. stoljeću prije Krista. Takođe je potvrdio da su se u to vrijeme izrađivale pločice u peći. Rimski proizvođači napravili su tri standardne veličine cigle:

lidijski, 11.65” x 5.8”
Tetradoron, 11.65” x 11.65” (četiri ruke)
Pentadoron, 14.5” x 14.5” (pet ruku).

Ovo je u suprotnosti sa veličinom moderne stambene cigle koja je 8" x 3,5". Cigla veličine pentadorona bila je najkorisnija u izgradnji velikih zgrada i gradskih zidina gdje su se veliki dijelovi mogli brzo završiti. Impresivan je vizuelni uticaj gradnje najširom rimskom ciglom. Konstrukcija stara dve hiljade godina ima neobično moderan izgled.

Tačno kada su Rimljani počeli koristiti pečenu ciglu ostaje neriješeno. Sada je Vitruvije govorio samo o glinenim ciglama, ali je ipak govorio o pečenim pločicama, koje su služile kao pojačanje za uvođenje pečene opeke tokom XNUMX. veka nove ere. Vrijedi napomenuti razliku da su preostali primjeri od pečene cigle. Vitruvijeve upute su se odnosile na ono što je tehnologija njegovog vremena učinila dostupnim, a to je bila nepečena cigla.

Kao izraz i izraz imperije, cigla je bila glavni doprinos. Cigla je omogućila brzo širenje grada Rima i izgradnju drugih gradova, utvrđenja i akvadukta. To je omogućeno proizvodnjom opeke, kojom se mogla snabdjeti raspoloživa radna snaga.

Kada je uvedena upotreba pečene cigle, Carstvo je sada posjedovalo građevinski materijal koji ne samo da je omogućavao brzu gradnju, već i onaj koji će trajati. Cigla od blata bi se pokvarila sa godišnjim dobima i vremenom, ali pečena cigla mogla bi trajati vekovima. Glavni faktor za izražavanje carstva je ponovljiva priroda konstrukcije zbog njene ujednačene veličine, što rezultira brzim sastavljanjem i pomaže u proširenju.

Beton

Beton je Rimljanima pružio sredstva za proizvodnju različitih struktura sa snagom, fleksibilnošću dizajna i, u određenim formulacijama, pružio jedinstvene mogućnosti. Beton se može formulisati više puta i jednolično. Zapošljavajući kvalifikovane radnike, beton je Rimljanima pružio praktičan i svestran materijal za širenje carstva.

Vitruvio je započeo svoje instrukcije o miješanju betona savjetujući odgovarajuće vrste pijeska, bitnog sastojka u njegovoj proizvodnji. Preporučuju se crna, bijela, svijetlocrvena i tamnocrvena i ne smiju sadržavati miješano tlo. Moglo bi se utvrditi da li je bez kredastog materijala ako je škripao između ruku kada se trlja ili ako nije ostavio trag kada se trlja na bijelu krpu.

Nadalje, Vitruvije je preporučio pijesak iskopan iz novootvorenih ležišta. Ležišta koja su bila otvorena neko vrijeme rezultirala su pijeskom kontaminiranim tlom. Morski pijesak nije preporučljiv jer se teško sušio i nastali zidovi ne bi izdržali opterećenje bez ojačanja. Krečni malter je početna komponenta betona. Rimljani su razvili jak malter do kraja XNUMX. veka.

Najefikasniji i najkorisniji tip betona koji su proizvodili Rimljani bio je onaj napravljen od vulkanskog silicijumskog materijala zvanog pucolana, nazvanog tako jer dolazi iz grada Pozzuoli blizu Napulja. Sakupljena je iz efluenta obližnjih vulkana.

Najzagonetniji aspekt rimske betonske konstrukcije nije to što su Rimljani odlično koristili ovaj materijal, već to što je bio zaboravljen tokom srednjeg vijeka sve dok nije ponovo otkriven 1756. godine kada je britanski inženjer dobio zadatak da obnovi svjetionik Eddystone u Cornwallu. Inženjer, koji je trebao materijal koji će se taložiti i ostati stabilan pod vodom, otkrio je formulu u drevnom latinskom dokumentu.

U zaključku, beton i cigla imaju isti značaj u izrazu imperije. Beton je Rimljanima omogućio fleksibilnost, varijabilnost i izdržljivost u izgradnji 18 svodova, lukova i zidova. Beton napravljen od pucolana cementa, sa svojom sposobnošću očvršćavanja pod vodom, bio je najznačajniji, omogućavajući umjetne luke, temelje mostova i druge građevine koje zahtijevaju temelje u vodi. Ove vrste građevina bile su bitne komponente Rimskog carstva.

Prefinjenost

Vitruvius je dao kratku raspravu o završnim materijalima: gipsu za zidove i plafone i bojama za bilo koju primenljivu upotrebu. Diskutovalo se i o bojama proizvedenim od minerala i morskog života, a posebno su bile zanimljive dvije boje:

Plavi pigment je dobijen komplikovanim procesom koji uključuje pesak, kalijum nitrat i bakar u prahu. Ova mješavina je stavljena u pećnicu i kemijskim procesom nastao je plavi pigment.
Ljubičasta je opisana kao "najcjenjenija i najistaknutija ljepota izgleda". Ljubičasta je, objasnio je Vitruvije, dobijena od morskih mekušaca, i to samo od onih sa ostrva Rodos zbog njihovog položaja u odnosu na sunce.

Vitruvije nije dao poreklo ovih formula ili postupaka za dobijanje raznih pigmenata. Ova kratka rasprava o žbukama i bojama važna je kao potvrda da su ovi materijali korišteni. Njegova važnost za carstvo bila je minimalna, ali iz estetske perspektive dodala je carskoj ličnosti, posebno ljubičastoj, koja označava kraljevstvo.

Redovi rimske arhitekture

Klasični "nalozi" opisuju vrstu arhitektonske gramatike koja se prvo razvila u grčkoj arhitekturi, a kasnije su je prilagodili i proširili Rimljani. U suštini, nalozi određuju oblik, proporcije i dekoraciju osnovnih arhitektonskih elemenata: vertikalno nosećeg stuba (sa bazom, osovinom i kapitelom) i vodoravno oslonjene entablature (podeljene na tri registra odozdo prema gore: arhitrav, friz). i vijenac).

Na zadovoljavajući simetričan način, redovi su ponovo otkriveni i kodificirani unatrag, sa ponovnim otkrićem rimskih redova u renesansi, da bi ih kasnije u XNUMX. stoljeću odbacili puristi koji su kopali dublje i iskopali ono što su smatrali starijim grčkim redovima. čista.

Rimski redovi, kako su ih zamislili teoretičari visoke renesanse od Leona Batiste Albertija do Sebastiana Serlija, uključivali su revidirane grčke redove (dorski, jonski i korintski), kao i njihove vlastite dodatke (toskanski i kompozitni). Zasnovali su svoje definicije na spisima rimskog arhitekte Vitruvija i na zapažanjima iz prve ruke o građevinama koje je ovaj opisao u svojoj raspravi iz XNUMX. veka pre nove ere, De Architectura (Deset knjiga o arhitekturi).

Svaka naredna generacija dolazila je do narudžbi sa svježim pogledom i redefinirala ih, kao što je talijanski arhitekta, teoretičar i arheolog iz 1570. stoljeća Andrea Palladio koji je bio najutjecajniji kada je njegova I Quattro Libri dell' Architettura (Četiri knjige o arhitekturi, XNUMX.) objavljeno i prevedeno širom Evrope.

toskanski red

To je primitivni oblik za koji se vjeruje da je stariji čak i od grčkih redova, ali ga rimski izvori ne ističu, već ga spominju samo renesansni spisi. To je najjednostavnija od svih naredbi, sa glatkom, ravnomjernom kolonom i jednostavnim pisanjem velikih slova.

dorski red

Karakteriziraju ga zdepasti stupovi s okruglim kapitelima i frizom ukrašenim naizmjeničnim triglifima (tri okomite trake odvojene žljebovima) i ravnim ili rezbarenim metopama (pravokutnim blokovima). Uz toskansku, ovo je najjednostavnija naredba i često se povezuje sa snagom.

Jonski poredak

Elegantniji je i matronski, sa stupovima često bez pruga, uvijenim kapitelima, frizovima ponekad ukrašenim bareljefima i pomno izrezbarenim zubima s nizom malih blokova, ispod vijenaca.

korintskog poretka

Također je vrlo ženstvene prirode poput jonskog, a ovaj karakteriziraju uglavnom njegovi kitnjasti kapiteli koji sadrže dva reda izrezbarenih listova akantusa sa malim volutama (spiralnim svitcima) na uglovima.

Composite Order

To je najsofisticiranija, sama kombinacija jonske grčke i korintske ornamentike, dugonogi hermafrodit. Njegovi stupovi su visoki i vitki, kapiteli imaju obilno akantovo lišće sa velikim svitcima, a na entablaturu je razmetljiv rezbareni friz i vijenac.

Renesansno čitanje ove klasične gramatike osmislilo je hijerarhiju za upotrebu redova u zgradi, počevši od nižih spratova i radeći naviše: dorski, jonski, korintski i kompozitni. Nisu se morale koristiti sve kontrole i Doric je nužno korišten za najniži sprat, ali sve što je počelo kretalo se ispravnim redoslijedom.

Urbanistički dizajn

Grad antičkog Rima, u svom vrhuncu, ogromna metropola od skoro milion ljudi, sastojao se od lavirinta uskih ulica. Nakon požara 64. godine nove ere, car Neron je najavio racionalan program rekonstrukcije, sa malim uspehom: arhitektura grada ostala je haotična i neplanirana. Izvan Rima, međutim, arhitekte i urbanisti su mogli postići mnogo više. Gradovi su razvijeni korištenjem mrežnih planova prvobitno dizajniranih za vojna naselja.

Tipične karakteristike uključuju dvije ulice široke ose: ulicu sjever-jug, poznatu kao cardo, i dodatnu ulicu istok-zapad ispod decumanus id-a, sa centrom grada koji se nalazi na njihovoj raskrsnici. Većina rimskih gradova imala je forum, hramove i pozorišta, kao i javna kupatila, ali obične kuće su često bile jednostavne nastambe od cigle od blata.

Vrlo jednostavno rečeno, postojala su dva osnovna tipa kuća u rimskoj arhitekturi: domus i insula. Domus, čiji su primjer oni otkriveni u Pompejima i Herculaneumu, općenito se sastojao od zbirke prostorija raspoređenih oko središnje dvorane ili atrijuma. Nekoliko prozora gleda na ulicu, svjetlost je dolazila iz atrijuma. U samom Rimu je, međutim, preživjelo vrlo malo ostataka ove vrste kuća. Primjer je Kuća Vestalki na Forumu i Kuća Livije na Palatinu.

Uglavnom, samo bogati građani mogli su sebi priuštiti kuće sa terasama, natkrivenim atrijumima, podnim grijanjem ili baštama. Čak i tada, prostorna ograničenja u mnogim provincijskim gradovima značila su da su čak i dobrostojeće kuće bile relativno kompaktne. Izuzetak su bili bogati gradovi.

Jevrejska luka Cezareje (25-13 pne), koju je Irod Veliki proširio da primi svog šefa Avgusta Cezara, i dom Pontija Pilata, regionalnog rimskog prefekta, sadržala je široku mrežu mrežastih ulica, hipodrom, javna kupatila, palate i akvadukt. Bogata italijanska luka Ostia imala je stambene blokove sagrađene od cigle (zvane insulae, po insula italijanskom za gradnju) koje su se uzdizale pet spratova.

Vrste konstrukcija

Materijali, metode i arhitektura su u konačnici izraženi u strukturama. Zato ćemo u nastavku istražiti različite tipove struktura proizvedenih u rimskoj arhitekturi:

Forumi

Forum je bio centralna otvorena površina koja se koristila kao mjesto susreta, pijaca ili okupljalište za političke diskusije ili demonstracije, centralno mjesto u gradu neophodno za komuniciranje ideja i vijesti. To se sastojalo od nekoliko javnih zgrada koje su uključivale pijace, sudove, zatvore i vladine objekte. Forumi se ne nalaze samo u Rimu, već iu malim gradovima. Mnogi od njih nisu izgrađeni u simetričnom stilu koji je željen u Rimu.

Vitruvijeva preporuka je bila da se forum izgradi tako da odgovara stanovništvu, kako ne bi bio pretrpan ili izgledao napušten ako je prevelik. Forum Romanum, najvažniji u gradu Rimu, nalazio se u dolini između "brda" Rima. Sam po sebi ovo je bio višenamjenski forum, a nije izgrađen savršeno pravougaono.

Kao višenamjenski forum, ovaj prostor je prvobitno sadržavao trgovine, izložbe, pa čak i neke na kojima su se održavala neka sportska takmičenja koja su kasnije eliminirana i prebačena u pozorište i cirkus. Forum, sa svojim porticima i kolonadama okruženim hramovima i bazilikama, predstavljao bi impresivan prizor.

Kako je carstvo raslo, uzastopni su carevi gradili forume, ne samo zbog veće potrebe za dodatnim građanskim prostorom, već i kao spomenike sebi, kao što su: Julije Cezar (prije Carstva) dodao je prvi, zatim vladari Augustus, Vespazijan, Nerva i Trajan. Trajanov forum bio je najveći od njih, a sastojao se od prostora sa: kolonadom sa prodavnicama, marketom sa više prodavnica, bazilikom, dvema bibliotekama i Trajanovim hramom.

Rimski forumi su pružili rani tip urbanog planiranja, jer su postojali forumi u drugim dijelovima Rimskog carstva, kao što su Palmyra, Samarija, Damask, Antiohija, Baalbek i Bosra u Siriji; Pergam u Maloj Aziji; Timgad i Tebessa u Sjevernoj Africi; i Silchester u Engleskoj. Svi su oni izgrađeni sa kolonadnim ulicama kako bi se zaštitili od vremenskih nepogoda.

Sam forum pružio je izraz imperije na nesumnjiv način. Ovo je bio ekvivalent današnjem centru grada. To što je forum bio ugledan u cijeloj regiji odražava utjecaj Rima i ukazuje na to kako je carstvo standardiziralo svoje urbanističko planiranje i da je Rim bio dovoljno moćan da izvrši ovaj utjecaj.

Basilicas

Bazilika je bila velika pravougaona prostorija prema rimskoj arhitekturi, obično duplo duža od širine. Bazilike su bile sudnice i trgovačke pijace i bile su mjesto od velikog značaja u Rimu. Velika unutrašnja dvorana bila je okružena prolazima sa galerijama iznad prolaza. Za potrebe zakona, sudski službenici sjedili su na uzdignutom podiju u polukružnoj apsidi (kružni nastavak pravougaone prostorije).

Krov bazilike bio je više rešetkast nego kupolasti, ali je i dalje pokrivao veliki prostor dvorane zbog rimskog znanja o konstrukciji rešetki. Grci su sramežljivo počeli da koriste koncept rešetke, ali Rimljani su ga mogli efikasnije koristiti. Prelazak preko velike dvorane bazilike bez upotrebe potpornih greda u početku je zahtijevao određenu hrabrost. Eksterijer je bio jednostavan i bez ukrasa, u poređenju sa tradicionalnom rimskom arhitekturom.

Važan primjer je Trajanova bazilika, Rim 98-112. Sagradio ga je Apolodor iz Damaska, bio je pričvršćen i ušao sa Trajanovog foruma, a sadržavao je grčke i latinske biblioteke. Unutrašnja visina bila je 120 stopa, a strop je bio od drvenih greda, tipične konstrukcije bazilika.

Drugi primjer bazilike bila je Konstantinova bazilika u Rimu. Povezan uz rimski forum, bio je neobično velik, 80 stopa dugačak i 83 stope širok. No, značajnije je vrijeme izgradnje, 310-313 godine nove ere, koje ga smješta u posljednje dane Carstva. Zbog toga se počinju pojavljivati neke promjene u rimskim građevinskim metodama i arhitekturi.

Dizajnerski element presječnih svodova poduprtih prihvatnim stupom, pretečom gotičke konstrukcije, ugrađen je u konstrukciju Konstantinove bazilike. Ovaj koncept dizajna se takođe koristi kasnije u Carigradu.

Bazilika je izražavala carstvo na sličan način kao i forum. Kao trgovački centar, omogućio je i pomogao rimskoj ekonomiji; i kao pravni centar omogućavao je poštovanje i provođenje zakona i podsticao građansko društvo. Ovo je bio potcijenjeniji izraz carstva, na što ukazuje jednostavan dizajn strukture.

Velika karakteristična dvorana bazilike, bila je moguća zahvaljujući rizicima koje su Rimljani preuzimali prilikom izgradnje. Grci su koristili koncept rešetkastih konstrukcija, ali su ga Rimljani hrabrije koristili, stvarajući impozantnu dvoranu bazilike bez oslonca.

Hramovi

Hram je bio mjesto ličnih zavjeta, ritualnih ceremonija, reklamiranja državnih akata, akata i dokumenata. Ovaj prostor je predstavljao sredstvo informisanja javnosti o tome šta se dešava u vladi, vojsci i drugim zvaničnim organizacijama. Nadalje, i što je najvažnije zbog svoje uloge u carstvu, hram je bio simbol autoriteta i, kako ga je opisao Livije:

"Dostojan kraljeva i ljudi, i moći Rima."

Rimski hramovi su bili pravougaoni i kružni, nešto vrlo karakteristično za rimsku arhitekturu. Pravokutni hramovi građeni su u grčkom stilu sa podijumom i trijemom. Grčki hramovi su obično bili duplo duži od širine, ali su rimski hramovi bili proporcionalno kraći.

Većina pravougaonih rimskih hramova bili su jednostavne strukture u poređenju sa pozorištima, amfiteatrima i kupalištima, ali hramovi su dobar dokaz kako je rimska arhitektura mogla pokriti velike prostore bez pomoći podupirača (50 do 60 stopa).

Vitruvije je posvetio dvije od svojih deset knjiga dizajniranju i izgradnji hramova. Njegovo prvo upozorenje se tiče simetrije. Kompozicija hrama zasnovana je na simetriji, čijim principima arhitekti moraju da vode najveću pažnju da ovladaju. Simetrija se izvodi iz proporcije, što se na grčkom naziva analogijom.

Proporcija je međusobna kalibracija svakog elementa dela i celine, iz čega se postiže proporcionalni sistem. Nijedan hram ne može imati kompozicioni sistem bez simetrije i proporcije, osim ako, da tako kažemo, nema tačan sistem korespondencije sa likom dobro oblikovanog ljudskog bića.

Nadalje, Vitruvije se u svojim uputstvima o hramovima u velikoj mjeri oslanjao na grčko prvenstvo, citirajući grčko znanje u deset specifičnih slučajeva i pola poglavlja da bi objasnio grčku osnovu za upotrebu brojeva. Ovo pojačava grčki uticaj na rimsku arhitekturu.

Rimski hramovi razlikovali su se od etrurskih i grčkih hramova po tome što su bili raspoređeni tako da se suočavaju sa povezanim forumom s naglaskom na stepenicama i trijemu. Grčki hramovi su nekada bili okrenuti prema istoku, a etruščanski prema jugu. Primjeri rimskih pravokutnih hramova uključuju:

Hram Fortune Virilis, Rim od 40. p. c.
Marsov hram, Rim između 14-2 h. c.
Hram Konkorda u Rimu između 7 a. C. i 10 d. c.
Hram Kastora i Poluksa, Rim iz 7. pne
Hram Maison Carrée, Nîmes – Francuska od 16 sati. c.

Drugi značajni pravougaoni hramovi su: Dijanin hram, Nimes; hram Venere, Rim; hram Antonina i Faustine, Rim; Saturnov hram, Rim; Jupiterov hram, Baalbek; i Bachusov hram, Baalbek. Svi ovi hramovi odražavaju dizajn podijuma, trijema i kolonade ostalih pravokutnih hramova.

Rimljani su gradili i razna arhitektonska dela kružnih hramova, među kojima se ističu:

Hram Vesta, Rim, 205. godine nove ere. Ovo su čuvale Vestalke koje su čuvale svetu vatru, koja je predstavljala središte i izvor rimskog života i moći. Zanimljivo je da je Vesta uništena u požaru i više puta obnavljana. Vesta je sagrađena s podijumom i kolonadom i bila je slična pravokutnim hramovima, ali se očigledno razlikovala po tome što je bila kružna.

Najbolje očuvana građevina iz antike je Panteon. Izgrađen je u dva različita perioda. Prvi kao prostor otvorio je Agripa, Avgustov zet, a završen je 25. pne. C. Čuvenu rotondu dodao je Hadrijan između 118. i 125. godine. C. Panteon koristi kupolu, još jednu od najistaknutijih karakteristika rimske arhitekture.

Panteon je, međutim, jedinstvena struktura na nekoliko načina. Izgradnja kupole Panteona prečnika 143,5 stopa je dostignuće kojem nikada nije bilo ravnog. Portik ove građevine podupiru nekanelirani granitni stupovi sa korintskim kapitelima. Zabat je prvobitno sadržavao bronzani reljef. Temelj zgrade je dubok 14 stopa i 9 inča, a zidovi ispod kupole izgrađeni su od betona obloženog opekom (opus testaceum).

Unutrašnjost kupole počiva na kasetiranoj površini kako bi se smanjila težina betona uz zadržavanje njegove čvrstoće. Osvetljenje enterijera je obezbeđeno jednim nezastakljenim otvorom u kruništu kupole. Panteon je preživio 1800 godina netaknut. Nekoliko karakteristika je uklonjeno za upotrebu na drugim mjestima i općenito su zamijenjene inferiornim materijalima (na primjer, brončane ploče na donjoj kupoli zamijenjene olovom), ali ostaje izvanredan primjer sjaja Rima.

Rimski hramovi pružaju, zapravo, posebno moćan izraz carstva. Hramovi su bili spomenici religioznim bogovima, ali i spomenici samim carevima, koji su svaki željeli svoj hram. Većina hramova izgrađena je između XNUMX. vijeka prije nove ere. C. i posljednji dio II vijeka nove ere. C. u najuticajnijem periodu Rima.

Osim toga, hramovi su služili kao sredstvo komunikacije, kao skladište za građanska dokumenta i kao mjesto za snimanje javnih događaja. Hram je tada bio vitalna komponenta u pružanju organizacije carstvu, neophodnost u njegovom širenju i održavanju. Najimpresivniji od ovih hramova je Panteon, koji i danas stoji osamnaest vekova nakon završetka, kao izraz moći Rima.

Topli izvori ili kupke

Vitruvije je preporučio da mjesto za izgradnju kupatila bude što toplije, dalje od sjevernih i sjeverozapadnih vjetrova, kako bi kaldera (topla soba) i tepidarijum (topla prostorija) zimi imali zapadnu svjetlost. On je poručio da treba voditi računa da muški i ženski kotlovi budu spojeni i u istom prostoru kako bi se mogla dijeliti zajednička peć.

Posebna karakteristika konstrukcije rimskog kupatila bio je spušteni pod, koji je omogućavao da toplota cirkuliše ispod da bi se regulisala temperatura poda. Uvođenje ove karakteristike poklapa se sa uvođenjem prozorskog stakla koje se dogodilo negdje krajem XNUMX. stoljeća nove ere. Kupatila izgrađena prije toga su građena s vrlo malim prozorima, zbog čega je unutrašnjost kupatila bila prilično mračna.

Rimske terme pokazuju običaje i način života ljudi koji vole užitke. Nisu izgrađene samo za luksuzno kupatilo, već su bile mjesto za društveni život, vijesti, tračeve, predavanja i igre (društvene igre, vježbe, igre s loptom). Ovi prostori su bili sastavni dio rimskog života.

Tradicionalno se naplaćivala mala naknada za ulazak u terme, ali su ih neki carevi otvarali za javnost besplatno. Kupatila su bila organizovana sa centralnom dvoranom sa kaldarijom, tepidarijumom i frigidarijumom. U kupatilima su bile dostupne razne druge usluge, od brijača, manikura, šampona i raspršivača ulja.

Obično je bila otvorena bašta pored kupatila i staza za trčanje i sedišta za gledaoce. Druge susjedne strukture sadržavale su konferencijske sobe, trgovine i stambene prostore za mnoge robove koji su dolazili u kupanje. Grad je sadržavao većinu kupatila, ali su kupatila izgrađena i u Pompejima, Sjevernoj Africi, Njemačkoj i Engleskoj.

Ova djela rimske arhitekture pružila su praktičan izraz carstva jer su kupke bile bitna komponenta svakodnevnog života rimskih građana i također dio neformalnih sredstava komunikacije carstva. Isto tako, ovi prostori su izvezeni u okvire Rimskog Carstva i kao rezultat toga, njihov luksuz je bio izložen cijelom Carstvu.

Pozorišta

Slično po prirodi kupalištima, pozorišta su bila više sredstvo zabave nego zadovoljstva, ali su bila i luksuz koji su Rimljani doživljavali zbog Carstva. Kada su osnovne potrebe zadovoljene, stanovništvu je bilo dozvoljeno da svoju pažnju usmjeri na nebitne aktivnosti. Pozorište je, osim amfiteatra i cirkusa, bilo jedan od nekoliko zabavnih objekata nastalih u rimskoj arhitekturi.

Preporuka za lokaciju i izgradnju vitruvijanskih pozorišta je prilično zanimljiva. Pozorište se mora graditi u forumu, što je i razumljivo, jer je to bio glavni centar aktivnosti. Njegova prva briga nisu dizajn ili materijali, već lokacija.

Rimska pozorišta su preuzeta od Grka i bila su ograničena na polukrug. Obično su bili na strani brda kako bi se stepenasta sjedišta mogla s lakoćom rasporediti i izgraditi. Kada nije bilo odgovarajućeg obronka, pozorište je izgrađeno sa betonskim svodovima koji podržavaju nivoe sedenja. U slučaju nadsvođene konstrukcije, prednost je bila zaklon od vremenskih nepogoda. Brojni su primjeri ovih struktura, kao što su:

Pozorište Orange u Orangeu, Francuska, izgrađeno je 50. godine nove ere. C., ima kapacitet za 7.000 gledalaca i izgrađen je kombinacijom betona i korištenjem obronka. Polukrug je 340 stopa u prečniku, pozornica široka 203 stope i duboka 45 stopa. Dio zida pozornice ostaje sa rupama za stubove koji nose nadstrešnicu preko bine.
Pozorište Marcela u Rimu, izgrađeno u poslednjoj deceniji XNUMX. veka pre nove ere, izgrađeno je na ravnom mestu, pa je konstrukcija napravljena od zračećih zidova od zasvođenog betona.

Pozorišta su građena širom Carstva: Herodes Atticus u Atini, Malo pozorište i Osita teatar u Pompejima, sa ostalima na Siciliji, Firenci, Sjevernoj Africi i Engleskoj. Ovi prostori razrađeni prema rimskoj arhitekturi širom carstva pružali su mogućnosti za zabavu građana. Zabava ne bi ni bila moguća da nije bilo moći Rimskog carstva.

amfiteatrima

Drugo mjesto zabave za Rimljane bio je amfiteatar. Moderna interpretacija amfiteatra, polukružnog objekta na otvorenom, Rimljanima je bila poznata kao upravo opisano "pozorište". Rimski amfiteatar je bio ono što danas zovemo stadion ili arena (latinska riječ koja znači arena, koja upija krv boraca).

Ova konstrukcija je bila izum isključivo rimske arhitekture za koju se očigledno nisu oslanjali na grčki uticaj ili dizajn. Eliptičnog oblika, amfiteatar je izgrađen sa uzlaznim nivoima sedišta koji su formirali neprekidni auditorijum oko centralne arene. Amfiteatri su pronađeni u svakom većem naselju u Carstvu i bili su dio rimskog života, najpoznatiji od svih rimskih amfiteatara, a možda i svih rimskih građevina, bio je Koloseum u Rimu.

Ovo je završeno 82. godine nove ere. C. nakon dvanaest godina izgradnje. Koloseum je izgrađen u ravnoj dolini između brda Esquiline i Celia. Spoljni zidovi elipse imaju dimenzije 620 stopa sa 513 stopa, a pod arene je 287 stopa sa 180 stopa. Podijum na nivou poda služio je za sjedenje za cara, senatore i druge državne zvaničnike. Iza i oko podijuma bila su mjesta za 50.000 gledalaca. Ispod sedišta su bili hodnici i stepenice za pristup gornjim nivoima.

Napolju se nalaze igle za pričvršćivanje užadi kada prilika zahteva da se otvori veliki platneni baldahin koji će zaklanjati gledaoce. Izgradnja Koloseuma koristila je većinu građevinskih materijala koji su bili dostupni Carstvu. Temelji su bili betonski, a noseći zidovi od sedre i opeke. Travertinski blokovi pričvršćeni metalnim stezaljkama čine fasadu, a mermer je korišten za sjedenje i ukrase.

Konstruktivni dizajn zgrade sa klinastim stubovima koji zrače iznutra noseći betonske svodove dao je izuzetno čvrstu konstrukciju koja je stajala skoro dva milenijuma. Da nije bilo traženja materijala za druge kasnije građevine, Koloseum bi se danas pojavio kao u XNUMX. veku nove ere.

Eksterijer Koloseuma je visok četiri sprata, prva tri sprata su lukovi, lukovi, lukovi: jednostavna, ali složena upotreba ovog arhitektonskog elementa koji daje veličanstven izgled koji ostaje impresivan čak i u poređenju sa modernim strukturama. Iako je amfiteatar bio porijeklom od Rimljana, koristio je mnoge klasične elemente arhitekture. Korintski, jonski i dorski redovi korišteni su na različitim mjestima u dizajnu.

cirkusi

Rimski cirkus je izgrađen da bi se ugostile trke konja i kočija, a izgrađene su bile veličanstvene i veličanstvene građevine rimske arhitekture, koje prevazilaze veličinu amfiteatra. Zbog svoje impozantne veličine, traka Circus Maximusa (Circus Maximus) dosezala je skoro kilometar.

Dizajn cirkusa je bio jednostavan, jer su klupe za sjedenje oko ringa izgrađene od svodovanog betona, neophodnog zbog nivoa lokacije. Circus Maximus, Rim, 46. pne. C., bio je najveći od cirkusa i bio je dugačak 2.000 stopa, širok 650 stopa i procjenjuje se da je imao 250.000 gledalaca. Duga ravna traka sa svake strane pregrade koja se zove kičma pružala je trkačku stazu. Poput Koloseuma, eksterijer Circus Maximusa bio je ukrašen stotinama lukova.

Kuće

Postojala su četiri tipa rimskih nastambi: domus ili privatna kuća, vila ili seoska kuća, carska palata i insula ili visoka stambena kuća.

Domus ili privatna kuća

Bila je to građevina rimske arhitekture koja je kombinirala karakteristike Etruraca i Grka. Atrij (glavna prostorija tradicionalne rimske kuće sa ili bez krova, obično sa rezervoarom za vodu u prizemlju) činio je javni dio zgrade sa dvorištem, okružen stanovima. Prema Vitruviju, Grci nisu koristili atrijume. Rimska privatna kuća je datirana ranije od više javnih zgrada sa sačuvanim primjerima koji datiraju iz XNUMX. i XNUMX. stoljeća prije Krista. c.

Privatne kuće su imale vodovod, a iako su javni toaleti bili dostupni, većina većih kuća imala je svoje toalete.

Vila ili seoska kuća

Primjer ove konstrukcije rimske arhitekture je Hadrijanova vila koja je završena 124. godine nove ere. C., to je u suštini veliki park sa zgradama razbacanim po zemljištu od sedam kvadratnih milja. Sadrži dvorišta, stanove i kolonadne hodnike. Pored carskog stana nalazile su se terase, kolonade, pozorišta i kupatila. Sve ovo u kombinaciji za raskošan prikaz dizajna i konstrukcije na vrhuncu Carstva.

Imperial Palace

Carska palata je bila impresivna i impozantna. Na brdu Palatin, iznad rimskog foruma, niz imperatora je sagradio razne palače, počevši od Augusta. Palata je sadržavala javne dvorane, prestonu sobu, kupatila, dvorišta i vrtove sa kolonadama. Uključena je i sala za bankete, privatne prostorije za druženje sa sofama na razvlačenje, fontane, podovi sa slikovitim mozaikom i jarko obojeni zidovi. Ova konstrukcija rimske arhitekture bila je izuzetno grandiozna čak i po rimskim standardima.

Otok ili stambena kuća

U Rimu, gdje je stanovništvo bilo brojno, a raspoloživi prostor ograničen, izvedena je ovakva konstrukcija rimske arhitekture. Takva je bila i situacija u Ostiji, luci Rim, gdje je veliki broj radnika morao biti smješten u blizini dokova. Gradile su se stambene zgrade visoke četiri, pet, a ponekad i više spratova.

Konstrukcija je izvedena od betona obloženog ciglom (opus testaceum), sa lajsnama u tamnijoj boji. Ovo je dalo strukturu prilično modernog izgleda (kao što se vidi na rekonstrukcijskim prikazima). Mnogi su imali betonske ili drvene balkone. Zgrade su imale brojne prozore prema uličicama i ulicama, a građene su sa unutrašnjim dvorištima.

Prvi kat kuće služio je za razne trgovine, kao što su pekare i zanatske radnje. Iako je bila obezbjeđena tekuća voda, ona nije stigla do gornjih spratova nekih stanova, pa su pojedini stanovnici morali koristiti ulične česme.

Od svih vrsta stanova u Rimu, stambena kuća i palata pružaju najveću priliku za izražavanje carstva. Domus i vila, iako impresivni, bili su rijetki, a vila je bila toliko udaljena od grada da je bila praktički nevidljiva. Carska palata i stambena kuća, međutim, davali su izraz carstva, iako na vrlo različite načine.

Palata je bila sama suština carskog Rima: raskošna, grandiozna, ekstravagantna i pretjerana, sve stvari povezane s bogatstvom i moći. Fizička lokacija, visoko na brdu Palatin u centru grada, pojačala je važnost, bogatstvo i moć Cara, savršenog predstavnika Carstva.

Stambena kuća, stan za one na suprotnom kraju društvenih slojeva, ostala je efektivan izraz imperije jer bi stambena kuća bila izvor ponosa što je carstvo moglo svojim građanima da obezbijedi smještaj i sa strukturom koja je vizualno ugodna . i sposoban da primi nekoliko porodica u jednu strukturu.

dekorativne strukture

Do sada smo bili u mogućnosti da vidimo Rim kao grad koji radi, istražujući kako su njegove zgrade funkcionisale kako bi svojim stanovnicima pružile sklonište, zabavu, hranu, vodu i još mnogo toga. Ali takođe znamo da je Rim sadržavao skupe i razrađene strukture bez neposredne praktične funkcije.

Bile su to jednostavno dekorativne strukture, koje su služile kao vizuelni markeri osobe, mesta, događaja ili koncepta za koje su njihovi graditelji smatrali da zaslužuju stalno mesto u užurbanom gradu. U nastavku ćemo opisati neke od njih:

trijumfalni lukovi

Trijumfalni lukovi su bili tip rimske kultne arhitekture koji je svojom mahnitošću izmišljen za ispoljavanje moći, za svečano obilježavanje značajnog događaja ili vojne kampanje. Oni jedva da dobijaju više pažnje od ostalih vrsta dekorativnih i propagandnih spomenika, iako postoji ogromna simetrija i akademski kapacitet u kompozicijama.

Obično podignute podalje od glavnih saobraćajnica, obično su bile ukrašene reljefnim skulpturama koje ilustruju događaje koji se obeležavaju. Među najpoznatijim primjerima su:

Titov slavoluk, koji slavi zauzimanje Jerusalima.
Konstantinov slavoluk (oko 315.), koji slavi Konstantinovu pobedu nad Maksencijem na Milvijskom mostu.

Popularni slavoluci podignuti na italijanskom tlu uključuju one Tiberija u Orandžu, Avgusta u Suzi, Trajana u Beneventu i Ankoni i Karakale u Tebesi. Svi su bili primjeri za pedeset narednih generacija trijumfalnih militarista koji su se vratili sa svojih osvajanja, uključujući Napoleona Bonapartea, koji je naručio čuveni Slavoluk pobjede (1806-36) u Parizu, remek djelo arhitekture XNUMX. stoljeća.

Trijumfalni lukovi savršeno izražavaju spektakularno-ceremonijalnu stranu rimskog karaktera. Jedna grana je bio spomenik sa jednim stupom, primjerom Trajanovog stupa (oko 1123. CE). Stilsku antitezu trijumfalnog luka vjerovatno najbolje ilustruje Ara Pacis Augustae u Rimu (oko 13-9 pne), svetište koje je podigao rimski Senat da označi trijumfalni povratak cara Augusta sa rimskih bojnih polja. Španija.

obelisci

Godine 241. pne C. Rimljani su osvojili Siciliju u toku svog prvog rata protiv Kartage. Posjedovanje ovog ostrva u središtu Sredozemnog mora dovelo je do prvih kontakata sa Egipatskim carstvom, kojim je vladala grčka dinastija Lagidi, nakon Laga, generala Aleksandra Velikog. Lagidi su češće poznati kao Ptolemeji, a Ptolemej je stalno ime njihovih faraona.

Uspon Rima na Mediteranu nije doveo do sukoba sa Egiptom, iako su unutrašnji sporovi između članova egipatske dinastije dali Rimu nešto da kaže u unutrašnjim egipatskim poslovima. U 49. a. C. Pompej je, nakon poraza kod Farsalije, potražio utočište u Aleksandriji, tada glavnom gradu Egipta, ali ga je faraon Ptolemej XIII ubio da bi se dodvorio Cezaru. Međutim, Cezar nije bio zadovoljan smrću svog rivala i stao je na stranu Kleopatre, Ptolemejeve sestre i žene u dinastičkoj svađi između njih dvoje.

Rimska vojska je porazila Ptolomeja 47. pne. C. i Kleopatra su se popeli na egipatski tron. Rimski vojskovođa se na prvi pogled zaljubio u egipatsku kraljicu i to je na neki način bilo isto za obje zemlje. Osim Grčke, nijedna druga zemlja nije imala veći uticaj na Rimljane, a egipatski bogovi postali su ključni članovi rimskog panteona.

Službena ikonografija rimskog cara, koju je uspostavio car August, dopuštala je samo jedan izuzetak da bi se car mogao prikazati kao egipatski faraon kako bi se podvukao kontinuitet između faraona i careva. U tom kontekstu, August je nakon što je porazio Antonija i Kleopatru i osvojio Egipat 30. p.n.e. C. je iz Heliopolisa u Rim donio obeliske posvećene faraonima Ramzesu II i Psametihu II.

Drugi obelisci su došli iz Egipta ili su napravljeni u Rimu u naredna tri veka, među kojima su značajni:

Lateran na Piazza San Juan de Letran, Rim – Italija.
Vatikan na Piazza di San Pietro, Rim – Italija.
Flaminio na Piazza del Popolo, Rim – Italija

Infrastruktura

U sklopu urbanizacije Rima i ostalih provincija Rimskog Carstva, izvođeni su različiti radovi korištenjem različitih tehnika rimske arhitekture, što je doprinijelo ne samo kvaliteti života njegovih građana, već i strukturi grada. Carstvo Romano i dio njegovog političkog i ekonomskog razvoja.

prilazima

Jedan od razloga zbog kojih su rimski arhitekti bili zaslužni bio je njihovo izvođenje rimske arhitekture za izgradnju svojih savršenih puteva. Sve u svemu, postavili su više od 250.000 milja puteva, uključujući više od 50.000 milja asfaltiranih puteva. Na vrhuncu Rimskog carstva, 29 glavnih vojnih autoputeva zračilo je iz njegovog glavnog grada, Rima. Najpoznatije rimske ceste uključuju:

Via Appia koja ide od Rima do Apulije.
Preko Aurelije, od Rima do Francuske.
Via Agrippa, Via Aquitania i Via Domitia se nalaze u Francuskoj.
Via Augusta, od Cadiza do Pirineja koji se nalaze u Španiji i Portugalu.
Ermine Street, Watling Street i Fosse Way u Velikoj Britaniji.

Mostovi

Drumski mostovi bili su spektakularna i značajna djela rimske arhitekture i imali su svoje mjesto kako u pejzažu, tako iu gradu. Mnogi mostovi izgrađeni tokom Carstva i danas su u upotrebi. Doprinos mosta ideji imperije bio je značajan. Saobraćaj je bio bitan element trgovine i vojnih potreba. Sposobnost premještanja vojske i robe preko rijeka bila je ključna za širenje Carstva.

Prvi mostovi su građeni od drveta, ali to potvrđuje samo slikovni prikaz na Trajanovom stupu i mozaiku u Ostiji. Nekoliko kamenih mostova još uvijek postoji, pa je još uvijek moguće promatrati način gradnje. Najteži zadatak u izgradnji mosta bili su temelji i stubovi.

U područjima gdje je bilo sušnih sezona, za to vrijeme mogli su se graditi temelji i stubovi. U područjima gdje je voda kontinuirano tekla, korištene su koferdame. Pozzolana cement je bio ključan u izgradnji stubova mostova sa svojom sposobnošću da se "stvrdne" pod vodom. Kako bi se smanjio utjecaj vode koja stalno teče i potencijalne štete od poplava, broj stubova je svedeno na minimum, a lukovi su izgrađeni što je moguće veći.

Kapije su postavljene ispred stubova mosta kako bi se odbile stabla drveća i krhotine koje bi mogle biti odnesene tokom poplave.

Nisu svi mostovi izgrađeni za prelazak vode. Neki su izgrađeni da prelaze doline i druga neravna područja. Nedostaci u nekim akvaduktima također su korišteni kao mostovi. Vijadukti, mostovi preko kopna, izgrađeni su pomoću višestrukih lukova jer opasnost od katastrofalnih poplava nije bila tako velika kao za prijelaz rijeka/voda.

Mostovi su također često bili monumentalnog karaktera zbog svoje lokacije na ulazima u grad i duž prijelaza, a često su ih pratili slavoluci.

Bitna djelatnost Carstva bio je transport, a most je predstavljao kritičnu komponentu ove djelatnosti. Luk je, opet, bio kritičan konstruktivni i arhitektonski element u dizajnu i izgradnji mosta. Rimska sposobnost da ubrza kretanje vojske i dostavu robe, dijelom zahvaljujući mostu, služila je Carstvu kao vitalni resurs.

akvadukti

Rimski akvadukti su bili predmet mnogih proučavanja i poznati su čak i običnom posmatraču. Adekvatna opskrba vodom bila je od najveće važnosti za Rimljane. Vitruvije je osmu knjigu od deset knjiga o arhitekturi posvetio vodi. Počeo je tako što je davao instrukcije kako pronaći vodu, dobijajući vodu iz kiše, rijeka i izvora. Zatim je objasnio različite metode testiranja kako bi se utvrdilo da li je voda odgovarajućeg kvaliteta.

U šestom poglavlju, Vitruvije je govorio o vodosnabdijevanju i dao svoje preporuke u vezi sa vodosnabdijevanjem:

“Postoje tri vrste vodotoka: u otvorenim kanalima sa zidanim kanalima, ili olovnim cijevima, ili cijevima od terakote. Evo principa za svaki: Za kanale, zidanje treba da bude što je moguće čvršće, a pod vodotoka treba da ima izračunati nagib ne manji od pola stope na svakih sto stopa. Zidanje mora biti zasvođeno tako da sunce što manje dodiruje vodu.”

Ostale Vitruvijeve preporuke u vezi vodosnabdijevanja odnose se na cijevi i jarke. Čini se čudnim da bi Vitruvije posvetio tako malo prostora akvaduktima, ako se može zaključiti da je mislio na njih.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus i Aqua Tepula građeni su od XNUMX. do XNUMX. stoljeća prije nove ere, tako da ste sigurno bili svjesni tog koncepta. Većina akvadukta u rimskoj arhitekturi izgrađena je za vrijeme Carstva, pa je Vitruvijevo znanje o njima moglo biti ograničeno, ili je njegova percepcija njihovog značaja mogla biti negativno utjecala.

Devet od jedanaest akvadukta u gradu Rimu izgrađeno je za vrijeme Republike, a dio njih je bio pod zemljom. Ogromna većina akvadukta, posebno onih u provincijama, izgrađena je za vrijeme Carstva. Zbog ovog datiranja može se zaključiti i uočiti da je građevina od betona, kamena i opeke.

Karakteristika koja rimskom akvaduktu daje vizuelni identitet je luk. Upotreba ponovljenih lukova od strane Rimljana, u suštini modularnog sistema konstrukcije, omogućila im je da izgrade akvadukt neodređene dužine, a to je u osnovi ono što su radili sa rasponima preko ravnice. Beton, kamen i cigla, uz dosta radne snage, omogućili su proširenje ovog vodovoda.

Ali upravo je luk karakteristična arhitektonska karakteristika koja omogućava da akvadukt bude najmoćniji izraz carstva koji su stvorili Rimljani. Luk, sa svojom sposobnošću da nosi opterećenje u količinama daleko većim od konstrukcije stubova i nadvratnika, omogućio je akvaduktima da služe kao mostovi na nekim prijelazima rijeka. Međutim, ovo je sekundarno razmatranje. Vizuelni uticaj hiljada lukova koji podržavaju ostatke akvadukta traje i danas.

Akvadukti su dali Rimu suštinu života, a čineći to dosljedno i pouzdano demonstrirali su čistu moć i prednosti Carstva. Izvan grada bilo je oko 500 milja zasvođenih akvadukta u gotovo svakoj provinciji.

druge konstrukcije

U grobnicama se nalaze i druga jednako izuzetna djela rimske arhitekture, koja uglavnom pripadaju elitnoj grupi ove civilizacije. Jer ono što Rim sakuplja u svojim vrijednim frizovima raskošnih mauzoleja, dovoljno ogromnim da ih smatra pravim spomenicima osnovanim da zaštite ostatke careva koji su Rim učinili velikim.

Ovi mauzoleji izgrađeni po principima rimske arhitekture sadržavali su pravo zlato u unutrašnjosti i ukrašene prostorije za smještaj sarkofaga i lijesova. Među onima koji još uvek stoje su:

Avgustov mauzolej
Hadrijanov mauzolej
Piramida Gaja Cestija
Mauzolej Cecilije Metele

rimskih arhitekata

Stari Rimljani su bili prilično vješti u raznim stvarima. Shvatili su kako da naprave uspješnu republiku i bili su plodni graditelji koji su ispunili svoj svijet cestama, akvaduktima, hramovima i javnim zgradama u veličini i razmjeru kakve do sada nisu vidjeli. Dakle, inženjeri, geodeti i arhitekte (koji su u suštini bili jedno u isto) bili su prilično važni ljudi, neki od onih koji su doprinijeli rimskoj arhitekturi uključuju:

Mark Vitruvius Pollio
Apolodor iz Damaska
pao stadion
Lucio Vitruvio Cerdon
Cayo Julio Lacer

Kasniji uticaj rimske arhitekture

Rimska arhitektura je imala kolosalan uticaj na gradnju zgrada na Zapadu. Ako su grčki arhitekti uspostavili glavne predloške dizajna, rimski arhitekti su uspostavili osnovne inženjerske prototipove. Tako su zahvaljujući svom majstorstvu luka, svoda i kupole postavili standard za većinu tipova monumentalne arhitekture.

Njegov primjer je pomno praćen u vizantijskoj umjetnosti, nešto što se može vidjeti u katedrali Aja Sofija u Turskoj, u srednjovjekovnoj ruskoj arhitekturi poput lukovitih kupola Katedrale Svetog Vasilija u Moskvi, u renesansnoj arhitekturi (Katedrala u Firenci) od strane umjetnika kao što su Filippo Bruneleski (1377-1446).

Sada ako želite da dobijete više informacija o uticaju rimske arhitekture možete pogledati i radove izvedene tokom renesanse (1420-36), veoma dominantnu baroknu arhitekturu u katedrali Svetog Pavla u Rimu i neoklasičnu arhitekturu inspirisanu svim svijet. Važno je napomenuti da su strukture kao što su:

Pariški Panteon (1790.)
Kapitol Sjedinjenih Država (1792-1827) u Washingtonu DC.

Ovo su samo dvije od svjetski poznatih građevina proizašle iz rimske arhitekture. Nadalje, rimski mostovi, akvadukti i putevi postali su uzori za kasnije arhitekte i inženjere širom svijeta.

Ako vam je ovaj članak o rimskoj arhitekturi bio zanimljiv, pozivamo vas da uživate u ovim drugim: