প্রাচীন মিশরীয়রা তাদের দেশকে তা-মেরি, প্রিয় দেশ বলে ডাকত। এবং তাদের তাদের দেশকে ভালবাসার প্রতিটি কারণ ছিল, অনন্য প্রকৃতি প্রাচীনকালে নীল নদের তীরে একটি মহান সভ্যতা তৈরি করতে দেয়। দ্য মিশরীয় পেইন্টিং এটি এই সংস্কৃতির একটি অনুস্মারক যা ইতিহাসে একটি অদম্য চিহ্ন রেখে গেছে এবং আজও প্রভাবিত করে চলেছে।
মিশরীয় পেইন্টিং
মিশরীয়দের শিল্প ছিল অস্বাভাবিক এবং প্রাণবন্ত; আমরা অন্যান্য মানুষের মধ্যে অনুরূপ কিছু দেখতে না. শুষ্ক জলবায়ুতে, প্রাচীন মিশরীয় চিত্রকলার যথেষ্ট উদাহরণ মন্দিরের দেয়ালে এবং সীলমোহর করা সমাধিতে এর বৈশিষ্ট্য, ঐতিহ্য এবং সময়ের সাথে বিকাশ বোঝার জন্য টিকে আছে। বেস-রিলিফ সহ দেয়ালগুলি প্রায়শই পেইন্টিংয়ের ভিত্তি হিসাবে কাজ করে। প্লাস্টার করা দেয়ালগুলিতে পেইন্টগুলি প্রয়োগ করা হয়েছিল এবং ম্যুরাল স্থাপন পুরোহিতদের দ্বারা নির্দেশিত প্রবিধানের অধীন ছিল।
জ্যামিতিক আকারের সংশোধন এবং প্রকৃতির চিন্তাভাবনার মতো নীতিগুলি কঠোরভাবে পরিলক্ষিত হয়েছিল, সবসময় হায়ারোগ্লিফের সাথে থাকে যা যা উপস্থাপন করা হয় তার অর্থ ব্যাখ্যা করে। মিশরীয় চিত্রকলায়, রচনার সমস্ত উপাদান সমতল দেখায় এবং যখন চিত্রগুলিকে গভীরভাবে উপস্থাপন করার প্রয়োজন হয়, তখন শিল্পীরা একে অপরের উপর তাদের চাপিয়ে দেন। অঙ্কনগুলি লাইন দ্বারা বিভক্ত অনুভূমিক স্ট্রিপগুলির মাধ্যমে বিতরণ করা হয় যেখানে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যগুলি সর্বদা কেন্দ্রে থাকে।
মিশরীয় চিত্রকলা একটি ধর্মীয় সংস্কৃতির অধীনস্থ ছিল। মিশরীয়দের মনে, সমস্ত জীবন ছিল মৃত্যুর জন্য একটি প্রস্তুতি এবং পরবর্তী জীবনে পরবর্তী অনন্ত অস্তিত্ব। সমাধির ম্যুরালগুলি মৃত্যুর দেবতা, আনুবিসকে বলার কথা ছিল, যাকে এখানে সমাহিত করা হয়েছিল এবং মৃত ব্যক্তিকে মৃতদের জগতের সমস্ত সুবিধা প্রদান করা হয়েছিল। শিল্প অন্য লক্ষ্যগুলি অনুসরণ করেনি, তাই আমরা এতে মনোরম ল্যান্ডস্কেপ বা আবেগময় প্রতিকৃতি খুঁজে পাই না।
মানুষের মিশরীয় অঙ্কন এছাড়াও সামনে এবং প্রোফাইল বৈশিষ্ট্য অন্তর্ভুক্ত. অনুপাত বজায় রাখার জন্য, শিল্পীরা দেয়ালে একটি গ্রিড আঁকেন। প্রাচীনতমগুলি আঠারোটি বর্গক্ষেত্র (চার হাত) নিয়ে গঠিত, যখন নতুনটি XNUMXটি বর্গক্ষেত্র। মহিলাদের ফ্যাকাশে হলুদ বা গোলাপী চামড়া দিয়ে চিত্রিত করা হয়েছিল। একটি পুরুষালি ইমেজ তৈরি করতে, বাদামী বা গাঢ় লাল ব্যবহার করা হয়েছিল। এটি তাদের প্রাইম মধ্যে মানুষ চিত্রিত করা প্রথাগত ছিল.
মিশরীয় পেইন্টিং তথাকথিত শ্রেণিবদ্ধ দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, চিত্রিত ব্যক্তির সামাজিক মর্যাদা যত বেশি, চিত্রের আকার তত বেশি। অতএব, যুদ্ধের দৃশ্যে, ফারাও প্রায়শই একটি দৈত্যের মতো দেখায়। মানুষের চিত্রগুলিকে প্রত্নতাত্ত্বিকগুলিতে বিভক্ত করা যেতে পারে: ফারাও, লেখক, কারিগর ইত্যাদি। নিম্ন সামাজিক স্তরের মাত্রা সবসময় আরো বাস্তববাদী এবং গতিশীল হয়.
মিশরীয়রা উজ্জ্বল, টেকসই খনিজ রং ব্যবহার করত যা খুব কমই মিশ্রিত হতো। প্রতিটি বেস রঙের একটি নির্দিষ্ট প্রতীকী অর্থ বরাদ্দ করা হয়েছিল, যার উপর এই পেইন্টের সাথে কী চিত্রিত করা উচিত তা নির্ভর করে:
- সাদা: ভোর, বিজয় এবং আনন্দের প্রতীক।
- কালো: মৃত্যু এবং পরবর্তী জীবনে পুনর্জন্মের প্রতীক।
- লাল: রঙটি সূর্যের দ্বারা ঝলসে যাওয়া অনুর্বর জমির সাথে যুক্ত ছিল এবং মন্দকে বোঝায়। ভ্রাতৃঘাতী দেবতা সেট এবং ক্ষতিকারক প্রাণী লাল রঙে লেখা ছিল।
- হলুদ: মিশরীয়দের অন্যতম প্রিয় রং। এর অর্থ অনন্তকালের একটি অভিব্যক্তি এবং অবিনশ্বর ঐশ্বরিক মাংস
- সবুজ: আশা, পুনর্জন্ম এবং তারুণ্যের রঙ। পুনরুত্থিত দেবতা ওসিরিসের বৈশিষ্ট্য।
- নীল: এর অর্থ জল এবং একটি নতুন জীবনের প্রতিশ্রুতি।
প্রাচীন মিশরীয় শিল্পের সময়কাল
প্রাচীরের চিত্রগুলি টিকে থাকা প্রাচীনতম সময়টি হল রাজবংশের সময়কাল, যা চতুর্থ থেকে তৃতীয় সহস্রাব্দ খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল। তারপরে, নীল নদের তীরে, প্রথম কৃষিভিত্তিক রাজ্যগুলি গঠিত হয়েছিল, যার মধ্যে ক্ষমতার জন্য লড়াই চালানো হয়েছিল।
ওল্ড কিংডম (৩২-২৩ শতক খ্রিস্টপূর্ব)
তখনই গ্রেট পিরামিডের নির্মাণ কাজ হয়েছিল। এই সময়ে, বাস-রিলিফ এবং পেইন্টিং এখনও একে অপরের থেকে আলাদা ছিল না। অভিব্যক্তির উভয় মাধ্যমই ফারাও, রাজপরিবারের সদস্য এবং কর্মকর্তাদের সমাধি সাজানোর জন্য ব্যবহৃত হত। পুরাতন কিংডমের সময় সমগ্র দেশের জন্য একটি অভিন্ন চিত্রকলার শৈলী গঠিত হয়েছিল।
প্রারম্ভিক দেয়াল পেইন্টিংগুলি মূলত কালো, বাদামী, সাদা, লাল এবং সবুজ টোনগুলির একটি বরং সংকীর্ণ পরিসর দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। মানুষের চিত্র একটি অনমনীয় ক্যাননের সাপেক্ষে, যখন মাধ্যাকর্ষণ বেশি হয়, তখন প্রতিনিধিত্বকারী ব্যক্তির অবস্থা আরও বেশি হয়। গতিশীলতা এবং অভিব্যক্তি হল পরিসংখ্যানগুলির বৈশিষ্ট্য যা গৌণ অক্ষরগুলিকে উপস্থাপন করে।
প্রধানত দেবতা এবং ফারাওদের জীবনের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করা হয়েছিল যারা প্রায়শই পশুর মাথা দিয়ে প্রতিনিধিত্ব করা হত, তবে এই চিত্রগুলি ভয়ঙ্কর এবং ভয়ঙ্কর ছিল না, কিন্তু মহিমান্বিত এবং গৌরবময় ছিল। রঙিন ফ্রেস্কো এবং রিলিফগুলি এমন পরিবেশ তৈরি করে যা মৃত ব্যক্তিকে ঘিরে থাকা উচিত, তারা যে জগতেই থাকুক না কেন। অক্ষরের চিত্র এবং হায়ারোগ্লিফের সিলুয়েট উভয় ক্ষেত্রেই পেইন্টিংটি ফিলিগ্রির উচ্চ স্তরে পৌঁছেছে।
রাহোটেপ এবং তার স্ত্রী নোফ্রেটের ভাস্কর্যগুলিকে পুরানো রাজ্যের অন্যতম উল্লেখযোগ্য স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে বিবেচনা করা হয়: পুরুষ চিত্রটি ইট লাল এবং মহিলা চিত্রটি হলুদ। পরিসংখ্যানের চুল কালো এবং পোশাক সাদা এবং কোন হাফটোন নেই।
মধ্য রাজ্য (XNUMX-XNUMX শতক খ্রিস্টপূর্ব)
এই সময়ে, মিশরীয় দেয়াল চিত্র উন্নত এবং সরলীকৃত করা হয়েছিল। চিত্রিত দৃশ্যগুলি আরও জটিল এবং গতিশীল হয়ে ওঠে, একটি কাঠামো এবং শৃঙ্খলা প্রদর্শন করে যা ওল্ড কিংডম যুগে অনুপস্থিত ছিল। একটি বিশেষ স্থান একটি বহু রঙের আঁকা ত্রাণ দ্বারা দখল করা হয়। গুহা সমাধিতে জটিল দৃশ্য দেখা যায় যা আগের সময়ের তুলনায় আরো গতিশীল। আরও মনোযোগ প্রকৃতির চিন্তা করা হয়, এবং পেইন্টিং ক্রমবর্ধমান ফুলের অলঙ্কার সঙ্গে সজ্জিত করা হয়.
শুধু শাসক শ্রেণীই নয়, সাধারণ মিশরীয়দেরও চিত্রিত করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ কৃষকদের কর্মক্ষেত্রে দেখা যায়। একই সময়ে, চিত্রকলার অন্তর্নিহিত বৈশিষ্ট্যগুলি যা চিত্রিত করা হয়েছে তার নিখুঁত ক্রম এবং স্পষ্টতা। সর্বোপরি, অন্যান্য স্মৃতিস্তম্ভের প্রেক্ষাপটে, রাজা খনুমহোটেপ II এর সমাধির চিত্রগুলি আলাদা, যেখানে শিকারের দৃশ্য এবং প্রাণীদের চিত্রগুলি হাফটোন ব্যবহার করে উপস্থাপন করা হয়েছে। থিবসের সমাধি চিত্রগুলিও কম চিত্তাকর্ষক নয়।
নতুন রাজ্য (XNUMX-XNUMX শতক খ্রিস্টপূর্ব)
এই সময়কালটি মিশরীয় চিত্রকলার সেরা উদাহরণগুলির জন্য দাঁড়িয়েছে। এই সময়ের মধ্যে চিত্রকলা, সাধারণভাবে সংস্কৃতির মতো, তার সর্বাধিক বিকাশ লাভ করে। কারিগররা তাদের পূর্বে অটুট ক্যানন ব্যবহারে আরও সাহসী এবং স্বচ্ছ স্তর সহ একটি বিস্তৃত রঙের স্বরলিপি ব্যবহার করে। নিউ কিংডম যুগ এখন পর্যন্ত অজানা রঙের গ্রেডেশন এবং হালকা সংক্রমণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।
অন্যান্য এশীয় জনগণের সাথে মিথস্ক্রিয়া অলঙ্কার এবং উচ্চ স্তরের বিশদে আগ্রহ নিয়ে আসে। আন্দোলনের ছাপ উন্নত হয়। এমনকি ম্যাট স্তরে টিন্টগুলি আর প্রয়োগ করা হয় না, শিল্পীরা মসৃণ টোনাল স্পিলওভার দেখানোর চেষ্টা করছেন। যেহেতু এই সময়কালটি সফল বিজয়ের সাথে জড়িত, ফারাওরা পেইন্টিংয়ের মাধ্যমে সীমান্ত শহরগুলিতে তাদের শক্তি প্রদর্শন করেছিল, তাই যুদ্ধের পর্বগুলি পুনরুত্পাদনকারী দৃশ্যগুলি চিত্রিত করা সাধারণ ছিল।
যেহেতু এই সময়কাল সফল বিজয়ের সাথে জড়িত, যুদ্ধের দৃশ্যগুলি প্রায়শই চিত্রগুলিতে পুনরুত্পাদন করা হয়। পরাজিত উপজাতিদের কাছ থেকে নেওয়া একটি যুদ্ধ রথে ফেরাউনের ছবি প্রদর্শিত হয়। নেফারতারির সমাধিটি মিশরীয় স্থাপত্য এবং চিত্রকলার একটি নিখুঁত সেট। বর্তমানে, এটি ভ্যালি অফ কুইন্সের সবচেয়ে সুন্দর সমাধি। ম্যুরালগুলি 520 m² এলাকা জুড়ে। দেয়ালে আপনি বুক অফ দ্য ডেডের কিছু অধ্যায় দেখতে পাবেন, সেইসাথে রাণীর পরকালের পথও দেখতে পাবেন।
পরবর্তীতে, মিশরীয় সংস্কৃতি ধীরে ধীরে বিজেতাদের, প্রথমে গ্রীক এবং তারপর রোমানদের প্রভাবে তার বৈশিষ্ট্যগুলি হারায়। নতুন যুগের শুরুতে, মিশরে ফায়ুম প্রতিকৃতির সারগ্রাহী শিল্প বিকাশ লাভ করে। এই চিত্রগুলি কবর দেওয়ার জন্যও ব্যবহার করা হয়েছিল, তবে এগুলি জীবনের সময় তৈরি হয়েছিল, যখন ব্যক্তিটি এখনও শক্তিতে পূর্ণ ছিল। কিংবা শিল্পীরা তাদের কল্পনাশক্তি ব্যবহার করে এমন ছবি আঁকেন। ফায়ুম পোর্ট্রেটগুলি নায়কের প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি বোঝানোর ইচ্ছা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, তাকে স্বীকৃত করার জন্য।
প্রাচীন মিশরের বাসিন্দারা বিশ্বাস করত যে মৃত্যুর পরে প্রত্যেক ব্যক্তির আত্মার স্থানান্তরের জন্য একটি মনোরম চিত্র বা চিত্রের প্রয়োজন হবে। এই পণ্যগুলি প্রচুর পরিমাণে তৈরি হয়েছিল এবং তাদের মধ্যে অনেকগুলি আজ অবধি বেঁচে আছে।
এখানে আগ্রহের কিছু লিঙ্ক রয়েছে: