1886 সালে, জাতীয় ইতিহাসের সবচেয়ে প্রিয় এবং প্রশংসিত মেক্সিকান চিত্রশিল্পীদের মধ্যে একজন জন্মগ্রহণ করেছিলেন, বিশেষ করে মুরালিজমের শৈল্পিক আন্দোলনে তিনি যে অসাধারণ কর্মজীবন গড়ে তুলেছিলেন তার জন্য স্মরণীয়। আপনি যদি একটু বিস্তারিত জানতে চান ওব্রাস দিয়েগো রিভেরা দ্বারা, আমাদের তৈরি করা এই তথ্যবহুল নিবন্ধটি নিয়ে আমাদের সাথে থাকুন এবং শিখুন।
দিয়েগো রিভারার 5টি সর্বাধিক স্বীকৃত কাজ
বহু বছরের কঠোর পরিশ্রমের পর, দিয়েগো রিভেরা সমস্ত মেক্সিকোতে সবচেয়ে প্রশংসিত চিত্রশিল্পীদের একজন হয়ে ওঠেন এবং XNUMX শতকের সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী হয়ে ওঠেন, সর্বদা তার নিজের সীমা অতিক্রম করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেন। এমনকি আজও, ম্যুরালিস্ট হিসাবে তার ব্যতিক্রমী কাজ এখনও প্রশংসিত। দিয়েগো রিভারার কাজ চিত্তাকর্ষক.
একজন পেশাদার এবং সর্বোপরি একজন মানুষ হিসাবে তার বিকাশের বিষয়ে অসংখ্য বিরোধিতাকারী থাকা সত্ত্বেও, তার উচ্চ সামাজিক প্রতিশ্রুতির কারণে তার কাজগুলি ব্যাপক জনপ্রিয়তা পেয়েছে। এবং এটি হল যে, বাস্তবে, তার ফ্রেস্কো ম্যুরালগুলি তাকে একটি শৈল্পিক পাদদেশে স্থাপন করেছিল যে খুব কম মেক্সিকান তাদের অঞ্চলের বাইরে পৌঁছেছিল।
রিভেরা এই ধরণের চিত্রকলার পুনর্জন্মে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, যার প্রশ্ন করা অকল্পনীয়। তার দেশের পাবলিক বিল্ডিংগুলিতে তিনি যে দেয়াল এবং ছাদ তৈরি করেছিলেন তা দ্রুত শ্রমিক শ্রেণীকে রক্ষা করার ক্ষেত্রে তার সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ সহযোগী হয়ে ওঠে। এগুলোকে ডিয়েগো রিভারার সবচেয়ে সাহসী কাজ হিসেবে বিবেচনা করা হয়।
নিঃসন্দেহে তাকে কমিউনিজমের একজন বিশ্বস্ত অনুসারী হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যেহেতু তিনি তার চিত্রকর্মের প্রধান নায়ক হিসেবে সামাজিক ও জাতীয়তাবাদী বিষয়বস্তু সহ সারা জীবন এই ধরনের ভূমিকা পালন করেছেন। সেগুলির প্রতিটিতে তিনি প্রচুর রঙ ব্যবহার করেছেন, যখন প্রায়শই মেক্সিকোর প্রাক-কলম্বিয়ান অতীতকে ইঙ্গিত করেন।
এইভাবে, ম্যুরালিস্ট সেই সময়ের সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় কস্টুমব্রিস্ট দৃশ্যগুলি পুনরায় তৈরি করেছিলেন। যদিও লেখকের প্রোডাকশনের ক্যাটালগটি বেশ বিস্তৃত, নীচে, আমরা একে একে বিকাশ করার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণগুলি বেছে নিয়েছি:
সৃষ্টি (1922)
1922 সালে, ডিয়েগো রিভেরা মেক্সিকো সিটির ঐতিহাসিক কেন্দ্রে অবস্থিত অ্যান্টিগুও কলেজিও দে সান ইলডেফনসোতে সিমন বলিভার অ্যাম্ফিথিয়েটারের ভিতরে তার প্রথম ম্যুরাল এঁকেছিলেন। এই ম্যুরালটি মেক্সিকোর তৎকালীন পাবলিক এডুকেশন সেক্রেটারি জোসে ভাসকনসেলোস দ্বারা চালু করা হয়েছিল।
এটি নান্দনিক উপাদানগুলির একটি সেট দ্বারা অনুপ্রাণিত, দক্ষিণ-পূর্ব মেক্সিকো, সান্টো ডোমিঙ্গো তেহুয়ানটেপেক শহরে তার ভ্রমণের অভিজ্ঞতা থেকে অর্জিত। এই ধরনের একটি রচনার কেন্দ্র হল প্রারম্ভিক বিন্দু, যেখান থেকে এক ধরণের মূল কোষের উদ্ভব হয়, একটি ক্রস আকারে খোলা বাহু সহ একজন মানুষ।
ম্যুরালের শীর্ষে অবস্থিত নীল অর্ধবৃত্তটি স্রষ্টার শক্তি বা নীতির প্রতীকের ভূমিকা পালন করে, একই সময়ে এটি চিত্রটির সমস্ত দিকে তার আলো বিকিরণ করে। উভয় প্রান্তে আমরা দুটি পৃথক দৃশ্য খুঁজে পাই, কিন্তু তারা একে অপরের পরিপূরক।
বাম দিকের একটি সঙ্গীতের একটি স্পষ্ট রূপক, যা এই ক্ষেত্রে ভেড়ার চামড়া পরিহিত এবং একটি বাঁশি বাজানো একজন তরুণী দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। এই চিত্রের সাথে, আপনি গান গাওয়া (লাল পোষাক), কমেডি (যিনি দুটি বেণী পরেন), এবং অবশেষে, নাচের সাথে সম্পর্কিত অন্যান্য রূপকগুলি দেখতে পারেন যা উত্থাপিত বাহু নিয়ে দাঁড়িয়ে আছে।
এই ছাড়াও, ধর্মতাত্ত্বিক গুণাবলী সমগ্র যোগ করা হয়: দাতব্য, বিশ্বাস এবং আশা. এর অংশের জন্য, ডানদিকের প্যানেলে আমরা উপকথার রূপকগুলি (যিনি নীল এবং সোনার টোনযুক্ত পোশাক পরেন) এবং ঐতিহ্য (যারা লাল রঙের পোশাক পরেন) চিহ্নিত করতে পারি।
একইভাবে, আমরা কামোত্তেজক কবিতা এবং ট্র্যাজেডি দেখতে পাচ্ছি, পরেরটি তার মুখ ঢেকে একটি মুখোশ ব্যবহার করে। তদতিরিক্ত, উপরের অংশে, দাঁড়িয়ে থাকা চারটি মূল গুণের প্রাণবন্ত রূপ: বিচক্ষণতা, ন্যায়বিচার, শক্তি এবং সংযম। প্রতিটি দলের পায়ের কাছে, মহিলা (বাম) এবং পুরুষ (ডান) নগ্ন থাকে।
মেক্সিকান মানুষের মহাকাব্য (1929-1935)
"মেক্সিকান জনগণের মহাকাব্য", যাকে কখনও কখনও কেবল "মেক্সিকোর ইতিহাস" নামেও ডাকা হয়, এটি 1929 এবং 1935 সালের মধ্যে মেক্সিকো জাতীয় প্রাসাদের প্রধান সিঁড়ির দেয়ালে রিভেরা দ্বারা তৈরি একটি ফ্রেস্কো। এটিও তৈরি হয়েছিল। মেক্সিকান ম্যুরালিস্ট রেনেসাঁর কাঠামোর মধ্যে পাবলিক এডুকেশন সেক্রেটারি জোসে ভাসকনসেলোস কর্তৃক কমিশনের অধীনে।
ডিয়েগো রিভারার কাজগুলির মধ্যে একটি হল জনশিক্ষা মন্ত্রকের এই বিস্তৃত ম্যুরাল, যার আনুমানিক ক্ষেত্রফল 276 m², এটি চিত্রশিল্পীর পরিপক্ক শৈলীকে সাহসীভাবে প্রদর্শনের জন্য দায়ী। "মেক্সিকান জনগণের মহাকাব্য" তিনটি বিভাগ নিয়ে গঠিত যেখানে এর লেখক 1935 সাল পর্যন্ত তার জাতির সমসাময়িক ইতিহাস এবং নিকট ভবিষ্যতের প্রতিনিধিত্ব করার উচ্চাভিলাষী কাজটি গ্রহণ করেছিলেন।
ডানদিকের অংশে, ন্যাশনাল প্যালেসের উত্তরে অবস্থিত, প্রাক-হিস্পানিক মেক্সিকোকে তুলাতে Cē Ācatl Tōpīltzin-এর মিথের মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়েছে। কেন্দ্রীয় অংশ, পশ্চিম দিকের একটি, সব থেকে বড় এবং এটি স্প্যানিশ বিজয় থেকে 30 সাল পর্যন্ত মেক্সিকোকে প্রতিনিধিত্ব করে।
তৃতীয় বিভাগে, দক্ষিণ অংশে, বিংশ শতাব্দীতে জাতির একটি মার্কসবাদী দৃষ্টিভঙ্গি মূর্ত হয়েছে। নিজেই, এই বিভিন্ন ইভেন্টগুলির প্রতিটিকে একত্রিত করে এমন বিষয় হল সামাজিক শ্রেণীর সংগ্রাম, যা স্পষ্টভাবে চিত্তাকর্ষক ফ্রেস্কোর কেন্দ্রীয় চিত্র দ্বারা প্রেরণ করা হয়েছে।
আমরা যে চিত্রটির কথা বলছি তিনি হলেন কার্ল মার্কস নিজেই, যিনি কমিউনিস্ট ইশতেহারের একটি ছোট উদ্ধৃতি সহ একটি পোস্টার ধারণ করেছেন যেখানে নিম্নলিখিতগুলি প্রকাশ করা হয়েছে:
“মানব সমাজের সমগ্র ইতিহাস আজ পর্যন্ত শ্রেণী সংগ্রামের ইতিহাস। আমাদের জন্য এটি ব্যক্তিগত সম্পত্তির রূপান্তরের প্রশ্ন নয়, বরং এটি বিলুপ্ত করার প্রশ্ন; এটি শ্রেণীগত পার্থক্যগুলিকে অস্পষ্ট করার বিষয়ে নয়, তাদের ধ্বংস করার বিষয়ে; এটা বর্তমান সমাজের সংস্কার নিয়ে নয়, নতুন সমাজ গঠনের কথা।”
যদিও ম্যুরালটি সেই দুর্নীতিগ্রস্ত শাসক শ্রেণীর দ্বারা শতাব্দী এবং শতাব্দীর সংগ্রাম এবং দমন-পীড়নের প্রতিনিধিত্ব করে, এটি একটি বরং আশাবাদী সমাপ্তি রয়েছে। এটি এমন একটি ইউটোপিয়াকে নির্দেশ করে যেখানে কৃষক এবং কারখানার শ্রমিকরা একসঙ্গে কাজ করে, যেখানে সবাই প্রকৃতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ জীবনযাপন করে এবং শেষ পর্যন্ত উন্নতি লাভ করে।
ডেট্রয়েট ইন্ডাস্ট্রি ম্যুরাল (1932-1933)
ইতিমধ্যে 30 এর দশকে, রিভেরা তার স্থানীয় মেক্সিকোতে তৈরি ব্যতিক্রমী ফ্রেস্কো সম্পর্কে কথা ছড়িয়ে পড়েছিল, যে কারণে শিল্পী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চারপাশে অসংখ্য স্পনসর পেতে সক্ষম হন। তাদের একজন ছিলেন এডসেল ব্রায়ান্ট ফোর্ড, হেনরি ফোর্ডের ছেলে আমেরিকান ব্যবসায়ী এবং সমাজসেবী।
এই অটোমোবাইল ম্যাগনেট ম্যুরালিস্টকে তার সেই সময়ের সবচেয়ে সাহসী কাজের একটি "ডেট্রয়েট ইন্ডাস্ট্রি ম্যুরাল" অর্থায়ন করেছিলেন। নয় মাসেরও বেশি সময় ধরে, শিল্পী ডেট্রয়েট শহরে বসতি স্থাপন করেন, এবং চারটি ভিন্ন দেয়ালে 27টির বেশি চিত্রকর্মের সিরিজ সহ ডেট্রয়েট ইনস্টিটিউট অফ আর্টসের পুরো কেন্দ্রীয় লবিকে কভার করতে সক্ষম হন।
তারা একাধিক স্তরের মাধ্যমে শহরের গল্প বলে, সমস্তটাই এর কর্মীদের প্রতিনিধিত্বের মাধ্যমে, সেইসাথে বিভিন্ন বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্র এবং ল্যান্ডস্কেপে অগ্রগতির মাধ্যমে। কারণ XNUMX শতকের গোড়ার দিকে ডেট্রয়েট একসময় একটি সমৃদ্ধ শিল্প কেন্দ্র ছিল, এটিও মহামন্দার সময় অনেক ছাঁটাই দেখেছিল।
1932 সালে ডিয়েগো যখন শহরে এসেছিলেন, তখন এই ধরনের প্রভাবগুলি ব্যাপকভাবে অনুভূত হয়েছিল, যে কারণে চিত্রশিল্পী আবারও সেই জটিল পরিস্থিতির উপর জোর দিয়েছিলেন যা আমেরিকা মহাদেশের শ্রমিক শ্রেণীকে যেতে হয়েছিল। ফ্রেস্কোতে, কৃষি এবং প্রাকৃতিক প্রাচুর্যকে নগ্ন চিত্র এবং লাঙ্গলের মধ্যে আটকে থাকা একটি ছোট শিশুর তৈরি চিত্র দ্বারা উপস্থাপন করা হয়েছিল।
উত্তর এবং দক্ষিণের অংশগুলিতে, গলিত ইস্পাত এবং মিছরি-লাল গাড়িগুলিকে জালিয়াতি করার জন্য সমাবেশ লাইনগুলিকে মন্থন করে ভারী যন্ত্রপাতি ব্যবহারের মাধ্যমে বিকাশমান মার্কিন অটো শিল্পের আকার ছিল।
পশ্চিম প্রাচীরের এলাকায়, আপনি তাদের দৃষ্টিকোণ থেকে প্রযুক্তির প্রধান বিপদগুলি দেখতে পারেন, যেমন যুদ্ধের সরঞ্জাম যা মানবতার আত্ম-ধ্বংসের কারণ হতে পারে, উদাহরণ দিতে। উত্তরের দেয়ালে, যেমনটি আমরা ইতিমধ্যে উল্লেখ করেছি, রিভেরা সেই সময়ে করা চিকিৎসা সংক্রান্ত অগ্রগতির প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন।
তিনি একজন খ্রিস্টান ম্যাঞ্জারের মোটিফ ব্যবহার করে এটি অর্জন করেছিলেন, কেবলমাত্র প্রতিটি ধর্মীয় ব্যক্তিত্বকে সমসাময়িক ডাক্তার এবং রোগীদের সাথে প্রতিস্থাপন করেছিলেন, এমনকি শিল্পী তার মাকে মডেল করার কাজটি গ্রহণ করেছিলেন, তারকাদের নির্দিষ্ট বিবৃতি অনুসারে। আমেরিকান সিনেমা, জিন হারলো।
প্রকৃতপক্ষে, যখন কাজটি শেষ পর্যন্ত সম্পন্ন হয় এবং জনসাধারণের কাছে উপস্থাপন করা হয়, তখন ক্যাথলিক চরমপন্থীদের একটি গ্রুপের কাছে এটি সম্পূর্ণ ব্লাসফেমি বলে মনে হয়েছিল এবং একটি বিশাল বিতর্কের সৃষ্টি হয়েছিল। অবশেষে, এডসেল ফোর্ড কোনো সমস্যা ছাড়াই রিভেরার কাজকে গ্রহণ করেন, বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং কর্মীদের একটি উত্সাহী গোষ্ঠী যারা সেন্সরশিপের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল তাদের দ্বারা প্রদত্ত মহান সমর্থনের জন্য ধন্যবাদ।
দ্য ম্যান ইন কন্ট্রোল অফ দ্য ইউনিভার্স (1934)
"দ্য ম্যান ইন কন্ট্রোল অফ দ্য ইউনিভার্স" এর কথা বলার সময়, "দ্য ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস" নামেও পরিচিত, 1934 সালে রকফেলার সেন্টারের জন্য দিয়েগো রিভেরা দ্বারা আঁকা একটি ম্যুরালের উল্লেখ করা হয়, কিন্তু মেক্সিকোতে পালাসিও অফ ফাইন আর্টসে পুনরায় আঁকা হয় শহর
কাজটি ওই কেন্দ্রে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল কারণ চিত্রশিল্পী ম্যুরালে একটি রাশিয়ান কমিউনিস্ট আইকন, ভ্লাদিমির লেনিন যুক্ত করেছিলেন এবং রকফেলার পরিবার এটি পছন্দ করেনি এবং অবিলম্বে এটিকে ধ্বংস করার নির্দেশ দিয়েছিল। কিছু সময় পরে, মেক্সিকান সরকার একটি নতুন কাজ শুরু করে এবং রিভেরা প্যালেস অফ ফাইন আর্টসের মোবাইল মেটাল ফ্রেমে ফ্রেস্কো ম্যুরালটি পুনরায় কাজ করার সিদ্ধান্ত নেয়।
এই কারণেই এটিকে তার পুরো ক্যারিয়ারে শিল্পীর সবচেয়ে বিতর্কিত ম্যুরালগুলির একটির শিরোনাম হিসাবে দায়ী করা হয়। যদিও এর আকার আসল (4,46 × 11,46 মি) থেকে ছোট, তবুও এটি প্রথম তৈরির মতোই চিত্তাকর্ষক। এটি বোঝার জন্য, এটি স্পষ্ট করা আবশ্যক যে এটি তিনটি পৃথক বিভাগে একটি রূপক বিকাশ।
কেন্দ্রীয় অংশে আমরা একজন লোককে খুঁজে পাই যিনি একটি মেশিন পরিচালনা করছেন যা মহাবিশ্বকে নিয়ন্ত্রণ করে। সেখানে তিনি জীবন পরিচালনা করেন এবং ম্যাক্রোকসমকে মাইক্রোকসম থেকে আলাদা করার দায়িত্বে থাকেন। ইতিমধ্যেই বাম প্যানেলে, আপনি বিজ্ঞানের প্রতি ইঙ্গিত করে চার্লস ডারউইনের উপস্থাপনের মাধ্যমে একটি পুঁজিবাদী সমাজের প্রভাবগুলি দেখতে পাচ্ছেন।
এই সব একটি পাথরের ভাস্কর্যের বিপরীতে, ধর্মের প্রতীক এবং শ্রেণীগুলির মধ্যে সংগ্রামের দৃশ্যের জন্য দায়ী। ডানদিকে, এই আন্দোলনের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব যেমন ভ্লাদিমির লেনিন, কার্ল মার্কস, লিওন ট্রটস্কি এবং ফ্রেডরিখ এঙ্গেলসের মাধ্যমে সমাজতান্ত্রিক বিশ্বের প্রতিনিধিত্ব করা হয়।
একইভাবে, তাদের পাশে রয়েছে রেড আর্মির প্রতিনিধিত্ব (রাশিয়ান সোভিয়েত ফেডারেটিভ সোশ্যালিস্ট রিপাবলিকের সেনাবাহিনী এবং বিমান বাহিনীর অফিসিয়াল নাম), পাশাপাশি মস্কোর সবচেয়ে বিখ্যাত স্কোয়ারের শ্রমিকদের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা শ্রমিক শ্রেণীর ইউনিয়ন। , রেড স্কোয়ার। এটি মূলত রিভারার মতে মহাবিশ্বের ধারণা: আদর্শ, বিজ্ঞান এবং বিপ্লব।
আলমেদা সেন্ট্রালে রবিবার বিকেলের স্বপ্ন (1947)
ডিয়েগো রিভেরার সবচেয়ে স্বীকৃত কাজ সম্পর্কে এই তালিকার শেষ অবস্থানে, আমরা "আলামেদা সেন্ট্রাল-এ সানডে আফটারনুনের স্বপ্ন" রাখতে চেয়েছিলাম, 1947 সালে তৈরি একটি ম্যুরাল যা এখন দিয়েগোতে স্থায়ী প্রদর্শনীর প্রধান কাজ হয়ে উঠেছে রিভেরা মুরাল মিউজিয়াম।
ম্যুরালটি ছিল মেক্সিকান স্থপতি কার্লোস ওব্রেগন সান্তাসিলিয়ার একটি উদ্যোগ। সেই সময়ে, তার জন্য যে অবস্থানের পরিকল্পনা করা হয়েছিল সেটি ছিল আলামেদা সেন্ট্রালের ঠিক সামনে অবস্থিত হোটেল দেল প্রাডোর ভার্সাই রুমে। যাইহোক, 1985 সালের ভূমিকম্পের কারণে, হোটেলটি যথেষ্ট ক্ষতির সম্মুখীন হয়েছিল, যেমন কাজটি হয়েছিল, এবং এটিকে সেখানে স্থানান্তরিত করতে হয়েছিল যেখানে এটি আজ প্রদর্শিত হচ্ছে।
এটিতে, দিয়েগো রিভেরা নিজেকে একটি ছোট ছেলে হিসাবে চিত্রিত করেছেন যে মেক্সিকো সিটির আলামেদা সেন্ট্রাল দিয়ে হাঁটছে। তার সফরে দেখা যায় যে তার সাথে প্রায় একশত প্রতীকী চরিত্র রয়েছে যা দেশের ইতিহাসের 4000 বছর তৈরি করে।
রচনাটির কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হলেন লা ক্যাটরিনা বা ক্যালাভেরা গারবান্সেরা, বিখ্যাত মেক্সিকান খোদাইকারী, চিত্রকর এবং ক্যারিকেচারিস্ট, হোসে গুয়াদালুপে পোসাদার আসল সৃষ্টি, যিনি ডানদিকে তার পাশে দাঁড়িয়ে আছেন। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে লা ক্যাটরিনা একটি খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত পালকযুক্ত স্টোল পরেন যা মেক্সিকা প্যান্থিয়ন, কোয়েটজালকোটলের প্রাথমিক দেবত্বের প্রতি ইঙ্গিত করে।
রিভেরার পিছনে আছেন তার স্ত্রী ফ্রিদা কাহলো, মানসিকভাবে তার স্বামীকে আলিঙ্গন করার সময় তার হাতে ইয়িন এবং ইয়াং প্রতীকটি ধরে আছেন। আপনার ডানদিকে, আপনি দেখতে পাচ্ছেন কিভাবে সেই সময়ের দুই মহান লেখক ম্যানুয়েল গুটিয়েরেজ নাজেরা এবং জোসে মার্টি-এর মধ্যে শুভেচ্ছা জানানো হয়েছে। এটি দিয়েগো রিভারার কাজগুলির মধ্যে একটি যা সবচেয়ে বেশি অনুপ্রাণিত করেছে।
তাদের অংশের জন্য, তাদের মাঝখানে দুটি বেশ উল্লেখযোগ্য মহিলা ব্যক্তিত্ব, যারা প্রাক্তন মেক্সিকান রাষ্ট্রপতি পোরফিরিও দিয়াজের কন্যা এবং স্ত্রী। বাম সেক্টরে বিজয়, স্বাধীনতা, ঔপনিবেশিক যুগ, উত্তর আমেরিকার আক্রমণ এবং ইউরোপীয় হস্তক্ষেপ, ঐতিহাসিক মুহূর্তগুলি যেখানে পার্কটি মূল মঞ্চের ভূমিকা পালন করেছিল তা চিত্রিত করা হয়েছে।
বেনিটো জুয়ারেজ, হার্নান কর্টেস, সোর জুয়ানা ইনেস দে লা ক্রুজ, ফ্রে জুয়ান দে জুমারাগা, ভাইসরয় লুইস দে ভেলাস্কো ই কাস্টিলা, সম্রাট ম্যাক্সিমিলিয়ান এবং তার স্ত্রী কার্লোটাকেও চিহ্নিত করা যেতে পারে। ডানদিকে, জনসংগ্রাম, কৃষক আন্দোলন এবং বিপ্লব উদ্ভাসিত হয়। পোরফিরিও দিয়াজ, এমিলিয়ানো জাপাতা, রিকার্ডো ফ্লোরেস ম্যাগন, ফ্রান্সিসকো আই. মাদেরো, অন্যদের মধ্যে উপস্থিত ছিলেন।
এই নিবন্ধটি আপনার পছন্দ হলে, প্রথম পড়া ছাড়া ছেড়ে যাবেন না: