আজ আমরা এই চমৎকার পোস্টের মাধ্যমে ভাস্কর্য সম্পর্কে সবকিছু শিখিয়ে দেব মিশেলঞ্জেলোর ডেভিড ফ্লোরেন্টাইন শিল্পী যিনি এই বাইবেলের মানবিক গুণাবলীর প্রতি তার মনোযোগ নিবেদিত করেছিলেন যা তিনি XNUMX বছর বয়সে তৈরি করেছিলেন এবং দৈত্য গলিয়াথকে পরাজিত করার আগে যুবকের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। এটা পড়া বন্ধ করবেন না!
মাইকেল এঞ্জেলোর ডেভিডের ভাস্কর্যের পটভূমি
1501 সাল নাগাদ, অপেরা দেল ডুওমোর দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিরা একটি সাধারণ প্রতিষ্ঠান ছিল যা পবিত্র মন্দিরগুলির অন্তর্গত রিয়েল এস্টেট সংরক্ষণ ও রক্ষণাবেক্ষণের দায়িত্বে ছিল।
এই কারণে, ওল্ড টেস্টামেন্টের চরিত্রগুলির সাথে সম্পর্কিত বারোটি বড় ভাস্কর্য সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে ক্যাথিড্রালের বাহ্যিক বুট্রেসগুলিতে স্থাপন করার জন্য সেই তারিখের জন্য প্রস্তাব করা হয়েছিল।
অতএব, মাইকেলেঞ্জেলোর দ্বারা ডেভিডের ভাস্কর্য তৈরি করার আগে, ইতিমধ্যে দুটি ভাস্কর্য তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে একটি ডোনাটেলো এবং অন্যটি তার শিষ্যদের মধ্যে একজন অ্যাগোস্টিনো ডি ডুসিও, 1464 সালে ডেভিডের একটি ভাস্কর্য তৈরির জন্য আরেকটি কমিশন পেয়েছিলেন।
আপনার জানা উচিত যে মার্বেলের ব্লক যেখান থেকে মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের ভাস্কর্যটি তৈরি করা হয়েছিল সেটি ক্যারারা শহরের ফ্যান্টিসক্রিটি কোয়ারি থেকে বের করা হয়েছিল, এই বিশাল ব্লকটি ভূমধ্যসাগর দ্বারা ফ্লোরেন্সে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং তারপরে আর্নো নদীতে পৌঁছানো পর্যন্ত। ইতালীয় শহর।
দৈত্য হিসাবে পরিচিত এই বিশাল ব্লকটি সিমোন দা ফিসোল নামে একজন শিল্পী এটি খোদাই করার চেষ্টা করে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। তদুপরি, মার্বেলের এই ব্লকটি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিরা আলাদা করেছিলেন এবং বছরের পর বছর ধরে পরিত্যক্ত ছিলেন।
অন্যান্য শিল্পী যারা এই বিশাল ব্লকে কাজ করেছিলেন তারা হলেন অ্যাগোস্টিনো ডি ডুসিও এবং আন্তোনিও রোসেলিনো কিন্তু তারা একটি কাজ অর্জন করতে পারেনি এবং বেশ কয়েকটি ফ্র্যাকচার সহ এই বিশাল ব্লকটি ছেড়ে যায় এবং অর্ধেক কাজ করে।
তাই অপেরা দেল ডুওমোর কর্তৃপক্ষ ডেভিডের ভাস্কর্যের জন্য একজন ভাস্কর খুঁজতে শুরু করে এবং তাদের মধ্যে মাইকেলেঞ্জেলো ছিল পঁচিশ বছর পর যে রোসেলিনো মার্বেলের এই ব্লকের কাজ পরিত্যাগ করেছিল।
তিনি 13 সেপ্টেম্বর, 1501 এ ভাস্কর্যের উপর তার কাজ শুরু করেছিলেন, কমিশনের আদেশের এক মাস পরে 1504 সালের মে পর্যন্ত, তিনি তখনও একজন তরুণ শিল্পী ছিলেন যার বয়স এখনও ত্রিশ বছর হয়নি এবং তিনি বিশ্বের সবচেয়ে সুন্দর কাজটি তৈরি করেছিলেন।
যদিও ডেভিডের থিমটি ইতিমধ্যেই অন্যান্য ভাস্কর শিল্পী যেমন ঘিবার্টি, ভেরোকিও এবং এমনকি ডোনাটেলো দ্বারা কাজ করা হয়েছিল, তবে এটি মাইকেলেঞ্জেলো ছিলেন যিনি ভাস্কর্যটিতে লড়াইয়ের আগে মুহূর্তটি নিয়েছিলেন।
ইতালীয় রেনেসাঁর আইকন মাইকেল এঞ্জেলোর দ্বারা ডেভিডের ভাস্কর্য হচ্ছে এই ইতালীয় শিল্পী মূর্তিটিতে স্থাপন করা মানবিক গুণাবলীর জন্য ধন্যবাদ। এটি অপেরা দেল ডুওমো দ্বারা চালু করা হয়েছিল এবং এটি ফ্লোরেন্স শহরের সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালে স্থাপন করা হবে।
কিন্তু মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের ভাস্কর্যের মাত্রার কারণে, তাদের কাছে মনে হয়েছিল যে এই স্থানটি মহিমান্বিত কাজের জন্য উপযুক্ত নয়, তাই এটি পিয়াজা ডেলা সিগনোরাতে স্থাপন করা হয়েছিল, এটি এমন একটি জায়গা যা এর সৌন্দর্য এবং গুণে মুগ্ধ করে।
এটি 1873 শতক পর্যন্ত এই সাইটে ছিল, বিশেষ করে XNUMX সালে। বর্তমানে এটি ইতালির ফ্লোরেন্স শহরের গ্যালেরিয়া ডেল'অ্যাকাডেমিয়াতে অবস্থিত, এই ইতালীয় দেশের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ জাদুঘর।
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের হুমকির দৃষ্টিতে হাইলাইট করা গুরুত্বপূর্ণ, যা এটির স্থানটি সম্পর্কে সন্দেহ জাগিয়েছিল, যেহেতু এটি পিসার দিকে স্থাপন করা হলে, এর অর্থ এই শহরটি পুনরুদ্ধার করার ফ্লোরেন্সের ইচ্ছা।
যদি এটি রোমের মুখোমুখি স্থাপন করা হয় তবে এটি অসুবিধা নিয়ে আসে কারণ পোপ ষষ্ঠ আলেকজান্ডার ফ্লোরেন্স থেকে বহিষ্কৃত হওয়ার পর মেডিসিকে আশ্রয় দিয়েছিলেন। এই সাইটটিই তারা ফ্লোরেন্সের একটি নতুন প্রজাতন্ত্রের জন্ম হিসাবে সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং চার দিনের মধ্যে যে স্থানান্তরটি স্থায়ী হয়েছিল সেই ভাস্কর্যটি মেডিসির সমর্থকদের দ্বারা পাথর ছুড়ে মারা হয়েছিল।
ডেভিড ভাস্কর্যের গুণাবলীর বিশ্লেষণ করেছেন মাইকেলেঞ্জেলো
এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে মাইকেল এঞ্জেলোর দ্বারা নির্মিত ডেভিড ভাস্কর্যটি বাইবেলের ডেভিডের প্রতিনিধিত্ব করে যে ঈশ্বরের শক্তির জন্য একটি পাথরের মাধ্যমে তার ধূর্ততার মাধ্যমে গোলিয়াথকে পরাজিত করে এবং এর ফলে রাজা ডেভিড হয়ে ওঠে।
ভাস্কর্য অনুসারে, মাইকেল এঞ্জেলোর ডেভিড তাকে একজন শক্তিশালী লোক হিসাবে উপস্থাপন করে যিনি বলবান গোলিয়াথের মুখোমুখি হয়ে সোজা হয়ে দাঁড়িয়েছিলেন, তার বাম হাত তার কাঁধে বিশ্রাম নিয়ে যেখানে তিনি স্লিং ব্যাগটি বহন করেন।
একটি জোতা যা তার পিঠকে বেঁধে রাখে যতক্ষণ না সে তার ডান হাত তার উরুর কাছে পৌঁছায় যেখানে সে ফুস্টিবালোকে লুকিয়ে রাখে, যা রোমান সময়ে প্রচলিত ছিল একটি খাদযুক্ত স্লিং।
এর প্রধান গুণাবলীর মধ্যে, এটা স্পষ্ট যে মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড ভাস্কর্যটি হল একটি গোলাকার বাম্প কারণ ইতালীয় ভাস্করের ধারণার জন্য এটি যেকোন কোণ থেকে দেখা যেতে পারে।
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের এই ভাস্কর্যটি ক বিপরীত যা এক পায়ে দাঁড়ানোর অবস্থান, এইভাবে আপনার পুরো শরীরের ওজনকে সমর্থন করে।
অন্য পা শিথিল, তাই নিতম্ব এবং কাঁধ বিভিন্ন কোণে থাকে তাই ডেভিডের ধড়ের একটি ন্যূনতম S-আকৃতির বক্ররেখা রয়েছে।
কনট্রাপোস্টো অবস্থানের কারণে মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের ভাস্কর্যটিতে ভারসাম্য রয়েছে কারণ বাম হাত এবং ডান পায়ের মধ্যে যে টান পরিলক্ষিত হয় তা বাম পা এবং ডান বাহুতে স্বাভাবিক সুইং করতে দেয়।
এটি ডেভিডের ভাস্কর্যে মাইকেলেঞ্জেলো দ্য দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছে একই সাথে উত্তেজনা এবং শিথিলতা শরীরের বাকি অংশ এবং সতর্ক অবস্থানকে দৈত্য গোলিয়াথের মুখোমুখি করার অনুমতি দেওয়ার জন্য।
ঠিক আছে, এটি একটি সম্ভাব্য ক্রিয়াকলাপের জন্য শরীরকে বিশ্রামে রাখার বিষয়ে এবং ভাস্কর্যটিতে ভাস্কর্যের সাথে শারীরিক মিলনের সংবেদনশীলতাকে সামঞ্জস্য করার জন্য পুরুষ দেহ সম্পর্কে ভাস্করের জ্ঞান পরিলক্ষিত হয়।
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের আরেকটি গুণ তার অভিব্যক্তিপূর্ণ মুখ ঠিক আছে, এই ভাস্কর্যটির চেহারা বিদ্বেষপূর্ণ, শত্রুর বিরুদ্ধে এটির দুর্দান্ত শক্তি প্রকাশ করে। যেমন ভ্রুকুটি যা টেরিবিলিটা শব্দ দ্বারা পরিচিত।
তার প্রবাহিত চুলের নীচে ডানদিকে তার দৃষ্টিশক্তির মতো। যা রেনেসাঁ আন্দোলনের একটি বড় গুণ, আত্মবিশ্বাসের পাশাপাশি অধ্যবসায় এবং মাইকেলেঞ্জেলোর ভাষায় নিজেই নিম্নলিখিতগুলি প্রকাশ করেছেন:
"...মার্বেলের প্রতিটি ব্লকে আমি একটি মূর্তি দেখতে পাচ্ছি, যেন এটি আমার সামনে দাঁড়িয়ে আছে, দৃষ্টিভঙ্গি এবং কর্মের আকারে এবং সমাপ্তিতে..."
"...আমাকে শুধু রুক্ষ দেয়াল খোদাই করতে হবে যেগুলো মূল্যবান আভাসকে বন্দী করে অন্য চোখগুলোকে প্রকাশ করার জন্য যেমন আমি সেগুলোকে আমার চোখে দেখি..."
এটি মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের মধ্যেও দাঁড়িয়েছে অসম অনুপাত মূর্তির মধ্যে কিন্তু প্রথম নজরে অলক্ষিত মনে হলেও মূর্তির মাথার সাথে লাগানো ডান হাত এবং ঘাড়ের অনুপাত বেশি।
আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে ডান হাতটি যা উরুর পাশে শিথিল হয়ে আছে তা সূক্ষ্মভাবে ভাস্কর্য করা হয়েছে, যা ত্বকের শিরা এবং চিহ্নগুলিকে নির্দেশ করে, কিন্তু যখন শরীরের আকারের সাথে পরিমাপ করা হয়, তখন দেখা যায় যে এটি অনেক বড়।
আরেকটি গুণ হল ভাস্কর্যটির ঘাড়ের বড় আকার, যা বুকের মাঝখানের চেয়ে মোটা, তবে এক নজরে এটি লক্ষণীয় নয়।
যদিও এটি মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডে ইচ্ছাকৃতভাবে করা হয়েছিল কারণ নীচে থেকে ভাস্কর্যটি দেখার সময় ভিজ্যুয়াল প্রভাবটি প্রাধান্য ছিল।
এছাড়াও দেখাতে যে যুদ্ধ জয়ের জন্য একাগ্রতা এবং ধূর্ততা প্রয়োজন যা মাথা দ্বারা প্রতীকী এবং ক্রিয়া ডান হাত দ্বারা প্রতীকী।
এটি একটি মহান গুণ হিসাবে পরিলক্ষিত হয় ব্যবহৃত উপাদান কারণ এটি ছিল সাদা মার্বেলের একক ব্লক যা ক্যারাকা পর্বতমালার খনি থেকে আহরণ করা হয়েছিল যা তার চমৎকার মানের জন্য স্বীকৃত ছিল।
এটি লক্ষ করা অপরিহার্য যে মার্বেলের এই একই ব্লকটি কয়েক বছর ধরে তিনজন শিল্পী দ্বারা হস্তক্ষেপ করার সুযোগ ছিল, যা বিশাল ব্লকে ফাটল এবং ছিদ্রের কারণ ছিল।
পঁচিশ বছর কেটে গেছে এবং মাইকেলেঞ্জেলো, যিনি অপেরা দেল ডুওমোর কর্তৃপক্ষের আদেশে, ডেভিডকে ফ্লোরেন্সের ক্যাথেড্রালে স্থাপন করতে বাধ্য করেন এবং ভাস্কর্যের নিজের ভাষায়, তিনি নিম্নলিখিতটি উচ্চারণ করেছিলেন:
"...যখন আমি ফিরে আসি, আমি দেখতে পেলাম যে তিনি বিখ্যাত। সিটি কাউন্সিল আমাকে মার্বেলের একটি ব্লক থেকে একটি বিশাল ডেভিড নিয়ে যেতে বলেছিল, ক্ষতিগ্রস্থ!, Pietà তৈরির প্রায় বিশ ফুট পরে..."
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের অর্থ
এই মহান ভাস্করটির চতুরতা হল মহান গলিয়াথের সাথে সংঘর্ষের আগে ডেভিডকে ভাস্কর্য করার কথা ভেবেছিলেন, যে কারণে এটি ঘটার আগে সেই ভাস্কর্যে সংঘর্ষের ক্রিয়াটি ক্যাপচার করা প্রয়োজন ছিল।
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড-এ যা পরিলক্ষিত হয়, শারীরিক শক্তির আগে বুদ্ধিমত্তা যেখানে মানবিক চতুরতা এবং ঐশ্বরিক জ্ঞানের শক্তির মাধ্যমে প্রতিপক্ষকে পরাস্ত করার জন্য শরীরের সমস্ত অংশকে ভারসাম্যের মধ্যে রাখার জন্য মানসিক একাগ্রতা বিরাজ করে।
এটি ওল্ড টেস্টামেন্টের একটি সুপরিচিত গল্প যেখানে ডেভিড গোলিয়াথকে একটি গুলতি দিয়ে পরাজিত করে এবং তারপরে, মাটিতে শুয়ে, তার নিজের তলোয়ার দিয়ে তাকে শিরশ্ছেদ করে এবং একটি স্বাধীন রাষ্ট্র হিসাবে ফ্লোরেন্স শহরের ঐতিহাসিক মুহূর্তে।
এই জাতি এটিকে ঘিরে থাকা হুমকিগুলির বিষয়ে খুব সচেতন ছিল, তারা এই মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর ডেভিডকে অপ্রত্যাশিত শক্তি এবং বুদ্ধিমত্তার চতুরতা এবং চতুরতার জন্য অটল সাহসের প্রতীক হিসাবে দেখেছিল।
ধর্মের সাথে দর্শনের মিলন
মিকেলেঞ্জেলো জুডিও-খ্রিস্টান সংস্কৃতির প্রেক্ষাপটে ডেভিডের প্রতীককে রেনেসাঁ আন্দোলনের মূল্যবোধের সাথে একত্রিত করতে পরিচালনা করেন, যা ভারসাম্য এবং ওজনযুক্ত, কারণ এর জন্য তাকে এই ভাস্কর্যটির মানবিক গুণাবলী বাড়াতে হয়েছিল।
তাই মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড দেখায় যে এটি শক্তি নয় বরং বুদ্ধিমত্তা এবং সেইসাথে কর্মের বিবেচনা যা গোলিয়াথের সাথে সংঘর্ষের জন্য তার আত্মাকে উত্থাপন করে কারণ সে তার লোকেদের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল এবং এই যুদ্ধে তাদের রক্ষা করতে হয়েছিল।
তাই রেনেসাঁর জন্য মাইকেলেঞ্জেলোর এই ডেভিডের গুরুত্ব, যেহেতু বুদ্ধিমত্তা এবং গুণ শারীরিক শক্তির উপর প্রাধান্য পায়, এই সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপটে মানবতাবাদের মূল্যবোধ প্রদর্শন করে।
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি
1494 সাল নাগাদ ফ্লোরেন্স শহর মেডিসির বিরুদ্ধে উঠেছিল তার নেতা পেড্রো দ্বিতীয় ডি মেডিসি যিনি ছিলেন লরেঞ্জো দ্য ম্যাগনিফিসেন্টের উত্তরাধিকারী এবং অষ্টম চার্লসের ফরাসি সেনাবাহিনীর সামনে আত্মসমর্পণ করেছিলেন কিন্তু এই শর্তগুলি সেখানকার বাসিন্দাদের ক্ষুব্ধ করেছিল। ফ্লোরেন্স শহর।
যার জন্য তারা তাদের শহর থেকে মেডিসিকে বিতাড়িত করার এবং ফ্লোরেন্সের দ্বিতীয় প্রজাতন্ত্র তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং যখন এই বিশাল ভাস্কর্যটি সম্পূর্ণ হয়েছিল তখন এটি একটি প্রতীক হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যা মেডিসি এবং পাপাল রাজ্যের বিরুদ্ধে এই শহরের মানবিক মহত্ত্ব প্রদর্শন করেছিল।
ভাস্কর্য উপস্থাপন করা হচ্ছে প্রতিক্রিয়া
যে মুহুর্তে 1504 সালে মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডকে ভাস্কর্যের দায়িত্ব প্রদানকারী স্যাক্রিস্টির সদস্যদের উপস্থিতিতে উপস্থাপন করা হয়েছিল, তারা যে পরিপূর্ণতা অর্জন করেছিলেন তাতে তারা বিস্মিত হয়েছিল, এই কারণেই তারা এটিকে ক্যাথেড্রালে স্থাপন করা থেকে বিরত ছিল যেমন আমি প্রথমে ভেবেছিলাম।
মাইকেলেঞ্জেলোর দ্বারা ডেভিডের চমৎকার ভাস্কর্য স্থাপনের জন্য একটি নতুন সাইট পাওয়ার অভিপ্রায়ে, তারা লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং স্যান্ড্রো বোটিসেলি সহ ত্রিশজন বিখ্যাত লোকের সমন্বয়ে একটি কমিটি গঠন করে।
এই কারণে, মিকেলেঞ্জেলোর ডেভিডকে হৃদয়ে স্থাপন করা হয়েছিল যেখানে ফ্লোরেন্স শহরে রাজনৈতিক জীবন সংঘটিত হয়েছিল এবং এই স্থানটি ছিল পিয়াজা ডেলা সিগনোরিয়া যা পালাজো ভেচিওর প্রবেশদ্বারের সামনে ছিল।
শিল্পের এই কাজটি 1873 সাল পর্যন্ত সেখানে ছিল। যদিও এটি উল্লেখ্য যে এর জায়গায় সাদা মার্বেলে মূর্তিটির একটি অনুলিপি রয়েছে যা 1910 সালে স্থাপন করা হয়েছিল।
আজ মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড ফ্লোরেন্স শহরের অ্যাকাডেমিয়া গ্যালারিতে আশ্রয় পেয়েছে, এটি উফিজি গ্যালারির পরে এই শহরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘর। এই সাফল্যের পর, পোপ দ্বিতীয় জিওলিও নিজে মাইকেলেঞ্জেলোকে সিস্টাইন চ্যাপেল নির্মাণের দায়িত্ব দেন।
ভাস্কর্য তৈরির সময়ের জন্য ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট
1434 সাল থেকে কসমে ডি' মেডিসি ফ্লোরেন্স শহরের ক্ষমতা গ্রহণ করেছিলেন, যার জন্য তিনি এই শহরের সিগনোর হিসাবে পরিচিত ছিলেন 1494 সাল পর্যন্ত চারটি সিগনোর শেষ হয়ে গিয়েছিল কিন্তু এই বছরে একটি বিদ্রোহ হয়েছিল।
প্রদত্ত সিগনোর পিয়েরো ডি মেডিসি ফ্রান্সের অষ্টম চার্লসের রাজত্বের অগ্রগতির কাছে নেপলসের রাজত্বের কাছে আত্মসমর্পণ করেছিলেন। এই কারণে, গিরোলামো সাভোনারোলা নামের একজন ধর্মপ্রাণ মেডিসি সাম্রাজ্যকে উৎখাত করতে জনগণের অসন্তোষকে ব্যবহার করেছিলেন।
বিরক্তিকর বাসিন্দারা রাজার প্রাসাদ লুট করার জন্য নিজেদের উপর নিয়েছিল এবং ফ্লোরেন্স প্রজাতন্ত্র তৈরি হয়েছিল। এই রিপাবলিক অফ ফ্লোরেন্স নয়জন লোক দ্বারা শাসিত হবে যারা নতুন রিপাবলিকান সিগনোরিয়া তৈরি করেছে, স্যাভোনারোলা নিজে অহংকার বিরুদ্ধে নিপীড়নের দায়িত্বে রয়েছেন।
পিয়াজা ডেলা সিগনোরিয়াতে আগুন তৈরি করা যেখানে পাপী বলে বিবেচিত বস্তুগুলিকে পুড়িয়ে ফেলা হয়েছিল এবং সেইসাথে মাইকেলেঞ্জেলো এবং বোটিসেলির শিল্পকর্মগুলিকে পুড়িয়ে ফেলা হয়েছিল যে তারা নিজেরাই পোড়ানোর দায়িত্বে ছিল এবং সেইসাথে যারা ধর্মদ্রোহী হিসাবে বিচার করা হয়েছিল।
ধর্মীয় স্যাভোনারোলা এবং পোপ আলেকজান্ডার ষষ্ঠের মধ্যে বিরোধ সংঘটিত হয়েছিল এবং 08 মে, 1498 তারিখে, যাজক তার স্বীকারোক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন এবং একই বছরের 23 জুন পিয়াজা ডেলা সিগনোরিয়া, শহরের রাজনৈতিক ক্ষমতার কেন্দ্রস্থলে তাকে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়েছিল।
শিল্পীর কৌশল
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড তৈরি করার জন্য, তার প্রয়োজন ছিল মোম বা পোড়ামাটির ব্যবহার থেকে তৈরি স্কেচ, অঙ্কন এবং ছোট আকারের মডেল।
সেখান থেকে তিনি সরাসরি মার্বেল দিয়ে কাজ করতে গিয়েছিলেন এবং বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে ছেনি ব্যবহার করেছিলেন যাতে ভাস্কর্যটি যে কোনও কোণ থেকে প্রশংসিত হতে পারে, যা মধ্যযুগীয় চিন্তাধারার জন্য সম্পূর্ণ নতুন ছিল, যা কেবল সামনে থেকে ভাস্কর্যকে দেখা যায়।
তার মহান চাতুর্যকে হাইলাইট করা গুরুত্বপূর্ণ, যা তাকে মার্বেলের সেই বিশাল ব্লক থেকে কাজটি সরিয়ে ফেলার অনুমতি দেয়, এই অনুপাতের প্রথম রেনেসাঁ মূর্তি, ঈশ্বরের জ্ঞান এবং শক্তি দিয়ে একজন মানুষ তৈরি করা, যেহেতু মানুষ প্রকৃতির জন্য সৃষ্টি হয়েছিল। পরম সত্তার
ভাস্কর্য শৈলী এবং বিবরণ
মাইকেলেঞ্জেলোর চিন্তাধারা অনুসারে, মার্বেলের প্রতিটি ব্লকে যেখানে তিনি নকশার দায়িত্বে ছিলেন, তার জন্য একটি আত্মা ছিল যা তিনি পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেছিলেন।
অতএব, মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের ক্ষেত্রে, মার্বেল ব্লকের বাম দিকের ছিদ্র ছাড়াও এই বিশাল ব্লকে যে ফাটলগুলি ছিল।
এটির উদ্ভব হয়েছিল যে ভাস্কর্যটি ডান পায়ে স্থির ছিল, যা ভাস্কর্যটির কনট্রাপোস্টো ধারণা তৈরি করেছিল এবং মাইকেল এঞ্জেলোর ডেভিডকে মূর্তির ভারসাম্য বজায় রাখতে ভারসাম্য বজায় রাখতে হয়েছিল।
ভাস্কর্য এবং এর পুনরুদ্ধারের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে
1504 সাল নাগাদ, যখন মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড পিয়াজা ডেলা সিগনোরিয়াতে স্থানান্তরিত হয়েছিল, তখন মেডিসির সমর্থকদের দ্বারা কাজটি পাথর ছুঁড়েছিল, তারপর 1512 সালে ভাস্কর্যটির ভিত্তিতে বজ্রপাত হয়েছিল।
তারপরে 1527 সালে, মেডিসির বিরুদ্ধে একটি জনপ্রিয় বিদ্রোহে, মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর ডেভিড কাছের জানালা থেকে ছুড়ে দেওয়া বেঞ্চ দিয়ে আঘাত করার পরে তার বাম হাত কেটে ফেলা হয়েছিল। এই বাহুটি ষোল বছর পর প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল।
পরবর্তীতে, 1843 সালে, মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড ভাস্কর্যের মোট পৃষ্ঠে হাইড্রোক্লোরিক অ্যাসিডের মিশ্রণ দিয়ে পরিষ্কার করা হয়েছিল এবং এইভাবে এর লেখক এটির উপর স্থাপন করা একটি প্রতিরক্ষামূলক প্যাটিনা সরিয়ে ফেলা হয়েছিল, যার কারণে মার্বেলটি জলবায়ুর সংস্পর্শে রেখে দেওয়া হয়েছিল।
ত্রিশ বছর পর, বিশেষ করে 1873 সালে, আকর্ষণীয় চিত্রটি পিয়াজা ডেলা সিগনোরিয়া থেকে অ্যাকাডেমিয়া গ্যালারিতে স্থানান্তরিত হয়।
আবহাওয়া থেকে মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড ভাস্কর্যকে রক্ষা করার এবং অপ্রয়োজনীয় ক্ষতি এড়ানোর অভিপ্রায়ে, 1910 সালে তারা মূর্তিটির একটি 1:1 স্কেলের অনুলিপি স্থাপন করার সিদ্ধান্ত নেয় যেখানে ভাস্কর্যটি পিয়াজা ডেলা সিগনোরিয়াতে দখল করে ছিল এবং এটি আজও রয়েছে।
কথিত আছে যে 1991 সালে একজন ব্যক্তি হাতুড়ি দিয়ে আঘাত করার পর মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর ডেভিডের বাম পায়ের একটি পায়ের আঙ্গুল ধ্বংস করেছিলেন, এটি পুনর্গঠন করা হয়েছিল।
ভবিষ্যতের ক্ষতি এড়াতে, কাজটি একটি সাঁজোয়া কাচের কাঠামোতে স্থাপন করা হয়েছিল যা ভিত্তিটিকে ঘিরে রেখেছে যেখানে এই বিশাল ভাস্কর্যটি চারদিকে স্থাপন করা হয়েছে।
আক্রমণের পরে তার পায়ের একটি আঙ্গুল ধ্বংস করার জন্য যে মার্বেলটি অবশিষ্ট ছিল তার কারণে, মিকেলেঞ্জেলোর ডেভিড মার্বেল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল তা জানার জন্য ধারাবাহিকতা অধ্যয়ন করা যেতে পারে।
এটি পাওয়া গেছে যে এতে প্রচুর সংখ্যক মাইক্রোস্কোপিক গর্ত রয়েছে যা অন্যান্য ধরণের মার্বেলের তুলনায় অনেক দ্রুত ক্ষয় করতে দেয়।
এটি 2003 সালে যে মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের প্রথম পুনরুদ্ধার 1843 সালে শুরু হয়েছিল, যা ব্যবহার করার পদ্ধতির কারণে প্রচুর অসুবিধার সম্মুখীন হয়েছিল এবং সেই পুনরুদ্ধারের দায়িত্বে ছিলেন অ্যাগনেস পাররোঞ্চি।
কিন্তু আন্তোনিও পাওলুচি নামে টাস্কানি অঞ্চলের আর্টিস্টিক অ্যাসেটের সুপারিনটেনডেন্টের সাথে অমিলের কারণে তাকে পদত্যাগ করতে হয়েছিল।
Parronchi গবেষণা অনুযায়ী, তিনি ব্রাশ, ইরেজার এবং তুলো swabs মাধ্যমে Michelangelo এর ডেভিড ভাস্কর্য একটি শুষ্ক এবং অ আক্রমণাত্মক হস্তক্ষেপ বহন করার জন্য দৃঢ় প্রতিজ্ঞ ছিল.
কিন্তু পাওলুচি এবং একাডেমির গ্যালারির পরিচালক ফ্রাঙ্কা ফ্যালেত্তি, তাদের ধারণা ছিল ভাস্কর্যটিতে পনের থেকে বিশ মিনিটের জন্য পাতিত জলের কম্প্রেসের মাধ্যমে ভেজা হস্তক্ষেপ।
যদিও ভেজা হস্তক্ষেপটি ছিল পুনরুদ্ধার যা মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের উপর পরিচালিত হয়েছিল এবং 22শে এপ্রিল, 2004 সালে সিঞ্জিয়া পারনিগোনির নির্দেশনায় সম্পন্ন হয়েছিল এবং 24 মে, 2004-এ আবার জনসাধারণের কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল।
মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড সম্পর্কে অদ্ভুত তথ্য
মার্বেল ব্লকের সাথে মাইকেলেঞ্জেলো যে মিথস্ক্রিয়া করেছিলেন তা স্পষ্ট এবং তিনি তার কঠোর পরিশ্রমকে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন পাথরের ভিতরে থাকা চিত্রটির মুক্তি হিসাবে।
ডেভিডের ভাস্কর্য শুরু করার মুহুর্তে, তিনি তার কাজের প্রতি অনুপ্রবেশকারী দৃষ্টি এড়াতে ব্লকের চারপাশে চারটি দেয়াল তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন।
তাই ভাস্কর্যটির জন্ম কীভাবে হয়েছিল এবং তিনি কখন ভাস্কর্যের কাজ শেষ করেছিলেন তা জানা যায়নি যখন তিনি দেয়াল ভেঙে দেওয়ার নির্দেশ দেন এবং লোকেরা ভাস্কর্যটি দেখে অবাক হয়।
এই কাজটি, যা একটি ক্যাথলিক প্রকৃতির ছিল, ফলস্বরূপ রাজনৈতিক পদক্ষেপ নিয়ে আসে, যেহেতু এর উদ্বোধনের সময় তারা ইতিমধ্যেই ফ্লোরেন্স শহরের মেডিসিকে উৎখাত করেছিল।
শহরটি একটি প্রজাতন্ত্র হয়ে ওঠে এবং মাইকেল এঞ্জেলোর ডেভিড বাইবেলের গল্পের মতো স্বাধীনতার প্রতীক হয়ে ওঠে যে যুবকটি তার লোকদের রক্ষা করে।
মিকেলেঞ্জেলোর ডেভিডের নগ্নতার জন্যও সমালোচক ছিলেন, যার কাছে তারা যুক্তি দিয়েছিলেন যে নগ্নতা প্রকৃতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল যা আধ্যাত্মিক আধিপত্য, গুণ এবং পুরুষ নায়কের সৌন্দর্য প্রদর্শন করে। কাজের সৌন্দর্যে মগ্ন ছিলেন অনেকেই।
ঠিক আছে, তিনি মাইকেল এঞ্জেলোর ডেভিডের উরু, শিরা, নখ, চুল এবং চেহারার বিশদ বিবরণ দেখিয়েছেন, তার ভ্রুকুটি দেখায় যে তিনি কীভাবে একমাত্র দৈত্য গোলিয়াথের জীবন শেষ করার জন্য গুলতি দিয়ে পাথর নিক্ষেপ করতে চলেছেন তা নিয়ে ভাবছেন। জিনিস এই মহিমান্বিত কাজের অভাব কি কথা বলা হয়.
তার মহিমান্বিত ডেভিড শেষ করার পর, মাইকেলেঞ্জেলো রোমের উদ্দেশ্যে রওনা হন যেখানে তার অন্যান্য কমিশন ছিল যেমন সিস্টাইন চ্যাপেলে ফ্রেস্কো এবং সেখানে 1506 সালে একটি মূর্তি উন্মোচন করা হয় এবং মাইকেলেঞ্জেলো, বিষয়ের একজন বিশেষজ্ঞ হিসাবে, মূর্তিটি দেখতে যান।
বর্ণনা অনুসারে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি লাওকোন যা মার্বেলের পাঁচটি ব্লক দিয়ে তৈরি, যদিও সমাবেশটি অন্যদের কাছে প্রায় অদৃশ্য ছিল, এটি মাইকেলেঞ্জেলোর কাছে ছিল না।
সম্ভবত তার জন্য এটি একটি বিজয় ছিল কারণ তিনিই একমাত্র যিনি মার্বেলের বিশাল খণ্ড থেকে মাইকেল এঞ্জেলোর ডেভিডকে জীবন দিয়েছেন এবং এই দুর্দান্ত ভাস্করটির জন্য এটি একটি মূল্যবান মূল্য ছিল যিনি তার মহান দিকগুলির মধ্যে একজন ছিলেন।
আপনি যদি এই নিবন্ধটি আকর্ষণীয় মনে করেন তবে আমি আপনাকে নিম্নলিখিত লিঙ্কগুলি দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানাই: