মুরিলোর পেইন্টিংস: দ্য ফেমাস পেইন্টার

সম্পর্কে এই নিবন্ধে একটু ভাল শিখতে মুরিলোর আঁকা ছবি, আমরা তার জীবন সম্পর্কে কথা বলব, স্প্যানিশ বারোক পেইন্টিংয়ের এই মহান প্রতিনিধির শৈল্পিক প্রশিক্ষণ এবং আরও অনেক কিছু, আমরা আপনাকে এই চমৎকার পোস্টটি দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানাচ্ছি। এটা পড়া বন্ধ করবেন না!

চিত্রশিল্পী বার্তোলোমে এস্তেবান মুরিলো সম্পর্কে

তিনি ছিলেন স্প্যানিশ বারোক চিত্রকলার মহান প্রতিনিধিদের একজন যা শিল্প ইতিহাসে স্পেনের স্বর্ণযুগ হিসাবে পরিচিত।

সম্পাদিত তদন্ত অনুসারে, তিনি 01 জানুয়ারী, 1618-এ বাপ্তিস্ম নেন এবং 03 এপ্রিল, 1682-এ চৌষট্টি বছর বয়সে মারা যান।

এই মহান শিল্পী দেরীতে প্রকৃতিবাদে প্রশিক্ষিত ছিলেন, তাই মুরিলোর পেইন্টিংগুলির গুরুত্ব যেখানে তিনি স্প্যানিশ বারোক পেইন্টিংয়ের সাথে তার চিত্রকলাকে রুপান্তরিত করেছিলেন মহান আবেগের সাথে লালিত, এমনকি অন্য একটি আন্দোলনের অগ্রদূত ছিলেন যা তারা পরে রোকোকো নামে পরিচিত হবে।

মুরিলোর একটি মহান চিত্রকর্ম যেমন দ্য ইম্যাকুলেট কনসেপশন এবং সেইসাথে দ্য গুড শেফার্ডে শিশুদের উপস্থাপনা যা এই শিল্পী বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন তাতেও এটির প্রমাণ পাওয়া যায়।

এটা অপরিহার্য যে আপনি জানেন যে এই মহান শিল্পী সেভিলের স্কুলে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব ছিলেন যার জন্য তিনি তার তত্ত্বাবধানে যথেষ্ট সংখ্যক ছাত্র রেখেছিলেন।

প্রশংসকদের পাশাপাশি যারা অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত মুরিলোর চিত্রকর্মের প্রভাবকে আলাদাভাবে বহন করতে জানত।

তিনি স্প্যানিশ জাতির অভ্যন্তরে এবং বাইরে উভয়ই সবচেয়ে প্রশংসিত এবং অসামান্য চিত্রশিল্পীদের একজন ছিলেন, এই চিত্রশিল্পীর এমন প্রভাব ছিল যে তিনি এই মুহূর্তের অন্যতম স্বীকৃত জীবনীকার ছিলেন।

স্যান্ড্রা নামে, তিনি একটি কল্পিত সংস্করণে একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী তৈরি করেছিলেন যা 1683 সালের একাডেমিয়া পিন্টুরে ইরুডাইট-এ পাওয়া যেতে পারে।

যেটি এই মহান চিত্রকরের স্ব-প্রতিকৃতির সাথে রয়েছে যা রিচার্ড কলিন নিম্নলিখিত হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন:

"... Bartolomé Murillo seipsum depin/gens pro filiorum votis acpreci/bus explendis..."

আমরা শিল্পীর এই স্ব-প্রতিকৃতিটি বর্ণনা করতে পারি যেটি তিনি 1670 সালে তার সন্তানদের আকাঙ্ক্ষার জন্য তৈরি করেছিলেন যেখানে তিনি প্রাকৃতিকতার সাথে মিলিত একটি বৃহত্তর অপটিক্যাল প্রভাব দেওয়ার জন্য ছাঁচনির্মাণের বাইরে হাত দেন, তিনি তার সাথে তার ব্যবসায়িক সরঞ্জামগুলি প্রদর্শন করেন। তার চিত্রকর্মের জন্য সমাজে উত্থান।

আপনার জানা উচিত যে মুরিলোর পেইন্টিংগুলি ক্লায়েন্টদের মতে তৈরি করা হয়েছিল, পাল্টা সংস্কারের কারণে তার প্রধান পৃষ্ঠপোষক ছিলেন ক্যাথলিক চার্চ, তা সত্ত্বেও তিনি তার কর্মজীবনে স্বাধীনভাবে জেনার চিত্রকলায় নিজেকে উত্সর্গ করেছিলেন। শৈল্পিক।

এই শিল্পীর জন্ম

এটি অনুসরণ করে যে এই মহান শিল্পী 1617 সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যে কারণে তিনি 01 জানুয়ারী, 1618 সালে সেভিল শহরের সান্তা মারিয়া ম্যাগডালেনা গির্জায় বাপ্তিস্ম গ্রহণ করেছিলেন। তিনি ছিলেন চৌদ্দ সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ।

তার বাবা-মা নাপিত, সার্জন এবং রক্তপাতকারী গ্যাসপার এস্তেবান এবং মারিয়া পেরেজ মুরিলো। শিল্পীদের এই পরিবারটি রূপাকে উপাদান হিসাবে ব্যবহার করে স্বর্ণকারের কাজ করার জন্য সিলভারমিথদের ডাকত।

তার বাবাকে তার ব্যবসার জন্য বাচিলার বলা হত এবং অর্থনৈতিক দিক থেকে তিনি একটি ধনী পরিবারের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, এটি একটি নথিতে মন্তব্য করা হয়েছে যেটি 1607 সালের তারিখ থেকে উল্লেখ করা হয়েছে যে তিনি একজন ধনী এবং কঠোর ব্যক্তি ছিলেন, খুব কাছাকাছি বেশ কয়েকটি রিয়েল এস্টেটের জমির মালিক হয়েছিলেন। সান পাবলো চার্চ.

এটা জানা গুরুত্বপূর্ণ যে এই লিজ শিরোনামগুলি তার কনিষ্ঠ পুত্রের দ্বারা উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া গিয়েছিল, যা তাকে তার জীবদ্দশায় অর্থনৈতিক সুবিধা দিয়েছিল। নয় বছর বয়সে, তার জীবনী অনুসারে, তার বাবা মারা যান এবং ছয় মাস পর তার মা।

তাই এই শিশুটি আনা নামে তার এক বড় বোনের অভিভাবকত্বের অধীনে রয়েছে যিনি তার বাবার জুয়ান অগাস্টিন দে লাগারেসের মতো একই পেশার একজন ব্যক্তির সাথে বিয়ে করেছিলেন।

1645 সালে বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার বছর পর্যন্ত তিনি সেখানেই ছিলেন, তারপরে 1656 সালে যখন তার শ্যালক বিধবা হয়েছিলেন, তখন তিনি তাকে তার সম্পত্তির বংশগত অভিভাবক নিযুক্ত করেছিলেন।

প্রারম্ভিক বছর এবং তার শৈল্পিক প্রশিক্ষণ

তাঁর একাডেমিক প্রশিক্ষণের পরিপ্রেক্ষিতে এই মহান শিল্পীর শৈশব সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। কথিত আছে যে 1633 সালে, পনের বছর বয়সে, তিনি ইতিমধ্যেই জুয়ান দেল কাস্টিলোর কর্মশালায় প্রশিক্ষণ নিচ্ছিলেন, যার একটি কন্যার সাথে বিবাহ হয়েছিল। আন্তোনিও পেরেজ নামের আমাদের চিত্রশিল্পীর গডফাদার চাচার।

বলা হয় যে এই জুয়ান দেল কাস্টিলো একজন বিচক্ষণ চিত্রশিল্পী ছিলেন, তার গুণাবলীর মধ্যে একটি হল শুকনো রঙ এবং মুখের অভিব্যক্তি, এটি বলা হয় যে এই প্রভাবটি মুরিলোর প্রাথমিক চিত্রগুলিতে প্রমাণিত হতে পারে, যা 1638 থেকে 1640 সালের মধ্যে।

মুরিলোর এই পেইন্টিংগুলি হল দ্য ভার্জিন সান্তো ডোমিঙ্গোতে জপমালা সরবরাহ করে যা আজ আর্চবিশপের প্রাসাদে রয়েছে এবং সেভিল শহরের কাউন্ট অফ টরেনোর ব্যক্তিগত সংগ্রহের অন্তর্গত।

দ্য ভার্জিন উইথ ফ্রে লউটেরিও ছাড়াও, অ্যাসিসির সেন্ট ফ্রান্সিস এবং সেন্ট থমাস অ্যাকুইনাস, যা কেমব্রিজ শহরের ফিটজউইলিয়াম মিউজিয়ামে রয়েছে, যেখানে এটি মুরিলোর এই প্রথম চিত্রগুলিতে একটি শুষ্ক কিন্তু রঙিন অঙ্কন একটি গুণমান হিসাবে উপস্থাপন করে।

এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে এস্তেবান উপাধি সহ এই শিল্পী তার শৈল্পিক কাজের জন্য তার মা মুরিলোর দ্বিতীয় উপাধি গ্রহণ করেছিলেন।

XNUMX শতকের সেভিল শহর

ইউরোপ এবং আমেরিকার নতুন মহাদেশের মধ্যে অর্থনৈতিক উত্থানের জন্য ধন্যবাদ, সেভিল শহরটি ইনকুইজিশনের পাশাপাশি কাসা দে লা মোনেদা, আর্চবিশপ্রিক এবং কাসা দে কনট্রাটাসিওনের কারণে একটি বাণিজ্যিক এবং সামাজিক এম্পোরিয়াম হয়ে উঠেছিল।

আপনার জানা উচিত যে 1599 সালের প্লেগ এবং মুরদের বিতাড়নের কারণে জনসংখ্যা উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছিল, তাই মুরিলোর জন্ম ও শৈশবকালে এই শহরটি স্প্যানিশ সমাজে অত্যন্ত বিশিষ্ট ছিল।

যদিও 1627 সালে একটি আর্থিক সংকটের প্রথম ঘটনাগুলি স্পষ্ট হতে শুরু করে যখন বাণিজ্য কাডিজ শহরে চলে যায় এবং পর্তুগাল থেকে জাতি বিচ্ছিন্ন হওয়ার পাশাপাশি ত্রিশ বছরের যুদ্ধ প্রভাবিত হয়েছিল।

যদিও এটি হাইলাইট করা অত্যাবশ্যক যে 1649 সালে সংঘটিত সেভিলের নিম্নলিখিত গ্রেট প্লেগটি দুর্যোগপূর্ণ ছিল, এই শহরের জনসংখ্যার প্রায় 46% ধ্বংস করেছিল, মানুষের জীবনযাত্রার মানকে হ্রাস করেছিল, নম্র পরিবারগুলি সবচেয়ে বেশি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল।

যেটি ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটি দ্বারা সাহায্য করা হয়েছিল তার হাসপাতালের জন্য ধন্যবাদ সেইসাথে আশ্রয় 1663 সালে মিগুয়েল মানারা দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, যিনি 1650 এবং 1651 সালে মুরিলোর দুই সন্তানের বাপ্তিস্মের গডফাদার ছিলেন।

স্পষ্টতই, আমাদের চিত্রশিল্পী একজন বিশ্বস্ত বিশ্বাসী ছিলেন এবং 1644 সালে ব্রাদারহুড অফ দ্য রোজারিতে যোগদান করেছিলেন। উপরন্তু, তিনি 1662 সালে সেন্ট ফ্রান্সিসের সম্মানিত থার্ড অর্ডারের কার্যক্রমের জন্য উন্মুক্ত ছিলেন।

প্যারিশদের দ্বারা ঘন ঘন খাদ্য বিতরণের অংশ হওয়ার পাশাপাশি, তিনি 1665 সালে ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটিতে যোগদান করেছিলেন।

ক্যাথলিক চার্চও স্প্যানিশ জাতিকে অভিভূত করা অর্থনৈতিক সঙ্কটের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যেহেতু 1649 সালের পর XNUMX শতক পর্যন্ত শুধুমাত্র তিনটি নতুন কনভেন্ট তৈরি করা হয়েছিল।

ঠিক আছে, মুরিলোর জন্মের পর থেকে, পুরুষদের জন্য নয়টি এবং মহিলাদের জন্য একটি কনভেন্ট তৈরি করা হয়েছিল, যার সংখ্যা সত্তরটি ধর্মীয় ভবনে পৌঁছেছিল।

কিন্তু অভয়ারণ্য এবং ক্যাথলিক চার্চগুলি উচ্চ সমাজের ব্যক্তিদের অনুদান দিয়ে তাদের দেয়াল এবং খিলানগুলিকে সমৃদ্ধ করতে শুরু করে, যেমনটি মানারার ক্ষেত্রে।

নতুন মহাদেশের মধ্যে বাণিজ্য তাঁতি, শিল্পী এবং বই বিক্রেতাদের কর্মসংস্থানের উত্স সরবরাহ করে। কাসা দে লা মোনেডায় খোদাই করার দায়িত্বে নিয়োজিত সিলভারমিথদের জন্য, তারা সেভিল শহরের পেশাদার ছিল।

যা বলা হয় যে এই শহরে, সংকটের আগমন সত্ত্বেও, সর্বদা বাণিজ্যিক এলাকা ছিল কারণ 1665 সাল নাগাদ প্রায় সাত হাজার বিদেশী বসবাস করত।

যদিও তাদের সকলেই বাণিজ্য ক্ষেত্রে নিবেদিত ছিল না, তাদের মধ্যে জাস্টিনো ডি নেভে রয়েছেন যিনি সান্তা মারিয়া লা ব্লাঙ্কা চার্চ এবং হাসপাতাল ডি ভেনারেবলসের রক্ষক ছিলেন।

উভয় ভবনের জন্য, এই চরিত্রটি আমাদের শিল্পীকে বেশ কিছু শৈল্পিক কাজ সম্পাদন করার দায়িত্ব দিয়েছে। এটা গুরুত্বপূর্ণ যে আপনি জানেন যে নেভ XNUMX শতক থেকে সেভিল শহরে বসতি স্থাপনকারী পুরানো ফ্লেমিশ বণিকদের একটি পরিবারের বংশধর ছিলেন।

এছাড়াও অন্যান্য বণিকরাও ছিলেন যারা পরবর্তীতে 1660 সালের দিকে সেভিল শহরে এসেছিলেন। তাদের মধ্যে ডাচ জোসুয়া ভ্যান বেলে এবং ফ্লেমিশ নিকোলাস ডি ওমাজুর, যাদের দুজনকেই মুরিলোর চিত্রকর্মে চিত্রিত করা হয়েছিল।

তারা খুব সংস্কৃতিমনা চরিত্র ছিল, সম্পূর্ণ অর্থনৈতিক সমৃদ্ধির পাশাপাশি, তারা স্পেনে বার্থোলোমিউস ভ্যান ডার হেলস্টের আঁকা ছবি নিয়ে এসেছিল যা আমাদের শিল্পী দেখেছিলেন, তাই তার কাজের উপর প্রভাব পড়েছিল।

ঠিক যেমন তারা স্প্যানিশ জাতি, বিশেষ করে নিকোলাস ডি ওমাজুরের বাইরে মুরিলোর চিত্রকর্মের খ্যাতির স্বীকৃতিতে অংশ নিয়েছিল।

যিনি চিত্রশিল্পীর সাথে বন্ধুত্বের সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন তাকে লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে সুরক্ষিত সেলফ-পোর্ট্রেটের একটি খোদাই করার জন্য নেতৃত্ব দেন।

তিনি তার সাথে ল্যাটিন ভাষায় একটি চিন্তামূলক পাঠ্য বহন করেন যা সম্ভবত তার দ্বারা লেখা হয়েছিল কারণ, একজন চমৎকার বণিক ছাড়াও, তিনি একজন মহান কবি ছিলেন।

মুরিলোর আঁকার জন্য প্রথম কমিশন শুরু হয়

এটি ইতিহাস অনুসারে জানা যায় যে 1645 সালে মুরিলো বিয়াট্রিজ ক্যাব্রেরা ভিলালোবোস নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেছিলেন যিনি একটি সমৃদ্ধ পরিবারের বংশধর এবং খোদাইয়ের দায়িত্বে ছিলেন।

তরুণীটি ছিল টমাস ভিলালোবোসের ভাগ্নি, একজন রৌপ্য ও স্বর্ণকার, সেইসাথে পবিত্র অফিসের মণ্ডলীর অন্তর্ভুক্ত যা তাকে সেভিল শহরের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় রক্ষা করেছিল।

এই বিবাহ থেকে দশটি সন্তানের জন্ম হয়েছিল, যার মধ্যে মাত্র পাঁচটি বেঁচে ছিল এবং 31 ডিসেম্বর, 1663 তারিখে তার যুবতী স্ত্রী মারা যান।

এটা জানা যায় যে গ্যাব্রিয়েল (1655-1700) নামে তার এক পুত্র 1678 সালে বিশ বছর বয়সে নতুন মহাদেশে চলে যান, উবাক শহরে কোরেগিডোর ডি ন্যাচারালেসের পদ পেয়েছিলেন।

এখন যা কলম্বিয়া, আঞ্চলিক ক্ষমতা এবং রাজার মধ্যে ইউনিয়ন হতে পরিচালনা করা প্রাদেশিক থেকে পৌরসভা পর্যন্ত আঞ্চলিক অবস্থানের দায়িত্বে রয়েছে।

কিন্তু আমাদের শিল্পীর কথা বলতে গেলে, যে বছর তিনি তার স্ত্রীকে বিয়ে করেছিলেন, সেই বছরই তিনি তার প্রথম কমিশন পেয়েছিলেন। এগুলি সেভিলের সান ফ্রান্সিসকো কনভেন্টের ছোট ক্লোস্টারের জন্য এগারোটি ক্যানভাস, সেগুলি 1645 থেকে 1648 সাল পর্যন্ত কাজ করেছিল।

মুরিলোর এই এগারোটি চিত্রকর্ম স্বাধীনতা যুদ্ধের পরে ছড়িয়ে পড়েছিল, কিন্তু শিক্ষাগত উদ্দেশ্যে ফ্রান্সিসকা অর্ডারের সাধুদের সাথে সম্পর্কিত গল্পগুলি এই অভয়ারণ্যের সাথে সংযুক্ত ক্যাথলিক তত্ত্বাবধানের উপর জোর দিয়ে বর্ণনা করা হয়েছে।

মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে তৈরি থিমগুলির বিষয়ে, মননশীল জীবন এবং প্রার্থনার প্রমাণ পাওয়া যায়, যা বর্তমানে সান ফার্নান্দোর রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টসে একজন দেবদূতের দ্বারা সান্ত্বনাপ্রাপ্ত সান ফ্রান্সিসকো নামের শৈল্পিক কাজে প্রমাণ করা যেতে পারে।

দ্য কিচেন অফ দ্য অ্যাঞ্জেলস নামে মুরিলোর আরেকটি চিত্রকর্মের মতো, যা লুভরে রয়েছে, আমরা তার ক্যানভাসে ফ্রান্সিসকান আনন্দকে হাইলাইট করতে ব্যর্থ হতে পারি না।

এটি সান ফ্রান্সিসকো সোলানো এবং ষাঁড়ের পেইন্টিংয়ে উচ্চতা দেয় যা সেভিলের রয়্যাল আলকাজার ন্যাশনাল হেরিটেজে সুরক্ষিত।

এছাড়াও, মুরিলোর আরেকটি চিত্রকর্ম যেখানে তার চিত্রগত গুণাবলী পরিলক্ষিত হয় তা হল অন্যদের প্রতি ভালবাসা যা তিনি সান দিয়েগো দে আলকালা দরিদ্রদের খাওয়ানোতে দেখান, যা সান ফার্নান্দোর রয়্যাল একাডেমিতে রয়েছে।

মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে, মহান শিল্পী জুরবারানের টেনেব্রিজম কৌশলের সাথে মিলিত প্রাকৃতিকতাকে উল্লেখ করে দুর্দান্ত প্রভাববাদকে চিহ্নিত করা হয়েছে।

অতএব, এই শেষ ক্যানভাসে, প্রতিকৃতিগুলির একটি ভাণ্ডার লক্ষ্য করা যেতে পারে যা একটি কালো পটভূমিতে কাটা প্লেনগুলির একটি সাধারণ রচনার মধ্যে অত্যন্ত সতর্কতার সাথে সাজানো হয়েছে।

ক্যানভাসের কেন্দ্রে ক্যানভাসের মাঝখানে একদল নম্র শিশু তাদের স্যুপের কাপের জন্য অপেক্ষা করছে এবং এটা স্পষ্ট যে শিশুদের থিমটি তার শৈল্পিক কর্মজীবনে মুরিলোর চিত্রকর্মের অংশ হবে।

মুরিলোর আঁকা এই সিরিজে, chiaroscuro কৌশলটি পরিলক্ষিত হয়, যা সেই সময়ে শিল্পের ইতিহাসে ভেলাজকুয়েজ এবং আলোনসো ক্যানোর শৈল্পিক উপস্থাপনার কারণে পরিত্যক্ত হয়েছিল।

কিন্তু আমাদের শিল্পী যে আকর্ষণ অনুভব করেন তা এখনও মুরিলোর বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মে স্পষ্ট, যেমন 1650 সালের সান্তা মারিয়া লা ব্লাঙ্কার চার্চে অবস্থিত দ্য লাস্ট সাপার, যদিও কিছু একই ধর্মীয় মন্দিরের অন্যান্য ক্যানভাসে দেখা যায়। উদ্ভাবন। তার শৈল্পিক কাজে।

একটি বিচ্ছুরিত স্বর্গীয় আলোকসজ্জা পরিলক্ষিত হয় যা একটি ক্যানভাসে ভার্জিনের সাথে থাকা সাধুদের শোভাযাত্রাকে আবৃত করার দায়িত্বে রয়েছে যেখানে সান্তা ক্লারার মৃত্যুকে উপস্থাপন করা হয়েছে।

যা আজ ড্রেসডেন শহরের গেমেলডেগালারিতে রয়েছে এবং 1646 সাল থেকে এই ক্যানভাসে সাধুদের সৌন্দর্য পরিলক্ষিত হয়।

যে গুণটি মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে মহিলা চরিত্রের পাশাপাশি গতিশীলতা এবং শক্তির প্রতিনিধিত্ব করে যা মহিলা চিত্রগুলি কিচেন অফ দ্য অ্যাঞ্জেলস-এ প্রতিনিধিত্ব করে।

আপনি সেই ক্যানভাসে ফ্রে ফ্রান্সিসকো দে আলকালার চিত্র দেখতে পাচ্ছেন একটি লেভিটেশন ভঙ্গিতে এবং ফেরেশতারা ফ্রেমযুক্ত রান্নাঘরে তাদের নৈপুণ্যে ব্যস্ত৷

ফ্ল্যামেনকো শিল্পকে অনুপ্রেরণা হিসাবে ইঙ্গিত করে এমন চিত্র প্রদান করে, দৃষ্টিভঙ্গির পরিপ্রেক্ষিতে অসুবিধাগুলি সমাধান করতে ব্যবহৃত ফর্ম।

এই ধরণের কাজের জন্য ধন্যবাদ, মুরিলোর চিত্রগুলিতে গতিশীলতা লক্ষ্য করা সম্ভব যা তিনি স্বর্গীয় এবং দেবদূতের মূর্তিগুলিকে পরিব্যাপ্ত করে যা তিনি অন্যান্য শৈল্পিক উত্স থেকে নিয়েছেন, যেমন রিনাল্ডো এবং আর্মিদা।

মুরিলোর কাছ থেকে অনুরোধ করা কমিশনের দুই বছর আগে শিল্পী আন্তন ভ্যান ডাইকের একটি রচনায় পিটার ডি জোড II দ্বারা খোদাই করা হয়েছিল, যা দেখায় যে আমাদের শিল্পী এই মুহূর্তের শৈল্পিক প্রবণতার সাথে আপ টু ডেট ছিলেন।

1649 এবং 1655 সালের মধ্যে প্লেগের প্রভাব

সেভিলে যে গ্রেট প্লেগ নিয়ে এসেছিল তা লাল রঙের বড় উত্থান কারও কাছে গোপনীয় নয়, এই কারণেই ক্যাথলিক চার্চ শিল্পীদের কাছে প্রচুর সংখ্যক চিত্রকর্মের জন্য বলেছিল যেখানে বিশ্বস্তদের ভক্তি প্রতিফলিত হয়।

এই বিষয়ে, মুরিলোর পেইন্টিংগুলি এই বিষয়ে চমৎকার কাজ ছিল যেখানে তিনি একটি অতুলনীয় শিল্প প্রদর্শন করেছিলেন এবং ক্যাথলিক চার্চ ছিল তার অন্যতম প্রধান ক্লায়েন্ট।

তিনি ধর্মীয় বিষয়গুলিকে মহান মানবতাবাদের সাথে ব্যাখ্যা করার সময় তার কৌশল এবং অনুভূতিতে আরও বেশি গতিশীলতা দেখিয়েছিলেন, যেহেতু মুরিলোর চিত্রগুলিতে তিনি ভার্জিন উইথ দ্য চাইল্ডের বিভিন্ন সংস্করণ তৈরি করেছিলেন।

এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে এই ধর্মীয় চিত্রটি ভার্জেন দেল রোজারিও নামেও পরিচিত, যে কারণে মুরিলোর এই চিত্রগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি আজ বিভিন্ন সুযোগ-সুবিধাগুলিতে পাওয়া যায়, যেমন পিত্তি প্রাসাদ ছাড়াও ক্যাস্ট্রো মিউজিয়াম এবং প্রাডো মিউজিয়াম..

মুরিলোর অন্যান্য পেইন্টিংগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য শেফার্ডস এবং সেইসাথে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া দেল পাজারিতো, এই দুটি দুর্দান্ত শৈল্পিক কাজ প্রাডো মিউজিয়ামে রয়েছে।

যুবতী ম্যাগডালেনার ক্যানভাস সম্পর্কে যেখানে তিনি অনুতপ্ত, এটি আয়ারল্যান্ডের ন্যাশনাল গ্যালারিতে পাশাপাশি মাদ্রিদ শহরের আরেকটি সংস্করণে সুরক্ষিত।

মুরিলোর উল্লেখযোগ্য অন্যান্য পেইন্টিং রয়েছে, যেমন দ্য ফ্লাইট ইন ইজিপ্ট, যা ডেট্রয়েটে রয়েছে, যা এই ঐতিহাসিক মুহূর্তের অংশ যেখানে তিনি মূর্তিচিত্রের উপস্থাপনা পুনর্নবীকরণ করেন, যেমন শহরের চারুকলার জাদুঘরে দ্য ইম্যাকুলেট কনসেপশন। সেভিল এর

আমরা মুরিলোর অন্যান্য পেইন্টিংগুলি উল্লেখ করতে ব্যর্থ হতে পারি না যা এই ঐতিহাসিক মুহূর্তের অংশ এবং ধর্মনিরপেক্ষ চিত্রকলার ধারার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ, যার মধ্যে আমরা ল্যুভর মিউজিয়ামে থাকা এল নিনো এসপুলগান্ডো বা ভিখারির কথা উল্লেখ করতে পারি।

মুরিলোর আঁকা এই চিত্রগুলি শিশুদের নায়কদের দিয়ে শৈল্পিক কাজের প্রতি তার আগ্রহ প্রদর্শন করে এবং তিনি এই ক্যানভাসে দেখান যে অল্পবয়সী ছেলেটি একা থাকাকালীন নিজেকে পরজীবী থেকে পরিষ্কার করে। এই কাজ বিষাদ সঙ্গে impregnated হয়.

যদিও তিনি পরবর্তীতে এই একই ধারার কাজগুলিকে আরও বেশি গতিশীলতা এবং আনন্দের সাথে প্রদর্শন করবেন, মুরিলোর অন্যান্য সুপরিচিত চিত্রগুলি হল একটি মুরগি এবং একটি ডিমের ঝুড়ি সহ বুড়ি মহিলা, যা মিউনিখ শহরের আলতে পিনাকোথেকে ছিল, যা ছিল নিকোলাস ডি ওমাজুরের সংগ্রহের অংশ। .

কর্নেলিস ব্লোমার্টের তৈরি চিত্রগুলির মতো মুরিলোর এই চিত্রগুলিতে একটি নির্দিষ্ট ফ্লেমিশ প্রভাব দেখা যায় এবং এই ধারাটি শেষ করতে কর্ডোবা শহরে ডন জুয়ান ডি সাভেদ্রার নথিভুক্ত প্রতিকৃতি পাওয়া যায়, যা একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহের অন্তর্গত। এবং 1650 সালের তারিখ।

মনে রাখবেন যে এই XNUMX শতকে মুরিলোর চিত্রকর্মের প্রধান পৃষ্ঠপোষক ছিল ক্যাথলিক চার্চ এবং সেভিল শহরে প্রায় ষাটটি কনভেন্ট ছিল।

ধর্মীয় মন্দির ছাড়াও, এই শহরটি ধর্মীয় ক্ষেত্রে সংস্কৃতির একটি কেন্দ্র, বিশ্বস্তদের বিশ্বাসকে তীব্রভাবে বৃদ্ধি করে।

এটি মন্তব্য করা অপরিহার্য যে 1649 সালের প্লেগ নতুন ভ্রাতৃত্বের পুনর্নবীকরণ বা সৃষ্টির পাশাপাশি ধর্মীয় কাল্টের প্রতি ভক্তি বাড়িয়েছিল, এইরকমই মৃত্যু এবং তাদের লক্ষ্য ছিল নিঃস্বদের একটি খ্রিস্টান কবর দেওয়া।

পাল্টা-সংস্কারের কথা ভুলে না গিয়ে, যে কারণে মুরিলোর ধর্মীয় ঘরানার চিত্রকর্মের জন্য অনুরোধ করা মক্কেলের সংখ্যা অনেক বেশি, যেহেতু মক্কেল শুধুমাত্র গির্জাই ছিল না।

কিন্তু এছাড়াও প্রাইভেট ক্লায়েন্ট যার জন্য তিনি ইতিমধ্যেই করেছেন এমন মোটিফগুলি পুনরাবৃত্তি করার দায়িত্বে ছিলেন, যেমন সান্তা ক্যাটালিনা ডি আলেজান্দ্রিয়া অর্ধ-দৈর্ঘ্যের ক্ষেত্রে।

একটি বাদ দিয়ে, আপনার জানা উচিত যে এই সংস্করণগুলি তৈরি করা প্রথমটি সেভিল শহরের ফোকাস-আবেঙ্গোয়াতে।

শৈল্পিক কাজের সাথে ধর্মীয় মন্দিরগুলি সরবরাহ করার অর্থনৈতিক ক্ষমতা ছিল এমন লোকদের ধন্যবাদ, তারা এই ভবনগুলির রক্ষক হয়ে ওঠে।

এছাড়াও, তাদের বাড়িতে থাকা পরিবারগুলির দেওয়ালে মুরিলো বা অন্য কোনও শিল্পীর আঁকা কিছু ছবি ছিল, যেহেতু 1600 এবং 1670 সালের মধ্যে পরিচালিত গবেষণা অনুসারে, জনসংখ্যার অন্তত এক তৃতীয়াংশ একটি মূল্যবান শিল্পকর্ম অর্জন করে। সম্পদ

আভিজাত্য এবং ধর্মযাজকদের সাথে সম্পর্কিত, মুরিলোর চিত্রকর্মগুলি অপবিত্র ঘরানার উল্লেখ করে তাদের ব্যক্তিগত সংগ্রহে পরিলক্ষিত হয়েছিল এবং সামাজিক সিঁড়ি নীচে নেমে যাওয়ার সাথে সাথে ধর্মীয় ক্ষেত্রের চিত্রকলার সাথে সম্পর্কিত জায় বৃদ্ধি পেয়েছে।

অতএব, সবচেয়ে নম্র পরিবারে বা যারা কৃষিকাজের সাথে জড়িত, তাদের দেয়ালে শুধুমাত্র ধর্মীয় মোটিফ সহ চিত্রগুলি পরিলক্ষিত হত।

হেরেরা এল মোজো সেভিল শহরে পৌঁছেছে

স্পষ্টতই, যখন অন্যান্য শিল্পীরা সেভিল শহরে এসেছিলেন, তখন শিল্পের উপর তাদের প্রভাব পরিলক্ষিত হয়েছিল, এবং তাদের মধ্যে একজন ছিলেন ফ্রান্সিসকো ডি হেরেরা, যিনি এল মোজো নামেই বেশি পরিচিত, কারণ তাঁর পিতা ছিলেন এল ভিজো।

এই তরুণ শিল্পী মাদ্রিদ শহর থেকে এসেছেন ইতালিতে পড়াশুনা করার পরে, তিনি সেভিল শহরে এসেছিলেন।

যেখানে তাকে সেভিলের ক্যাথেড্রালে এল ট্রাইউনফো দেল স্যাক্রামেন্টো পরিচালনা করার জন্য নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল, তার সামনের অংশে অবস্থিত তার বিশাল ব্যাকলিট পরিসংখ্যান ছিল একটি উদ্ভাবন।

তিনি একটি শিশুসুলভ চেহারার সাথে বেশ কিছু ফেরেশতাও যোগ করেছেন যা কাজের মধ্যে ফ্লাটার করে, যা দূরত্বের কারণে খুব তরল এবং স্বচ্ছ ব্রাশস্ট্রোক দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, এই শৈল্পিক প্রভাবটি সান আন্তোনিও ডি পাডুয়াতে চিহ্নিত করা হয়েছে।

এটি মুরিলোর আঁকাগুলির মধ্যে একটি যা তিনি পরের বছর একই ক্যাথেড্রালের ব্যাপটিসমাল চ্যাপেলে তৈরি করেছিলেন। তিনি একটি নতুন কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন যে কাজটি তির্যকভাবে চালিয়ে এবং স্বাভাবিকের সাথে বিরতি দিয়ে, শিশু যিশুকে আলোকিত একটি পটভূমিতে বিচ্ছিন্ন করা হয়।

যখন সাধু একটি আধা-অন্ধকারে থাকে যা আলোর দ্বিতীয় ফোকাস দিয়ে খোলে যা স্বর্গ ও পৃথিবীর মধ্যে বৈসাদৃশ্য এড়িয়ে স্থানের সম্প্রসারণ করতে দেয়।

ঠিক আছে, এটি একটি বিচ্ছুরিত আলোর পাশাপাশি অগ্রভাগে ফেরেশতাদের মিছিলের জন্য উভয় স্থানকে একত্রিত করে যা ব্যাকলাইটকে সাহায্য করে নতুন কৌশলগুলিতে তার গভীর শিক্ষার জন্য ধন্যবাদ, মুরিলোর চিত্রগুলিতে একটি রূপান্তর পরিলক্ষিত হয়।

হেরেরিয়ান উদ্ভাবনের কারণে এবং 1655 সালের আগস্ট মাসে, সেভিলিয়ান সাধুদের একটি দম্পতি, সান লিয়ান্দ্রো এবং সান ইসিডোরো, ক্যাথেড্রালের পবিত্রতায় স্থাপন করা হয়েছিল।

মুরিলোর এই পেইন্টিংগুলির জন্য গির্জার একজন রক্ষক যেমন জুয়ান ফেদেরিঘি দ্বারা অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, সেগুলি যে ছবিগুলি তৈরি করতে অভ্যস্ত ছিল তার চেয়েও বড় ছিল৷

যেহেতু এই সেভিলিয়ান শিল্পী লক্ষ্য করেছেন যে তারা একটি রূপালী আলো দিয়ে গর্ভধারণ করেছেন এবং সাদা টিউনিকগুলিতে একটি চাক্ষুষ প্রভাব প্রদর্শন করেছেন যা তাদের উজ্জ্বল করে তোলে।

একইভাবে, মুরিলোর অন্যান্য পেইন্টিংগুলি এই তারিখের অন্তর্গত, যেমন সেন্ট বার্নার্ডের ল্যাক্টেশন এবং সেন্ট ইলডেফনসোর উপর দ্য ইম্পোজেশন অফ দ্য চ্যাসুবল, উভয় শৈল্পিক কাজ প্রাডো মিউজিয়ামে রয়েছে।

chiaroscuro কৌশলের মাধ্যমে আঁকা তাদের মধ্যে রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়, একত্রে আলোর ব্যবহার যা মুরিলোর পরবর্তী চিত্রগুলিতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত হবে।

তারা মুরিলোর আঁকা, তিনটি বিশাল ক্যানভাস যা জুয়ান এল বাউটিস্তার জীবন এবং কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছে বলে গর্ব করে, তারা 1781 সালে প্রকাশিত তথ্য থেকে জানা যায় এবং আজ প্রতিটি কাজ একটি ভিন্ন জাদুঘরে পাওয়া যায়।

ক্যামব্রিজ, বার্লিন এবং শিকাগো হচ্ছে এমন ক্যানভাসগুলির সিরিজ যা প্রডিগাল সন এর সাথে সম্পর্কিত যা ডাবলিনের আয়ারল্যান্ডের ন্যাশনাল গ্যালারিতে রয়েছে।

যদিও প্রাডো মিউজিয়ামে এই কাজের একটি স্কেচ রয়েছে, তবে ক্যানভাসের এই ক্রমটি জ্যাক ক্যালোটের তৈরি খোদাইগুলির জন্য একটি অনুপ্রেরণা ছিল।

মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে তিনি তার নিজস্ব মৌলিকত্ব দিয়েছেন এবং পোশাক এবং নায়কদের মুখের মাধ্যমে সেভিলিয়ান পরিবেশ যুক্ত করেছেন। এর একটি উদাহরণ হচ্ছে, দ্য প্রডিগাল সন একটি বিচ্ছিন্ন জীবন তৈরি করে।

এটি সেভিল শহরের সমসাময়িক লোককাহিনীর নিজস্ব দৃশ্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে যা স্থির জীবন ঘরানার অন্তর্গত বস্তুর ব্যবহারের জন্য ধন্যবাদ।

অন্যান্য উপাদানগুলি মুরিলোর পেইন্টিংগুলির একটিতে স্পষ্ট, যেমন লস মিউসিকোস, যেখানে চিত্রটি আলোর বিপরীতে দাঁড়িয়েছে, যা ভোজকে আরও মনোরম করে তুলেছে। উপরন্তু, মহিলা চিত্রগুলি তাদের উজ্জ্বল রঙের সাথে আলাদা।

মুরিলোর চিত্রকর্মে পূর্ণতার যুগ

এই মহান শিল্পীর ইতিহাসে মন্তব্য করা হয়েছে যে 1658 সালে তিনি মাদ্রিদ শহরে কয়েক মাস অতিবাহিত করেছিলেন, সম্ভবত হেরেরা এল মোজো দ্বারা অনুপ্রাণিত নতুন কৌশল শিখতে।

তারপরে তিনি সেভিল শহরে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি অঙ্কন সম্পর্কিত একটি একাডেমী প্রতিষ্ঠার দায়িত্বে ছিলেন এবং 02শে জানুয়ারী, 1660 সালে মাছের বাজারে শুরু করেন।

এই অভিপ্রায়ে যে শিক্ষক এবং ছাত্র উভয়ই নগ্ন সম্পর্কে মানব শারীরস্থানের অঙ্কনে উন্নতি করে।

এই একাডেমীর মাধ্যমে আমাদের শিল্পী একটি লাইভ মডেলের সাথে তার অনুশীলনকে নিখুঁত করতে পারে এবং ছাত্রদের দেওয়া মূলধন দিয়ে শিক্ষকদের অর্থ প্রদান করা হয় এবং রাতে ক্লাস অনুষ্ঠিত হওয়ার পর থেকে জ্বালানি কাঠ এবং মোমবাতি প্রদানের জন্য যথেষ্ট।

মুরিলো এবং হেরেরা এল মোজো রাষ্ট্রপতি এবং রাষ্ট্রপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন যেহেতু এই শিল্পী সেই বছর আদালতের চিত্রশিল্পী হিসাবে কাজ করার জন্য মাদ্রিদে ভ্রমণ করেছিলেন।

অনুসন্ধানে বলা হয়, ১৬৬৩ সালের নভেম্বর মাসে একাডেমির গঠনতন্ত্রের উচ্চারণে একমত হলেও ওই তারিখেই আমাদের শিল্পী রাষ্ট্রপতির পদ ত্যাগ করেন।

যেহেতু নথিতে বলা হয়েছে যে তিনি ছিলেন প্রেসিডেন্ট সেবাস্তিয়ান দে ল্লানোস ই ভালদেস, তাই তিনি তার বাড়িতে একটি ছোট স্কুল পরিচালনার দায়িত্বে ছিলেন।

যাতে পরবর্তী রাষ্ট্রপতি জুয়ান ডি ভালদেস লিলের মতো অন্য শিল্পীর উদ্ধত চরিত্রের সাথে যোগাযোগ না করতে হয়।

1660 সালের জন্য তিনি মুরিলোর একটি অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ পেইন্টিং তৈরি করেছিলেন এবং সেইসাথে অনেক প্রশংসিত হয়েছিল যেমনটি হল বার্থ অফ দ্য ভার্জিনের ঘটনা যা লুভর মিউজিয়ামে সুরক্ষিত রয়েছে যা চ্যাপেলের ওভারডোর হিসাবে আঁকা হয়েছিল। সেভিলের ক্যাথেড্রালের দুর্দান্ত ধারণা।

এই বিশাল ক্যানভাসে, কেন্দ্রে, আমরা একদল মহিলাকে দেখতে পাচ্ছি যারা ধাত্রী এবং সেইসাথে ফেরেশতাও যারা শিল্পীর দ্বারা তৈরি আলোক বিভ্রম অনুসারে তাদের নিজস্ব আলো নির্গত করে এবং নবজাতকের কাছে দাঁড়িয়ে থাকে যারা সামনের দিকেও জ্বলজ্বল করে এবং আলো ক্যানভাসের নীচের দিকে হ্রাস পায়।

অতএব, পার্শ্বীয় অংশগুলিতে একটি চাক্ষুষ প্রভাব তৈরি করা হয় যেখানে আলোর উত্সটি স্বায়ত্তশাসিতভাবে কাজ করে এবং বাম দিকে একটি ব্যাকলিট বিছানায় সান্তা আনা এবং ডান দিকে দুটি যুবক যারা বিকিরণকারী আগুনের উপর ডায়পার শুকানোর দায়িত্বে রয়েছে। একটি অগ্নিকুণ্ড।

এখানে মুরিলো যে আলোর অধ্যয়ন করেছিলেন তা বিশেষত রেমব্রান্টের শৈলীতে ডাচ চিত্রকলার সাথে খুব মিল যা তিনি সম্ভবত জানেন।

কিছু ধনী বণিক বা সম্ভ্রান্ত ব্যক্তির সংগ্রহে তার কিছু কাজের উপস্থিতির জন্য ধন্যবাদ, যেমন মেলচোর দে গুজমান যিনি ভিলাম্যানরিকের মারকুইস ছিলেন।

যার কাছে রেমব্রান্টের একটি চিত্রকর্ম ছিল যা তিনি 1665 সালে সান্তা মারিয়া লা ব্লাঙ্কার গির্জার উদ্বোধনের সময় প্রকাশ্যে প্রদর্শন করেছিলেন।

ল্যান্ডস্কেপের ক্ষেত্রে মুরিলোর সেরা পেইন্টিংয়ের ক্ষেত্রে, এটি জ্যাকবের বর্ণিত গল্পের অংশ চারটি ক্যানভাসের সাথে মিলে যায়।

যেটি তিনি ভিলাম্যানরিকের মার্কুইসের কমিশন হিসাবে এঁকেছিলেন এবং পরে সান্তা মারিয়া লা ব্লাঙ্কার চার্চের স্মৃতির অংশ হিসাবে তার প্রাসাদের সম্মুখভাগে প্রদর্শিত হয়েছিল।

বলা হয় যে ক্যানভাসের এই সিরিজটি মূলত মুরিলোর পাঁচটি চিত্রকর্ম ছিল কিন্তু মাত্র চারটিই জানা যায় এবং XNUMX শতকে তারা সান্তিয়াগোর মার্কুইসের অধীনে ছিল কিন্তু XNUMX শতকের শুরুতে তারা অন্যান্য অঞ্চলে ছড়িয়ে পড়েছিল।

আজ মুরিলোর এই দুটি পেইন্টিং হারমিটেজ মিউজিয়ামে রয়েছে এবং আইজ্যাক দ্বারা আশীর্বাদপ্রাপ্ত জ্যাকব এবং পরবর্তী জ্যাকবস ল্যাডারের প্রতিনিধিত্ব করে। এই সিরিজের বাকি দুটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে।

তাদের একজন জ্যাকব ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট-এ থাকা রাকেলের দোকানে ঘরোয়া মূর্তিগুলি খোঁজেন এবং জ্যাকব লাবানের পালকে রড পুট করে শিরোনামে মুরিলোর এই চিত্রগুলির মধ্যে চতুর্থটি ডালাস শহরের মেডোজ মিউজিয়ামের অন্তর্গত।

মুরিলোর এই পেইন্টিংগুলিতে, তার বিস্তৃত ল্যান্ডস্কেপগুলি প্রদর্শিত হয়েছে, প্রধানত এই শেষ দুটি কাজ যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রয়েছে, যা একটি মোটিফের চারপাশে স্থাপন করা হয়েছে যা কাজের কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে, যার জন্য আলোক সহ একটি পটভূমি খোলা হয় যা চিত্রগুলিকে আলোকিত করে। কাজ এবং পর্বত ছাঁটা.

সুতরাং এটি দাঁড়িয়েছে যে আমাদের সেভিলিয়ান চিত্রশিল্পী জ্যান ওয়াইল্ডেনস এবং জুস ডি মোম্পার এবং সেইসাথে সমসাময়িক গ্যাসপার্ড ডুগেটের মতো ইতালীয় বংশোদ্ভূত শিল্পীদের ফ্লেমিশ কৌশলগুলি জানতেন।

এই পেইন্টিংটিতে আরেকটি জিনিস যা মনোযোগ আকর্ষণ করে তা হল গবাদি পশু এবং অরেন্টের কাজগুলিকে বোঝায় যেখানে সেভিলের কথোপকথন ভাষা অনুসারে প্রাচুর্যের পুনর্ব্যাখ্যা করা হয়।

মহান প্রকৃতিবাদের সাথে, মুরিলো বাইবেলের পাঠ্য জেনেসিস 31,31-এ বর্ণিত ভেড়ার মিলনও ব্যবহার করেন। কিন্তু XNUMX শতকে পুনরায় রং করার জন্য এটি সাজসজ্জার জন্য লুকিয়ে ছিল এবং এই পেইন্টিংটি XNUMX শতকে আলোতে ফিরে আসে।

মুরিলোর তৈরি বিখ্যাত কমিশন

মুরিলোর পেইন্টিংগুলির একটি গুরুত্বপূর্ণ কমিশনের মধ্যে একটি 1644 সালে পোপ আরবান VIII এর শারীরিক ক্ষতির কয়েকদিন আগে সান্তা মারিয়া লা ব্লাঙ্কা চার্চের জন্য তিনি যে চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন তার একটি সিরিজকে নির্দেশ করে।

ডোমিনিকানদের ক্ষমতার অধীনে থাকা পবিত্র অফিসের রোমান মণ্ডলীর একটি ডিক্রির কারণে, মেরির গর্ভধারণে ইম্যাকুলেট শব্দটি স্থাপন করা নিষিদ্ধ ছিল, তাই প্রার্থনার উচ্চারণে পরিবর্তন আনতে হয়েছিল।

এই ডিক্রিটি সর্বজনীন করা হয়নি এবং জানা যায় যখন পবিত্র অফিস উক্ত প্রার্থনার জন্য কিছু পাঠ্য সেন্সর করেছিল। কাবিলডো মুরিলোর পেইন্টিংগুলির একটি স্থাপন করে এই সত্যটির প্রতিক্রিয়া জানায় যেখানে নিম্নলিখিত শিলালিপিটি দেখা যায়:

"...পাপ ছাড়া গর্ভধারণ করা হয়েছে..."

এছাড়াও, শহরের প্রতিনিধিরা রাজার হস্তক্ষেপের জন্য 1649 সালে ক্যাস্টিলের আদালতে গিয়েছিলেন। কিন্তু ইনোসেন্ট এক্স-এর পন্টিফিকেটের সময় কিছুই করা যায়নি।

কিন্তু 1655 সালে আলেকজান্ডার সপ্তম যখন নতুন পোপ হিসাবে প্রবেশ করেন, তখন রাজা ফিলিপ ষষ্ঠ সেই ডিক্রির প্রতি আপীল করার সমস্ত প্রচেষ্টাকে দ্বিগুণ করার এবং স্প্যানিশ জাতিতে বহু বছর ধরে পালিত হয়ে আসা নিষ্পাপ ধারণার অনুমোদনের দায়িত্বে ছিলেন।

স্প্যানিশ জাতি দ্বারা বেশ কিছু পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল এবং 08 ডিসেম্বর, 1661 তারিখে, পোপ আলেকজান্ডার সপ্তম সাধুর প্রাচীনত্ব ঘোষণাকারী প্রেরিত ঘোষণা সম্পাদন করতে সম্মত হন।

তাই দলের অনুমোদন যা স্প্যানিশ জাতির জন্য চমৎকার ছিল এবং এর কারণে বিশাল পার্টি উদযাপন করা হয়েছিল, মুরিলোর চিত্রকর্মগুলি তার একটি শংসাপত্র হিসাবে উপস্থিত রয়েছে।

এই নতুন অ্যাপোস্টোলিক সংবিধানের জন্য ধন্যবাদ, সান্তা মারিয়া লা ব্লাঙ্কা গির্জার দায়িত্বে থাকা প্যারিশ পুরোহিত, যার নাম ডমিঙ্গো ভেলাজকুয়েজ সোরিয়ানো, এই অভয়ারণ্যটিকে পুনর্নির্মাণ করতে সম্মত হয়েছেন, যেটি আগে একটি উপাসনালয় ছিল৷

এটা উল্লেখ করা উচিত যে এই কাজগুলি এই গির্জার রক্ষক জাস্টিনো ডি নেভ দ্বারা বাতিল করেছিলেন এবং এই কারণে তিনি এই ধর্মীয় মন্দিরের দেয়াল সাজানোর জন্য মুরিলোর চিত্রকর্মের দায়িত্বে ছিলেন।

মুরিলোর এই পেইন্টিংগুলি এই মধ্যযুগীয় কাঠামোকে একটি নতুন দৃষ্টি দেওয়ার দায়িত্বে ছিল, এটিকে একটি দর্শনীয় বারোক মন্দিরে রূপান্তরিত করেছিল৷ সেগুলি 1662 সালে শুরু হয়েছিল৷

তারা 1665 সালে সমাপ্ত হয়েছিল তার পরে উদ্বোধনটি তাদের সম্মানে একটি গম্ভীর পার্টির সাথে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, গির্জাটি উদ্বোধনের মুহুর্তের জন্য বর্ণনা করা হয়েছে।

যেখানে মন্তব্য করা হয়েছে যে ধর্মীয় মন্দিরের সামনের চত্বরে অলঙ্কার ছাড়াও এই অবকাঠামোর দেয়ালে মুরিলোর আঁকা ছবি পাওয়া গেছে।

এছাড়াও, মুরিলোর তিনটি পেইন্টিং প্রদর্শনের জন্য একটি অতিরিক্ত বেদি তৈরি করা হয়েছিল যা নেভের মালিকানাধীন ছিল, ইম্যাকুলেট কনসেপশনটি কেন্দ্রীয় কুলুঙ্গিতে বড় এবং দ্য গুড শেফার্ডের পাশাপাশি পাশের শিশুদের সংস্করণে সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট।

মুরিলোর অন্যান্য পেইন্টিংগুলি রোম শহরের সান্তা মারিয়া লা মেয়রের ব্যাসিলিকার ভিত্তি সম্পর্কিত গল্পগুলির প্রতিনিধিত্ব করে।

এই বড় চিত্রগুলি অভয়ারণ্যের কেন্দ্রীয় নেভে স্থাপন করা হয়েছিল যা গির্জার গম্বুজের জন্য আলোকিত হয়েছিল।

মন্দিরের পাশের সম্মানে মুরিলোর আরও দুটি চিত্র ছিল যেমন দ্য ইম্যাকুলেট কনসেপশন এবং দ্য ট্রায়াম্ফ অফ দ্য ইউক্যারিস্ট।

কিন্তু এই পেইন্টিংগুলি স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় স্প্যানিশ জাতি ছেড়ে চলে গিয়েছিল এবং প্রথম দুটি কাজের ক্ষেত্রে সেগুলি 1816 সালে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং প্রাডো মিউজিয়ামে রাখা হয়েছে।

মুরিলোর বাকি দুটি চিত্রকর্ম সংগ্রাহকদের মতে মালিক থেকে মালিকের কাছে স্থানান্তরিত হয়েছিল যতক্ষণ না তারা ল্যুভর মিউজিয়ামের অংশ হয়ে ওঠে, এটি ইম্যাকুলেট কনসেপশন এবং সেইসাথে ইউক্যারিস্টের ট্রায়াম্ফকে উল্লেখ করে একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ।

মুরিলোর প্রথম দুটি চিত্রকর্মের জন্য, এগুলি দুর্দান্ত দক্ষতার সাথে শৈল্পিক কাজ এবং প্যাট্রিসিও জুয়ান এবং তার স্ত্রীর স্বপ্নের কথা উল্লেখ করে যেখানে শিল্পী সেই মুহূর্তটির প্রতিনিধিত্ব করে যেখানে আগস্ট মাসে ভার্জিন তার কাছে মন্দিরে একটি মন্দিরের জন্য অনুরোধ করার জন্য উপস্থিত হয়েছিল। যেখানে তারা এসকুইলিন পর্বতে তুষার পর্যবেক্ষণ করে।

মুরিলোর এই উপস্থাপনাটি তাদের ঘুমের দ্বারা কাটিয়ে উঠতে চিত্রিত করে যেখানে লোকটি একটি টেবিলের উপর শুয়ে আছে যা একটি লাল পাটি দ্বারা আবৃত।

যেখানে একটি মোটা বই পড়ে আছে যেটা সে সময়কার প্রথা অনুযায়ী তার স্ত্রী একটি কুশনে বসে তার কাজে মাথা নিচু করে ঘুমাচ্ছিল।

এছাড়াও, আপনি এই কাজে একটি সাদা কুকুরছানা দেখতে পারেন যেটি তার নিজের শরীর দিয়ে ঘূর্ণি তৈরি করে ঘুমায় এবং এটি তৈরি করা রচনার কারণে।

এটি শিথিলতার অনুভূতি প্রকাশ করে এবং অন্ধকার দৃশ্যের অংশ যা শিশুর সাথে ভার্জিনের চিত্রটি পর্যবেক্ষণ করার সময় ভেঙে যায়।

উভয়ই একটি সূক্ষ্ম আলোতে আবৃত যা কাজটিকে শান্ত দেখায়৷ এই গল্পটি পোপ লিবেরিরও সামনে উপস্থাপনায় বর্ণনা করা হয়েছে, তাই দৃশ্যটি বাঁদিকে প্যাট্রিশিয়ান এবং তার স্ত্রী পোপের সামনে বিভক্ত করা হয়েছে যিনি একটি স্বপ্ন দেখেছিলেন৷ .

ডান দিকে মিছিলটি পাহাড়ের দিকে স্বপ্নকে সমর্থন করার জন্য দূরত্বে উপস্থিত হয় এবং পোপ ছাউনিতে কাজ করতে দেখা যায়।

এই মূল দৃশ্যটি ধ্রুপদী স্থাপত্যের সাথে তৈরি একটি বিশাল মঞ্চে স্থাপন করা হয়েছে এবং এটি বাম দিক থেকে আলোকিত করা হয়েছে যাতে আলো সরাসরি মহিলা চিত্রের উপর পড়ে।

তার সাথে যাজক, তাই পোপের চিত্রে একটি ব্যাকলাইট রয়েছে যিনি তার মুখে আলেকজান্ডার সপ্তমের মুখ বহন করেন, মুরিলোর চিত্রকর্মের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ব্যাকলাইটের এই সেট।

এটি মিছিলে দেখা যায়, যা খুব হালকা ব্রাশস্ট্রোক দিয়ে আঁকা হয়েছিল, প্রায় একটি স্কেচে, এবং সামনের অংশে দর্শকদের পরিসংখ্যানগুলি ছায়ায় থাকা আকারের মতো এবং মিছিলের দাঁড়িয়ে থাকা আলোকসজ্জার মতো। আউট

চার্চ অফ দ্য ক্যাপুচিনের জন্য মুরিলোর আঁকা ছবি

মুরিলোর অন্যান্য পেইন্টিংগুলি 1644 সালে সান আগুস্টিনের কনভেন্টের দেয়ালে স্থাপন করা হয়েছিল এবং শৈল্পিক কাজগুলির মধ্যে যা আলাদা।

আমরা উল্লেখ করতে পারি সেন্ট অগাস্টিন ভার্জিন এবং ক্রুশবিদ্ধ ক্রুশবিদ্ধ, উভয় কাজই প্রাডো মিউজিয়ামের অংশ এবং 1665 এবং 1669 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল।

তাকে সেভিল শহরের চার্চ অফ দ্য ক্যাপুচিন কনভেন্টের জন্য দুই ধাপে ষোলটি ক্যানভাস তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যেগুলির উদ্দেশ্য ছিল মূল বেদি সাজানোর জন্য।

পাশের চ্যাপেল এবং এই ভবনের গায়কীর বেদীর পাশাপাশি, তিনি ইম্যাকুলেট কনসেপশনের উল্লেখ করে একটি পেইন্টিং তৈরি করেছিলেন।

এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে 1836 সালে মুরিলোর আঁকা এই চিত্রগুলি সেভিল শহরের চারুকলার যাদুঘরের অংশ হয়ে উঠেছে, পোর্জিউনকুলার জয়ন্তী ব্যতীত, যা কোলনের ওয়ালরাফ-রিচার্টজ যাদুঘরে রয়েছে।

মুরিলোর এই পেইন্টিংগুলিতে অন্তর্ভুক্ত সাধুদের সম্পর্কে যেখানে চিত্রগুলি জোড়ায় দেখা যায়, যেমন সান লিয়ান্দ্রো এবং সান বুয়েনাভেন্টুরার ক্ষেত্রে।

সাধু জাস্তা এবং রুফিনার মতো যা এই চিত্রশিল্পীর উজ্জ্বল রঙের কারণে এবং ক্যানভাসে চিত্রগুলিকে যে প্রাকৃতিকতা দিয়ে বিস্তৃত করে তার জন্য এই চিত্রশিল্পীর বৈশিষ্ট্য।

উভয় পরিসংখ্যান সান্তাস সেভিলানাসের শৈল্পিক কাজের প্রতি বিষণ্ণতার সাথে অভিযুক্ত কিছু সিরামিক বস্তুর সাথে কুমোর হিসাবে তাদের ব্যবসা প্রদর্শন করে।

আমরা 1504 সালের ভূমিকম্পের ইঙ্গিত হিসাবে জিরাল্ডার কথাও বলতে পারি যেখানে, ঐতিহ্য অনুসারে, তারা ছবিটিকে আলিঙ্গন করে এর পতন রোধ করেছিল।

ধর্মীয় মন্দিরে বেদীর উপস্থিতির জন্য পুরানো অ্যাম্ফিথিয়েটারকে বোঝায় যেখানে সাধুকে শহীদ করা হয়েছিল, সান লিয়ান্দ্রোকেও ইঙ্গিত করা হয়েছে।

যেখানে তার ক্যানভাস আগে ছিল স্প্যানিশ জাতিতে মুসলিম বিজয়ের আগে একটি কনভেন্ট নির্মিত হয়েছিল এবং এখন এটি সান বুয়েনাভেন্তুরাতে স্থানান্তরিত হয়েছে।

তাই চিত্রকর তাকে একজন দাড়িওয়ালা মানুষ হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন কারণ কাজটি ক্যাপুচিন কনভেন্টে একটি গথিক মডেলের সাথে ছিল যা ক্যানভাসে বর্ণিত গল্পের প্রাচীনত্বের প্রতীক ছিল।

সান আন্তোনিও দে পাডুয়া এবং সান ক্যান্টালিসিও সহ ফ্রান্সিসকান সাধুদের জন্য উত্সর্গীকৃত মুরিলোর আঁকা ছবি রয়েছে, তবে আমরা সান ফ্রান্সিসকোর ক্রুশে খ্রীষ্টকে আলিঙ্গন করার কথা উল্লেখ করব, এই মহান সেভিলিয়ান চিত্রশিল্পীর অন্যতম প্রতিনিধিত্বমূলক কাজ।

এই ক্যানভাসে আলোর স্নিগ্ধতা এবং রঙের মিশ্রণ উপস্থাপন করা হয়েছে যা কাজের সবুজ পটভূমির সাথে ফ্রান্সিসকানের অভ্যাসকে সামঞ্জস্যপূর্ণ করে।

খ্রিস্টের নগ্ন দেহ ছাড়াও, এই সাধকের পৌরাণিক দৃষ্টিভঙ্গি তীব্র করার জন্য নাটক ছাড়াই।

অতএব, চিত্রকরের শৈল্পিক রূপান্তরটি দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য শেফার্ডস শিরোনামের আরেকটি ক্যানভাসে দেখা যায়, যা একটি পাশের চ্যাপেলের বেদিতে স্থাপন করার জন্য আঁকা হয়েছিল।

একই বিষয়ের অন্যান্য সংস্করণের সাথে তুলনা করার সময়, 1650 সাল থেকে প্রাডো মিউজিয়ামে পাওয়া যায় এমন একটি ঘটনা।

চিয়ারোস্কোরোর দিকে ব্যাকলাইটের ব্যবহার এবং মুরিলোর প্রাথমিক পেইন্টিংগুলির গড় ত্রাণ দিয়ে একটি বৃহত্তর স্থানের অনুমতি দেওয়ার জন্য আলোর ব্যবহার ছাড়াও একটি হালকা ব্রাশস্ট্রোকের প্রমাণ রয়েছে।

মুরিলোর আরেকটি দুর্দান্ত চিত্রকর্ম যাকে চিত্রকর বলেছেন আপনার ক্যানভাস এবং যেখানে তিনি স্প্যানিশ বারোক পেইন্টিংয়ে তার দুর্দান্ত দক্ষতা প্রদর্শন করেছিলেন তামাস দে ভিলানুয়েভাকে উৎসর্গ করা সিরিজের মধ্যে রয়েছে যিনি একজন অগাস্টিনিয়ান ছিলেন এবং সম্প্রতি পোপ আলেকজান্ডার সপ্তম দ্বারা অনুমোদিত।

ভ্যালেন্সিয়ার আর্চবিশপের মতো, তার অন্যতম গুণ ছিল তার ভিক্ষার মনোভাব, যা তাকে প্রচুর ভিক্ষুকদের ঘিরে রেখে ক্যানভাসে তুলে ধরা হয়েছে।

যারা একটি টেবিলের চারপাশে সাহায্য করে এবং তার উপর একটি খোলা বই যা তিনি পড়ছিলেন কিন্তু এই লোকদের সাহায্য করার জন্য সেখানে রেখে গেছেন কারণ ধর্মতত্ত্বের বিজ্ঞান দাতব্য ছাড়া কোন সাহায্য করে না।

এই দৃশ্যটি ধ্রুপদী স্থাপত্য সহ একটি শান্ত কক্ষে উপস্থাপন করা হয়েছে এবং আলোকিত স্থানগুলির জন্য এবং ছায়ার ব্যবহারে যে নাটকটি তৈরি করা হয়েছে তার জন্য অনেক গভীরতার সাথে ধন্যবাদ।

একটি বিশাল কলাম দেখা যায় যে মাঝখানের ব্যাকলাইটগুলি সাধুর মাথার চারপাশে একটি আলোকিত আলো তৈরি করে এবং পঙ্গু ভিক্ষুকের কারণে যে সাধুর চিত্রের সামনে হাঁটু গেড়ে থাকে তার উচ্চতা অনেক বেশি।

নগ্ন পিঠের একটি গবেষণার পাশাপাশি উদ্ধারকৃত ভিক্ষুকদের মুখের প্রমাণ পাওয়া যায়, বাঁকানো বৃদ্ধ থেকে শুরু করে যে তার হাতকে কাছে নিয়ে আসে।

চোখে অবিশ্বাসের ভঙ্গিমা সহ বৃদ্ধা মহিলাও আছেন যিনি লোভনীয় মুখের সাথে তাকাচ্ছেন এবং সেই ছেলেটিও আছেন যিনি ধৈর্য সহকারে অপেক্ষা করছেন।

এই শৈল্পিক কাজের নীচের বাম কোণে থাকা ছেলেটিকে ভুলে না গিয়ে এবং চিত্রশিল্পীর তৈরি ব্যাকলাইটিংয়ের জন্য ধন্যবাদ দাঁড়িয়েছে যিনি তার মাকে সাধুর কাছ থেকে প্রাপ্ত মুদ্রাগুলি তার মুখে এক অপার আনন্দের সাথে দেখান।

আমরা আপনাকে বলি যে ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটি, মৌখিক ঐতিহ্য অনুসারে, 1578 শতকে নাগরিক পেদ্রো মার্টিনেজ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি ক্যাথেড্রালের পূর্ববর্তী ছিলেন এবং সেখানে মৃত্যুদন্ডপ্রাপ্তদের কবর দেওয়া হয়েছিল, যা XNUMX সালে শুরু হয়েছিল।

যখন ভাইয়েরা সেন্ট জর্জের চ্যাপেলকে ক্রাউনে ভাড়া দেওয়ার দায়িত্বে ছিলেন, যা রয়্যাল শেডগুলিতে অবস্থিত ছিল, এই ভ্রাতৃত্বের প্রথম নিয়ম, যা মৃতদের কবর দেওয়া হয়, সেখানে স্থাপন করা হয়েছিল।

এটা অপরিহার্য যে আপনি জানেন যে 1640 সাল নাগাদ এই চ্যাপেলটি ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং ব্রাদার্স অফ চ্যারিটি একটি নতুন ভবন নির্মাণ শুরু করার জন্য এটিকে ভেঙে ফেলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যা সম্পূর্ণ হতে প্রায় পঁচিশ বছর সময় লেগেছিল।

1649 সালের প্লেগ এই কাজটিকে পুনরুজ্জীবিত করার অনুমতি দেয় এবং একটি রক্ষককে প্রচুর অর্থ দিয়ে আয়ের জন্য ধন্যবাদ যা কাজের অগ্রগতির অনুমতি দেয়।

ধনী মিগুয়েল মানারা যেমন কর্সিকান বংশোদ্ভূত বণিকদের একটি পরিবারের বংশধর এবং 1663 সালে অর্ডারের বড় ভাই হিসাবে নির্বাচিত হয়ে কাঠামোটি সম্পূর্ণ করার অনুমতি দেয়।

গৃহহীনদের সেবা করার উদ্দেশ্য ছিল ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটির সংস্কারের পাশাপাশি ধর্মশালায় আতারাজানাদের একটি গুদামও এই কাঠামোর সাথে যুক্ত হয়েছিল।

আশ্রয়স্থলে তাদের খাবার দিন যা এখন একটি হাসপাতালে রূপান্তরিত হবে যাতে তারা তাদের নিরাময় করতে সক্ষম হয় এবং রাস্তায় পরিত্যক্ত অসুস্থ ব্যক্তিদের তুলে নিয়ে যায় কারণ তারা ব্রাদার্স অফ চ্যারিটির কাঁধে বহন করে।

মানারার আর্থিক অবদান এবং ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটির বক্তৃতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি প্রোগ্রাম পরিচালনা করার আগ্রহের জন্য ধন্যবাদ, তিনি এমন শিল্পী নির্বাচন করার জন্য দায়ী ছিলেন যারা এই ভবনগুলির দেয়ালে জীবন দেবে, যেমন শিল্পী মুরিলো এবং ভালদেস লিল

স্থাপত্যের ক্ষেত্রে, তিনি বার্নার্ডো সিমন ডি পিনেদা এবং ভাস্কর্যের জন্য শিল্পী পেদ্রো রোল্ডানকে বেছে নিয়েছিলেন। এর জন্য, 13 জুলাই, 1670 সালে ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটি দ্বারা অনুষ্ঠিত সভার একটি রেকর্ড তৈরি করা হয়েছিল, যা ক্যাবিলডোস বইতে পাওয়া যাবে। কি করা হচ্ছে সে সম্পর্কে তথ্য প্রদান.

"...প্রস্তাবিত নং. হারমানোর মেয়র মিগুয়েল ডি মানারা এনআরএর কাজ শেষ করার জন্য৷ চার্চ এবং এটির মধ্যে স্থাপন করা হয়েছে মহত্ত্ব এবং সৌন্দর্য যা ছয়টি হায়ারোগ্লিফ দেখা যায়..."

"... যে রহমতের ছয়টি কাজ ব্যাখ্যা করে, এটি মৃতদের কবর দেওয়ার জন্য রেখেছিল, যা নং এর প্রধান একটি। প্রধান চ্যাপেলের জন্য ইনস্টিটিউট..."

পূর্ববর্তী উদ্ধৃতিতে উল্লিখিত হায়ারোগ্লিফিক্সের ক্ষেত্রে, এটি মার্সির কাজকে বোঝায় এবং কার্নিসের নীচে চার্চের দেয়ালে ঝুলানো মুরিলোর ছয়টি চিত্রকর্মকে চিহ্নিত করে।

এটা খুবই গুরুত্বপূর্ণ যে আপনি জানেন যে এই পেইন্টিংগুলির মধ্যে চারটি স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় মার্শাল সোল্ট চুরি করেছিলেন।

মুরিলোর এই চিত্রগুলির প্রতিটিই করুণার কাজের ইঙ্গিত দেয়, যেমন দ্য হিলিং অফ দ্য প্যারালাইটিক-এর ঘটনা যা লন্ডন শহরের ন্যাশনাল গ্যালারিতে রয়েছে এবং অসুস্থদের দেখতে যাওয়ার কথা উল্লেখ করে।

দেবদূত দ্বারা মুক্তিপ্রাপ্ত সেন্ট পিটারের অন্য চিত্রকর্মটি সেন্ট পিটার্সবার্গে হার্মিটেজ মিউজিয়ামে রয়েছে এবং বন্দীদের মুক্তি দেওয়ার সাথে মিল রয়েছে।

এটির পরে আরেকটি শৈল্পিক কাজ রয়েছে যার শিরোনাম রয়েছে রুটি এবং মাছের সংখ্যা যা ক্ষুধার্তদের খাওয়ানোর কথা উল্লেখ করে এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের একই জাদুঘরে রয়েছে।

দ্য রিটার্ন অফ দ্য প্রডিগাল সন শিরোনামের মুরিলোর আরেকটি পেইন্টিং, যা নগ্ন পোশাক পরার আরেকটি করুণার কাজকে নির্দেশ করে, ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে রয়েছে।

একই দেশে ন্যাশনাল গ্যালারি থেকে অটোয়া শহরে আরও দুটি কাজ রয়েছে, যা আব্রাহাম এবং তিন দেবদূত শিরোনামে দার পোসাদা আল পেরেগ্রিনোকে উল্লেখ করে।

অন্য কাজটি হল মূসা হোরেবের পাথর থেকে জল প্রবাহিত করা, যা তৃষ্ণার্তদের জল দেওয়ার মতো করুণার কাজকে বোঝায়। গবেষক Ceán বারমুডেজ মুরিলোর এই সুন্দর পেইন্টিংগুলিতে মন্তব্য করেছেন:

“… আপনি পুলের মধ্যে পক্ষাঘাতগ্রস্তের পিছনে পর্যবেক্ষণ করতে সক্ষম হবেন যে তিনি কীভাবে মানবদেহের শারীরস্থান বুঝতে পেরেছিলেন। ইব্রাহিমের কাছে যে তিনজন ফেরেশতা আবির্ভূত হয় সে সম্পর্কে, মানুষের অনুপাত..."

"...চরিত্রের আভিজাত্য, প্রডিগাল ছেলের মূর্তিতে আত্মার অভিব্যক্তি... আপনি দেখতে পাবেন এই চমৎকার চিত্রকর্মগুলিতে রচনার নিয়ম অনুশীলন করা হয়েছে..."

"... দৃষ্টিকোণ এবং অপটিক্সের... এটি মানুষের হৃদয়ের গুণাবলী এবং আবেগকে প্রদর্শন করেছে..."

এটা অপরিহার্য যে আপনি ক্রাইস্টের সমাধির ভাস্কর্যের একটি গ্রুপের সাথে মার্সির ইন্টারঅ্যাক্টের সাথে সম্পর্কিত মুরিলোর পেইন্টিংগুলির সিরিজের বিষয়ে বুঝতে পারবেন।

যা পেড্রো রোল্ডান দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল প্রধান দাতব্য কাজের প্রতিনিধিত্বকারী দাতব্য সংস্থার দাতব্য মৃতদের দাফনের মূল বেদি দখল করা।

এই শৈল্পিক কাজের পরে, ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটি 1672 সালে মুরিলো এবং ভালদেস লিলের অন্যান্য চিত্রকর্মে বাতিল করে, তারা ভ্রাতৃত্বের প্রধান রক্ষক মিগুয়েল ডি মানারার আগ্রহ অনুসারে পূর্ববর্তী থিমটি সম্পূর্ণ করেছিল।

মুরিলোর দুটি পেইন্টিং সম্পর্কে, তিনি ব্রাদার্স অফ চ্যারিটির কাছে নিজেকে সেন্ট জন অফ গড এবং হাঙ্গেরির সেন্ট এলিজাবেথের শৈল্পিক কাজ হিসাবে চিহ্নিত করার জন্য পদক্ষেপের প্রস্তাব দেন, যা টিনোসোসকে নিরাময় করে, উভয় কাজই আজ ধর্মীয় মন্দিরে রয়েছে।

তারা দাতব্য অনুশীলন প্রদর্শন. যদি ঈশ্বরের সেন্ট জন হিসাবে তার পুরুষদের উপর অসহায় লোড করা বা মুখ না ঘুরিয়ে ক্ষত পরিষ্কার করা প্রয়োজন হয়।

হাঙ্গেরিয়ান সাধুর উদাহরণ এবং মুরিলোর চিত্রগুলিতে অসুস্থ ব্যক্তির শরীরের ক্ষতগুলির বাস্তবসম্মত ব্যাখ্যা সম্পূর্ণ প্রাকৃতিকতার সাথে উপস্থাপন করা হয়েছিল।

যার জন্য তিনি দুই দেশের যুদ্ধে ফরাসি সৈন্যদের দ্বারা এই চিত্রকর্মটি প্যারিসে স্থানান্তরিত করার সময় কীভাবে অশ্লীলতার সাথে সর্বশ্রেষ্ঠতাকে একত্রিত করতে হয় তা জানার জন্য সমালোচিত হয়েছিল।

ধর্মীয় ক্ষেত্রের চিত্রকর্ম

ধর্মীয় আইকনোগ্রাফি সম্পর্কিত মুরিলোর অন্যান্য চিত্রকর্ম রয়েছে যা এই আকর্ষণীয় নিবন্ধে উল্লেখ করার জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, তাই আমরা আপনাকে তাদের প্রতিটি সম্পর্কে জানতে আমন্ত্রণ জানাই।

নির্ভেজাল ধারণা সম্পর্কে

মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে ইম্যাকুলেট কনসেপশনের এই বিষয়ের সাথে সম্পর্কিত প্রায় বিশটি শৈল্পিক কাজ রয়েছে, যে পরিমাণ শুধুমাত্র হোসে আন্তোলিনেজই ছাড়িয়ে গেছেন, এই কারণে তিনি ইম্যাকুলেট ধারণার চিত্রশিল্পী হিসাবে পরিচিত।

এটি মন্তব্য করা হয় যে মুরিলোর এই চিত্রগুলির প্রাথমিকটি এই মূর্তিচিত্রের উল্লেখ করে সেভিল শহরের চারুকলা যাদুঘরে থাকা মহান ধারণাকে বোঝায়।

এটি ফ্রান্সিসকান আদেশের জন্য আঁকা হয়েছিল এবং এটি প্রধান চ্যাপেলের খিলানে স্থাপন করা হয়েছিল, তাই এটি যে উচ্চতা থেকে পর্যবেক্ষণ করা উচিত তা ব্যাখ্যা করা হয়েছে এবং তাই এই কাজের স্থূল চিত্র। শিল্পীর বুরুশ কৌশলের কারণে এটি 1650 সাল থেকে তারিখ হিসাবে বিবেচিত হয়।

এই কাজে, তিনি পরিসংখ্যানের সাথে সম্পর্ক ভাঙার দায়িত্বে রয়েছেন, ভার্জিনের কেপ-এ পরিলক্ষিত আন্দোলনের মাধ্যমে নিষ্কলুষ ধারণাকে গতিশীলতা এবং আরোহণের অনুভূতি প্রদান করেছেন। তিনি একটি সাদা টিউনিক এবং একটি নীল ম্যান্টেল পরিহিত। পর্তুগিজ বিয়াট্রিজ ডি সিলভার দৃষ্টিতে।

যা মূর্তিবিদ্যা নির্দেশাবলী মধ্যে Pacheco দ্বারা স্মরণ করা হয়েছিল কিন্তু Murillo উদ্ভাবন শুধুমাত্র তার পায়ের নিচে চাঁদ বামে এবং মেঘের উপর শিশুসুলভ ফেরেশতাদের আড়াআড়ি পটভূমি সম্মান সঙ্গে দেখা যায় একটি খুব ছোট এবং কুয়াশাচ্ছন্ন ফালা তৈরি করা হয়েছে.

এই উপস্থাপনার আরেকটি দ্বিতীয় ক্যানভাস ফ্রান্সিসকান আদেশের জন্যও তৈরি করা হয়েছিল, যারা রহস্যের মহান রক্ষক ছিলেন, 1652 সালে ফ্রে জুয়ান ডি কুইরোসের একটি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন।

এখানে ফ্রিয়ারকে ইমকুলেট কনসেপশনের চিত্রের সামনে চিত্রিত করা হয়েছে যা ফেরেশতাদের দ্বারা বেষ্টিত যারা তাদের সাথে লিটানিগুলিকে উল্লেখ করে প্রতীক নিয়ে আসে, তাই তিনি কাজের দর্শকদের দেখতে সক্ষম হওয়ার জন্য তার লেখায় বাধা দেন।

তিনি একটি টেবিলের সামনে বসে আছেন যেখানে ভার্জিন মেরির সম্মানে তিনি যে দুটি মোটা বই লিখেছিলেন তা দেখা যায়। এছাড়াও, ফ্রিয়ারের চেয়ারের পিছনে সোনালী সীমানা দিয়ে তৈরি করা চিত্রটি দেখায় যে ফ্রিয়ার সামনে রয়েছে। নিষ্পাপ একটি ছবি।

আরেকটি পেইন্টিংয়ের মধ্যে একটি চিত্রকর্ম যা স্তম্ভ এবং মালাগুলির ফেস্টুনগুলির ব্যবহারের জন্য ফ্রেম করা হয়েছে, কুমারীও তার বুকের উপর হাত রেখেছেন।

তাঁর দৃষ্টি আকাশের দিকে উত্থিত, এই চিত্রটিই তিনি এই শৈল্পিক কাজের সংস্করণ সম্পর্কিত মুরিলোর অনেক চিত্রকর্মে পুনরায় তৈরি করবেন।

সান্তা মারিয়া লা ব্লাঙ্কার চার্চের জন্য তিনি যে ইম্যাকুলেট কনসেপশনটি এঁকেছিলেন তার সাথে এটি ইউক্যারিস্টের সাথে যুক্ত, যা ক্যাথলিক চার্চের মতবাদের একটি মৌলিক উপাদান যা মেরিকে পাপ থেকে রক্ষা করে।

আপনার জানা উচিত যে ড্রয়িং অ্যাকাডেমিতে প্রবেশ করতে সক্ষম হওয়ার আগে, সেভিলিয়ান চিত্রশিল্পীদের পবিত্র স্যাক্রামেন্ট এবং নির্ভেজাল ধারণার মতবাদের প্রতি বিশ্বস্ততার শপথ নিতে হয়েছিল।

মুরিলোর এই উপস্থাপনায় এর গুণাবলি বিশেষভাবে 1660 সালে পরিলক্ষিত হয় যেখানে এল এসকোরিয়ালের নির্ভেজাল ধারণা তৈরি করা হয়েছিল, যা আজ প্রাডো মিউজিয়ামে রয়েছে, চিত্রশিল্পীর তৈরি করা সবচেয়ে সুন্দরগুলির মধ্যে একটি।

এই সুন্দর পেইন্টিংটি তৈরি করার জন্য, তিনি একটি কিশোর মডেল ব্যবহার করেছিলেন যিনি তার অন্যান্য সংস্করণগুলির তুলনায় আরও বেশি যৌবন দেখায় এবং একটি কেপ সহ ভার্জিনের অস্বস্তিকর প্রোফাইল যা খুব কমই শরীর থেকে বিচ্ছিন্ন করা যায়।

সাধারন নীল ও সাদা রঙের সামঞ্জস্যের পাশাপাশি রূপালী মেঘের ব্যবহারে সামান্য সোনালী আভা যে চারপাশকে ঘিরে রেখেছে ইম্যাকুলেটের ফিগার।

এগুলি এমন বৈশিষ্ট্যগুলি হবে যা এই কুমারীর অন্যান্য সংস্করণগুলিতে সাধারণ হয়ে উঠবে, এই সংস্করণগুলির মধ্যে শেষটির নাম হল ইম্যাকুলেট কনসেপশন অফ দ্য ভেনারেবলস৷

এটি প্রাডো মিউজিয়ামে ইনমাকুলাদা সোল্ট নামে পরিচিত, যা 1678 সালে হাসপাতালের দে লস ভেনারেবলসের প্রধান বেদিগুলির জন্য রক্ষক জাস্টিনো ডি নেভ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।

এটা দেখা যায় যে পেইন্টিংটি বড় এবং ভার্জিন ছোট কারণ তিনি একটি নতুন রোকোকো আন্দোলনের অগ্রদূত হয়ে তার চারপাশে আনন্দিত অনেক ছোট দেবদূতের দ্বারা বেষ্টিত।

মুরিলোর এই শৈল্পিক কাজটি মার্শাল সোল্ট স্পেন থেকে চুরি করেছিলেন, তারপরে এটি ল্যুভর মিউজিয়াম 1852 সালে 586.000 সোনার ফ্রাঙ্ক মূল্যের জন্য অধিগ্রহণ করেছিল, যা শিল্পের কাজের জন্য অর্থ প্রদান করা সর্বোচ্চ ব্যক্তিদের মধ্যে একটি।

তারপরে এটি স্প্যানিশ দেশে ফিরে আসে এবং 1940 সালে ফ্রান্স এবং স্পেনের মধ্যে দুটি সরকারের মধ্যে স্বাক্ষরিত একটি চুক্তির কারণে প্রাডো মিউজিয়ামে সুরক্ষিত হয়।

এর জন্য, লেডি অফ এলচে এবং শিল্পের অন্যান্য কাজগুলি অস্ট্রিয়ার মারিয়ানার প্রতিকৃতির একটি পেইন্টিংয়ের জন্য বিনিময় করা হয়েছিল যা ভেলাজকুয়েজ তৈরি করেছিলেন, যা প্রাডো মিউজিয়ামের মালিকানাধীন ছিল এবং এই চিত্রটির একটি আসল সংস্করণ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।

শিশু যিশু এবং সেন্ট জন

মুরিলোর আরেকটি পেইন্টিং যা তিনি সাধারণত বিচ্ছিন্ন অবস্থায় বা পূর্ণ শরীরে শিশুর সাথে ভার্জিনকে নির্দেশ করে, সেগুলি আকারে ছোট ছিল কারণ সেগুলি ব্যক্তিগত উপাসনার জন্য মনোনীত স্থান ছিল এবং তার সংরক্ষিত কাজগুলির সাথে সাপেক্ষে, তারিখ থেকে। 1650 থেকে 1660 সাল।

একটি chiaroscuro কৌশল পরিলক্ষিত হয় এবং তার ভক্তি থাকা সত্ত্বেও তিনি প্রাকৃতিক অর্থে নারী সৌন্দর্যের প্রতি একটি পছন্দ দেখান এবং রাফায়েল নামে একজন ইতালীয় শিল্পীর প্রভাবের কারণে প্রায় শিশুসুলভ করুণার সাথে মিলিত হন যাকে তিনি খোদাই করার জন্য ধন্যবাদ দিয়েছিলেন।

যেখানে ভার্জিনদের পাতলা যুবক মডেলগুলি তাদের মাতৃ মুখের সূক্ষ্ম অভিব্যক্তি ছাড়াও স্পষ্ট হয় যা ফ্লেমিশ চিত্রকলার প্রভাব ছাড়াও অন্যান্য চিহ্নের ব্যবহারকে অপ্রয়োজনীয় করে তোলে।

যে পোশাক পরিলক্ষিত হয়েছে এবং যেগুলি নির্দেশ করা যেতে পারে তার মধ্যে রয়েছে শিশুর সাথে রোজারি ভার্জিন যা প্রাডো মিউজিয়ামে রয়েছে।

পিটি প্যালেসের শিশুর সাথে ভার্জিন ছাড়াও যেখানে ভার্জিনের কোমল অভিব্যক্তি পরিলক্ষিত হয় সেইসাথে শিশুর কৌতুকপূর্ণ হাসি যেখানে গোলাপী এবং নীল রঙের বিভিন্ন শেড একটি নতুন শৈল্পিক আন্দোলনের পূর্বাভাস হিসাবে মিশে আছে। , রোকোকো

মুরিলোর এই চিত্রগুলির মতো, খ্রিস্টের শিশুচক্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ অন্যান্য শৈল্পিক কাজের প্রতি তার আগ্রহ পরিলক্ষিত হয়েছিল, যেমন ইজিপ্টে ফ্লাইট যা ডেট্রয়েট শহরের ইনস্টিটিউট অফ আর্টসে রয়েছে।

আমরা প্রাডো মিউজিয়ামে থাকা সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া এবং ডার্বিশায়ার এবং চ্যাটসওয়ার্থ হাউসের অন্য দুটি সংস্করণের কথাও উল্লেখ করতে পারি।

মুরিলো খ্রিস্টের শিশুসুলভ দিকগুলিতে আগ্রহী ছিলেন এবং স্প্যানিশ বারোক চিত্রকলার আবেগপ্রবণতা মুরিলোর অন্যান্য চিত্রগুলিতে স্পষ্ট হয়, যেমন শিশু যিশু ক্রুশে ঘুমিয়ে থাকা বা শিশু হিসাবে ব্যাপ্টিস্টকে আশীর্বাদ করা বা সান জুয়ানিটো নামেও পরিচিত।

আমরা প্রাডো মিউজিয়ামে সুরক্ষিত সংস্করণটি উল্লেখ করতে পারি, যা এই শিল্পীর দেরী কাজ বলে বিবেচিত হয় এবং 1675 সাল থেকে ডেটিং করা হয়, এটি অন্যতম পরিচিত, যা প্রোফাইলের রূপালী পটভূমিতে একটি তরল ব্রাশস্ট্রোক দিয়ে আঁকা হয়েছিল যা তারা ধ্বংসাবশেষ খুঁজে পায়। .

আমাদের শিল্পী ইতিমধ্যে ব্যাখ্যা করেছেন যে গুড শেফার্ডের বিষয়টিকে সম্মান করে, তিনি একটি শিশুদের সংস্করণের অবলম্বন করেন যা তিনি তিনটি শৈল্পিক কাজের মধ্যে তৈরি করেছিলেন, সম্ভবত 1660 সালের সবচেয়ে পুরানো ডেটিংটি প্রাডো মিউজিয়ামে রয়েছে।

যা বিষণ্ণতা এবং ভক্তির সুরে হারিয়ে যাওয়া ভেড়ার সাথে একটি শিশুর প্রতিনিধিত্ব করে, একটি ধ্বংসাবশেষের পটভূমির পিছনে বসে আছে।

মুরিলোর পেইন্টিংগুলির আরেকটি সংস্করণ হাইলাইট করে যে যীশু একটি পালের নেতৃত্ব দিচ্ছেন এবং লন্ডন শহরের লেন সংগ্রহে পাওয়া যায় যেখানে একটি যাজকীয় ল্যান্ডস্কেপ দেখা যায়, শিশুর মুখ আকাশের দিকে তাকানোর পাশাপাশি, অভিব্যক্তি লাভ করে।

অবশেষে লন্ডন শহরের ন্যাশনাল গ্যালারিতে সান জুয়ানিটো এবং ভেড়ার বাচ্চা আছে যেখানে ছোট্ট জুয়ান দ্য ব্যাপটিস্ট হাসছেন।

যখন তিনি একটি মেষশাবককে আলিঙ্গন করছেন, তখন আমরা লস নিনোস দে লা কনচা উল্লেখ করতে ব্যর্থ হতে পারি না, যা প্রাডো মিউজিয়ামেও রয়েছে এবং সান জুয়ানিটো এবং নিনো জেসুস ধার্মিকতার সাথে সম্পর্কিত খেলার কথা স্মরণ করিয়ে দেয় এবং এটি একটি খুব জনপ্রিয় চিত্রকর্ম।

আবেগ উল্লেখ বিষয়

মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে আপনি শাহাদাতের সাথে সম্পর্কিত দৃশ্যগুলি দেখতে পাবেন, যেমন সেন্ট অ্যান্ড্রুর শাহাদাত, যা প্রাডো মিউজিয়ামে সংরক্ষিত আছে, যদিও খ্রিস্টের আবেগের মতো ভক্তির ইঙ্গিত করে এমন চিত্রগুলি ঘন ঘন দেখা যায়।

মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে যে বিষয়গুলি সবচেয়ে বেশি পুনরাবৃত্তি করা হয় তার মধ্যে একটি হল টিটিয়ানের তৈরি মডেল অনুসারে একসে হোমোকে বিচ্ছিন্নভাবে বা ডলোরোসার সাথে একটি দম্পতি গঠন করা এবং প্রাডো মিউজিয়ামে পাওয়া বিভিন্ন শিল্পকর্মে দুর্দান্ত ফ্রিকোয়েন্সি সহ পর্যবেক্ষণ করা হয়।

এছাড়াও 1660 থেকে 1670 সালের মধ্যে নিউ ইয়র্কের হেকসার মিউজিয়ামে পাওয়া অর্ধ-দৈর্ঘ্য। এছাড়াও বিশ্বের বিভিন্ন অংশে অন্যান্য চিত্রকর্ম রয়েছে যেমন টেক্সাস মিউজিয়াম অফ আর্টের পাশাপাশি বোস্টন শহরের মিউজিয়ামে চারুকলার।

আমরা সেভিলের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস এবং আরবানা-চ্যাম্পেইনের ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের কথা উল্লেখ করতে পারি যা ইভাঞ্জেলিক্যাল নয়।

কিন্তু এটি পবিত্র বিষয় নিয়ে কাজ করে যা ক্যাথলিক চার্চের জন্য গুরুত্বপূর্ণ তার অভিব্যক্তির জন্য ধন্যবাদ যেখানে মুক্তিদাতাকে সম্পূর্ণরূপে অসহায় এবং ক্ষতবিক্ষত মনে করা হয়।

যেখানে তিনি ঘরের চারপাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কাপড় সংগ্রহ করেন নম্রতার পাশাপাশি নম্রতার উদাহরণ। এই বিষয়ের সাথে সম্পর্কিত মুরিলোর আরেকটি পেইন্টিং কান্নায় সেন্ট পিটারের পাশে কলামের ক্রাইস্টকে নির্দেশ করে।

যা ক্ষমার প্রতি ইঙ্গিত করে এবং ক্যানন জাস্টিনো ডি নেভের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। উপরন্তু, সমর্থনের জন্য ব্যবহৃত সমৃদ্ধ উপাদানগুলি দাঁড়িয়েছে, যা আজ মেক্সিকান দেশ থেকে আনা একটি অবসিডিয়ান শীট হিসাবে পরিচিত।

এই অংশটি তার মৃত্যুর সময় জাস্টিনো দে নেভের সম্পদের তালিকায় উল্লেখ করা হয়েছে, এই একই উপাদানে আঁকা বাগানে একটি প্রার্থনা ছাড়াও।

সেগুলি সার্জন জুয়ান সালভাদর নাভারো এবং তার কাছ থেকে নিকোলাস ওমাজুরের কাছে নিলামে অর্জিত হয়েছিল এবং আজ তারা লুভর যাদুঘরে রয়েছে।

অপবিত্র ঘরানার বিষয়ে

মুরিলোর পেইন্টিং সম্পর্কে, এই ধারার সাথে সম্পর্কিত প্রায় পঁচিশটি শৈল্পিক প্রযোজনা রয়েছে যেখানে শিশুদের থিম সম্পর্কিত কিছু শৈল্পিক কাজ দেখা যায়। আপনার জানা উচিত যে এই থিমগুলির মধ্যে অনেকগুলি সেভিলে বসবাসকারী ফ্লেমিশ ব্যবসায়ীরা স্পেনে নিয়ে এসেছিলেন।

এই ক্লায়েন্টদের মধ্যে ছিলেন নিকোলাস দে ওমাজুর, যিনি নর্ডিক বাজারের জন্য নির্ধারিত চিত্রকরের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রাহক ছিলেন। তাদের মধ্যে কয়েকটির মধ্যে রয়েছে চিলড্রেন প্লেয়িং ডাইস যা মিউনিখ শহরের আলতে পিনাকোথেকে অবস্থিত।

মুরিলোর চিত্রগুলিতে দেখা যায় যে তার নায়করা ভিক্ষুক শিশু বা নম্র পরিবার পরিহিত পোশাক পরা যা প্রায় ন্যাকড়ায় পরিণত হয়েছে কিন্তু যে মুহুর্তে তারা যে সুখের মধ্যে রয়েছে তার সাথে তাদের চিত্রিত করা হয়েছে।

এর একটি উদাহরণ হল সেই শিশু যে তার দেহের মাছি পরিষ্কার করার কাজে নিমগ্ন হয় এবং যেটি লুভর মিউজিয়ামে রয়েছে, যা তার কৌশলটি পরিচালনা করার জন্য, 1665 থেকে 1675 সাল পর্যন্ত তারিখ হিসাবে বিবেচিত হয়।

মুরিলোর পেইন্টিংগুলিতে এটি দেখা যায় কিভাবে শিশুসুলভ আত্মা সবসময় খেলার জন্য প্রস্তুত থাকে, আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে শিশুটি তার রুটির ক্রাস্ট নিয়ে এবং সে একটি কুকুরছানা দ্বারা বিভ্রান্ত হয় যেটি তার পায়ের মাঝখানে একই সাথে খেলা করে যখন তার দাদী তার মাথা উকুন পরিষ্কার করে। এবং একটি পুরানো কথার প্রতি ইঙ্গিত করে:

"...উকুনযুক্ত শিশু সুস্থ এবং সুন্দর..."

তিনি মুরিলোর একটি চিত্রকর্মে শিশুসুলভ আনন্দ প্রদর্শন করেছেন, যেমন চাইল্ড স্মাইলিং অ্যাট দ্য উইন্ডো, যা জানালার বাইরে দেখার সময় তার সুন্দর হাসির চেয়ে বেশি অর্থ নেই যা তাকে এমন করুণার কারণ হয় কিন্তু দর্শকদের বিষয়টি জানতে বাধা দেওয়া হয় .

মুরিলোর অন্যান্য চিত্রকর্ম, যেমন টু চিলড্রেন ইটিং ফ্রম আ প্যান বা দ্য চিলড্রেন প্লেয়িং ডাইস, এমন একটি খেলা ছিল যা নৈতিকতাবাদী মানুষদের দ্বারা অনুমোদিত ছিল না।

তবে এর উদ্দেশ্য ছিল একটি সাধারণ খেলায় সুখকে চিত্রিত করা, যেমনটি গেম অফ বল টু শোভেলের আমন্ত্রণে দেখা যায়।

যেখানে শিশুর সন্দেহ দেখানো হয় যে তার একটি কাজ চালানো উচিত বা অন্য একজনের সাথে খেলা করা উচিত যে তার দুষ্টুমি লক্ষ্য করে এবং তাকে খেলতে আমন্ত্রণ জানায়। আমরা তার আরেকটি কাজ Tres Muchachos বা Dos Golfillos y un Negrito এর কথাও উল্লেখ করতে পারি।

যেখানে একটি অপ্রত্যাশিত ঘটনার মুখে মনস্তাত্ত্বিক সংঘাত পরিলক্ষিত হয়, একটি কালো ছেলে তার কাঁধে একটি কলস বহন করে।

আমাদের শিল্পী মার্টিনকে এই পেইন্টিংয়ের ইঙ্গিত দিতে পারেন তার তামাটে কালো দাস যিনি 1662 সালের দিকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন তার কাছে দুটি ছেলে যারা একটি কেক খেতে প্রস্তুত।

সদয় ভঙ্গিতে তিনি একটি টুকরো চেয়েছিলেন এবং তাদের একজন তাকে এটি দিয়ে আনন্দিত দেখাচ্ছে যখন অন্য ছেলেটি নার্ভাসভাবে এটি তার হাতে লুকানোর চেষ্টা করে।

এর আরেকটি উদাহরণ হল ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারী অফ আর্ট-এর উইন্ডোতে দুই মহিলাকে বলা শৈল্পিক কাজ, যা সম্ভবত একটি পতিতালয়ের একটি দৃশ্যের অন্তর্গত এবং যা নিকোলাস ডি ওমাজুর জাস্টিনো ডি নেভের টেস্টামেন্টারি নিলামে পেয়েছিলেন। ..

প্রতিকৃতি সম্পর্কে

পোর্ট্রেট জেনার সম্পর্কিত মুরিলোর কয়েকটি পেইন্টিং রয়েছে, তাদের মধ্যে একটি ক্যানন জাস্টিনো ডি নেভের যা লন্ডন শহরের ন্যাশনাল গ্যালারিতে রয়েছে। যেখানে তাকে তার ডেস্কে বসে দেখানো হয়েছে এবং তার পায়ের কাছে একটি ল্যাপডগ একটি খুব মার্জিত ব্যাকগ্রাউন্ড সহ একটি বাগানে খোলে যা স্প্যানিশ বারোক চিত্রকর্মের খুব সাধারণ।

তিনি পূর্ণ-দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতিও তৈরি করেছিলেন, যেমন ডন জুয়ান আন্তোনিও দে মিরান্ডা ই রামিরেজ ডি ভার্গারার প্রতিকৃতি দ্বারা প্রমাণিত, যেটি ডিউকস অফ আলবার সংগ্রহের অংশ এবং 1680 সালের দিকের। আমরা নিকোলাস ডি ওমাজুরের প্রতিকৃতি উল্লেখ করতে পারি। যেগুলো ছিল প্রাডো মিউজিয়ামে এবং সেইসাথে তার স্ত্রী ইসাবেল ডি ম্যালক্যাম্পোর ছবি যেখানে ফ্ল্যামেনকোর স্বাদ দেখানো হয়েছে।

ঠিক আছে, তিনি তার হাতে কিছু ফুল বহন করেন যখন তার একটি খুলি থাকে যা নর্ডিক ঐতিহ্যের ভ্যানিটাস চিত্রকর্মের প্রতীক। তিনি তার দুটি স্ব-প্রতিকৃতি বানাতেও এই ফর্মটি ব্যবহার করেছিলেন যেগুলির মধ্যে একটিতে তিনি যুবক দেখায় এবং একটি মার্বেল পাথরের উপর যেন এটি একটি স্বস্তি।

তার সন্তানদের অনুরোধে তিনি যে অন্যটি এঁকেছিলেন তার প্রতি শ্রদ্ধা রেখে, এটি একটি ডিম্বাকৃতির ফ্রেমে রয়েছে এবং তার একটি হাত কাজ থেকে বেরিয়ে আসার সাথে সাথে অপটিক্যাল বিভ্রম নিয়ে খেলে এবং তার আঁকার যন্ত্রের সাথে থাকে।

মুরিলোর আরেকটি পেইন্টিং যা খুব অনন্য এবং আকর্ষণীয় তা হল ডন আন্তোনিও হুর্তাডো ডি সালসেডোর প্রতিকৃতি, যা হান্টারের প্রতিকৃতি হিসাবে সুপরিচিত এবং এটি 1664 সালের তারিখ থেকে এবং এটি একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহের অংশ।

এটি একটি বড় পেইন্টিং এবং মার্কুইস অফ লেগার্দা এই কাজের নায়ক, যিনি তার শিকারের উচ্চতায়, খাড়া এবং মাটিতে শটগানের সাথে সামনের দিকে মুখ করে আছেন। প্রতিকৃতিতে তার সাথে একজন চাকর এবং তিনটি কুকুর রয়েছে। .

মুরিলো এবং তার মৃত্যুর শেষ চিত্রকর্ম

হসপিটাল দে লা কারিদাদের জন্য তিনি যে সিরিজটি তৈরি করেছিলেন, সেটি খুব ভালোভাবে বাতিল হয়ে যাওয়ার পর, মুরিলো 1678 সালে সেই মাত্রার কমিশন পাননি।

স্প্যানিশ জাতিতে একটি দুর্ভিক্ষের ঋতু প্রমাণিত হয়েছিল এবং তারপরে 1680 সালে একটি ভূমিকম্প নতুন ক্ষতির সৃষ্টি করেছিল।

অতএব, গির্জার অর্থনৈতিক সংস্থানগুলি দাতব্য প্রতিষ্ঠানে বিনিয়োগ করা হয়েছিল, যে কারণে তারা মন্দিরগুলিকে সুন্দর করতে পারেনি, যদিও এটি আমাদের শিল্পীর ক্ষেত্রে ঘটেছিল, তিনি জাস্টিনো ডি নেভের পাশাপাশি বিদেশী বণিকদের কাছ থেকে কমিশনের অভাব করেননি। যারা সেভিল শহরে বাস করত।

যেটি তাদের ব্যক্তিগত বক্তাদের জন্য ধর্মীয় শৈল্পিক কাজের পাশাপাশি অন্যান্য ঘরানার মুরিলোর চিত্রকর্মের জন্য অনুরোধ করেছিল। নিকোলাস ডি ওমাজুরের বিষয়ে, তিনি 1656 সালে সেভিল শহরে এসেছিলেন এবং মাত্র চৌদ্দ বছরে তিনি আমাদের শিল্পীর একত্রিশটি কাজ পরিচালনা করেছিলেন।

যার মধ্যে দ্য ওয়েডিং অ্যাট কানা যা বার্মিংহামের বারবার ইনস্টিটিউটে রয়েছে। আমরা জেনোইজ বংশোদ্ভূত আরেকটি ক্লায়েন্ট জিওভানি বিয়েলাটোর কথাও উল্লেখ করতে পারি, যিনি 1662 সালে কাডিজ শহরে বসতি স্থাপন করেছিলেন।

আপনার জানা উচিত যে এই বণিক 1681 সালে মারা গিয়েছিলেন এবং তার নিজের শহরে ক্যাপুচিন কনভেন্ট থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন মুরিলোর বিভিন্ন বছরের সাতটি চিত্রকর্ম যা বর্তমানে বিভিন্ন জাদুঘরে রয়েছে।

মুরিলোর আঁকা এই চিত্রগুলির বিষয়ে, আমরা উল্লেখ করতে পারি যে 1670 সালের ওয়ালেস সংগ্রহে লন্ডন শহরে পাওয়া ভিক্ষা দেওয়ার কথা সান্তো টমাস ডি ভিলানুয়েভা।

বলা হয় যে মুরিলোর মৃত্যু হয়েছিল ভারা থেকে পড়ে যাওয়ার ফলে যখন তিনি লস ডেসপোসোরিওস দে সান্তা ক্যাটালিনা নামে একটি বিশাল চিত্র আঁকছিলেন।

এই পতনের ফলে শিল্পীর মধ্যে একটি হার্নিয়া তৈরি হয়েছিল যা পরীক্ষা করা যায়নি এবং এই কারণে তিনি অল্প সময়ের পরে মারা যান, যেহেতু তিনি 1681 সালের শেষের দিকে সেভিল শহর ছেড়ে যাননি এবং 03 এপ্রিল, 1682-এ তিনি মারা যান।

কিছু দিন আগে, বিশেষ করে 28 মার্চ, 1682-এ, তিনি ব্রাদারহুড অফ চ্যারিটি দ্বারা আয়োজিত রুটি বিতরণের একটিতে ছিলেন যার তিনি অংশ ছিলেন। আপনার তথ্যের জন্য, তিনি তার পুত্র গ্যাসপার এস্তেবান মুরিলোর কাছ থেকে তার সম্পত্তি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন, যিনি একজন ধর্মগুরু ছিলেন, সেইসাথে জাস্টিনো ডি নেভে এবং পেড্রো নুনেজ ডি ভিলাভিসেনসিও।

এই টেস্টামেন্টটি তার মৃত্যুর দিন। এই নথিতে, তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে নিকোলাস ডি ওমাজুরের প্রতি তার ঋণ ছিল কারণ তিনি তাকে ষাট পেসো মূল্যের দুটি ছোট ক্যানভাস দিয়েছিলেন এবং তার কাছে তার কাছে থাকা একশোর মধ্যে চল্লিশ পেসো তার কাছে ছিল। তাকে দেওয়া

দুটি ক্যানভাস যা শেষ হয়নি, একটি সান্তা ক্যাটালিনা, যা দিয়েগো দেল ক্যাম্পো বত্রিশ পেসো মূল্যের জন্য কমিশন করেছিলেন। আওয়ার লেডির আরেকটি অর্ধ-দৈর্ঘ্যের পেইন্টিং ছাড়াও একজন তাঁতি এবং আমি লোকটির নাম মনে রাখিনি।

ক্যাডিজের ক্যাপুচিনের প্রধান বেদির জন্য সান্তা ক্যাটালিনার রহস্যময় বিবাহের বড় ক্যানভাসটিও অনুপস্থিত ছিল, যার মধ্যে তিনি কেবল ক্যানভাসে অঙ্কন করেছিলেন এবং তিনটি চিত্রে রঙ প্রয়োগ করেছিলেন।

এই পেইন্টিংটি ফ্রান্সিসকো মেনেসেস ওসোরিও নামে তাঁর একজন শিষ্য দ্বারা শেষ করেছিলেন যিনি কাডিজ শহরের এই ধর্মীয় মন্দিরের অন্যান্য পেইন্টিংগুলি তৈরির দায়িত্বে ছিলেন, যেগুলি আজ কাডিজের যাদুঘরে সুরক্ষিত।

মুরিলোর ছাত্র ও অনুসারীরা

আপনার সচেতন হওয়া উচিত যে মুরিলোর চিত্রকর্মগুলি ধর্মীয় থিমগুলিকে উল্লেখ করে XNUMX শতকের শেষ দশকের শেষের দিকে সেভিল শহরে এবং পরবর্তী শতাব্দীতে জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেয়েছিল।

এটা উল্লেখ করা গুরুত্বপূর্ণ যে তার ছাত্রদের কেউই মুরিলোর আলো এবং আলগা আঁকার দক্ষতা শিখতে পারেনি, রঙের উজ্জ্বলতা এবং স্বচ্ছতা অনেক কম, যা এই শিল্পীর একটি দুর্দান্ত গুণ ছিল।

সবচেয়ে সুপরিচিত ছাত্রদের মধ্যে একজন হলেন ফ্রান্সিসকো মেনেসেস ওসোরিও, যিনি কাডিজ শহরের ক্যাপুচিন বেদিতে পতনের পর মুরিলোর দ্বারা শুরু করা কাজটি সম্পূর্ণ করার দায়িত্বে ছিলেন।

আমরা কর্নেলিও শুটের কথাও উল্লেখ করতে পারি যিনি সেভিল শহরে এসেছিলেন এবং মুরিলোর চিত্রকর্মের মতো কিছু ক্যানভাস পরিচিত, কিন্তু তার তৈলচিত্রের পরিপ্রেক্ষিতে সেগুলি বিচক্ষণ ছাড়া আর কিছুই ছিল না।

তার আরেকজন ছাত্র এবং বন্ধু ছিলেন পেড্রো নুনেজ দে ভিলাভিসেনসিও এবং তিনি অর্ডার অফ মাল্টার অন্তর্গত ছিলেন, যা অন্য একজন শিল্পীর পেইন্টিংয়ের সাথে যোগাযোগের অনুমতি দেয়। মাতিয়া প্রেতি তার ব্রাশস্ট্রোকের ক্ষেত্রে তার কাজগুলিতে খুব বেশি পেস্ট দেখায়। মুরিলোর আঁকা বেশ কিছু ছাত্র ছিল, যার মধ্যে আমরা উল্লেখ করতে পারি:

• বোবাদিল্লার জেরোম
• জুয়ান সাইমন গুতেরেস
• এস্তেবান মার্কেজ ডি ভেলাস্কো
• সেবাস্তিয়ান গোমেজ
• জুয়ান ডি পারেজা

অষ্টাদশ শতাব্দীতে চিত্রশিল্পী আলোনসো মিগুয়েল ডি টোভার এবং বার্নার্দো লোরেন্তে জার্মানকে তুলে ধরা গুরুত্বপূর্ণ, যারা মুরিলোর প্রভাবের জন্য ডিভাইন শেফারডেসেস আঁকার দায়িত্বে ছিলেন, এই শতাব্দীর দুর্দান্ত প্রাসঙ্গিক আরেকজন শিল্পী ছিলেন ডোমিঙ্গো মার্টিনেজ যিনি আদালতে কাজ করেছিলেন। 1729 থেকে 1733 সাল পর্যন্ত।

শিল্পী মুরিলোর জন্য গৌরবের সময় হওয়ায় রাণী ইসাবেল ডি ফার্নেস তাকে যে গুরুত্ব দিয়েছিলেন, যিনি এই সেভিল শহরে মুরিলোর সমস্ত চিত্রকর্ম কেনার দায়িত্বে ছিলেন। উল্লেখ্য যে এই পেইন্টিংগুলোই আজ প্রাডো মিউজিয়ামে রাখা আছে।

এই শিল্পীর সমালোচনামূলক মূল্যায়ন

ফ্লেমিশ কালেকশনে এবং জার্মান অঞ্চলে বিশেষভাবে জেনার দৃশ্যের সাথে সম্পর্কিত প্রচুর সংখ্যক মুরিলোর পেইন্টিং দেখা যায়, এর একটি উদাহরণ হল চিলড্রেন ইটিং গ্রেপস অ্যান্ড মেলন, যা 1658 সাল থেকে এন্টওয়ার্প শহরে রয়েছে।

মুরিলোর আরেকটি পেইন্টিং সম্পর্কে, শিশুরা পাশা খেলছে, যা 1698 সালে এন্টওয়ার্প শহরে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যেহেতু উভয় ক্যানভাসই ম্যাক্সিমিলিয়ান II দ্বারা কেনা হয়েছিল।

মুরিলোর অন্যান্য পেইন্টিংগুলি ইতালীয় জাতিতে পাওয়া যায় যেগুলি বণিক জিওভানি বিয়েলাতো ক্যাপুচিন চার্চে দান করেছিলেন এবং যেখান থেকে মুরিলো নিজেই মূল বেদি থেকে পড়েছিলেন।

ইংল্যান্ড জাতির জন্য, মুরিলোর আঁকা ছবিগুলি লর্ড গডলফিন 1693 সালে নিয়েছিলেন, যিনি মোরেলার চিলড্রেন শিরোনামের একটি পেইন্টিং প্রচুর পরিমাণে কিনেছিলেন, যা আজ থ্রি বয়েজ নামে পরিচিত।

এটি উল্লেখ করা গুরুত্বপূর্ণ যে মুরিলোর চিত্রগুলি 1683 সালে এই বিশিষ্ট চিত্রশিল্পীকে উত্সর্গীকৃত প্রথম জীবনী, যা একাডেমিয়া নোবিলিসিমা আর্টিস ভিক্টোরিয়াতে অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং গ্রন্থ লেখক জোয়াকিম ফন স্যান্ড্রার্ট দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যিনি শুধুমাত্র ভেলাজকেজের কথা বলেছিলেন।

তাই আমাদের শিল্পী মুরিলো একমাত্র স্প্যানিয়ার্ড যার নিজের জীবনী এবং সেইসাথে তার স্ব-প্রতিকৃতি দিয়ে চিত্রিত করা হয়েছে। একইভাবে ফ্রান্সও পেয়েছে মুরিলোর আঁকা ছবি।

যেহেতু তারা দুটি কাজ যা কাউন্টেস অফ ভারুরের সম্পত্তি ছিল চারটি ধর্মীয় চিত্রকর্ম যা লুই XVI লুভরে স্থাপন করার জন্য অধিগ্রহণ করেছিলেন, তাই ফরাসি ভূমিতে এই চিত্রশিল্পীর ব্যাপক জনপ্রিয়তা।

XNUMX শতকের বিষয়ে, মুরিলোর অনেক পেইন্টিং নেপোলিয়ন যাদুঘরে স্থাপন করার জন্য ফ্রান্স ছেড়ে গিয়েছিল। এছাড়াও, মার্শাল জিন ডি ডিউ সোল্ট সেভিলে আমাদের শিল্পীর অসংখ্য শিল্পকর্ম চুরি করেছিলেন।

যার মধ্যে তিনি মুরিলোর চৌদ্দটি চিত্রকর্ম নিজের ব্যক্তিগত সংগ্রহের জন্য রেখেছিলেন, যা স্প্যানিশ শহরে ফিরে আসেনি এবং 1852 সালে প্যারিস শহরে অনুষ্ঠিত নিলামে।

586.000 স্বর্ণ ফ্রাঙ্কের অসাধারণ অঙ্কটি সোল্টের ইম্যাকুলেটের জন্য প্রদান করা হয়েছিল, শিল্পের কাজের জন্য তখন পর্যন্ত দেওয়া মূল্য অনেক বেশি।

মুরিলোর অন্যান্য পেইন্টিংগুলি ফ্রান্স এবং লন্ডনে নিলামে তোলা হয়েছিল, যা ব্যাঙ্কার আলেজান্দ্রো মারিয়া আগুয়াডো এবং লুইস ফেলিপ প্রথম এর সংগ্রহ ছিল, যেগুলি 1848 সালে অনুষ্ঠিত প্রদর্শনীর পরে অত্যন্ত মূল্যবান ছিল।

আপনি যদি এই নিবন্ধটি আকর্ষণীয় মনে করেন তবে আমি আপনাকে নিম্নলিখিত লিঙ্কগুলি দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানাই:

• ভেলাজকুয়েজ পেইন্টিং
• আধুনিকতাবাদী পেইন্টিং
• সালভাদর ডালি পেইন্টিং