কথাসাহিত্যকে লিখিত শব্দের মাধ্যমে, শিক্ষামূলক বা মজাদার, বা উভয়ই মানব জীবনের উপস্থাপনা তৈরির শিল্প বা নৈপুণ্য হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে। শুধু একটি উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য এটি লেখক দ্বারা আংশিক বা সম্পূর্ণরূপে তৈরি করা কাল্পনিক মহাবিশ্বে প্রবেশ করা।
উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য
উপন্যাসটি বর্ণনামূলক কথাসাহিত্যের একটি অপেক্ষাকৃত দীর্ঘ সাহিত্যকর্ম, সাধারণত গদ্য আকারে লেখা হয়, যদিও পদ্যে উপন্যাসের কয়েকটি উদাহরণ রয়েছে। উপন্যাসটি বাস্তব বা কাল্পনিক চরিত্র এবং পরিস্থিতির সাথে মানুষের ঘটনাগুলি বর্ণনা করে এবং বাস্তব বা নকল ঘটনা দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারে, তবে একজন লেখকের কাজ হওয়ায় সেগুলি সর্বদা কথাসাহিত্যের ক্ষেত্রে ফ্রেমবন্দী হয়।
উপন্যাসটি ছোটগল্প থেকে আলাদা কারণ এটি সাধারণত বড়, একটি জটিল বর্ণনামূলক মহাবিশ্ব এবং চরিত্রগুলির চরিত্রায়নে আরও গভীরতা রয়েছে। উপন্যাসগুলি সাধারণত, কারণ সেগুলি দীর্ঘ, অধ্যায় বা অংশে বিভক্ত যা আরও ভাল বোঝার অনুমতি দেয়৷ সাধারণত, উপন্যাসগুলিতে প্রধান প্লট ছাড়াও, এক বা একাধিক সাবপ্লট থাকে যা মূল প্লটকে সমৃদ্ধ করে এবং আরও রঙ দেয়৷
সংক্ষিপ্ত ইতিহাস
মধ্যযুগে, বীরত্বপূর্ণ জীবনের উপন্যাসগুলি ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়েছিল (কিং আর্থার সম্পর্কে, ট্রিস্তান এবং আইসোল্ডের কাব্যিক সংস্করণ এবং গৌলার ল্যান্সলট এবং অ্যামাডিস সম্পর্কে একটি গদ্য সংস্করণ "দ্য রোম্যান্স অফ ট্রিস্টান অ্যান্ড আইসোল্ড")। তারা পিকারেস্ক উপন্যাস দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যা বাস্তববাদের স্রোত হিসাবে যুক্ত হয়েছিল। ব্যঙ্গাত্মক উপাদানটি সার্ভান্তেস এবং ফ্রাঁসোয়া রাবেলাইস দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল।
মুরাসাকি শিকিবু'স টেল অফ গেঞ্জি, 1368 শতকের প্রথম দিকের একটি জাপানি পাঠ, কখনও কখনও বিশ্বের প্রথম উপন্যাস হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তবে এটি নিয়ে যথেষ্ট বিতর্ক রয়েছে; অবশ্যই অনেক আগে কথাসাহিত্যের দীর্ঘ কাজ ছিল। চীনে মুদ্রিত বইয়ের বিস্তার মিং রাজবংশের (1644-XNUMX) থেকে ধ্রুপদী চীনা উপন্যাসের আবির্ভাব ঘটায়।
মুদ্রণযন্ত্র আবিষ্কারের পরে আরও উন্নয়ন ঘটে। মিগুয়েল ডি সার্ভান্তেস, ডন কুইক্সোটের লেখক (যার প্রথম অংশটি 1605 সালে প্রকাশিত হয়েছিল), প্রায়শই আধুনিক যুগের প্রথম উল্লেখযোগ্য ইউরোপীয় ঔপন্যাসিক হিসাবে উল্লেখ করা হয়।
ইংল্যান্ডে নৈতিকতামূলক এবং অনুভূতিমূলক উপন্যাসের উদ্ভব হয়েছিল (ডিফো, রিচার্ডসন, ফিল্ডিং, গোল্ডস্মিথ), ঐতিহাসিক উপন্যাস (ওয়াল্টার স্কট), এবং নৈতিক-বর্ণনামূলক এবং মনস্তাত্ত্বিক উপন্যাসটিও সেখানে প্রথমবারের মতো ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছিল (ডিকেন্স এবং থ্যাকারে)।
ফ্রান্স একটি রাজকীয় এবং প্রকৃতিবাদী উপন্যাসের (বালজাক, ফ্লাউবার্ট, জোলা, গনকোর্ট, মাউপাসান্ট) এর দোলনায় পরিণত হয়েছিল। ফ্রান্স উপন্যাসের আদর্শবাদী, রোমান্টিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বিদ্যালয়ের উজ্জ্বল প্রতিনিধি প্রদান করেছে (জর্জেস স্যান্ড, ভিক্টর হুগো, পি. বোর্গেট এবং অন্যান্য)। জার্মান এবং ইতালীয় উপন্যাস ইংরেজি এবং ফরাসি প্যাটার্ন অনুসরণ করে। XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধে এবং XNUMX শতকের শুরুতে, স্ক্যান্ডিনেভিয়ান উপন্যাস (Björnson, Jonas Lee, Kjelland, Strindberg) এবং রাশিয়ান উপন্যাস (Dostoevsky, L. Tolstoy) ইউরোপীয় সাহিত্যে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল।
উপন্যাসের উপাদান
উপন্যাসটি আজ সর্বাধিক ব্যবহৃত সাহিত্যের ধারায় পরিণত হয়েছে, সম্পাদকীয় উৎপাদন এবং খরচের সিংহভাগ দখল করে। এই ধরনের জনপ্রিয়তা বিপুল সংখ্যক উপশৈলী, শৈলী এবং বিষয়ভিত্তিক বৈচিত্র্যের উত্থানকে উন্নীত করেছে যা উপন্যাসের বৈশিষ্ট্যগুলি নির্দিষ্ট করা কঠিন করে তোলে যা বর্তমানে বিদ্যমান বৈচিত্রের বহুবিধতাকে অন্তর্ভুক্ত করে। যাইহোক, উপন্যাসের অনেক বৈশিষ্ট্য যা কমবেশি স্থির থাকে তা হল নিম্নরূপ:
গল্পকার
কথক তিনিই যিনি উপন্যাসের প্লটে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলোকে প্রকাশ করেন। বর্ণনাকারী অবশ্যই উপন্যাসের লেখক হিসাবে একই ব্যক্তি নয়। একই উপন্যাসে একাধিক বর্ণনাকারী থাকতে পারে। বর্ণনাটি প্রথম, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় ব্যক্তি হতে পারে যা বর্ণিত ঘটনাগুলির বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি দেয়। যেখানে তিনি ঘটনার উল্লেখ করেছেন সেই দৃষ্টিকোণ থেকে, বর্ণনাকারী বাহ্যিক (উদ্দেশ্য) বা অভ্যন্তরীণ (বিষয়ভিত্তিক) হতে পারে।
বাহ্যিক
বহিরাগত বর্ণনাকারী তাদের অংশ না নিয়ে ঘটনা বর্ণনা করে। বর্ণনাকারী একজন সাক্ষীর মতো নিরপেক্ষভাবে তৃতীয় ব্যক্তির মধ্যে বর্ণনা করেন। উদ্দেশ্য বর্ণনাকারী হতে পারে:
সর্বজ্ঞ
সর্বজ্ঞ কথক সবকিছু জানেন এবং এতে অংশগ্রহণ না করেই উপন্যাসে ঘটে যাওয়া সমস্ত কিছু সম্পর্কে সচেতন, তার ব্যক্তিগত মতামত দিতে এবং পাঠককে সরাসরি সম্বোধন করতে সক্ষম। তিনি সাধারণত তৃতীয় ব্যক্তিতে লেখেন, ঘটনা এবং চরিত্রগুলি সম্পর্কে মন্তব্য করেন যা বর্ণনায় প্যারেড হয়। তিনি চরিত্রগুলির সবচেয়ে অন্তরঙ্গ চিন্তা জানেন এবং সেগুলি পাঠকের কাছে পরিচিত করেন। তিনি এই জ্ঞান কোথা থেকে পেয়েছেন তা যুক্তিযুক্ত না করে বর্ণনার অতীত এবং ভবিষ্যতের ঘটনাগুলি জানেন।
পর্যবেক্ষক
পর্যবেক্ষক কথক কেবলমাত্র এমন ঘটনা বর্ণনা করেন যা বাইরে থেকে দেখা বা শোনা যায়, সাক্ষী হিসাবে শুধুমাত্র চরিত্রগুলির শব্দ, কাজ এবং শারীরিক বৈশিষ্ট্য গণনা করে।
অভ্যন্তরীণ
অভ্যন্তরীণ বর্ণনাকারীর তিনি যে ঘটনাগুলি বর্ণনা করেন তাতে কিছুটা অংশগ্রহন করে, তাই তার বর্ণনা পক্ষপাতদুষ্ট হতে পারে। অভ্যন্তরীণ বর্ণনাকারী হতে পারে:
নায়ক
তিনি আখ্যানের কেন্দ্রীয় চরিত্র, যাকে ঘিরে সমস্ত ঘটনা ঘটে। তার বর্ণনা প্রথম পুরুষে রয়েছে। নিরপেক্ষ না হয়ে তাদের দৃষ্টিকোণ অনুযায়ী অন্যান্য চরিত্রের কর্ম এবং চিন্তাভাবনা ব্যাখ্যা করুন।
সাক্ষী
বর্ণিত ঘটনাগুলিতে এটির একটি গৌণ ভূমিকা রয়েছে, সেগুলিতে কিছুটা অংশগ্রহণ রয়েছে, তাই এটি নিরপেক্ষ নাও হতে পারে। তিনি শুধুমাত্র সেই তথ্যই বলেন যা তিনি সাক্ষী বা পর্যবেক্ষণ করেন, সাধারণত প্রথম বা তৃতীয় ব্যক্তির মধ্যে। সাক্ষী বর্ণনাকারী, ঘুরে, একটি ক্রনিকলারে উপবিভক্ত করা যেতে পারে: বর্ণিত ঘটনাগুলির সাথে তার খুব কম বা কোন সম্পর্ক নেই যা একটি তদন্তের ফসল, তা বাস্তব বা প্রতারিত হোক; এবং সম্পাদক: তিনি বলেছেন যে অন্যান্য নথির মাধ্যমে তথ্যের জ্ঞান তার কাছে এসেছিল এবং তিনি কেবল সেগুলিকে প্রকাশ করেন।
অ্যাকশন বা প্লট
উপন্যাসটি পড়ার সাথে সাথে এই ঘটনাগুলি উন্মোচিত হয়। প্লট সাধারণত নিম্নরূপ গঠন করা হয়:
- পন্থা চরিত্রগুলি পাঠকের কাছে শারীরিক এবং/অথবা মানসিকভাবে পরিচিত করা হয়, স্থান, পরিবেশ এবং সময় যেখানে বর্ণনাটি সংঘটিত হয় তা বর্ণনা করে।
- গিঁট বা বিকাশ এই ঘটনাগুলিই উপন্যাসের সময়কাল ধরে বিকশিত হয়। সাধারণভাবে, উপন্যাসটি সাধারণত একটি মূল ঘটনা এবং এক বা একাধিক গৌণ ঘটনা উপস্থাপন করে।
- ফলাফল এটি সেই রেজোলিউশন যা লেখক উত্থাপিত দ্বন্দ্ব বা দ্বন্দ্ব এবং বর্ণনার সমাপ্তি দেন।
এই কাঠামোটি নির্দিষ্ট বা বাধ্যতামূলক নয় এবং লেখকের আগ্রহের উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হতে পারে যে প্রাসঙ্গিকতা তিনি তার কাজের কিছু দিক দিতে চান এবং কাঠামোটি নিম্নরূপ পরিবর্তিত হতে পারে:
- আকস্মিক শুরু বর্ণনাটি চরিত্র, সময় বা স্থানের বর্ণনা ছাড়াই সম্পূর্ণ বিকাশের ঘটনা দিয়ে শুরু হয়
- বিপরীত কাঠামো উপন্যাসের পরিণতি এর শুরুতে উত্থাপিত হয় এবং সেই শেষের দিকে নিয়ে যাওয়া ঘটনাগুলি পরে বর্ণিত হয়।
- খোলা প্রান্ত উত্থাপিত দ্বন্দ্বের কোন চূড়ান্ত সমাধান নেই, ইতিবাচক বা নেতিবাচক নয়। পাঠক অনুভব করেন যে ঘটনাগুলি বর্ণনাকে অতিক্রম করে।
সময়
এটি একটি অস্থায়ী স্থান যেখানে উপন্যাসের ক্রিয়া ঘটে। অগত্যা উপন্যাসের সময় কালানুক্রমিকভাবে বর্ণনা করা উচিত নয়। লেখক তার গল্পে যে কালানুক্রমিক ক্রম দিয়েছেন তার উপর নির্ভর করে, এটি হতে পারে:
- রৈখিক কালানুক্রমিক আখ্যান উপন্যাসের ঘটনাগুলি যে ক্রমানুসারে ঘটে সেই ক্রমানুসারে বর্ণনা করা হয়।
- ফ্ল্যাশব্যাক বা ফ্ল্যাশব্যাক বর্তমান থেকে শুরু করে ইতিহাসের অতীতের ঘটনা বর্ণনা করা হয়।
- প্রলেপসিস বা প্রতীক্ষা ভবিষ্যতে ঘটবে এমন এক বা একাধিক ঘটনার বর্ণনা তৈরি করা হয়। প্রোলেপসিসের একটি খুব স্পষ্ট উদাহরণ হল গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ ক্রনিকল অফ আ ডেথ ফোরটোল্ডের উপন্যাস, এছাড়াও একই লেখকের লেখা, ওয়ান হান্ড্রেড ইয়ারস অফ সলিটিউডের প্রথম বাক্য:
"অনেক বছর পরে, ফায়ারিং স্কোয়াডের আগে, কর্নেল অরেলিয়ানো বুয়েন্দিয়ার সেই দূরবর্তী বিকেলের কথা মনে পড়বে যখন তার বাবা তাকে বরফ দেখতে নিয়ে গিয়েছিলেন।"
- খণ্ডিত বা বিশৃঙ্খল গল্পটিতে একটি আপাত কালানুক্রমিক ব্যাধি রয়েছে, যা লেখকের ইচ্ছাকৃত, প্রায়শই একটি চরিত্রের স্মৃতি অনুসরণ করে।
স্থান
এটি সেই জায়গার সাথে মিলে যায় যেখানে ক্রিয়াটি ঘটে এবং যেখানে চরিত্রগুলি প্রকাশ পায়। এটি উপন্যাসের পুরো ক্রিয়া জুড়ে একটি জায়গা হতে পারে বা এটি অনেক জায়গা হতে পারে, ভিতরে বা বাইরে, বাস্তব বা কাল্পনিক জায়গা। পরিবেশ এবং সময় যেটিতে ক্রিয়াটি ঘটে তা স্থানের মধ্যেও অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে, যা বাস্তব, ঐতিহাসিক বা কাল্পনিক হতে পারে।
চরিত্র
চরিত্রগুলি প্রকৃত মানুষ বা লেখকের কল্পনা থেকে সৃষ্ট, যারা কথক যা বলে তা সম্পাদন করে। তারা সাধারণত মানুষ হয় যদিও তারা প্রাণী বা এমনকি বস্তু হতে পারে। বর্ণিত ইভেন্টগুলিতে তাদের অংশগ্রহণ অনুসারে, এগুলি হতে পারে:
- প্রধান চরিত্র তিনি সাধারণত গল্পের নায়ক বা নায়ক। সাধারণত বর্ণনাকারী প্রধান চরিত্রের একটি বর্ণনা, প্রধানত মনস্তাত্ত্বিক, তৈরি করে। বর্ণিত ঘটনাগুলো ঘটে প্রধান চরিত্রকে ঘিরে।
- সেকেন্ডারিও ব্যক্তিত্ব তারা এমন চরিত্র যারা, যদিও তাদের আখ্যানে একটি প্রাসঙ্গিক ভূমিকা রয়েছে, তবে এটি প্রধান চরিত্রের তুলনায় কম।
- পরিবেশগত অক্ষর তারা এমন চরিত্র যা তাদের হস্তক্ষেপ ছাড়াই প্রাসঙ্গিক না হয়ে গল্পে উপস্থিত এবং অদৃশ্য হয়ে যায়।
উপন্যাসের ধরন
এর বিস্তৃত কাঠামোর মধ্যে, উপন্যাসের ধরণটি বিভিন্ন ধরণের এবং শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করেছে: পিকারেস্ক, এপিস্টোলারি, গথিক, রোমান্টিক, বাস্তববাদী, ঐতিহাসিক, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কয়েকটি নাম। যে কোনো শ্রেণীবিভাগ যা উপন্যাসের তৈরি করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে, বিশেষ করে বর্তমান আখ্যানে, এখনও নির্বিচারে, কারণ এমন উপন্যাস রয়েছে যা একটি নির্দিষ্ট মানদণ্ড মেনে চলে না।
যাইহোক, এগুলি নির্দিষ্ট না করে একটি সাধারণ শ্রেণীবিভাগ করা যেতে পারে। রেটিং এর জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে এই মানদণ্ডগুলির মধ্যে একটি প্লট বা প্লট হতে পারে:
সাহসী
চতুর্দশ থেকে সপ্তদশ শতাব্দীর মধ্যে এগুলি খুবই জনপ্রিয় ছিল। তারা বেশিরভাগ চমত্কার দুঃসাহসিক কাজ এবং নাইটস-ভ্রান্তদের দুর্যোগের বর্ণনা দেয় যারা ন্যায়বিচার করে বিশ্ব ভ্রমণ করেছিল।
শিভ্যালরিক উপন্যাসের বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল দৈত্য, চমত্কার প্রাণী, জাদুকর এবং জাদুকর, জাদুর ওষুধ এবং পুরুষদের কল্পনা থেকে আঁকা অন্যান্য অসম্ভাব্য উপাদানে পূর্ণ। এই ধরণের সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক উপন্যাস হল আমাদিস ডি গৌলা, যার জন্য বিভিন্ন লেখক দায়ী।
কল্পবিজ্ঞান
বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনী উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য হল বৈজ্ঞানিক ও প্রযুক্তিগত অনুমান, মহাকাশ ভ্রমণের বিষয়বস্তু, দূর ভবিষ্যত, বহির্জাগতিক সভ্যতা এবং সর্বোপরি ভবিষ্যতের উন্নয়ন। দ্য ওয়ার অফ দ্য ওয়ার্ল্ডস-এর মতো কাজ সহ এইচজি ওয়েলস এই ধারার একজন প্রতীকী লেখক।
এডভেন্ঞার ট্যুরিজম
একটি দুঃসাহসিক উপন্যাসের মূল নীতি হল যে একজন নায়ক তার দৈনন্দিন জগত ছেড়ে একটি অদ্ভুত এবং বিপজ্জনক জগতে চলে যায় যেখানে তাকে সমস্ত ধরণের জীবন-হুমকির সমস্যা এবং কাজগুলি আয়ত্ত করতে হয়। তার যাত্রার লক্ষ্য সাধারণত একজন ব্যক্তি বা তার নিজের পৃথিবীকে বাঁচানো যেখান থেকে সে চলে গেছে।
এটি নায়ক এবং খলনায়কের মধ্যে চরিত্রগুলির একটি চিহ্নিত বিভাজন, কর্মের গতি, অনুভূতির অতিরঞ্জন, অপহরণ, তাড়া, গোপনীয়তা এবং ধাঁধায় পূর্ণ। অ্যাডভেঞ্চার উপন্যাসের অন্যতম বৈশিষ্ট্য হল এর কাজটি বাস্তবতাকে শেখানো, বিশ্লেষণ বা বর্ণনা করা নয়, বরং পাঠককে বিনোদন দেওয়া।
কস্টুমব্রিস্ট
এটি সাধারণত গৃহীত হয় যে বাস্তববাদী ধারার উপন্যাসগুলির বেশিরভাগই অস্তিত্বের এবং তাই, মানুষের ব্যক্তিগত বা সামাজিক আচরণের চিত্র অঙ্কন করে। কিন্তু যখন এটি লেখকের জন্য নির্দেশিকা হয়ে ওঠে, সৃজনশীল প্রক্রিয়ার প্রধান উদ্দেশ্য, তখন এই উপন্যাসগুলি আসলে কস্টুমব্রিস্টা উপন্যাসের ধারার অন্তর্গত।
কখনও কখনও ঔপন্যাসিক পরিস্থিতির কাল্পনিক এবং চিত্রকর দিকটি বের করার চেষ্টা করেন, কখনও কখনও তিনি জিনিসের পৃষ্ঠের নীচে গিয়ে পুরুষদের সামাজিক ব্যবস্থা এবং এর সীমাবদ্ধতা, এর নিয়মাবলী, এর ব্যবহার এবং এর নির্বোধ বা লিখিত সহিংসতার সংস্পর্শে দেখাতে পারেন। তারপর থেকে, লেখক তার দূরত্ব নিয়ে একজন নিরপেক্ষ এবং বস্তুনিষ্ঠ পর্যবেক্ষক হতে বেছে নেন।
যুদ্ধবাজ
যুদ্ধ উপন্যাসের বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল সাহিত্যের একটি বিশেষ রূপ যা যুদ্ধের ক্রিয়াকলাপের বর্ণনার উপর আলোকপাত করে, বা যুদ্ধের পটভূমি তৈরি করে এবং একটি অশুভ ঘটনা হিসাবে নায়কের বিকাশের গল্পকে প্রভাবিত করে। এই ধারার কিছু কাজকে অ্যাডভেঞ্চার উপন্যাসের একটি রূপ হিসাবেও দেখা যেতে পারে। যুদ্ধ উপন্যাসের একটি বিশেষ রূপ হল যুদ্ধবিরোধী উপন্যাস, যেটি যুদ্ধের অর্থহীনতা ও নিষ্ঠুরতাকে কেন্দ্র করে। বেশিরভাগ যুদ্ধ উপন্যাসই ঐতিহাসিক উপন্যাস।
গুপ্তচরবৃত্তি উপন্যাস
গুপ্তচর উপন্যাস হল সাহিত্যের একটি ধারা যেখানে গুপ্তচরবৃত্তি প্রসঙ্গ বা চক্রান্তের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ। এটি XNUMX শতকের শুরুতে উদ্ভূত হয়েছিল, মূলত প্রধান বিশ্বশক্তিগুলির প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং ষড়যন্ত্রের প্রভাবে, যা আধুনিক গোয়েন্দা পরিষেবাগুলির সৃষ্টির সাথে ছিল।
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে এবং সেই সময়ে ফ্যাসিবাদ এবং কমিউনিজমের বিরুদ্ধে সংগ্রামের সময়কালে বিকশিত গুপ্তচর উপন্যাসটি শীতল যুদ্ধের সময় বিকশিত হতে থাকে এবং এর সমাপ্তির পরে, বিদ্রোহী দেশ, আন্তর্জাতিক অপরাধী সংস্থাগুলির উত্থানের মাধ্যমে একটি নতুন প্রেরণা দেওয়া হয়েছিল। বৈশ্বিক সন্ত্রাসী নেটওয়ার্ক, সামুদ্রিক জলদস্যুতা, প্রযুক্তিগত নাশকতা এবং শিল্প গুপ্তচরবৃত্তি পশ্চিমা সমাজের জন্য শক্তিশালী হুমকি।
কল্পনাপ্রসূত
চমত্কার উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য হল অতিপ্রাকৃত পরিস্থিতি, রূপকথা এবং জাদুকে মূল বিষয়বস্তু হিসেবে উপস্থাপন করা। এটি সাধারণত প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনী, ঐতিহ্যবাহী গল্প বা কিংবদন্তি ঘটনাগুলির উপাদান ব্যবহার করে। কিংবদন্তি থেকে পরিসংখ্যান প্রদর্শিত হয়, যেমন বামন বা যাদুকর, তবে এমন প্রাণীও যারা কল্পনার পণ্য বা মানুষের আকারে প্রাণী। প্রায়শই প্লট একটি কাল্পনিক জগতে চলে যায় যা পার্থিব বাস্তবতা থেকে স্পষ্টতই আলাদা। কাল্পনিককে কাল্পনিক পটভূমিতে বাস্তব বলে মনে করা হয়।
গোথিক
গথিক উপন্যাসটি পাঠকের ভয়ের আনন্দদায়ক অনুভূতির উপর ভিত্তি করে একটি রচনা, একটি গদ্য রোমান্টিক "নয়ার উপন্যাস" যাতে অতিপ্রাকৃত হরর, রহস্যময় অ্যাডভেঞ্চার, ফ্যান্টাসি এবং রহস্যবাদ (পারিবারিক অভিশাপ এবং ভূত) এর উপাদান রয়েছে। এটি মূলত ইংরেজি ভাষার সাহিত্যে বিকশিত হয়েছিল। এটি আধুনিক হরর উপন্যাসের অগ্রদূত।
নামটি গথিক স্থাপত্য শৈলী থেকে এসেছে (উপন্যাসগুলি প্রায়শই পুরানো গথিক দুর্গগুলিতে সেট করা হয়)। যাইহোক, লেখিকা মার্গারেট ড্র্যাবলের পরামর্শে, গথিক শব্দটি মূলত "মধ্যযুগ" অর্থে ব্যবহৃত হয়েছিল, যেমন উপন্যাসের উপশিরোনাম "ক্যাসল অফ ওট্রান্টো", যা মধ্যযুগে সংঘটিত হয়েছিল (ক্যাসল অফ ওট্রান্টো, একটি গথিক গল্প। )
.তিহাসিক
ঐতিহাসিক উপন্যাসটি একটি ঐতিহাসিক প্লটের উপর নির্মিত যা শৈল্পিকভাবে একটি যুগ, ইতিহাসের একটি নির্দিষ্ট সময়কালকে পুনরুত্পাদন করে। একটি ঐতিহাসিক উপন্যাসে, ঐতিহাসিক সত্যকে কাল্পনিক সত্যের সাথে, ঐতিহাসিক সত্যকে কল্পকাহিনীর সাথে এবং বাস্তব ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বকে কাল্পনিক তথ্যের সাথে একত্রিত করা হয়, বর্ণনাটি উপস্থাপিত যুগের সীমাবদ্ধতার মধ্যে স্থাপন করা হয়। ঐতিহাসিক ঘটনার পরিপ্রেক্ষিতে একটি ঐতিহাসিক উপন্যাসের সমগ্র বর্ণনা সংঘটিত হয়।
কালো উপন্যাস
অপরাধ উপন্যাসটি এর অস্থির কাঠামো এবং সময়ের সাথে সাথে এর বিভিন্ন পরিবর্তনের কারণে সংজ্ঞায়িত করা কঠিন বলে মনে হয়। যাইহোক, কিছু পুনরাবৃত্ত উপাদান লক্ষ্য করা যেতে পারে যেগুলি অপরাধ উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য: একটি সহিংস মহাবিশ্ব, সমাজের একটি দুঃখজনক এবং হতাশাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি, একটি শক্তিশালী রেফারেন্সিয়াল অ্যাঙ্কর এবং একটি রাজনৈতিক বা সামাজিক প্রতিশ্রুতি।
নোয়ার উপন্যাসে বারবার উপস্থিতির কারণে এই সংজ্ঞায় অন্যান্য মানদণ্ড যুক্ত করা যেতে পারে: রাস্তার অপবাদের ব্যবহার, বর্ণিত সামাজিক পরিবেশের যতটা সম্ভব কাছাকাছি থাকা, ফিল্ম নোয়ারের মতো একটি মূলত শহুরে ল্যান্ডস্কেপ। এটি একটি গোয়েন্দা উপন্যাস যা সামাজিক পরিস্থিতি এবং অপরাধের বাস্তবসম্মত দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে। এটি 1950-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বৃদ্ধি পেয়েছিল।
পিকারেস্ক উপন্যাস
পিকারেস্ক উপন্যাসটির উৎপত্তি XNUMX শতকের স্পেনে, এর নায়কের দৃষ্টিকোণ থেকে বর্ণনা করা হয়েছে যে তিনি কীভাবে একের পর এক দুঃসাহসিক কাজ করে জীবনের মধ্য দিয়ে তার পথ তৈরি করেন। দুর্বৃত্ত নিম্ন সামাজিক শ্রেণী থেকে আসে, তাই সে অশিক্ষিত, কিন্তু ধূর্ত।
তার নিম্ন পটভূমির কারণে সামাজিক কলঙ্ক কাটিয়ে ওঠার অভিপ্রায়ে, তিনি ক্রমাগত উন্নতির সুযোগ খোঁজেন এবং প্রায়শই অপরাধমূলক উপায় অবলম্বন করেন। পিকারেস্ক উপন্যাস সমস্ত সামাজিক শ্রেণীর মধ্য দিয়ে চলে এবং তার আয়না হয়ে ওঠে। তার চারপাশে যা ঘটছে তার উপর নায়কের কোনও প্রভাব নেই, তবে তিনি সর্বদা সমস্ত কঠিন পরিস্থিতি থেকে নিজেকে বাঁচাতে পরিচালনা করেন।
ঐতিহ্যগতভাবে, পিকারেস্ক উপন্যাসের বৈশিষ্ট্যের মধ্যে, এটি একটি (কাল্পনিক) আত্মজীবনী যেখানে ব্যঙ্গাত্মক বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা সমাজের কিছু অভিযোগের সমাধান করে। এটি প্রায়শই নায়কের সাথে মোহভঙ্গের সাথে শুরু হয়, যিনি কেবল এখানে বিশ্বের মন্দ উপলব্ধি করেন। ভ্রমণ, হয় স্বেচ্ছায় বা অনিচ্ছাকৃতভাবে।
দুঃসাহসিক কাজগুলি এপিসোডিক, অন্য কথায়, এগুলি পরস্পর নির্ভরশীল নয় এবং প্রয়োজনে বাড়ানো যেতে পারে। সমাপ্তি সাধারণত দুর্বৃত্তের একটি "রূপান্তর", যার পরে সে একটি স্বাভাবিক জীবন খুঁজে পায়। পৃথিবী থেকে, অর্থাৎ বাস্তবতা থেকে পালানোর সম্ভাবনাও আছে।
এখানে আগ্রহের কিছু লিঙ্ক রয়েছে: