В литературата има т.нар стихотворения в проза че те са жанр, който включва част от писмеността, слята с поезия. За любителите на този тип райско писане, ви каним да се насладите на тази статия.
Стихотворения в проза: Въведение
Стихотворенията в прозата са стил на комбинирано писане, който не е история, нито поезия по обичайния начин, което обърква описанието му. Въпреки това е внимателен, който установява единство.
Стихотворението в проза в омиров и ефимерен жанр на съвременните идеи. Този израз е проверка на литературна форма като поредица от правила, които управляват словоизменението на думите, в способна и подходяща стойност, по отношение на други идеи от подобна практическа и автентично разпознаваема класификация.
Вероятно стихотворението в прозата е единствената форма на нов литературен жанр с обща стойност, генериран в съвременното време, което означава след или след неокласическото Просвещение.
Съществува очевидна и очарователна връзка между стихотворение в проза, фрагмент и есе поради, първо, трябва да се знае, на исторически случай и по-късно на литературен интерес в определен аспект. Като втори аспект, по силата на условията за новост като лаконизма, който по някакъв начин смущава всички тях. Каним ви да продължите да се наслаждавате на четенето, като прочетете друга интересна статия, наречена Морфологичен анализ
Трябва да се подчертае, че съвременният бунтарски смисъл, красиво проявен от литературните жанрове, засяга като цяло и това отличава тези три жанра и посочените понятия и особено художествено прозаична поема и фрагмент. Стихотворението в прозата е ценно като стремеж към синопсиса.
Има основни източници на объркване, които изглежда са:
- Типизирането на жанра с маниера на свободната строфа
- Типизирането на жанра със старомодния поетичен жанр.
- Типизирането на жанра с превод или транскрипция на литературни произведения, отнасящи се до фолклорни или старинни, които пред очите на читателя, се намесват възпоменателната и колоритна сила на лирическия израз.
- Типизиране на жанра с връщане към аргументите на ежедневието в епоса към неговия речник
Произход
Стихотворението в проза възниква в идиличната проза. Епичната проза продължава да бъде в прозата, допълнителен елемент от литературното или печат на неговия стил, без следователно да съдържа стихотворение. Може да ви е интересно да прочетете Пея на Боливар
Поезия на романтизма и цикълът на Осиан
През 1800-те, в пълен романтизъм, може да се оцени непрекъснатото предпочитание на литературата, ориентирана към естетиката на абсолютното, естетиката на издигнатото от очевидните елементи и че неговите свойства се намесват в изобилие, на вечното или безкрайното.
Този стил се появява отново, за да съживи интереса към поезията, като по-подобен на тези елементи, в открита опозиция с века на знанието, който я квалифицира като истински двигател. Формата на стихотворенията обаче става по-свободна, стихът намалява до правилата на ритъма и ритъмът се сблъсква с определени импулси.
Франсоа-Рене, виконт Шатобриан, френски дипломат, политик и писател, основоположник на романтизма във френската литература, избира да улови епос в поетична проза. Мъчениците от 1809 г., преди да поемат рискове във все още тежката форма на поезия.
Предполагаемият прозаичен превод от Джеймс Макферсън, известен с хетеронима си, което означава фалшиво име, прието от автор, в келтския бард Осиан, шотландски поет от предромантизма и епоса на Фингал, направен през 1761 г. и събрал една година след това с връзка на нови стихове в Творбите на Осиан, това ще бъде окончателно за първото официално художествено признание по отношение на този жанр.
Отнася се за литературно произведение, изключително известно в западния свят на времето, части от което ще бъдат преведени от немски език от Гьоте във Вертер, което е любимото произведение на Наполеон или на Валтер Скот.
Отворената перспектива на стихотворението в прозата не отлага прилагането на практика, но продължава да оправдава превода на чужди или архаични стихотворения, както се случва с малагаските песни от Еварист Парни (Chansons Madécasses от 1787 г., или La Guzla de Mérimée , от 1827 г. на френски език.
Постепенно жанрът се уточнява и получава: Морис дьо Герен с Кентавъра, произведение, написано през 1837 г. и след това публикувано през 1840 г., както и La bacchante, която е публикувана през 1862 г.; наясно през 1838 г. Ксавие Форнере, публикува компилация, наречена «Vapeurs, нито стихове, нито проза», която превежда «Vapores, нито стих, нито проза», а по-късно Жул Лефевр-Дьомие с работата си на проходилката «Livre du promeneur», от 1854 г.
Алоизий Бертран
Луи Жак Наполеон Бертран, артистично известен като Алоизий Бертран, е френски поет на романтизма и с този публичен аргумент през 1842 г., Гаспар де ла нош.
Става дума за лиричното качество на неговото писане и естетическото съзнание, че произведенията му представляват показване на илюзии в стила на Рембранд и Кало, последното литературно произведение на Алойзиус Бертран, който почина преди година от рецидив на туберкулоза в болничен център, във времена, когато само деградираните умират в болница, и квалифицира основополагащия текст на стихотворението в прозата във Франция.
Поетът Алоизий Бертран използва, използва буквата на готическото възбуждение, за да копнее за мечтани или илюзорни събития в многословие, облагородявайки емоциите на разказа. Този писател е описан като автентичен основател на жанра, но някои експерти от деветнадесети век дават разграничение на родения във Франция поет Морис дьо Герен,
Бодлер и потвърждение на пола
Шарл Пиер Бодлер, поет, есеист, художествен съдия и интерпретатор от френски произход, след като излъже в пропуск, е този, който за пореден път разкрива творчеството на Бертран, герой, който го мотивира за неговия репертоар на „Малки стихотворения в проза“, известен с подзаглавието на "Далак в Париж", име, с което е изкристализиран новият жанр.
През 1862 г. той изпраща писмо до своя издател Арсен Хоусей и което също работи като увод към публикацията след смъртта му през 1869 г., поетът Бодлер излага как прозата е по-компетентна, когато се възпроизвежда съвременната сантименталност, особено в град, който се превръща в любимите теми на стихотворението в проза:
„Имам да направя признание. И това беше, когато прелиствах, поне за двадесети път, прочутия Gaspar de la noche от Алойзиус Бертран (книга, позната на вас, на мен и на някои приятели, няма ли да имате право да бъдете известен?) което ми хрумна идеята да опитам нещо аналогично, прилагайки към описанието на съвременния живот или по-скоро на един абстрактен съвременен живот, процедурата, която той приложи към рисуването на древния живот, толкова странно живописен".
След представянето на творбата си „Малки стихотворения в проза”, обобщенията в този жанр се увеличиха. Стефан Маларме, френски поет и критик, подкрепя, както и Illuminations, която е колекция от стихотворения в проза, написана от френския поет Артур Рембо; Едуард Жоахим Корбиер, известен като Тристан Корбиер; или също Шарл Крос е френски физик, поет и изобретател. Отпадането на историята, че този жанр създава пространство за разпространение на свободното стихотворение.
Стихотворението в прозата е сложен жанр за определяне, който често се показва като кратък разказ, но се отличава в действието си по внушителното си изложение във фигури и хармонии, предаването на енергични чувства и изчезването на много специфичен характер.
Въпреки това, постоянно съществува възможност за двусмислено писане, което се случва, който предполага, че „Станция в ада“ на Рембо е по-скоро обвинение, отколкото стихотворение. В тази рамка, в края на втория абсолютизъм, графът на Лотреамон извади на бял свят през 1869 г. „Cantos de Maldoror“, където се комбинират истинските прозаични стихотворения, които всички образуват елемент, части от произведението, детайли на сънища и замъглявания. , консолидиран от персонажа на Малдорор, поредица от шест поетични песни, дело на писателя Изидор Дюкас.
функции
Важно е читателят да е наясно с характеристиките, които заобикалят този литературен жанр, а именно:
- Могат да бъдат разгледани същите аспекти, които се появяват в стихотворението, като: епическо многословие, поетическо поведение, обект и аргумент.
- Не съдържа формални аспекти, ритъм и копла.
- Различава се от стихотворението, защото е изразено в проза и от баснята или повествованието, защото целта му не е специално да разкаже събития, а да предаде чувства, емоции и потресения.