„Ужасното е, че когато ти писне от Ню Йорк, няма къде да отидеш. Това е върхът на света. Единственият изход е да се въртиш наоколо като катерица в клетка."
Някой изгубен работник, по-запознат с тигана, отколкото за объркването, сигурно е оставил кофата забравена на ръба на корниза, в самия край на сградата, онази прочута с формата на железен връх. 1902 година, величественият Flatiron, гордият първи небостъргач в Ню Йорк, съзерцава първия си залез и, кой знае как (може би ветрец, този плах първи бриз, когато слънцето казва сбогом? може би дъждът?), кофата се утаява в вакуум.
От кофата никнат, в невъзможни и чудодейни пропорции, всякакви въжета, въжета и кабели. Стотици хиляди гигантски червеи, които по време на падането си се състезават по скорост с капките на облаците. Прозорец до прозорец, въжетата, въжетата и кабелите падат с години: твърди макари, които се хвърлят решително към центъра на земята, понякога към самия център на Уолстрийт; също струни, които се заплитат, понякога в бракове, други в бизнес, други в съдебни производства (други, наведнъж под формата на развод); тънки нишки, които се насочват към тротоара, борейки се срещу вятъра, паразитите и бедността; и, разбира се, анемични кичури, които се разпадат и които с течение на времето, глад или обикновена случайност най-накрая убиват.
Съдържанието на кофата се разбира като човешките същества, които обитават Трансфер в Манхатън. Разберете непохватността на работника, дъжда и силата на гравитацията, обстоятелствата на този подреден хаос, наречен живот. Разберете себе си от това начало на прегледа на Трансфер в Манхатън, скромният призив към метафората на някой, който не знае как да започне статия.
Преглед на трансфер в Манхатън
Герои герои. Най-известният роман на най-известния съвременник на Ърнест Хемингуей (Извинете ме на Франсис Скот Фицджералд и неговите Великият Гетсби) има 38 второстепенни знака. Покрай три десетилетия, започващи в самия край на XNUMX век, ние четем мечтите, радостите и мизерията на персонала, за да разчленим анатомията на единственото собствено име с водеща роля: великият Ню Йорк на парите, амбицията и клишето, което всички познаваме днес.
Въпреки че може да се намери в джобен формат за малко над единадесет евро, историческата стойност на Трансфер в Манхатън тя е безценна (тази лоша метафора също).
Трансфер в Манхатън Показва ни по-добре от всеки друг роман от онова време (или поне така казват) какъв е вкусът на бедността, как бучат касовите апарати и какви са ароматите на процъфтяващата Америка след Великата война и преди Крака на 29. А също и какво бъдеще го очакваше. Четете, четете какво казва една книга, публикувана в началото на XNUMX век:
[Разговор между двама архитекти в Manhattan Transfer]»„Човече, трябва да видиш плановете им за стоманени сгради сам. Той има идеята, че небостъргачът на бъдещето ще бъде построен изключително от стомана и стъкло. Напоследък експериментирахме с плочки... Господи, някои от техните проекти биха те издулили. Има страхотна фраза от не знам кой римски император, който намери Рим от тухла и го остави в мрамор. Е, той казва, че е намерил Ню Йорк от тухла и че ще го остави от стомана..., от стомана и стъкло. Трябва да ви покажа неговия проект за възстановяване на града. Това е глупав сън!"
Ню Йорк, главен герой на кошера на Трансфер в Манхатън
Мозайка, каталог, витрина... критиците са използвали много думи, за да хвалят този сборник от човешки драми, който се развива със светкавична скорост, т.е. Трансфер в Манхатън. С стая за парти и мелопеи от долари в един абзац и аборт в кабинка в следващия. Откъслечният разказ е много кинематографичен, много точен, много на половина рез, без да се уточнява къде се развива повествованието сега или колко време е минало от последната алюзия за героя. Тук важното е стадото. Пчелен кошер.
кошер? След няколко страници си спомних за прославения Нобел Камило Хосе Чела. какво без Трансфер в Манхатън не можеше да съществува по-добре? Романът е нещо много очевидно, което се разкрива много рано и което обаче не вреди на четенето и удоволствието от него. Трансфер в Манхатън и неговата история. Неговите истории. Въпреки че Dos Passos изпълва всичко с действие и диалог, читателят трябва да свърши голяма част от своята част (може би писалка и хартия) и да обърне внимание ако наистина искате да останете с огромната плетеница от завои и второстепенни пътища.
Дос Пасос и антикапиталистическата критика
Открояват се сюжетът на журналиста Джими Херф и адвоката Джордж Болдуин. Както трябва да бъде, те не са напълно добри и лоши герои, но всеки от тях се доближава до една от двете граници. Непостоянен, нестабилен и добродушен, Херф се бори да намери своето място в света, докато Болдуин, амбициозен, става г-н Пари, власт и жени. Дос Пасос ще подобри своята контракапиталистическа окопна литература в по-късни произведения, но вече в този остатъкът от изобличение и дискомфорт от общество, в което „единственият, който се възползва от капитализма, е мошеникът и веднага става милионер“.
много Крематориум от Рафаел Чирбес.
La цитат Не е взето от романа, взето е от Джон Дос Пасос. В книгата доносът никога не е показан толкова ясно. Трябва да се заровиш в актьорския състав. Има такива, които се справят добре на фондовата борса, а има и такива, които умират подтиснати срещу морето, след като са скочили от Бруклинския мост.
Копайте и проверете как всички, дори и подготвените, дишат онова недоволство, което циркулира в натиска, световъртежа, бързането и яростта, типични за Голямата ябълка; мултивитаминен град, където експлозията от малки съпътстващи смъртни случаи (пожари, пътнотранспортни произшествия, лични фалити, убийства) изглежда неизбежната цена, която трябва да се плати, за да продължи да натиска буталата на човешкия прогрес.
Всяка глава започва с красиви описания на тълпи и столична анонимност. Ако пренебрегнем остатъците от неудобна реалност, която оставя книгата, тези уводни параграфи са малката лицензия, която Дос Пасос си позволява да ни изкрещи без половинчати оценки за това как се правят нещата в столицата на света. Според Луис Гойтизоло в своето есе природата на романа, тези описания са били тези, които са установили образа (общото място) на необозримото Ню Йорк на Little Ant Automata Едуард Хопър послушен:
„Здрачът нежно заобикаля твърдите ъгли на улиците. Мракът натежава върху опушения асфалтов град, топящи се дограми, билбордове, комини, резервоари за вода, вентилатори, пожарни стълби, корнизи, орнаменти, фестони, очи, ръце., връзки, в огромни черни блокове. Под непрекъснато нарастващия натиск на нощта прозорците изливат потоци светлина, електрическите дъги разливат ярко мляко. Нощта притиска мрачните блокове на къщи, докато не капе червени, жълти, зелени светлини по улиците, където отекват милиони стъпки. Светлината се излива от табелите на покрива, върти се около колела, оцветява тонове небе."
Como Франсис Скот Фицджералд, Дос Пасос принадлежи към така нареченото Изгубено поколение. Какво Великият Гетсби, Manhattan Transfer е публикуван през 1925 г. Докато първият се ограничава до описване на закръглеността на мехурчетата шампанско, разлято върху сиропа от порока и страстта, книгата, която ни засяга днес, е пълна енциклопедия на фауната и социалните класи, които те се пълнят. островът в прелюдия към ерата на джаза.
Заглавието на книгата на Пасос намеква за това на оживена жп гара. Място, където, както в романа, лицата идват и си отиват, някои остават на ретината, а други се забравят за миг на око. Предвид на практика липсата на отклонения по отношение на психологията на героите в полза на поредица от ежедневни сцени с изобилие от диалози, книгата можеше да бъде с 200 страници по-кратка или с хиляда страници по-дълга. Нямаше значение: важен е кошерът. Цитирани са заглавия и обяви, допълнително доказателство, че Manhattan Transfer е преди всичко друго доказателство за това какво е бил Ню Йорк и ръководство за това как е стигнал до мястото, където е.
Джон Дос Пасос, Манхатън Трансфер
Деболсило, Барселона 2009 г. (първоначално публикуван през 1925 г.)
448 страници | 11 евро