Рафаел Чирбес беше много повече от автора на прославената На брега. Няколко години преди суперстартирането си след кризата, Валенсианецът знаеше как да предвиди неизбежната икономическа криза, която ни дебне като никой друг. Крематориум това е остър и донякъде плашещ портрет на реалността на една страна. А също и на жителите му.
Ревю на Crematorio, духовно продължение на На брега
Развлекателни романи и романи за разпознаване
В статия в отговор на противоречиви изявления на Едуардо Мендоса направен през 1998 г., в който той твърди, че жанрът на романа е мъртъв, Хавиер Мариас намери за подходящо да разграничи такова благородно изкуство в две категории: романът на eзабавление и тази на признаване. Това не е моментът и мястото да влезете, за да разберете каква би била ролята на първия, тъй като самият етикет вече дава достатъчно улики за неговата същност и не е план да си сложите ръкавиците и, като пилешки сексапил, започнете да се разделяте с Шекспир и Достоевски от Зафон и Фалконес, с цялото уважение, което последните заслужават (сериозно).
Да, бихме искали да се спрем на определението, което Marías предлага от втората категория. Относно неговата „способност за представителство“, Мариас казва следното:
„Чрез романа знаем, че сме знаели това, което не сме знаели, че сме знаели, докато не го прочетем формулирано, представено или разказано.”
Или както каза преди година в друга статия в по-малко мариански:
"Романът не разказва това, което е известно, а това, което е само известно и в същото време игнорирано."
с Крематориум (анаграма), Рафаел Чирбес, публикуван през 2007 г книга, която бележи времето и чието величие се крие именно в тази способност за разпознаване, двойно потвърждение, ако можем. с течение на времето, Крематориум Той заслужи място в историята на испанския разказ, тъй като знаеше как да снима толкова задълбочено две реалности, за които се чуваше повече: една конюнктура, пияната тухла, която потопи Испания в мизерия от която днес той се гордее, че е излязъл (и в която скоро отново ще се окажем в капан), и друга константа: сложността на човешката природа.
Крематориум е горещо аплодирана (Награда на критиците) за своето литературно качество и за яснота, с която той предвиди дерето, към което се насочва испанската икономика („Приличаме преди всичко на онези виенчани, че сме на ръба на пропастта“, гласи малко след началото).
Крематориум: в търсене на щастие на фона на недвижими имоти
Въпреки че фонът на сюжета се върти около бълбукащата бетонна гора, нахлула в нашите крайбрежни градове, основната тема на тази книга е не друга, а тази за човешкото същество и неговата бурна връзка с останалите му събратя по време на вечния преглед, безкрайно търсене, на светия Граал на Щастието. Може да се каже нещо подобно На брега.
Разказът започва и завършва в същия ден: погребението на Матиас, братът на Рубен Бертомеу, успешен строител, който подобно на Майкъл Корлеоне се опитва да се изкупи, да оставят след себе си тъмно и престъпно минало, за да продължат бизнеса си чисто, без да си цапат ръцете („Времето за мръсни неща свърши, сега е времето за чисти неща,[...] правилното нещо, нищо наоколо , нищо там").
Няма повече главорези, няма повече трафик на кокаин в коремите на коне, внесени от Мексико.
Рубен Бертомеу, незабравим персонаж
Като всичко добро Лошо, неговите етични принципи не отиват много по-далеч от тези на закона на джунглата, от тези на самонаправения човек, пълен с оправдания, с които той може да спи със съвестта си спокойно:
„Вие безразборно вярвате, че всичко, което е от друга епоха, дори и най-мрачното, е достойно за уважение и не трябва да се докосва; Освен че е абсурдно, това, което мислите, не може да бъде добро или дори здравословно: да не се стремите да отидете една крачка по-далеч, отколкото другите са отишли. Не правене: това е квиетизъм, затваряне”.
Като се има предвид колко трудно е било за филмовата и литературната индустрии да иновират нещата с мафията (като най-новия й представител, ирландците, повече от същия постоянен), Крематориум той внесе свежест в хакерския мафиотски жанр благодарение главно на харизмата на Рубен Бертомеу: „Аз съм строител. Харесвам този жаргон на плочи, планки, кофраж, подпори, пръти, мрежи, подови настилки и точани. Винаги съм вярвал, че съм надарен за тази търговия. Всеки има способността да направи нещо […] се състезава само в това, което ще спечелиш”.
Въпреки че води забързан живот за a постоянен парад без места (той винаги шофира и го изоставя само, за да стъпи върху строящи се клонирани сгради, ресторанти и публични домове) а не хората (той изпитва любов само към майка си и нейното потомство), въпреки че е най-копелето, той е най-щастливият от всички герои. И портретът е толкова верен, а мелодията на мизерията, дестилирана от други, толкова позната, че плаши.
Рубен Бертомеу: човек, хиляди интерпретации
Смъртта на брата е извинението, с което ни е позволено да влезем в психиката на членовете на клана Бертомеу, чрез които ние откриваме конкретната визия, която всеки един от тях има за Рубен, нейната етика и нейните действия; за това какво са направили неговите бели бетонни маси с пейзажа на измисления левантийски град Мизент.
Чрез монодиалози и отклонения по теми като пари, култура, политика или литература, читателят оформя парчетата от пъзел, от който излизат данни, които помагат да се разберат личните обстоятелства на всеки един от нещастните хора, които се срещат тук. Разберете драмата им и как са стигнали до тук.
За да направи това, Chirbes е усъвършенствал това непрекъснат разказ, без диалози и точки и страни които той вече е практикувал в предишни книги и това толкова напомня за периодичните и слепи репетиции на Хосе Сарамаго. Въпреки това, той използва по-изтънчен и сложен стил (по-голяма полифония) от този на португалския, както и много по-малко невинно чувство за морал и етика: в Крематориум Не е толкова ясно и ясно кой е героят и кой злодеят, защото подобно разграничаване е абсурдно, в зависимост от това кои истории е абсурдно и празно.
Също така, разбира се, бихме могли да сравним техниката на Chirbes с тази на Фулнър но с предаността, за която имаме тук Фулнър, по-добре не. (RIP Хосе Луис Куерда).
Множеството разказвачи Крематориум
Различните разказвачипо един на глава) води ни през безкрайни регресии, претерити (много случайни настоящи), отклонения и спомени.
Почти нищо не се случва (със сигурност много по-малко от това, което виждате в Серия Canal+, с отлично качество). Въпреки че има неизбежните алюзии за Гражданската война, историческата педагогика се фокусира върху етапа на първите социалистически правителства:
„Коладо, ние направихме каквото трябваше да направим, класиците на икономиката наричаха, че примитивното натрупване на капитал тази страна трябва да формира класа и няма нищо общо с това; сега класата затваря границите, квотата е отворена, време е да се гарантира, че няма цялата тази социална мобилност, това движение, тази пропускливост между класите”.
Характерът на Коладо е доста запомнящ се. Нещастно и нещастно същество, което представя по-добре от всеки друг какво означава провал. Това е един от героите, към които читателят може да изпита най-голям интерес. от малкото герои нормално. Colado е гръбнакът на малкото действие на романа. Бихме искали да кажем нещо подобно за останалите герои. Но не.
Подробности: кога е твърде много?
Основната критика, която може да бъде отправена Крематориум е, че понякога се брои твърде много. Твърде много подробности за твърде много герои. За нас е нарисувано хорово произведение, платно с много цветове и нюанси, да, но едва ли има взаимодействие между тях, а само парад на спомени. Вълнения, в които всеки предлага своята версия на фактите и живота. Тази книга е интересна, но като добра книга изисква читателя. Внимавай.
Не сме започнали с цитиране на Marías без причина. Мъжът от Мадрид, свикнал да ни напомня в EPS при всяка възможност (представяме си го да пуска значките на таксиметровите шофьори), че е публикувал първия си роман на 19 години, играе едно и също нещо от десетилетия, т.е. , обратното от идеи, мисли и подходи, всички въвлечени в безкрайна кавалкада от отклонения.
Различните мозъчни дискурси, които се събират Крематориум понякога те могат да станат тежки, макар и много по-приятни от тези, които могат да бъдат прочетени Утре в битка мислете за мен о EN Смазването (въпреки че това, разбира се, вече е много лично предпочитание, което ще варира според вкусовете на читателя). Разликата е в богатото разнообразие от теми и гледни точки. На Крематориум, тъй като има толкова много разказвачи, читателят е принуден да направи преценка, да се позиционира, да разсъждава. Решете от кого купувате речта. се разпознават