Римската архитектура и нейните най-важни аспекти

Вдъхновени от класическия гръцки архитектурен модел, римляните създават нов архитектурен стил, който може да се види през големите и красиви останки, които все още са останали в тези времена. Във връзка с това тази статия ви предоставя интересна и важна информация за римска архитектура и още

римска архитектура

От създаването на Римската република през 509 г. пр. н. е. до приблизително четвърти век сл. Хр., концепцията за архитектура в тази цивилизация е била много присъстваща, проявяваща се чрез изграждането на големи произведения. Последното е отражение на това, което би било древна или късновизантийска архитектура. Въпреки това, до 653 г. пр. н. е. не е поддържан трансцендентален модел, въпреки че вече около 100 г. сл. Хр., когато е управлявала Последната империя, значителни модели на римската архитектура са запазени в нейната цялост.

Така че въпреки факта, че Римската империя изпадна в упадък, влиянието на нейния архитектурен дизайн се запазва още много векове, като това е едно от най-представителните в цяла Западна Европа от 1000 г. сл. Хр., като това разширение и преглед на модел на основна римска архитектура, наречена романска архитектура.

Римската архитектура повече от останалото римско изкуство проявява практичността, динамичната изобретателност и плановата мисъл на своите автори. Така че, когато Римската империя успява да се разпространи в Средиземноморието и обширни региони на Западна Европа, на римските архитекти е поверена задачата да представят чрез велики архитектурни произведения величието и силата на Рим, в допълнение към подобряването на качеството на живот на неговите граждани.

За да демонстрират великолепието на тази империя, римляните се открояват, като прилагат набор от доста значими архитектурни методологии като:

• Дъгата.
• Трезора.
• Купол.
• Използването на бетон.

Именно чрез използването на тези процеси римските архитекти очертават и поставят основите на няколко от най-трансцеденталните обществени произведения в историята на архитектурата, включително храмове, паметници, обществени бани, базилики, триумфални арки и амфитеатри.

Като начин за по-нататъшно укрепване на принципите на времето на солидност и спокойствие, в което се поддържа империята, наречена Римски мир, архитектите планират изпълнението и монтажа на безброй акведукти, както и набор от дренажи, мостове и разработена серия от пътища, в същото време, когато урбанистите планират чрез планове изграждането на базата на военни лагери с цел основаване на нови метрополии от нулата.

Голяма част от изкуството и архитектурния дизайн, които са послужили като вдъхновение за римските архитекти, са взети от етруските и гърците, тоест те са взели елементи от така наречената класическа архитектура. По подобен начин те научиха за египетската пирамидна архитектура и зидария. Така че архитектурата е уникалният принос на древния Рим към изкуството и културната история на Европа. Така че това е много по-забележимо от многото форми на римската скулптура, които почти всички идват от гърците.

Важно е да се отбележи, че техните конструкции са изградени от масивни стени, пресечени от арки и куполи. Това всъщност беше доста значителна промяна от колоните и преградите, които обикновено се използват в класическата архитектура. Въпреки това, като художествено или естетическо развитие, са добавени класическите орнаментални ордери, като тоскански (опростен вариант на дорийския ордер) и композити (повдигнат ред с коринтска флорална украса и йонийски свитъци).

Най-големите архитектурни екзекуции на Империята са се случили приблизително между 40 г. пр. н. е. и 230 г. сл. н. е., много преди трудностите на XNUMX-ти век и последвалите неуспехи, които намаляват богатството и планиращата сила на държавата. Сред най-важните конструкции и фундаментни работи на римляните са:

• Храмът Maison Carrée и акведуктът на моста Pont Du Gard, разположен в Ним – Франция, и двата датират от 19 пр.н.е.
• Колизеумът в Рим – Италия, чието време на екзекуция е между 72-80 пр.н.е
• Арката на Тит в Рим – Италия, построена през 81 г. сл. Хр
• Римският акведукт в Сеговия – Испания през 100 г. сл. Хр
• Баните (104-109 г. сл. Хр.) и Мостът на Траян (105 г. сл. н. е.) в Алкантара – Испания.
• Римска библиотека на Целз в Ефес – Турция през 120 г. сл. Хр
• Адрианова стена в Северна Англия през 121 г. сл. Хр
• Пантеонът в Рим – Италия през 128 г. сл. Хр
• Дворецът на Диоклециан в Сплит – Хърватия през 300 г. сл. Хр
• Баните на Диоклециан в Рим – Италия през 306 г. сл. Хр
• Арката на Константин в Рим – Италия през 312 г. сл. Хр
• Канализацията в Рим – Италия между 600-200 г. пр. н. е. Това е една от най-старите канализационни системи в историята на света, тя се е стремяла да отводнява местните води и да транспортира отпадъци от града до река Тибър.

Всички аспекти на римския архитектурен дизайн са оценени от архитекта Марк Витрувий, който е бил много ангажиран в тази област от края на 27 век пр. н. е. до неговия архитектурен трактат около XNUMX пр. н. е., въпреки че това е свидетелство преди най-креативния етап на римските сгради .

история 

Сега, за да разберем малко за това как е разработен римският архитектурен модел, е необходимо да се запознаем с неговата история чрез произхода му, използването на нови техники, ремонтите, извършени от римските архитекти, архитектурния бум и последвалия му упадък. Следващия:

Начало

Проекцията на римската архитектура започва специално през етруските, където в по-късни времена са взети аспекти на гръцката, като сама по себе си характеристиките на тези влияния са показани в римските произведения във време, резултат от пуническите войнства. Понастоящем началото на римската архитектура датира от времето, когато са извършени първоначалните работи, като първия път и първия акведукт.

Във времената, когато Римската империя прославяше своите триумфи и владения над териториите на Сицилия и самата Гърция, беше обичайно римските служители да притежават богатство от предмети с голяма художествена стойност като трофеи, като част от тяхната награда за триумфа. Освен това, поради величието, мощта и икономиката на Рим, той започва да привлича етруски и гръцки художници, така че те започват да внушават на римляните за красотата на изкуството и възхищението от него.

Но проявлението на римляните в архитектурата се появява едва в края на елинистичния етап. Техните конструкции обикновено се основават на твърди платформи, които се характеризират с използването на огромни блокове от обработени или рустикални камъни, това изпълнение в техните конструкции е много подобно на етруските.

Съвкупността от римските архитектурни произведения, основани в началото си, изпълняват по-скоро практическа, отколкото стилистична цел, особено през монархическото време, за което отсъствието на всички нейни украси, независимо дали са скулптурни или живописни, беше много забележимо. Но след преследването на Сиракуза между годините 212-214 пр. н. е., римляните започват да придобиват привързаност и признателност към изящните изкуства, което става обичайно в цялото римско общество.

По времето, когато Гърция става римска провинция през 144 г. пр. н. е., безброй поробени гръцки художници са отведени да работят в Рим. Друго от действията, благоприятстващи интереса към изкуството в Рим, са многобройните предмети, получени при победата на Лусио Емилио Пауло Македонико по време на конфликта в Пидна.

По същия начин това, което е получено от гръцките храмове на Делфи, Олимпия и Епидавър от Лусио Корнелио Сила Феликс, ценните предмети, получени от Октавио де Алехандрия, и проникването в различни храмове в Азия от Publio Cornelio Dolabela. Крайната цел на тези предмети е Рим и това само по себе си по известен начин стимулира още повече изтънчения чар на това, което дотогава е непозната за тях художествена форма.

Сега първото римско архитектурно изпълнение на мрамор, което е било в храм, е основано от архитектите на Лакония-Греция Сауро и Батрако по заповед на консула Куинто Чесилио Метело Пио.

технически иновации

Сред техническите иновации, извършвани от римляните в тяхната архитектура, са изграждането на сводове и арки, което по определен начин допринася за потискането на колоните и архитравите, нещо много характерно за класическата гръцка архитектура, които са били използвани като средство за подкрепа на тавани и тежки греди, така че те обикновено не бяха нищо повече от декоративни до функционални. За римляните стилистичните грижи на гърците не са били ограничаващи за тях, така че те са използвали класическите ордени със значителна автономия.

По този начин, в периода на прославяне, римляните са били добре вдъхновени от архитектурни идеи до степен на зараждане на нови планове, огромни идеи за пространството и очевидна представа за огромни количества. Новата иновация в римската архитектура започва да се проявява през втори и трети век пр. н. е. чрез използването на бетон като заместител на тухла и камък в техните конструкции. Освен това в неговите произведения за онези времена огромни колони могат да бъдат визуализирани като опора за арките и куполите.

Освен това започва да се използва набор от просто декоративни колони, които издържат на носеща стена, те се наричат ​​аркади или колонади и тяхното развитие по определен начин се основава на използването на бетон в римските конструкции. Във връзка с изпълнението на по-малката архитектура, здравината на римския бетон изкупи правоъгълния план на клетката в свободно течаща среда.

Друго от предсказанията в римската архитектура е широкото използване на арки и сводове. Сами по себе си те представляваха маса от вулканична пепел (пуцолана) и чакъл, нещо много различно от съвпадащите каменни вусоари, които се виждат в етруските сводове или в едни или други азиатски произведения. От своя страна сводовете имаха здрави тухли, които вече бяха успоредни, но вградени в самия свод, чиято цел е основно да бъдат временна опора и вътрешна армировка. Прекрасен модел на тази римска екзекуция може да се види в купола на пантеона на Агрипа в Рим.

В римската архитектура той използва не само бъчви сводове и куполи в своите произведения, но също така и основните сводове с слабини и оребрени сводове. Въпреки че посочените финали рядко са били използвани извън Източната империя след архитектурните работи, които са извършили, може да се визуализира само процедура на вътрешни контрамерки, използвани в сводовете в баните на Каракала и в базиликата на Максенций.

По същия начин историческите столици, които са били толкова представителни през Средновековието, присъстват в римската архитектура, нещо, което е наблюдавано на някои древни места, свързани с римляните, като например древния Помпей. Както вече подчертахме, произведенията на римската архитектура бяха представени според тяхната полезност, като:

• Сградите могат да варират от много скромни до много показни.
• Акведуктите и мостовете бяха доста скромни, но ефективни според функционалността си.
• Дворците и храмовете, от друга страна, бяха нещо друго, те трябваше да бъдат изключителни, очевидно да показват това, което представляват.
• Най-простите сгради или произведения са били покрити с камъни, образуващи ордени, които не излагат вътрешното пространство.

Важно е да се отбележи, че във всички най-разкошни сгради или произведения те са били украсявани чрез използването на картини и плочки.

Градското обновление на Август

Поради високото парично движение по това време и значителното увеличаване на населението в римските метрополии, Римската империя вижда необходимостта от изследване и прилагане на нови техники, които са в състояние да предоставят решения на всички нейни архитектурни разработки от онези времена. Така чрез обширни познания за строителните материали, както и различни техники като създаването на сводове и арки, Римската империя успява успешно да създаде мега-инфраструктура за обществено ползване.

Създаването на Римската империя в Гърция доведе до преместването на много гърци в Италия, включително художници. Отчасти, Римският мир (Pax Romana), насърчен от Август, доведе до значителен икономически растеж, който позволи развитието на различни художествени прояви, сред които е архитектурата.

Така градоустройствените планове на Рим за реформиране и придаване на нов облик на града, като част от идеите на Август, най-накрая са изпълнени след консолидирането на мира във всички територии, покорени от римляните, след постигането на триумфа на това през състезанието за действие срещу Марко Антонио. По някакъв начин Август не само изпълнява желанието на осиновителя си Юлий Цезар да украси облика на Рим, това е новата му визия за столицата на империята, но също така насърчава строителството и изкуствата.

По същото време Рим вече имаше около 1 милион жители между римляни и имигранти, това доведе до създаването на популярни райони като кварталите Аргилето, Велабро и Субура. И така, изправена пред такъв растеж на населението, държавата видя необходимостта от прилагане на схема, свързана с градоустройството, която включва създаването на пристанище и складове, за да гарантира снабдяването на населението. По същия начин по същото време бяха изпълнени следните конструкции:

• Разширяване на канала на река Тибър с цел защита на града и неговите жители от евентуални наводнения.
• Нови акведукти.
• Първите обществени бани.
• Амфитеатър.
• Два театъра.
• Библиотека, достъпна за широката публика.
• Форумът на Август (Forum de Augusti).
• Олтарът на мира (Ara Pacis).
• Храмовете: Пантеонът на Агрипа и Марс Отмъстител (Марс Ултор).
• Безброй градини, портици и различни обществени сгради.

Една от работите за реформиране в рамките на схемата на Август за разкрасяване на метрополията на Рим, беше да се работи върху Марсовото поле (Campus Martius), което несъмнено доведе до един от най-удивителните монументални комплекси на древния Рим. По същия начин Август включи в своята градоустройствена схема създаването на свой собствен мавзолей, който след като той физически напусна, защити останките на него, семейството му и къщата на Август (Domus Augusti) на Палатинския хълм. Това ще бъде основната сграда на комплекса на Императорския дворец (Палатиум).

Едно от благоприятните мнения относно импулса и действията на Август по отношение на по-красивото представяне на град Рим е подчертано от историка Севтонио в книга II за живота на дванадесетте цезари, където той изразява следното:

«Август доведе Рим до такава красота, в момент, в който стилистичният му дизайн не върви ръка за ръка с величието на Империята, която също като град беше изложена на безброй рискове като наводнения и пожари, с които с право може да се похвали да го остави от мрамор, като го получи от тухла».

архитектурен бум

Във времената между правителствата на Нерон и Константин между 54 и 337 г. пр. н. е. там е най-голямата архитектурна проява в Римската империя, като най-забележителните произведения са тези, построени по време на правителствата на Траян, Тит и Адриан. Някои примери за назоваване на тези произведения са:

• Многото акведукти на град Рим.
• Баните на Диоклециан и Каракала.
• Базиликите.
• Колизеумът в Рим.

Тъй като тези архитектурни произведения са толкова фантастични, те по-късно са построени на други близки места под властта на Римската империя, но в по-малък мащаб. Някои от тези сгради все още стоят почти завършени днес, например: стените на град Луго в Hispania Tarraconensis в днешна Северна Испания.

Административният и паричен капацитет в ръцете на Римската империя й позволява да строи големи сгради, дори на места доста отдалечени от главните градове, както и наемането на квалифицирана и неквалифицирана работна ръка, необходима за изпълнението на строежите.

Целта на самата римска архитектура беше свързана с политически действия, чрез които беше възможно да се демонстрира силата на Римската империя като цяло, както и тази на определени персонажи, отговорни за нейното изграждане. По известен начин тази политическа цел на архитектурата позволи да се увеличи държавата, както и образа, който римляните искаха да представят за своята велика империя. Така че, за да постигнат това, те не пропиляха нито един от ресурсите си, за да възхвалят своята марка на величие във всичките си архитектурни творения.

Най-високият връх на римската архитектура може би е достигнат по време на правителството на Адриан, точно по това време този император нарежда изграждането и реконструкцията на множество произведения, най-забележителните са днес:

• Реконструкцията на пантеона на Агрипа в Рим.
• Изграждането на Адрианова стена, римски белег, оставен върху пейзажите на Северна Британия.

Отклонение

Римското изкуство е изживяло своето великолепие между първите два века на Римската империя, но още в началото на втори век започва да се оформя бавен упадък поради елегантния и отличен стил, а това е още по-забележимо по време на кризата на ХХ в. III, което по-късно става решаващо за четвърти и пети век, където бароковото изкуство и тежестта започват да се проявяват в техните проекти, въпреки факта, че размерът и разкошът на техните архитектурни произведения се увеличават.

Въпреки това римската архитектура като изкуство продължава да се проявява чрез множество произведения, докато няколко от главните римски градове не са превзети от варварите. Някои от тези примери са колосалните базилики на Рим, основани през четвърти век, които са били там не само за поклонение на християните, но и на гражданските. Сред тях можем да посочим:

• Останките от колосалната гражданска базилика на Константин (или Максенций), която се намира в Рим и преди е била използвана като източник на вдъхновение за ренесансовите архитекти от шестнадесети век.

Днес съществува схващането, че римската архитектура е имала своя пълен упадък по време на правителството на Константин, в себе си той е използвал различни части като материал като колони, скулптури и различни останки, всички древни в голяма част от това, което е било разпръснато из обширната територия на владението. да построи нови архитектурни произведения, както направи с Константинопол.

По същия начин той работи по изграждането на арката на Константин в Рим, където използва рециклиран материал от предишни произведения, основани при правителствата на Адриан, Траян и Марк Аврелий, така че при отсъствието на обучени скулптори, високите релефи на предишни произведения.

Точно упадъкът на римското изкуство стана по-забележим в рамките на скулптурата, сама по себе си архитектурата продължи да се развива дълго време, това беше мотивирано от факта, че за архитектите беше по-лесно да имитират някои произведения, които съществуваха по това време, в сравнение с липсата на скулптори с тази способност.

Трите Витрувиански принципа

Тези древни принципи, които все още присъстват в архитектурата днес, са създадени от архитекта и специалист по строителни работи, както и от автора на множество писания, свързани с тези изкуства, Маркос Витрувио Полио. Той е живял през XNUMX-ви век пр. н. е. и е запомнен преди всичко с приноса си към архитектурата чрез работата си „De architectura“.

Като част от професионалната си близост с тогавашния римски император Август, Витрувий решава да постави на хартия своите спомени и концепции за теорията, историята и методите на архитектурата като част от проявлението на знанията си пред римския император и държава. De architectura е единственият трактат за архитектура, оцелял от древността, оставайки пробен камък на дизайна до наши дни.

Освен това съвременните архитекти събраха много важни идеи от десетте книги на Витрувий "De architectura". И този, който може би най-добре издържа изпитанието на времето, са неговите три принципа, които са известни като Витрувианската триада: Фирмита, Утилита и Венеста.

Firmites – Издръжливост, здравина или устойчивост

По принцип фирмата се свежда до идеята, че нещата трябва да бъдат изградени така, че да издържат, дори когато са изложени на природни елементи. Фантастично полезна структура, която се срутва след няколко години, би се считала за провал. Добре направената сграда може да издържи векове, дори хилядолетия. По ирония на съдбата никоя от собствените сгради на Витрувий не е оцеляла, но този принцип все още важи.

Този принцип обхваща повече аспекти на архитектурата, отколкото веднага ни хрумват. Както когато се установи, че издръжливостта ще бъде осигурена, когато основите бъдат преместени на твърда земя и материалите са подбрани с предпазливост и свобода. С други думи, изберете внимателно вашата дестинация, поставете дълбоки основи и използвайте подходящи и издръжливи материали, поради което мраморът, бетонът и тухлите обикновено са били използвани в римската архитектура.

Всички инстинктивно разбираме, че дълголетието е белег на добрия дизайн. Той отразява качествени материали, щателно планиране и внимателна поддръжка. Пантеонът на Агрипа в Рим е пример за това, това е доказателство за издръжлив дизайн, известен както с дълголетието си, така и със своето величие.

Принципът се отнася и до факторите на околната среда, така че по време на строителството на сграда или работа, климатичният натиск, земетресенията, ерозията, наред с други фактори, не се вземат предвид превантивно. Може да не е сграда за дълго.

Успокояващо е да знаете, че можете да разчитате на конструкция, която не се е срутила известно време и обикновено в крайна сметка излиза по-евтина в дългосрочен план. Една издръжлива сграда седи върху здрава основа и използва материали, подходящи за нейното предназначение и настройка. Сградите, които не са построени, за да издържат, често са прославени филмови декори, както преди много време, те са развалини.

Utilitas – Полезност 

Сградите са проектирани и построени с причина. Каквато и да е тази цел, тя винаги трябва да бъде съзнанието на архитект. Ако структурата не изпълнява предназначението си, вероятно няма да бъде много полезна. Например театър без сцена е напълно изключен от гледна точка на неговата полезност. Така че според Витрувий полезността ще бъде гарантирана:

„когато подредбата на апартаментите е безупречна и не създава пречки за използването им и когато на всеки клас сграда е определено правилното и подходящо изложение”.

Витрувий е ветеранът, който увещава чрез своите прозрения как формата трябва да придружава функцията. Тази концепция е толкова значима, че Луис Съливан, "бащата на небостъргачите", я подхваща и оценява през 1896 г. Последният уж приписва идеята на Витрувий, въпреки че документацията за това е съмнителна. Във всеки случай, това се свежда до utilitas. Различните видове сгради имат различни изисквания.

Сграда, проектирана с тези изисквания като закъснение, вероятно ще разочарова. Това също означава, че отделните части на структурата трябва да бъдат логически свързани. С други думи, те трябва да са лесни за достъп и навигация. Ако една сграда е полезна и лесна за използване, това е добро начало.

Венеста - красота

Както казва Витрувий, „окото винаги търси красота“. Това е напълно законно качество, към което да се стремим. Според De architectura красотата се появява, „когато външният вид на произведението е приятен и с вкус и когато членовете му са в подходящо съотношение според правилните принципи на симетрия“. Освен полезни и добре изградени сградите трябва да са и приятни за окото.

Някои дори могат да докоснат сърцето. Vitruvio набляга на различни условия, които допринасят за подобряването и великолепието на сградите, включително симетрия и пропорции. Те бяха особено важни за него (оттук и Витрувианският човек на да Винчи). Обсесивното включване на форми във всичко предшества графичния дизайн с няколко хилядолетия.

Всеки елемент от една конструкция трябва да се разглежда във връзка с други близки до нея, както и със средата, в която се изгражда. Витрувий обобщава това взаимодействие с една дума: евритмия, гръцки термин за хармоничен ритъм. Витрувий го дефинира в архитектурен контекст, както следва:

„Евритмията е красота и адекватност в настройките на членовете. Намира се, когато членовете на произведение имат височина, подходяща за тяхната ширина, ширина, подходяща за тяхната дължина, и, с една дума, когато всички те се отнасят един към друг симетрично.

Подобно на музиката, сградите имат мелодия; така че различните части, които го изграждат, трябва основно да създават хармония, а не изкривяване или шум. Освен че са добре пропорционални и симетрични, отделните парчета могат да подобрят красотата по други начини. Добрата изработка е красива, както и вниманието към детайла.

Подходящите материали за конструкцията също са красиви, отразяващи добрата преценка и вкуса на дизайнера. Орнаментацията е приемлива, но трябва да допълва основния дизайн на структурата: помислете за резби на колони, модели за павета и др. Всички тези малки детайли и съображения отговарят на сградата като цяло. Когато всички падат заедно, това е страхотно.

Материали

Републикански и имперски Рим беше и все още е впечатляващ град. Той е бил изследван обстойно през вековете, така че случайният наблюдател е наясно с Рим и влиянието, което той все още упражнява върху съвременния свят. Рим от времето на Христос, което по съвпадение е времето на прехода от републикански към имперски Рим, беше сцена на оживени пазари, правителствени дейности, транспорт и други аспекти на търговията, но по-важното е бизнесът на империята.

За да се създаде и поддържа империята, бяха необходими съоръжения за извършване на тези дейности. Изграждането на съоръжения изисква материали и начини за изграждането им. Характеристиките на използваната римска архитектура и комбинирани с използваните материали създават изявление за империя, което е нейната същност. Така че за един милионен град биха били необходими различни сгради.

Римските архитекти са използвали естествени елементи като суровина, като основните са камък, дърво и мрамор. Произведените материали се състоят от тухла и стъкло, а композитните материали се състоят от бетон. Тези материали са били достъпни много близо до град Рим и като цяло в цялата европейска зона на империята.

Иновацията, свързана с тази употреба на материали, е по-скоро въпрос на възползване от възможността, тъй като материалите, използвани от римляните, са били използвани от по-ранни култури. Използването на камък и дърво е основно за примитивно ниво на строителство. Римляните са използвали тези основни материали, но също така са използвали масово произведени материали като тухли и бетон, което позволява бързо разширяване и широк обхват за Империята.

камък и мрамор

Разновидностите на камъка са били използвани по различни начини от римляните, всеки от които е ценен за определени качества: здравина, издръжливост и естетика. Камъните са събирани на местно ниво и част от добива в зависимост от наличността. Камъкът служи на Империята като основен строителен материал.

Тухла и бетон са използвани, когато скоростта и повторяемостта на строителството са критични. Така че на основно ниво камъкът е най-разпространеният и логично използван строителен материал. Дори от най-примитивната култура се очаква да събира и подрежда камъни в някакъв подслон. По същия начин се очакваше, че римляните ще използват камъни за строителство.

В зависимост от нивото на развитие на културата, техните умения за каменна зидария показват високо ниво на сложност и завършеност. Това се постига чрез използването на различни каменорежещи инструменти, като: чук за рязане (острие), чук (заострен) чук, зидарски чук (брадва), чук, шило, длето, трион и квадрат. Този набор от инструменти остава същият за каменоделците от XNUMX век. Геологията класифицира камъните/скалите в три категории:

• седиментни
• магматичен
• метаморфни

Римляните несъзнателно са използвали всички категории камък, съдържащи се в геоложките пластове: травертин, седиментен камък; туф и гранит, магматичен; и мрамор, метаморфичен. Римляните естествено са използвали тези материали поради близкото им географско разпространение и относителната лекота на получаване на доставки. Витрувий предостави насоки за използването му въз основа на възприемани качества и атрибути.

Сред видовете камък един от най-популярните беше травертинът. Витрувий препоръчва травертина като камък, който „би издържал на всякакво напрежение, независимо дали от стрес или от наранявания, причинени от тежко време“. Травертинът, седиментен варовик, е много твърд и има способността да издържа на тежки натоварвания поради присъщата си якост на натиск. Има кремообразна текстура с леко назъбена повърхност и е използван конструктивно, както и декоративно за фасади на сгради като театри и амфитеатри.

Популярността на травертина намаля, когато Август предпочете мрамор пред травертин като материал за украса на екстериора на сградите. Докато туфът е втвърдена и пореста вулканична кал, което води до малко слаб камък. Използван е главно за изграждане на интериори, като платформи за храмове. Тъй като не беше твърд камък, туфът се реже лесно и беше добър, когато се използва на закрито, но не беше подходящ за употреба на открито, тъй като бързо се ерозира от замръзване и дъжд.

Широката употреба на мрамор е въведена по време на управлението на Август. Мраморът се е добивал на местно ниво и също е бил транспортиран на значителни разстояния, някои чак до Тунис. Била е високо ценена и е била използвана главно за декоративни елементи (като "капиталите" на колона) или за стени. Сред използваните мрамори са следните:

• Чемту
• Хиос
• семейство
• Лесбийка
• Париан
• Пентелик
• Вратата на Дядо Коледа
• Проконес
• пиренейски
• Античен Росо
• Тезиан

Имената на тези мрамори са свързани с конкретното място, от което са получени. Всеки сорт мрамор имаше свой характерен цвят. Те варират от жълти жилки, сиво-сини, бели-жълти жилки, бели, ярко бели, червено-сини, виолетови, червени и зелени. Гледката към Рим с фасади в тези цветове би била невероятна. Приложението на този строителен материал е резултат от вкуса и желанието на Август и по този начин дава поразителен пример за това как материалите са били използвани за изразяване на Империята.

Въпреки че използването на камък от римските строители е широко, Витрувий отделя малко място на камъка в своите десет книги, като пише само една глава върху камък. Витрувий препоръчва камък от кариери близо до града и от Saxa Rubra и Fidenae, защото тези кариери произвеждат мек (туф) и твърд (варовик) камък и защото и двете са близо до града.

Туфът можеше да се реже с трион, така че лесно се оформя по време на строителството. Поради това туфът се препоръчва за покрити зони, където би работил добре, но когато е изложен на действие на замръзване/размразяване, топлина или вода, той би се разпаднал.

Травертинът (варовик) е много по-издръжлив, но според Витрувий се напуква и се разпада, когато е изложен на огън. Витрувий описва камък, добит на територията на Тарквиний, като притежаващ „безкрайни добродетели“. Може да издържи на замръзване, пожар и буря и може да продължи неопределено време. Поради тази причина Витрувий силно препоръчва този камък, но кариерата е на значително разстояние, така че е трудно да се получи.

Не сте идентифицирали камъка, но от характеристиките, които описахте, че е дълготраен и не се влияе от замръзване или огън, предполагаме, че споменатият от вас камък е гранит. Ако този камък не можеше да бъде получен, гранит, варовик и туф изискваха двегодишно излагане на атмосферни влияния след добив. Ако издържат на това изпитание, биха били подходящи за използване в строителството.

Особеност на камъка като строителен материал е, че той има висока якост при натиск или компресия, както при строителството на стени, но е слаб при разтягане или опъване (опън), както при хоризонтален преграда. Поради това, когато камъкът се използва за покриване на хоризонтално пространство, обикновено се използва арка.

Арката притиска камъка и хоризонталният участък може да бъде много по-широк. Следователно, арката може да осигури превъзходна здравина над прага (без подпори) на всеки участък. Значението на лъка не може да бъде сведено до минимум. Той остава основен архитектурен и конструктивен елемент и днес.

дърво

Дървото е често срещан и основен строителен материал. Използването на дърво от римляните се разшири над това на гърците чрез по-широко приложение на използването на броня. Това позволява на римляните да обхващат по-големи пространства и да строят сгради с по-големи вътрешни пространства. Базиликата е пример за сграда, която съдържа тази голяма вътрешна зала. Бронята, пример за дървена конструкция, предоставя допълнителна декларация за империя поради вида на сградата, която произвежда.

Използването на дърво като строителен материал е малко по-трудно за проверка, тъй като няма налични примери. За да се провери използването на дървесина, е необходимо да се използва концепция за геолог, следи от вкаменелости или по-добре описани в този сценарий като доказателство за следи.

Тъй като следовата вкаменелост предоставя доказателство за активността на организма, било то ходене, плъзгане или нещо подобно, следите могат да помогнат да се покаже къде е бил използван консумативният материал. Снимки на различни римски структури показват, например, стена с цепнатина, където биха били щранг и стълбище.

Може да се предположи, че тези щрангове и стъпала ще бъдат направени от дърво, тъй като са се влошили от мястото им на фиксиране. В тези примери заобикалящата структура е солидна, което показва, че стълбите са направени от по-малко здрав материал.

Плиний предостави допълнителни доказателства за използването на дърво, като идентифицира римския изобретател на дърводелството, Дедал. Той приписва на Дедал изобретяването на няколко инструмента за дървообработване: трион, брадва, отвес и лепило. Това би поставило тези изобретения някъде преди XNUMX-ви век след Христа, тъй като раждането на Плиний е в началото на XNUMX-ви век.

Витрувий даде полезно обяснение на различните гори, които са на разположение за строителство. Неговите съвети започнаха с времето на годината, когато дърветата трябва да се берат, което е есента. Той обясни, че дърветата са "бременни" през пролетта и не са годни за прибиране на реколтата. Наличните сортове дървесина бяха:

• дъб
• Olmo
• Alamo
• кипарис
• Abeto
• елша.

По същия начин Витрувий дава инструкции за използването на различните дървесни видове. Елата е описана като светло дърво, устойчиво на огъване, така че би било желателно да се използва като греди (успоредни греди, които поддържат пода).

Дъбът, който има компактна структура, е желателен за използване, където дървото трябва да бъде заровено в земята или евентуално да се използва като стълбове, въпреки че мнозина го описват като полезно в общото строителство. Борът и кипарисът са известни със своите смоли, а кедърът и хвойната - със своите масла.

Познанията за горите, кога трябва да бъдат изсечени, колко време трябва да се втвърдят преди употреба и най-ефективното използване на сортовете биха били придобити чрез обширни опити и грешки или предадени на Витрувий (и неговите сътрудници) от по-ранни поколения. От неговите писания не става ясно кой метод е предоставил информацията.

Трябва да се отбележи, че Витрувий се позовава на качествата на дървото и камъка с количеството, което всеки съдържа от четирите елемента: земя, вода, огън и въздух. Дъбът, например, е наситен с "първи земни елементи", което осигурява неговата компактна структура и устойчивост на влага. Това е науката на времето, произхождаща от гърците и питагорейците.

стъкло

Стъклото е било спомагателен строителен материал за римляните, не е абсолютно необходим за изграждането на конструкцията. Използването на стъкло до края на XNUMX век сл. н. е. е предимно за съдове и изкуство. Въвеждането на стъкло за остъкляване на прозорци доведе до фундаментална промяна в концепцията за прозореца. Той предостави на римляните допълнителен строителен материал и белег на римската архитектура като естетически израз на империята.

Съществуващите конструкции имат отвори, които са ясно разпознаваеми като прозорци. Изображенията също така показват отвори, разпознаваеми като прозорци, много от които са изобразени с милиони. Освен това Плиний идентифицира най-ценното стъкло като прозрачно.

тухла 

Тухлата може да бъде добре показана в множество произведения на римската архитектура. Тези тухлени конструкции също се отличават с голяма сложност и сложна работа, която е показана в арки и стени. Този материал, образуван от глина, първоначално е бил и все още е основен строителен материал в части на света, където растителността е рядка, и особено в средиземноморските региони.

Използването на тухла е навсякъде по света и използването й продължава и до днес. Изсушената на слънце тухла беше подходяща за използване в повечето райони, но при случайно откритие се разбра, че изпечената тухла е непроницаема за вода.

Първоначалната употреба на изпечена глина, до XNUMX-ви век пр.н.е. в Рим, е била за керемиди за защита на дърво и зидария. В други средиземноморски региони изпечените тухли са били използвани само за водонепропусклива конструкция или за най-открити части на сгради. Витрувий подсилва тази времева линия със своята препратка към кални тухли, ограничени в Града поради ограниченията, наложени от ограниченото пространство.

Той също така предоставя инструкции за полагане на керемиди върху тухлена зидария, като се отбелязва, че керемидите трябва да надвисват над зидарията, като корниз. Надвесът на корниза ще изхвърли капещата вода отвъд равнината на тухлената зидария, като я предпазва. С течение на времето ще стане очевидно дали плочките са защитили тухлата.

Чрез тези инструкции Витрувий потвърждава, че тухлите от кал все още са били широко използвани в Рим през XNUMX-ви век пр. н. е. Той също така потвърждава, че по това време са се изработвали керемиди в пещ. Римските производители направиха три стандартни размера тухли:

• лидийски, 11.65" x 5.8"
• Tetradoron, 11.65” x 11.65” (четири ръце)
• Пентадорон, 14.5” x 14.5” (пет ръце).

Това е в контраст с размера на модерна жилищна тухла, която е 8" x 3,5". Тухлата с размер на пентадорон беше най-полезна при изграждането на големи сгради и градски стени, където големи участъци могат да бъдат завършени бързо. Визуалното въздействие на сградата с най-широката римска тухла е впечатляващо. Конструкцията на две хиляди години има странно модерен вид.

Кога точно римляните започват да използват изпечена тухла, остава неразрешено. Сега Витрувий се позовава само на глинени тухли, но той се позовава на изпечени плочки, които послужиха като подсилване за въвеждането на изпечена тухла през XNUMX век сл. н. е. Заслужава да се отбележи разликата, че останалите примери са от изпечени тухли. Инструкциите на Витрувий се отнасят до това, което технологията на неговото време е направила достъпна, която е неизпечена тухла.

Като израз и израз на империята, тухлата имаше основен принос. Тухлата позволява бързо разширяване на град Рим и изграждане на други градове, укрепления и акведукти. Това стана възможно благодарение на производството на тухли, които можеха да се доставят на наличната работна сила.

Когато е въведена употребата на печени тухли, империята вече притежава строителен материал, който не само осигурява бързи средства за строителство, но и такъв, който ще продължи. Калните тухли биха се влошили със сезоните и времето, но изпечените тухли биха могли да издържат векове. Основното съображение за изразяване на империята е повторяемият характер на конструкцията поради нейния еднакъв размер, което води до бързо сглобяване и подпомага разширяването.

бетон

Бетонът е предоставил на римляните средства за производство на различни структури със здравина, гъвкавост на дизайна и в определени формулировки предоставя уникални възможности. Бетонът може да се формулира многократно и равномерно. Наемайки квалифицирани работници, бетонът осигурява на римляните практичен и универсален материал за разширяване на империята.

Витрувио започна своите инструкции за смесване на бетон, като посъветва подходящите видове пясък, основна съставка при производството му. Черно, бяло, светло червено и тъмно червено се препоръчват и не трябва да съдържат смесена почва. Може да се определи дали е без тебеширена материя, ако хруска между ръцете при триене или ако не оставя следи при триене върху бяла кърпа.

Освен това Витрувий препоръчва пясъци, изкопани от новооткрити легла. Леглата, които са били отворени за определен период от време, са довели до замърсен с почвата пясък. Пясъкът на морския бряг не беше препоръчителен, тъй като беше трудно да изсъхне и получените стени не биха издържали натоварване, без да бъдат подсилени. Варовият разтвор е първоначалният компонент на бетона. Римляните са разработили силен хоросан до края на XNUMX-ти век.

Най-ефективният и полезен вид бетон, произвеждан от римляните, е този, направен от вулканичен силициев материал, наречен пуцолана, наречен така, защото идва от град Поцуоли близо до Неапол. Събрано е от отпадъчните води на близките вулкани.

Най-озадачаващият аспект на римската бетонна конструкция не е, че римляните са използвали отлично този материал, а че той е бил забравен през Средновековието, докато не е преоткрит през 1756 г., когато британски инженер е натоварен да възстанови фара Eddystone в Корнуол. Инженерът, който се нуждаеше от материал, който да се утаи и да остане стабилен под вода, открил формулата в древен латински документ.

В заключение, бетонът и тухлата имат еднакво значение в изразяването на империята. Бетонът позволява на римляните гъвкавост, вариации и издръжливост при изграждането на 18 свода, арки и стени. Бетонът, направен с пуцоланов цимент, с неговата способност да се втвърдява под вода, беше най-важният, позволявайки изкуствени пристанища, основи на мостове и други структури, които изискват основи във вода. Тези видове структури са основни компоненти на Римската империя.

Усъвършенстване

Vitruvius предостави кратко обсъждане на довършителните материали: мазилка за стени и тавани и бои за всяка приложима употреба. Обсъдени бяха и бои, произведени от минерали и морски обитатели, като особен интерес представляват два цвята:

• Синият пигмент е получен чрез сложен процес, включващ пясък, калиев нитрат и прахообразна мед. Тази смес се поставя във фурна и химическият процес произвежда синия пигмент.
• Лилавото беше описано като „най-ценената и изключителна красота на външния вид“. Лилавото, обясни Витрувий, е получено от морски мекотели и само тези от остров Родос поради местоположението им спрямо слънцето.

Витрувий не е предоставил произхода на тези формули или процедури за получаване на различни пигменти. Това кратко обсъждане на мазилки и бои е важно като признание, че тези материали са били използвани. Неговото значение за империята е минимално, но от естетическа гледна точка добавя към имперската персона, особено лилаво, което означава кралство.

Ордени на римската архитектура

Класическите „заповеди“ описват тип архитектурна граматика, която първо се развива в гръцката архитектура и по-късно е адаптирана и разширена от римляните. По същество заповедите определят формата, пропорциите и декорацията на основните архитектурни елементи: вертикално носещата колона (с основа, вал и капител) и хоризонтално подпряният антаблемент (разделен на три регистъра отдолу нагоре: архитрав, фриз и корниз).

По задоволително симетричен начин ордените са преоткрити и кодифицирани назад, с преоткриване на римските ордени през Ренесанса, само за да бъдат отхвърлени по-късно през XNUMX-ти век от пуристи, които копаят по-дълбоко и разкопават това, което смятат за по-древногръцки ордени. чисти.

Римските ордени, замислени от теоретиците на Висшия ренесанс от Леон Батиста Алберти до Себастиано Серлио, включват ревизираните гръцки ордени (дорийски, йонийски и коринтски), както и техните собствени допълнения (тоскански и композитни). Те основават своите дефиниции на писанията на римския архитект Витрувий и на наблюденията от първа ръка на сградите, които последният описва в своя основен трактат от XNUMX век пр. н. е. De Architectura (Десет книги за архитектурата).

Всяко следващо поколение идваше към заповедите със свеж поглед и ги предефинира, като италианския архитект, теоретик и археолог от 1570-ти век Андреа Паладио, който беше най-влиятелен, когато неговият I Quattro Libri dell' Architettura (Четири книги по архитектура, XNUMX) беше публикувани и преведени в цяла Европа.

тоскански орден

Това е примитивна форма, за която се смята, че е по-стара дори от гръцките ордени, но римските източници не я подчертават, а само ренесансовите писания се отнасят за нея. Това е най-простата от всички команди, с гладка, равномерна колона и просто изписване с главни букви.

дорически орден

Характеризира се с клякасти колони с кръгли капители и фриз, украсен с редуващи се триглифи (три вертикални ленти, разделени с жлебове) и обикновени или резбовани метопи (правоъгълни блокове). Заедно с тоскански, това е най-простата команда и често се свързва със сила.

йонен ред

Той е по-елегантен и матронски, с колони, често без ивици, превъртани капители, фризове, понякога украсени с барелефи, и щателно издълбани зъбци с редица малки блокчета под корнизите.

коринтски орден

Той също така е много женствен по природа като йонийския, този се характеризира главно с богато украсените си капители, които съдържат два реда издълбани акантови листа с малки волети (спирални свитъци) в ъглите.

Съставна поръчка

Той е най-сложният, сам по себе си е комбинация от йонийски гръцки и коринтски орнаменти, дългокрак хермафродит. Колоните му са високи и стройни, капителите му са с изобилие от акантови листа с големи свитъци, а антаблементът му носи показен резбован фриз и корниз.

Ренесансовият прочит на тази класическа граматика създава йерархия за използване на порядките в сграда, започвайки от долните етажи и работещи нагоре: дорийски, йонийски, коринтски и композитни. Не всички контроли трябваше да се използват и Doric непременно се използваше за най-ниския етаж, но каквото и да започна, се движеше в правилния ред.

Градски дизайн

Градът на Древен Рим, в разцвета си, огромен метрополис с почти милион души, се състоеше от лабиринт от тесни улички. След пожара от 64 г. сл. Хр., император Нерон обявява рационална програма за реконструкция с малък успех: архитектурата на града остава хаотична и непланирана. Извън Рим обаче архитектите и градостроителите успяха да постигнат много повече. Градовете са разработени с помощта на мрежови планове, първоначално предназначени за военни селища.

Типичните характеристики включват две улици с широка ос: улица север-юг, известна като cardo, и допълнителна улица изток-запад под decamanus id, с центъра на града, разположен на тяхното пресичане. Повечето римски градове са имали форум, храмове и театри, както и обществени бани, но обикновените къщи често са били обикновени жилища от кални тухли.

Казано много просто, в римската архитектура имаше два основни типа къщи: domus и insula. Домусът, илюстриран от тези, открити в Помпей и Херкулан, обикновено се състои от колекция от стаи, подредени около централна зала или атриум. Няколко прозореца гледат към улицата, вместо това светлината идваше от атриума. В самия Рим обаче са оцелели много малко останки от този тип къщи. Пример за това е Къщата на весталките във Форума и Къщата на Ливия на Палатинския хълм.

Като цяло само заможни граждани можеха да си позволят къщи с дворове, покрити атриуми, подово отопление или градини. Дори тогава ограниченията на пространството в много провинциални градове означаваха, че дори заможните къщи бяха сравнително компактни. Богатите градове бяха изключение.

Еврейското пристанище в Кесария (25-13 г. пр. н. е.), разширено от Ирод Велики, за да побере неговия шеф Август Цезар, и дом на Понтий Пилат, регионалния римски префект, включваше обширна мрежа от улици с мрежа, хиподрум, обществени бани, дворци и акведукт. Богатото италианско пристанище Остия имаше построени от тухли жилищни блокове (наречени insulae, след insula италианското за строеж), издигащи се на пет етажа.

Видове конструкции

Материалите, методите и архитектурата в крайна сметка се изразяват в структури. Ето защо ще разгледаме различните видове структури, произведени в римската архитектура, по-долу:

форуми

Форумът беше централна открита зона, използвана като място за срещи, пазар или място за събиране на политически дискусии или демонстрации, централно място в града, което е важно за комуникация на идеи и новини. Това се състои от няколко обществени сгради, включващи пазари, съдилища, затвори и правителствени съоръжения. Форуми се намират не само в Рим, но и в малките градове. Много от тях не са построени в желания симетричен стил в Рим.

Препоръката на Витрувий беше форумът да бъде построен така, че да отговаря на населението, така че да не бъде пренаселен или да изглежда пуст, ако бъде построен твърде голям. Форумът Romanum, най-важният в град Рим, се намираше в долината между „хълмовете“ на Рим. Сам по себе си това беше многофункционален форум, който не беше изграден идеално правоъгълно.

Като многофункционален форум, това пространство първоначално съдържаше магазини, изложби и дори някои, където се провеждаха някои спортни състезания, които по-късно бяха елиминирани и прехвърлени в театъра и цирка. Форумът със своите портици и колонади, заобиколени от храмове и базилики, би представлявал впечатляваща гледка.

С нарастването на империята последователните императори изграждат форуми не само за по-голяма нужда от допълнително гражданско пространство, но и като паметници на себе си, като: Юлий Цезар (преди Империята) добавя първия, след това владетелите Август, Веспасиан, Нерва и Траян. Форумът на Траян беше най-големият от тях и се състоеше от пространство с: колонада с магазини, маркетингова зона с повече магазини, базилика, две библиотеки и храма на Траян.

Форумите на Рим предоставят ранен тип градско планиране, тъй като е имало форуми в други части на Римската империя като Палмира, Самария, Дамаск, Антиохия, Баалбек и Босра в Сирия; Пергам в Мала Азия; Тимгад и Тебеса в Северна Африка; и Силчестър в Англия. Всички те са построени с колонадни улици, за да осигурят защита от времето.

Самият форум даде израз на империя по нищо неподозиращ начин. Това беше еквивалентът на днешния център на града. Това, че форумът е подражаван в целия регион, отразява влиянието на Рим и показва как империята стандартизира своето градско планиране и че Рим е бил достатъчно мощен, за да упражнява това влияние.

базилики

Базиликата е била голяма правоъгълна стая според римската архитектура, обикновено два пъти по-дълга от ширината. Базиликите са били съдебни зали и търговски пазари и са били място от голямо значение в Рим. Голямата вътрешна зала беше оградена от пътеки с галерии над пътеките. За целите на закона съдебните служители седяха на издигнат подиум в полукръгла апсида (кръгло разширение на правоъгълната стая).

Покривът на базиликата е по-скоро фермен, отколкото куполен, но все пак покрива големия простор на залата поради римските познания за конструкцията на фермите. Гърците плахо бяха започнали да използват концепцията за решетката, но римляните успяха да я използват по-ефективно. Обхващането на голямата зала на базиликата без използване на подпорни греди изискваше известна смелост в началото. Екстериорът беше семпъл и без украса, в сравнение с традиционната римска архитектура.

Важен пример е базиликата на Траян, Рим 98-112 г. сл. Хр. Построен от Аполодор от Дамаск, той е бил прикрепен към Форума на Траян и е влизал в него и включвал гръцки и латински библиотеки. Вътрешната височина е 120 фута, а таванът е от дървени греди, типична конструкция на базилики.

Друг пример за базиликата е базиликата на Константин, Рим. Прикрепен към Римския форум, той беше необичайно голям - 80 фута дълъг и 83 фута широк. Но по-забележително е времето на построяване, 310-313 г. сл. Хр., което го поставя в последните дни на империята. Поради това започват да се появяват някои промени в римските строителни методи и архитектура.

Елементът на дизайна на пресичащи се сводове, поддържани от приемен кей, предшественик на готическата структура, е включен в конструкцията на базиликата на Константин. Тази дизайнерска концепция се използва и по-късно в Константинопол.

Базиликата изразява империята по подобен начин на форума. Като търговски център той позволи и помогна на римската икономика; и като правен център позволява спазването и прилагането на закона и насърчава гражданското общество. Това беше по-занижен израз на империята, както се вижда от простия дизайн на структурата.

Голямата характерна зала на базиликата е възможна благодарение на рисковете, поети от римляните при нейното изграждане. Гърците са използвали концепцията на решетката, но римляните са използвали по-смело, създавайки внушителната неподкрепена зала на базиликата.

храмове

Храмът е бил място за лични обети, ритуални церемонии, реклама на държавни актове, грамоти и документи. Това пространство осигуряваше средство за информиране на обществеността за случващото се в правителството, военните и други официални организации. Освен това, и най-важното за ролята си в империята, храмът е символ на власт и, както го описва Ливий:

„Достоен за крале и мъже и за силата на Рим“.

Римските храмове са били правоъгълни и кръгли, нещо много характерно за римската архитектура. Правоъгълни храмове са построени в стила на гърците с подиум и портик. Гръцките храмове обикновено са били два пъти по-дълги от широките, но римските храмове са били пропорционално по-къси.

Повечето правоъгълни римски храмове са прости структури в сравнение с театри, амфитеатри и бани, но храмовете са добро доказателство за това как римската архитектура може да покрива големи пространства без помощта на опори (50 до 60 фута).

Витрувий посвети две от своите десет книги на проектирането и строителството на храмове. Първото му предупреждение се отнася до симетрията. Композицията на храма се основава на симетрия, чиито принципи архитектите трябва най-много да се овладеят. Симетрията се получава от пропорцията, която на гръцки се нарича аналогия.

Пропорцията е взаимното калибриране на всеки елемент от произведението и на цялото, от което се постига пропорционалната система. Никой храм не може да има композиционна система без симетрия и пропорция, освен ако, така да се каже, няма точна система на съответствие с подобието на добре оформено човешко същество.

Освен това Витрувий разчита до голяма степен на гръцкото предимство в своите инструкции за храмовете, цитирайки гръцки знания в десет конкретни случая и половин глава, за да обясни гръцката основа за използването на числата. Това засилва гръцкото влияние върху римската архитектура.

Римските храмове се различават от етруските и гръцките храмове по това, че са подредени да се изправят срещу свързания с тях форум с акцент върху стъпалата и портика. Гръцките храмове са обърнати на изток, а етруските - на юг. Примерите за римски правоъгълни храмове включват:

• Храмът на Фортуна Вирилис, Рим от 40 г. ° С.
• Храмът на Марс, Рим между 14-2 ч. ° С.
• Храмът на съгласието в Рим между 7 ч. C. и 10 d. ° С.
• Храмът на Кастор и Полукс, Рим от 7 пр.н.е
• Храмът на Мезон Каре, Ним – Франция от 16 ч. ° С.

Други забележителни правоъгълни храмове са: Храмът на Диана, Ним; храмът на Венера, Рим; храмът на Антонин и Фаустина, Рим; храмът на Сатурн, Рим; храмът на Юпитер, Баалбек; и храма на Бакхус, Баалбек. Всички тези храмове отразяват дизайна на подиума, верандата и колонадите на другите правоъгълни храмове.

Римляните построили и различни архитектурни произведения кръгли храмове, сред които се открояват следните:

Храмът на Веста, Рим, 205 г. сл. Хр. Това е било пазено от Весталките, които пазели свещения огън, което означавало център и източник на римския живот и сила. Интересното е, че Веста е унищожена от пожар и е възстановявана няколко пъти. Веста е построена с подиум и колонада и е подобна на правоъгълни храмове, но очевидно различна по това, че е кръгла.

Най-добре запазената сграда от древността е Пантеонът. Това е построено в два различни периода. Първото като пространство, открито от Агрипа, зет на Август, и е завършено през 25 г. пр.н.е. В. Известната ротонда е добавена от Адриан между 118 и 125 г. сл. Хр. В. Пантеонът използва използването на купола, друга от най-забележителните черти на римската архитектура.

Пантеонът обаче е уникална структура по няколко начина. Изграждането на купола на Пантеона с диаметър 143,5 фута е постижение, на което никога не е имало равенство. Портикът на тази сграда е поддържан от гранитни колони с коринтски капители. Първоначално фронтонът съдържаше бронзов релеф. Основата на сградата е с дълбочина 14 фута и 9 инча, а стените под купола са изградени от бетон с тухлена повърхност (opus testaceum).

Вътрешността на купола се опира върху касирана повърхност, за да се намали теглото на бетона, като се запази здравината му. Осветлението за интериора се осигурява от единичен неостъклен отвор в короната на купола. Пантеонът е оцелял 1800 години непокътнат. Няколко функции са премахнати за използване на друго място и като цяло са заменени с по-лоши материали (например бронзови плочи на долния купол, заменени с олово), но той остава изключителен пример за великолепието на Рим.

Храмовете на Рим всъщност представляват особено мощен израз на империята. Храмовете са били паметници на религиозни богове, а също и паметници на самите императори, които всеки искал свой собствен храм. Повечето от храмовете са построени между XNUMX век пр.н.е. C. и последната част на II в. сл. Хр. В. в най-влиятелния период на Рим.

Освен това храмовете са служили като средство за комуникация, като хранилище за граждански документи и като място за записване на обществени събития. Тогава храмът е бил жизненоважен компонент в осигуряването на организация на империята, необходимост при нейното разширяване и поддържане. Най-впечатляващият от тези храмове е Пантеонът, който стои и днес осемнадесет века след завършването му, като израз на силата на Рим.

Горещи извори или бани

Витрувий препоръчва мястото за изграждане на бани да бъде възможно най-топло, далеч от северните и северозападните ветрове, така че калдерата (топло помещение) и тепидариум (топло помещение) да имат западна светлина през зимата. Той инструктира, че трябва да се внимава мъжкият и женският бойлер да са свързани и в една и съща зона, за да може да се споделя обща фурна.

Специална характеристика на конструкцията на римските бани е окаченият под, който позволява на топлината да циркулира отдолу, за да регулира температурата на пода. Въвеждането на тази функция съвпада с въвеждането на прозоречно стъкло, което се е случило някъде в края на XNUMX век сл. н. е. Баните, построени преди това, са построени с много малки прозорци, което води до доста тъмно вътрешността на банята.

Римските бани показват обичаите и начина на живот на хората, които обичат удоволствията. Те не са били построени само за луксозна баня, но са били място за социален живот, новини, клюки, лекции и игри (настолни игри, упражнения, игри с топка). Тези пространства са били неразделна част от римския живот.

Традиционно се взимаше малка такса за влизане в баните, но някои императори ги отваряха безплатно за обществеността. Баните бяха организирани с централна зала с прилежащи калдария, тепидариум и фригидариум. В баните се предлагат различни други услуги, вариращи от бръснари, маникюристи, шампоани и разпръсквачи на масло.

Обикновено до банята имаше открита градина и писта за бягане и места за зрители. Други съседни структури съдържаха конферентни зали, магазини и жилищни помещения за многото роби, които посещаваха банята. Градът съдържаше повечето бани, но баните са построени и в Помпей, Северна Африка, Германия и Англия.

Тези произведения на римската архитектура предоставиха практически израз на империята, тъй като баните бяха основен компонент от ежедневния живот на римските граждани, а също и част от неформалното средство за комуникация на империята. По същия начин тези пространства бяха изнесени в пределите на Римската империя и в резултат на това техният лукс беше изложен на цялата империя.

театри

Подобни по природа на баните, театрите бяха по-скоро средство за забавление, отколкото за удоволствие, но те също бяха лукс, който римляните изпитваха поради Империята. След като основните нужди бяха задоволени, на населението беше позволено да съсредоточи вниманието си върху несъществени дейности. Театърът е едно от няколкото развлекателни съоръжения, произведени в римската архитектура, с изключение на амфитеатъра и цирка.

Препоръката за мястото и изграждането на Витрувиански театри е доста интересна. Театърът трябва да бъде изграден във форума, което е разбираемо, тъй като това беше основният център на дейност. Първоначалната му грижа не е дизайнът или материалите, а местоположението.

Римските театри са приети от гърците и са ограничени до полукръг. Обикновено те бяха отстрани на хълм, за да позволят стъпаловидни седалки да бъдат подредени и изградени с известна лекота. Когато нямаше подходящ хълм, театърът беше построен с бетонни сводове, поддържащи нивата за сядане. В случай на сводеста конструкция, подслон от лошо време беше предимство. Има много примери за тези структури, като например:

• Orange Theatre в Ориндж, Франция, е построен през 50 г. сл. Хр. C., има капацитет за 7.000 зрители и е построен с помощта на комбинация от бетон и използването на хълм. Полукръгът е 340 фута в диаметър, сцената е 203 фута широка и 45 фута дълбока. Част от стената на сцената остава с отвори за стълбове, поддържащи навес над сцената.
• Театърът на Марцел в Рим, построен през последното десетилетие на XNUMX-ви век пр.н.е., е построен на равен терен, така че конструкцията е изградена от излъчващи стени от сводест бетон.

Театри са построени в цялата империя: Херод Атик в Атина, Малък театър и театър Осита в Помпей, с други в Сицилия, Флоренция, Северна Африка и Англия. Тези пространства, разработени според римската архитектура в цялата империя, предоставят възможности за забавление на гражданите. Забавлението не би било предвидено или възможно, ако не беше силата на Римската империя.

амфитеатри

Другото място за забавление на римляните е амфитеатърът. Съвременната интерпретация на амфитеатъра, тази на полукръгло съоръжение на открито, е била известна на римляните като току-що описания „театър“. Римският амфитеатър беше това, което днес наричаме стадион или арена (латинска дума, означаваща арена, която поглъща кръвта на бойците).

Тази конструкция е изобретение единствено на римската архитектура, за която те очевидно не разчитат на гръцко влияние или дизайн. Елиптична форма, амфитеатърът е построен с възходящи нива от седалки, които образуват непрекъсната аудитория около централна арена. Амфитеатрите са открити във всяко голямо селище в империята и са били част от римския живот, най-известният от всички римски амфитеатри и вероятно всички римски сгради, като Колизеумът в Рим.

Това е завършено през 82 г. сл. Хр. В. след дванадесет години на строителство. Колизеумът е построен в равна долина между хълмовете Есквилин и Селия. Външните стени на елипсата са с размери 620 фута на 513 фута, а подът на арената е 287 фута на 180 фута. Подиум на нивото на пода осигуряваше места за императора, сенаторите и други държавни служители. Зад и около подиума имаше места за 50.000 XNUMX зрители. Под седалките имаше коридори и стълби за достъп до горните нива.

Отвън има щифтове за закрепване на въжетата, когато поводът изисква да бъде разгънат голям платнен навес, за да засенчи зрителите. Изграждането на Колизеума използва повечето строителни материали, с които разполага империята. Основите бяха бетонови, а носещите стени от туфен камък и тухла. Травертиновите блокове, закрепени един към друг с метални скоби, съставляват фасадата, а мраморът е използван за сядане и облицовка.

Конструктивният дизайн на сградата с клиновидни колони, излъчващи навътре поддържащи бетонни сводове, създава изключително здрава конструкция, издържала почти две хилядолетия. Ако не беше търсенето на материали за други по-късни структури, Колизеумът щеше да се появи днес, както през XNUMX век сл. Хр.

Екстериорът на Колизеума е на четири етажа, първите три етажа са арки, арки, арки: проста, но сложна употреба на този архитектурен елемент, който създава великолепен външен вид, който остава впечатляващ дори в сравнение със съвременните структури. Въпреки че амфитеатърът е бил първоначално от римляните, той е използвал много класически елементи на архитектурата. Коринтският, йонският и дорийският ордери са използвани на различни места в дизайна.

циркове

Римският цирк е построен, за да побере надбягвания с коне и колесници, а построените са грандиозни и великолепни структури на римската архитектура, надхвърлящи величието на амфитеатъра. Поради внушителните си размери една алея на Цирк Максимус (Circus Maximus) достига почти километър.

Дизайнът на цирка беше прост, тъй като пейките за сядане около ринга бяха изградени със сводест бетон, необходим поради нивото на площадката. Цирк Максим, Рим, 46 пр.н.е. C., той беше най-големият от циркусите и беше 2.000 фута дълъг, 650 фута широк и се смята, че е побирал 250.000 XNUMX зрители. Дълга права лента от всяка страна на разделител, наречен гръбнак, осигуряваше състезателната верига. Подобно на Колизеума, екстериорът на Circus Maximus беше украсен със стотици арки.

Домакинства

Имаше четири вида римски жилища: domus или частна къща, вила или селска къща, императорски дворец и инсула или многоетажна жилищна сграда.

Домус или частна къща

Това е конструкция от римска архитектура, която съчетава характеристиките на етруските и гърците. Атриум (основно помещение на традиционна римска къща със или без покрив, обикновено съдържащ резервоар за вода на приземния етаж) образува обществената част на сградата с вътрешен двор, заобиколен от апартаменти. Според Витрувий гърците не са използвали атриуми. Римската частна къща е датирана по-рано от повече обществени сгради с оцелели примери, датиращи от XNUMX-ти и XNUMX-ти век пр.н.е. ° С.

Частните къщи имаха водоснабдяване и въпреки че имаше обществени тоалетни, повечето от по-големите къщи имаха собствени тоалетни.

Вила или селска къща

Пример за тази конструкция на римската архитектура е Вилата на Адриан, която е завършена през 124 г. сл. Хр. C., по същество това е голям парк със сгради, разпръснати в имота от седем квадратни мили. Съдържа дворове, апартаменти и колонадни коридори. В допълнение към императорския апартамент имаше тераси, колонади, театри и бани. Всичко това комбинирано за разкошно представяне на дизайн и строителство в разгара на Империята.

Царски дворец

Императорският дворец беше впечатляващ и внушителен. Различни дворци са построени на Палатинския хълм, над Римския форум, от поредица от императори, започвайки от Август. Дворецът съдържаше обществени зали, тронна зала, бани, дворове и градини с колонади. Включени бяха също банкетна зала, частни социални стаи с лежащи дивани, фонтани, живописни мозаечни подове и ярко боядисани стени. Тази конструкция на римската архитектура беше изключително грандиозна дори за римските стандарти.

Остров или жилищна сграда

В Рим, където населението е било многобройно и наличното пространство ограничено, е изпълнен този тип строителство на римска архитектура. Това беше и ситуацията в Остия, пристанището на Рим, където голям брой работници трябваше да бъдат настанени близо до доковете. Построени са жилищни сгради с четири, пет, а понякога и повече етажи.

Конструкцията е от бетон, покрит с тухла (opus testaceum), с лайсни в по-тъмен цвят. Това създаде доста модерно изглеждаща структура (както се вижда при реконструкциите). Много от тях имаха бетонни или дървени балкони. Сградите са имали множество прозорци към алеи и улици и са застроени с вътрешни дворове-градини.

Първият етаж на къщата е бил използван за различни магазини, като пекарни и занаятчийски магазини. Въпреки че е осигурена течаща вода, тя не достига до горните етажи на някои жилища, така че някои жители трябва да използват улични чешми.

От всички видове жилища в Рим, жилищната сграда и дворецът предоставят най-голямата възможност за изява на империя. Домусът и вилата, макар и впечатляващи, бяха рядкост, а вилата беше толкова отдалечена от града, че беше практически невидима. Императорският дворец и жилищната сграда обаче дават израз на империята, макар и по много различни начини.

Дворецът беше самата същност на имперския Рим: разкошен, грандиозен, екстравагантен и прекомерен, всичко, свързано с богатство и власт. Физическото местоположение, високо на Палатинския хълм в центъра на града, подсилва значението, богатството и силата на императора, перфектен представител на империята.

Наемната къща, жилище за тези в противоположния край на социалните слоеве, остава ефективен израз на империята, защото жилищната сграда щеше да бъде източник на гордост, че империята можеше да осигури жилище за своите граждани и с визуално приятна структура . и може да настани няколко семейства в една структура.

декоративни конструкции

Досега успяхме да видим Рим като действащ град, проучвайки как функционират неговите сгради, за да осигурят на жителите му подслон, развлечения, храна, вода и други. Но също така знаем, че Рим съдържаше скъпи и сложни структури без непосредствена практическа функция.

Те бяха просто декоративни структури, служещи като визуални маркери на човек, място, събитие или концепция, които техните строители смятаха, че заслужават постоянно място в оживения град. Ще опишем някои от тях по-долу:

триумфални арки

Триумфалните арки са вид римска култова архитектура, измислена от безумието си за проява на сила, за тържествено събитие или военна кампания. Те едва ли получават повече внимание от другите видове декоративни и пропагандни паметници, въпреки че в композициите има огромна симетрия и академичен капацитет.

Обикновено издигнати далеч от главните пътни артерии, те обикновено са били украсени с релефни скулптури, илюстриращи събитията, които се отбелязват. Сред най-известните примери са:

• Арката на Тит, празнуваща превземането на Йерусалим.
• Арката на Константин (около 315 г.), празнуваща победата на Константин над Максенций на Милвийския мост.

Популярните триумфални арки, издигнати на италианска земя, включват тези на Тиберий в Ориндж, Август в Суза, Траян в Беневенто и Анкона и Каракала в Тебеса. Всички са давали пример за петдесет следващи поколения триумфални милитаристи, завърнали се от своите завоевания, включително Наполеон Бонапарт, който поръча известната Триумфална арка (1806-36) в Париж, шедьовър на архитектурата от XNUMX-ти век.

Триумфалните арки перфектно изразяват грандиозно-церемониалната страна на римския характер. Единият клон беше паметникът с една колона, илюстриран от колоната на Траян (около 1123 г. CE). Стилистичната антитеза на триумфалната арка вероятно е най-добре илюстрирана от Ara Pacis Augustae, Рим (около 13-9 пр.н.е.), светилище, издигнато от римския сенат, за да отбележи триумфалното завръщане на император Август от бойните полета на Рим. Галия и Испания.

обелиски

През 241 г. пр.н.е В. римляните завладяват Сицилия в хода на първата си война срещу Картаген. Притежанието на този остров в центъра на Средиземно море поражда първите контакти с Египетската империя, управлявана от гръцка династия Лагидите, след Лаго, генерал на Александър Велики. Лагидите са по-често известни като Птолемей, като Птолемей е повтарящото се име на техните фараони.

Възходът на Рим в Средиземно море не доведе до конфронтация с Египет, въпреки че вътрешните спорове между членовете на египетската династия дадоха на Рим известна дума във вътрешните египетски дела. През 49г. В. Помпей, след поражението си при Фарсалия, потърсил убежище в Александрия, тогавашната столица на Египет, но фараон Птолемей XIII го убил, за да се влюби в Цезар. Цезар обаче не бил доволен от смъртта на съперника си и застанал на страната на Клеопатра, сестрата и съпругата на Птолемей в династична вражда между двамата.

Римска армия побеждава Птолемей през 47 г. пр.н.е. В. и Клеопатра се възкачват на трона на Египет. Римският пълководец се влюби от пръв поглед в египетската царица и в известен смисъл това беше еднакво и за двете страни. С изключение на Гърция, никоя друга страна не е имала по-голямо влияние върху римляните и египетските богове стават ключови членове на римския пантеон.

Официалната иконография на римския император, създадена от император Август, допуска само едно изключение, за да може императорът да бъде изобразен като египетски фараон, за да се подчертае приемствеността между фараони и императори. В този контекст Август след поражението на Антоний и Клеопатра и завладяването на Египет през 30 г. пр.н.е. В. пренася от Хелиополис в Рим обелиските, посветени на фараоните Рамзес II и Псаметих II.

Други обелиски идват от Египет или са направени в Рим през следващите три века, забележителни сред които са следните:

• Латеран на площад Сан Хуан де Летран, Рим – Италия.
• Ватикана на Пиаца ди Сан Пиетро, ​​Рим – Италия.
• Фламинио на площад Пиаца дел Пополо, Рим – Италия

инфраструктура

Като част от урбанизацията на Рим и останалите провинции на Римската империя са извършени различни работи с помощта на различните техники на римската архитектура, които допринасят не само за качеството на живот на неговите граждани, но и за структурата на империята Романо и част от нейното политическо и икономическо развитие.

алеи

Една от причините, поради които римските архитекти да бъдат кредитирани, е изпълнението на римската архитектура за изграждането на техните перфектни пътища. Като цяло те положиха повече от 250.000 50.000 мили пътища, включително повече от 29 XNUMX мили павирани пътища. В разгара на Римската империя XNUMX главни военни магистрали се излъчваха от нейната столица Рим. Най-известните римски пътища включват:

• През Апия, която върви от Рим до Апулия.
• През Аурелия, от Рим до Франция.
• Via Agrippa, Via Aquitania и Via Domitia се намират във Франция.
• Via Augusta, от Кадис до Пиренеите, разположени в Испания и Португалия.
• Ермине Стрийт, Уотлинг Стрийт и Фос Уей във Великобритания.

мостове

Пътните мостове бяха грандиозни и значими произведения на римската архитектура и имаха своето място както в пейзажа, така и в града. Много мостове, построени по време на Империята, все още се използват днес. Приносът на моста към идеята за империя е значителен. Транспортът беше основен елемент от търговските и военните нужди. Способността за преместване на армии и стоки през реките е от решаващо значение за разширяването на империята.

Първите мостове са били построени от дърво, но това се потвърждава само от картинно изображение върху колоната на Траян и в мозайка в Остия. Все още съществуват няколко каменни моста, така че все още е възможно да се наблюдава методът на строителство. Най-трудната задача при строителството на мостове бяха основите и стълбовете.

В райони, където имаше сухи сезони, през това време можеха да се строят основи и кейове. В райони, където водата тече непрекъснато, са използвани кофердами. Циментът Pozzolana играе важна роля в изграждането на стълбове на мостове със способността си да се „втвърдява“ под вода. За да се намали въздействието на постоянно течащата вода и потенциалните щети от наводнения, броят на кейовете беше сведен до минимум и арките бяха изградени възможно най-големи.

Пред стълбовете на моста бяха поставени порти, за да отклонят стволовете на дърветата и отломките, които биха могли да бъдат пренесени по време на наводнение.

Не всички мостове са построени за преминаване през вода. Някои са построени за преминаване през долини и други неравни зони. Неуспехите в някои акведукти също са били използвани като мостове. Виадукти, мостове над сушата, са построени с помощта на множество арки, тъй като заплахата от катастрофални наводнения не е толкова голяма, колкото при пресичането на река/вода.

Мостовете също често са имали монументален характер поради местоположението си на входовете на града и покрай кръстовища и често са били придружени от триумфални арки.

Основна дейност на империята е транспортът и мостът е важен компонент на тази дейност. Арката отново е важен конструктивен и архитектурен елемент в проектирането и строителството на мостове. Римската способност да ускорява движението на армиите и доставката на стоки, отчасти поради моста, служи на Империята като жизненоважен ресурс.

акведукти

Римските акведукти са били обект на много изследвания и са познати дори на случаен наблюдател. Адекватното водоснабдяване е било от първостепенно значение за римляните. Витрувий посвети на водата осма книга от десетте книги по архитектура. Той започна, като инструктира как да намери вода, да получи вода от дъжд, реки и извори. След това той обясни различните методи за тестване, за да определи дали водата е с подходящо качество.

В шеста глава Витрувий обсъжда водоснабдяването и дава своите препоръки относно водоснабдяването:

„Има три вида водни потоци: в открити канали със зидани канали, или оловни тръби, или теракотени тръби. Ето принципите за всеки: За каналите зидарията трябва да е възможно най-здрава, а подът на водното течение трябва да има изчислен наклон не по-малък от половин фут на всеки сто фута. Зидарията трябва да бъде сводеста, така че слънцето да докосва водата възможно най-малко.”

Останалите препоръки на Витрувий относно водоснабдяването са свързани с тръби и канавки. Изглежда странно, че Витрувий би отделил толкова малко място на акведукти, ако може да се заключи, че е имал предвид тях.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus и Aqua Tepula са построени от XNUMX-ти до XNUMX-ви век пр.н.е., така че трябва да сте наясно с концепцията. Повечето от акведуктите в римската архитектура са построени по време на империята, така че познанията на Витрувий за тях може да са били ограничени или възприятието му за тяхното значение може да е било отрицателно повлияно.

Девет от единадесетте акведукта в град Рим са построени по време на Републиката и част от тях са били под земята. По-голямата част от акведуктите, особено тези в провинциите, са построени по време на Империята. Поради тази датировка може да се заключи и да се наблюдава, че конструкцията е от бетон, камък и тухла.

Характеристиката, която придава на римския акведукт неговата визуална идентичност, е арката. Използването от римляните на повтарящи се арки, по същество модулна строителна система, им позволява да изградят акведукт с неопределена дължина и това е основно това, което правят с участъци в равнините. Бетон, камък и тухла, заедно с достатъчно количество работна ръка, позволиха разширяването на тази водоснабдителна система.

Но именно арката е характерната архитектурна особеност, която позволява на акведукта да бъде най-мощният израз на империята, създаден от римляните. Арката, със способността си да носи товари в количества, далеч по-големи от конструкцията на стълбове и прегради, позволи на акведукти да служат като мостове при някои речни прелези. Това обаче е второстепенно съображение. Визуалното въздействие на хиляди арки, поддържащи останките от акведукти, продължава и днес.

Акведуктите дадоха на Рим същността на живота и правейки това последователно и надеждно демонстрираха чистата сила и предимствата на Империята. Извън града имаше около 500 мили сводести акведукти в почти всяка провинция.

Други конструкции

Други също толкова забележителни произведения на римската архитектура се намират в гробниците, като цяло принадлежащи към елитната група на тази цивилизация. За това, което Рим събира в собствените си възхитителни фризове от пищни мавзолеи, достатъчно огромни, за да ги смятат за истински паметници, основани да защитават останките на императорите, направили Рим велик.

Тези мавзолеи, построени по принципите на римската архитектура, съдържаха истинско злато вътре и украсени стаи за настаняване на саркофази и ковчези. Сред все още стоящите са:

• Мавзолей на Август
• Мавзолей на Адриан
• Пирамида на Гай Цестий
• Мавзолей на Сесилия Метела

римски архитекти

Древните римляни са били доста умели в различни неща. Те измислиха как да направят успешна република и бяха плодовити строители, които изпълниха света си с пътища, акведукти, храмове и обществени сгради в размер и мащаб, невиждани досега. Така че инженерите, геодезистите и архитектите (които по същество бяха едно в едно) бяха доста важни хора, някои от тези, които допринесоха за римската архитектура, включват:

• Марк Витрувий Полион
• Аполодор от Дамаск
• паднал стадион
• Лусио Витрувио Сердон
• Кайо Хулио Лейсър

По-късно влияние на римската архитектура

Римската архитектура е оказала колосално влияние върху строителното строителство на Запад. Ако гръцките архитекти създават основните шаблони за проектиране, римските архитекти създават основните инженерни прототипи. Така че благодарение на тяхното майсторство на арката, свода и купола те поставят стандарта за повечето видове монументална архитектура.

Неговият пример е следван отблизо във византийското изкуство, нещо, което може да се види в катедралата Света София в Турция, в средновековната руска архитектура като луковите куполи на катедралата Свети Василий в Москва, в ренесансовата архитектура (катедралата на Флоренция) от художници като напр. Филипо Брунелески (1377-1446).

Сега, ако искате да получите повече информация за влиянието на римската архитектура, можете да видите и произведенията, изпълнени през Ренесанса (1420-36), много преобладаващата барокова архитектура в катедралата Свети Павел в Рим и неокласическата архитектура, вдъхновена от всички Светът. Важно е да се спомене, че структури като:

• Парижки пантеон (1790 г.)
• Капитолий на Съединените щати (1792-1827) във Вашингтон.

Това са само две от световно известните структури, произлизащи от римската архитектура. Освен това римските мостове, акведукти и пътища стават модели за по-късни архитекти и инженери по целия свят.

Ако сте намерили тази статия за римската архитектура интересна, ние ви каним да се насладите на тези други:

• гръцка архитектура
• Римски императори
• бог юпитер