Не знаете ли всички тайни, които египетска скулптура? Не се притеснявайте, защото чрез тази публикация ще можете да научите всички мистерии, велики произведения и много повече. Предварително база от величествени фигури, свързани с погребални обреди.
египетска скулптура
Стана обичайно египетската скулптура да е ясна препратка към политическата структура, която заобикаля фараона, както и всички въпроси, свързани със смъртта. Що се отнася до релефа, те са произведения, които контрастират перфектно с погребалните храмове. Също така, на скулптури на маите те имат безкрайни стилове, които вероятно ще искате да откриете.
Има няколко строителни материала, които историците са открили при подготовката му. Преобладават каменните скулптури, както и полихромното дърво. По-късно тенденцията въвежда фигури с кал, злато или глина. Скъпоценните или полускъпоценните камъни съставляват повече елементи от производството, за да паснат идеално на всеки храм.
Благодарение на по-голямата част от гробниците, които не са били нарушени, компилация от тези произведения се отнася до твърдостта, като става ясно, че съпротивлението е над средното. Ако камъкът е много устойчив, полихромното дърво допринася с песъчинката си за останките, анализирани от изследователите.
Клиентелата, която желае да поръча изграждането на своите скулптури, винаги ще има убедителни причини да избере мотивите на погребението. Обичайно е да се споменават кубичните скулптури, да се изобразяват великите мъже в изправена поза.
Египетската скулптура има преден изпъкнал стил, тоест работата може да се види само отпред, за да се оцени всеки детайл. Има висок релеф, което значително благоприятства визията, която всички зрители имат за творбите.
Вкусът е в разнообразие, поради което присъстват портрети с идеализиран щрих. Лицето винаги ще показва твърд нюанс. В груповите представяния има фигура, която се откроява над останалите. Например фараонът е в компанията на своята общност. Бидейки най-висшият египетски авторитет, неговата фигура ще бъде по-висока от останалите, за да наложи йерархия.
Канонът на Средновековието говори сам за себе си за лицата на египетската скулптура: твърдост, йератизъм и идеализация. Никой автор не би могъл да излезе от нормата, когато извайва портрети през това време. През цялата фараонска история на Египет се запазва желанието да се подчертае лицето на главния авторитет.
За египетските скулптори работата по релефа винаги е била важна за оптимизиране на фигурите. Като цяло тази техника винаги е била близо до тялото, защото прави необикновена игра в декорацията на храмове и колони. Сред онези мотиви, които винаги подобряват египетската общност, се съдържа в Книгата на мъртвите с танци, реколти, ежедневен живот и профил на боговете.
Преддинастична скулптура-мастило
От тези произведения се откроява палитрата за козметика със златна дръжка. В допълнение към това, много животни се появяват с трансцендентна символика в източната култура. Златните дръжки служеха за поддържане на боите, нанесени върху лицата на египетската скулптура, подчертавайки очите.
палитра Нармер
В момента се намира в музея в Кайро – Египет. Предполага се, че е син на първия крал на скорпионите, чиято идентификация се занимава с фараона от първата династия Менес. Считан за първите обединители на Египет. В една от плочите този герой се вижда с бяла диадема, докато в противоположния край той има червената диадема като знак за Долен Египет.
Тази египетска скулптура е ясен пример за това как Долен Египет е успял да завладее много земя, за да се изправи срещу Горен Египет. Чрез изображението може да се различи как един от Кралете подчинява опонента си за косата. По подобен начин Хорус прави същото с друг мъж, който държи растение папирус.
Стелата на змийския крал
Намира се в музея Лувър в Париж. Присъствието на това влечуго внушава уважение, йерархия и опасност. Предполага се, че това е фигурата, принадлежаща на крал Гет или Сет, наследниците на първата династия Менес. За втори път Хор се появява в правоъгълник, за да огради името на най-висшия фараонски авторитет. По същия начин се появява кралският дворец, където живее великият Сокол. Когато името е оформено с помощта на Сокола, това означава въздействието, което фараонът ще има към бъдещето.
Скулптура на старото царство
Ако има нещо, което трябва да се подчертае в тези произведения, това е веселият характер на техните представители. Какво означава това? Че портретът винаги е бил насочен към младите хора, никога към възрастните хора.
Джосер седяща скулптура
Ако искате контакт с това произведение, можете да го направите от музея в Кайро, Египет. Неговото значение се крие във формирането на III династия, която премества столицата в Мемфис. Първото появяване на тази скулптура се случи в пирамида, за да се обясни конструкцията, базирана на варовик с нормален размер. Странно, той има перука, която покрива лицето му, което показва, че фараонът никога не е говорил публично, без да показва самоличността си.
Седяща скулптура на Хафрен
Творбата се намира в същия музей като предишната скулптура. На пръв поглед това е много здрава фигура, изработена върху диоритен камък. Героят е събрал коленете си, с ръце, опряни на коленете. Фронталността е ред на деня, така че ако е зрител, ще трябва да се насладите на египетската скулптура с директен зрителен ъгъл, за да възприемате всички детайли.
Микеринос, богинята Хатор и изображение на провинциално божество
Тук можете да забележите този канон на идеализиране и йерархия на подчертаване на важни фигури пред други второстепенни герои. Камъкът от шисти е суровината за тази египетска скулптура, напълно гола на колелото. Свързаната му работа, чието заглавие отговаря на "Микеринос и съпругата му", се намира в Музея на изящните изкуства в Бостън, САЩ.
Седяща скулптура на Рахотеп и Нофрет
В момента се намира в музея в Кайро, Египет. Построен върху полихромна варовикова основа, един от най-добрите материали за придаване на устойчивост и издръжливост на историческа част от египетската общност. Следва същия канон, както винаги, с по-тъмната кожа на съпруга върху съпругата. Ако тонът на човек в тези олтарни образи е ясен, това означава, че произходът им е изцяло източен.
Писарят инспектор Рахерка и съпругата му Мересанх
Тези герои са описани между IV-V династия. Намира се в музея Лувър, Париж. Силуетът на жената отново е по-малък от профила на съпруга й. Благодарение на тези подробности зрителят пита, че мъжкото присъствие ще има по-голям акцент върху идеализацията.
Джуджето Сенеб и семейството му
В музея в Кайро, Египет, присъства една от най-„костюмните“ произведения на тази нация, изобразяваща мъже и жени със селски наклонности. Отново подчертава ролята на човека като защитник и най-висш авторитет.
Писарят Морган
В музея Лувър, Париж, има друга важна скулптура, която датира от XNUMX-та династия, за да бъдем точни. Изработен от полихромен камък, Морган обръща внимание на всичко, което слуша, за да прехвърли идеи в папирус.
По този повод Морган представя характерни очи, без да разграничава египетския обичай, като подчертава контурите им. Освен че показва част от нейната голота, очите й запазват бадемовидна форма, оставяйки същото изпълнение за носа й.
Ушабти, слуга със същите качества като Морган, е в подобна позиция, изграден от глина или кал. И двете творби приемат за даденост доброто отношение към работата, което и двамата герои притежават, в контекста на погребението.
Скулптури от Средното царство
От този период от време египетската скулптура претърпява някои трансформации, като например изграждането на някои работилници в Тива, под леко влияние от Мемфис. От тук се появява само следната работа.
Глава на фараона Сезострис III
В музея в Кайро е налична фигурата на фараона, отбелязал раждането на XII династия. Историята на Египет разказва, че този герой вече има по-психологически профил или с малко повече личност. Този фараон обаче няма щастливи черти или владетел.Той познава египетската скулптура и нейните принципи, които се радват на добро управление. Лицето му показва разочарование, поради политическите проблеми, възникнали от тази династия.
Те се връщат към египетските скулптури с форма на куб, с краката, държани от ръцете, като едно тяло. Този аспект достига точка, която подчертава само краката, подобрява ръцете или просто показва лицата по-подробно. Знаете ли всичко за Кинетично изкуство? Ако не, добре е да прочетете всички аспекти на описанието.
Ново кралство скулптура
Това е нов разцвет в това, от което се състои представянето на египетската скулптура, чиято столица е била Тива. Формите спряха да се презареждат с релеф, за да изглеждат по-естествени. Благодарение на тази връзка, установена с азиатската култура в последно време, те разбраха, че в естествеността се крие чувството за естетическо или хармонично.
Цветът на кожата на субектите престана да има значение. Този въпрос се обмисля благодарение на смесване. Следователно мъжете и жените ще изглеждат по-поразително. Друга тенденция, която се добавя, е размерът на произведенията, по-голям от обикновено, благодарение на превъзходните вкусове на фараоните.
Портрет на Аменофис III
Характеризира се за украса на всеки храм, за който е предназначен, въпреки че в момента присъства в Египетския музей в Кайро. Любопитство, което обхваща тази египетска скулптура, е нюансът на съжаление, който лицето му обикновено изразява, когато слънчевата светлина падне върху него. Въпреки това, влошаването през годините доведе до пълна загуба на тази функция.
кралица Хатшепсут
Розовият гранит е суровината, която е част от тази скулптура, открита в Египетския музей в Кайро. Тя е единствената дъщеря на Тутмос I и Ахмос. Жената е част от XVIII династия, като става единствена наследница на цялото богатство, управлявано от починалия й съпруг.
Особеност, която привлича доста внимание, е способността на пластичните художници да превърнат лицето му в по-мъжествен елемент (дори и с малка брада на брадичката).Освен това той има няколко реплики под формата на сфинкс.
Лицето на Ехнатон
Ехнатон се отнася до кралица Аменофис IV. По време на неговия мандат фигуративното изкуство прави важен скок в трансформацията на телата, точно както присъстват в предишните примери на египетската скулптура. Сега столицата му е арманското изкуство. Ако гореспоменатите изображения са пример за естественост, тогавашните художници са още по-загрижени за постигането на страхотни резултати.
Културните вярвания били съсредоточени върху монотеизма, като фигурата на Амон или Атон била единствената, която се покланяла сред всички присъстващи. Благодарение на това временно пространство, кралица Аменофис IV престана да бъде култова фигура, за да се концентрира върху Атон, новия патриарх.
Що се отнася до лицето му, той поддържа тази негроидна черта на фараоните от предишни периоди. За първи път се появява в един от многото храмове, построени от Атон. В Египетския музей в Кайро се намира портретът на кралицата, до деформираното тяло на фараона.
Глава на Нефертити
Тя принадлежеше към XVIII династия, като беше първата призната съпруга на Ехнатон. Присъствието на тази жена промени определени парадигми, за да предизвика красотата и съюза на двойка, за да станат любовници. Тя винаги изглеждаше модерна по време на управлението си, с лека усмивка на лицето й. Несъмнено чертите му приемат строен, трезвен характер, с внушителен профил.
Историята на Нефертити продължава да бъде енигма за всички изследователи на египетската култура. Кралицата изчезна безследно. За да отиде по-далеч, той изчезна от всички исторически папируси за подвизите си през периода на командването му. Може би е умряла от насилствена смърт, което е накарало съпруга й да забрани на общността да възкликва името й.
За да говорим за нейната египетска скулптура, нейният автор вероятно е имал тайна романтична връзка с нея. Поради тази причина необикновеното отношение, което силуетът му получи от него. Винаги красива, усмихната и с голямо уважение към всички. От друга страна, лицето на съпруга й винаги изглежда деформирано до преувеличение.
Има и друга скулптура на Нефертити без глава, но с добър релеф по тялото, за да издигне симетрията на нейната телесна естетика. Няма съмнение, че кралицата е послужила като мотивация за много по-късни жени да спасят красотата на тялото си заедно с елегантното лице, ако щете.
Представяне на Меритатон, дъщеря на Аменофис IV
Ако трябва да се каже нещо за тази египетска скулптура, това е преувеличението, което представя това лице, не само заради деформацията на черепа му, но и заради изразената брадичка. Релефът отново е главен герой в този тип творба, за да покаже ежедневните аспекти, преживявани от фараонския двор от неговото основаване.
Да кажем, анатомичната особеност на телата е донякъде деформирана. Композиционната единица пристига с конкретна стратегия: да се удължат вратовете, за да се направят лицата. Семейната част е подчертана по отношение на релефа, изобразявайки цялото семейство на Аменофис IV и всички деца на Нефертити.
Тутанкамон
Той е последният фараон от XVIII династия, по същото време, когато е живяла кралица Нефертити. Една от основните му философии е да поддържа монотеистичната култура за поклонение на един бог (в неговия случай самият той като авторитет на уважението). Много от неговите идеи са поети от еврейското население, тъй като се отнася до тяхната религиозна система днес.
С пристигането на Мойсей в египетската общност имаше много напрежение по отношение на вярванията. Такъв натиск превърна напредъка на египетската скулптура в древната тиванска школа. Тутанкамон срещна доста трагичен край от ръцете на жреците, които одобриха политеизма, за да се покланят на различни божества. Гробницата му е една от малкото, които са били възстановени непокътнати, поради тази причина има много изследователски материал относно фараона.
В крайна сметка той винаги е искал да бъде под двете страни, с реконструкцията на много разрушени гробници в училището в Тива за верните вярващи в монотеизма. Жреците, които убиха фараона, имаха достатъчно сила да възстановят политеизма с всичките му светлини.
Още от раждането е имал физическо увреждане или по-скоро деформация на лявото стъпало поради остеопороза. Поради тази причина той винаги вървеше, поддържан от патерици, като един от най-младите фараони от своята династия.
1922 е важна година с помощта на прославен герой, който беляза настоящата история на Тутанкамон благодарение на откриването на неговата почти непокътната гробница. Хауърд Картър е част от великите книги на универсалната история, като изпълнява тази мисия, поверена му от лорд Карнарвън.
Всеки от предметите, намерени в гробницата му, е на приблизително 5000 години. В момента маската му почива в Египетския музей в Кайро, предизвиквайки интереса на всички зрители да гледат подобен спектакъл.
Вследствие на това откритие много от участниците в събитието загинаха поради извънредни ситуации. За вярващите в кармата те свързват смъртта с проклятието на фараона за оскверняване на гробницата му през XNUMX-ти век.
Част от всички аксесоари, свързани с Тутанкамон, са обиколили далеч и нашир по света. Тъй като това е фараон с дълга история, дори онези, които не знаят за египетската скулптура (голяма част от нея, изработена от полихромно дърво), приветстват присъствието на всяка дреха, която се отнася до този герой.
Египет даде разрешение да разобличи всички прояви, свързани с Тутанкамон. Музеят Лувър е първият обект, който оценява високо всички прибори, които идват с него от фараона.
От 1979 до 2005 г. не са правени нови изложби в такава инфраструктура. Съвсем сигурен аспект са милионите посетители, които музеят представи през първите години на изложбата.
Тази маска на фараона обиколи света в представянето си от ламинирано злато, със сребърна конструкция и скъпоценни камъни.
Намира се в третата гробница на императора. Той е част от историческо наследство, заедно с неговата египетска скулптура, която всички яростно хвалят. Знаете ли как разработихте История на изкуството до настоящето? Не спирайте да го откривате.