قصائد النثر: الأصل ، التعريف ، الخواص وأكثر

في الأدب هناك ما يسمى ب قصائد نثرية أنهم نوع أدبي يتضمن جزءًا من الكتابة ممزوجًا بالشعر. لمحبي هذا النوع من الكتابة الفردوسية ، ندعوكم للاستمتاع بهذا المقال.

قصائد النثر: مقدمة

قصائد النثر ، هي أسلوب من الكتابة المركبة ، وهي ليست قصة ، ولا شعرًا بالطريقة المعتادة ، مما يخلط بين وصفه. ومع ذلك ، فهي مراعية تؤسس الوحدة.

قصيدة النثر في نوع هوميري وعابر للأفكار المعاصرة. هذا التعبير هو التحقق من الشكل الأدبي كسلسلة من القواعد التي تحكم انعطاف الكلمات ، في قيمة معقولة ومناسبة ، فيما يتعلق بأفكار أخرى مماثلة من التصنيف العملي والمعروف بشكل أصيل.

من المحتمل أن تكون قصيدة النثر هي الشكل الوحيد للنوع الأدبي الجديد ذي القيمة العامة المتولدة في الأزمنة المعاصرة ، مما يعني ، بعد أو بعد عصر التنوير الكلاسيكي الجديد.

هناك ارتباط واضح وساحر بين قصيدة النثر والقطع والمقال بحكم الفضيلة أولاً ، يجب أن يُعرف بالصدفة التاريخية ثم الاهتمام الأدبي في جانب معين. كوجه ثانٍ ، بحكم شروط الجدة مثل الإيجاز الذي يزعجهم جميعًا بطريقة ما. ندعوك لمواصلة الاستمتاع بالقراءة من خلال قراءة مقال آخر مثير للاهتمام يسمى التحليل الصرفي

يجب التأكيد على أن المعنى العصري المتمرد الذي يظهر بشكل جميل من قبل الأنواع الأدبية ، يهتم ككل والذي يميز هذه الأنواع الثلاثة والمفاهيم المشار إليها ، وخاصة قصيدة النثر الفنية والقطع. قصيدة النثر ثمينة باعتبارها تطلعا للملخص.

هناك مصادر أساسية للارتباك تبدو كما يلي:

• تصنيف النوع بأسلوب المقطع الحر
• تصنيف النوع مع النوع الشعري القديم.
• تصنيف النوع مع ترجمة أو نسخ الأعمال الأدبية التي تشير إلى الفولكلور أو القديم ، والتي تتدخل أمام أعين القارئ في القوة التذكارية والملونة للتعبير الغنائي.
• تصنيف النوع بالعودة إلى حجج الحياة اليومية في ملحمة لمفرداتها

الأصل

تنشأ قصيدة النثر في نثر شاعري. لا يزال النثر الملحمي نثريًا ، عنصرًا إضافيًا في الأدب أو ختمًا لأسلوبه ، دون أن يحتوي بالتالي على قصيدة. قد تكون مهتمًا بالقراءة أنا أغني لبوليفار

الشعر الرومانسي والدورة الأوسيانية

في القرن التاسع عشر ، في الرومانسية الكاملة ، يمكن تقدير التفضيل المستمر للأدب الموجه إلى جماليات المطلق ، وجماليات العناصر المرتفعة من العناصر الواضحة ، وأن خصائصها تتدخل بوفرة ، للأبدية أو اللانهائية.

يظهر هذا الأسلوب من جديد لإثارة الاهتمام بالشعر ، باعتباره أكثر شبهاً بهذه العناصر ، في معارضة صريحة لقرن المعرفة الذي جعله محركًا حقيقيًا. ومع ذلك ، يصبح شكل القصائد أكثر حرية ، وتقلص الشعر إلى قواعد الإيقاع ويصطدم الإيقاع بنبضات معينة.

اختار فرانسوا رينيه ، فيسكونت شاتوبريان ، الدبلوماسي الفرنسي والسياسي والكاتب ، مؤسس الرومانسية في الأدب الفرنسي ، التقاط ملحمة في النثر الشعري. شهداء عام 1809 قبل المجازفة بأشكال الشعر التي لا تزال قاسية.

الترجمة النثرية المشتبه بها لجيمس ماكفيرسون ، المعروف باسمه غير المتجانس ، والتي تعني الاسم المستعار الذي اعتمده المؤلف ، في الشاعر السلتي أوسيان ، الشاعر الاسكتلندي لما قبل الرومانسية وملحمة فينجال ، التي تم إجراؤها في عام 1761 وتم جمعها عام واحد بعد ذلك مع رابط للآيات الجديدة في أعمال Ossian ، سيكون نهائيًا لأول قبول فني رسمي فيما يتعلق بهذا النوع.

إنه يشير إلى عمل أدبي ، سيئ السمعة بشكل كبير في جميع أنحاء العالم الغربي في ذلك الوقت ، سيتم ترجمة أجزاء منه من اللغة الألمانية بواسطة Goethe in Werther ، كونه العمل المفضل لنابليون أو والتر سكوت نفسه.

المنظور المفتوح لقصيدة النثر لا يؤخر وضعها موضع التنفيذ ، ومع ذلك ، فهي تستمر في تبرير ترجمة القصائد الأجنبية أو القديمة ، كما يحدث مع الأغاني الملغاشية التي كتبها إيفاريست بارني (Chansons Madécasses of the year 1787 ، أو La Guzla de Mérimée ، من عام 1827 بالفرنسية.

تدريجياً ، يتم تحديد النوع والحصول عليه: موريس دي غيران مع القنطور ، وهو عمل كتب في عام 1837 ثم نُشر في عام 1840 ، بالإضافة إلى لا باشانت ، الذي نُشر في عام 1862 ؛ علمًا في عام 1838 ، نشر Xavier Forneret مجموعة بعنوان "Vapeurs ، لا شعر ولا نثر" ، والتي تترجم "Vapores ، لا شعر ولا نثر" ، ولاحقًا Jules Lefèvre-Deumier مع عمله من المشاة "Livre du promeneur" ، عام 1854.

الويسيوس برتراند

كان لويس جاك نابليون برتراند ، المعروف فنيًا باسم ألويسيوس برتراند ، شاعرًا فرنسيًا للرومانسية ، ومع هذه الحجة العامة في عام 1842 ، غاسبار دي لا نوش.

يتعلق الأمر بالجودة الغنائية لكتاباته والوعي الجمالي الذي تمثله أعماله في إظهار الأوهام بأسلوب رامبرانت وكالوت ، آخر عمل أدبي للويسيوس برتراند ، الذي توفي في العام السابق لتكرار مرض السل في أحد مراكز المستشفى ، في الأوقات التي مات فيها المتدهور فقط في المستشفى ، وأهل النص التأسيسي لقصيدة النثر في فرنسا.

يستخدم الشاعر Aloysius Bertrand حرف الاستحضار القوطي للتوق إلى الأحداث الحالمة أو الوهمية في الكلام ، مما يرفع من مشاعر السرد. يوصف هذا الكاتب بأنه مؤسس أصيل لهذا النوع ، ومع ذلك ، فإن بعض خبراء القرن التاسع عشر يميزون الشاعر الفرنسي المولد موريس دي غيران ،

بودلير وتأكيد الجنس

تشارلز بيير بودلير ، شاعر ، كاتب مقالات ، قاضي فني ومترجم من أصل فرنسي ، بمجرد أن يكذب في الحذف ، هو الشخص الذي يكشف مرة أخرى عن عمل برتران ، وهي الشخصية التي تحفزه على ذخيرته من "Little Poems in Prose" ، المشهورة بـ العنوان الفرعي "الطحال في باريس" ، الاسم الذي يتبلور به النوع الجديد.

في عام 1862 ، أرسل خطابًا إلى ناشره أرسين حسين ، والذي يعمل أيضًا كمقدمة للنشر بعد وفاته في عام 1869 ، يكشف الشاعر بودلير كيف يكون النثر أكثر كفاءة عند إعادة إنتاج العاطفة المعاصرة ، لا سيما في المدينة التي تصبح المواضيع المفضلة لقصيدة النثر:

 "لدى اعتراف لاؤديه. وكان ذلك عندما كنت أتصفح ، للمرة العشرين على الأقل ، كتاب Gaspar de la noche الشهير من تأليف Aloysius Bertrand (كتاب معروف لك ، أنا وبعض الأصدقاء ، ألا يحق لك أن تُسمى مشهورًا؟) التي خطرت لي فكرة تجربة شيء مشابه ، تنطبق على وصف الحياة الحديثة ، أو بالأحرى ، الحياة الحديثة المجردة ، الإجراء الذي طبقه على لوحة الحياة القديمة ، بشكل غريب للغاية".

بعد تقديم عمله "القصائد الصغيرة في النثر" ، ازدادت الملخصات في هذا النوع. ستيفان مالارمي ، الشاعر والناقد الفرنسي ، يدعم بالإضافة إلى الزخارف ، وهي مجموعة من القصائد النثرية التي كتبها الشاعر الفرنسي آرثر رامبو ؛ Édouard Joachim Corbière ، المعروف باسم Tristan Corbière ؛ أو أيضًا كان تشارلز كروس فيزيائيًا وشاعرًا ومخترعًا فرنسيًا. إسقاط القصة أن هذا النوع بنى مساحة لوقوع القصيدة الحرة.

قصيدة النثر هي نوع معقد يمكن تحديده ، والذي غالبًا ما يتم عرضه كسرد قصير ، ومع ذلك ، فهو يختلف في الفعل ، من خلال بيانه الملمح في الأشكال والتناغمات ، ونقل المشاعر النشطة ، واختفاء شخصية محددة للغاية.

ومع ذلك ، هناك احتمال دائم للكتابة الغامضة ، التي تحدث لمن يفترض أن "محطة في الجحيم" لرامبو ، هي ادعاء أكثر من كونها قصيدة. في هذا الإطار ، في نهاية الحكم المطلق الثاني ، كشف كونت لوتريامونت في عام 1869 "كانتوس دي مالدورور" ، حيث يتم الجمع بين قصائد النثر الحقيقية ، والتي تشكل جميعها عنصرًا وأجزاءًا من العمل وتفاصيل الأحلام والتشويش عززت شخصية مالدورور سلسلة من ست أغنيات شعرية من عمل الكاتب إيزيدور دوكاس.

ملامح

من المهم توعية القارئ بالخصائص التي تحيط بهذا النوع الأدبي وهي:

• يمكن فحص الجوانب نفسها التي تظهر في القصيدة ، مثل: الإسهاب الملحمي ، والسلوك الشعري ، والموضوع والحجة.
• لا يحتوي على الجوانب الشكلية والإيقاع والبطولة.
• وهي تختلف عن القصيدة ، لأنها تُعبر بالنثر والحكاية أو السرد ، لأن هدفها لا يقتصر على ربط الأحداث بل نقل المشاعر والعواطف والصدمات.