من ديفيد فوستور والاس تركنا مع رواياته وتقاريره وقصصه وعباراته وقبل كل شيء أفكاره وطريقته في الحياة. والتخلي عنها. يجب ألا يكون من السهل جمع 19 مقابلة (تقرير +1) لكاتب (خاصة مقابلة مثل ديفيد فوستر والاس) وأن الكتاب لا يصبح نكتة لانهائية لصدى الأفكار المتداخلة والمتكررة. ستيفن جيه بيرن، محرر محادثات مع ديفيد فوستر والاس، لقد قمت بعملك بشكل جيد. في هذا الكتاب الرائع للمقابلات ، الذي نشره في إسبانيا باليدو فويغو ، يمكنك أن تجد كل العبارات الخالدة لديفيد فوستر والاس التي تلخص إرثه. سواء كنت كاتبًا أو مفكرًا أو ناقدًا أدبيًا أو محللًا لمجتمع ما بعد الحداثة أو مشاهد مدمن للتلفزيون. يشبه هذا الكتاب محادثة طويلة على مدى عدة سنوات مع شخص تتمنى أن يكون لديك كصديق. (الملقب جوناثان فرانزين).
تجميع ما يقرب من عقدين من الشهادات من والد مكنسة النظام النكتة اللانهائية o الفتاة ذات الشعر الغريب يوفر حافزًا مزدوجًا للقارئ. من خلال هذه المقابلات مع ديفيد فوستر والاس ، نتعمق في شرح رؤيته الخاصة للعالم وكذلك في شرح أدبياتها. ولا نشير بعمله إلى رواياته وقصصه وتقاريره ، بل نشير إلى مفهومه لما هو الأدب (الجيد) وما ينبغي أن يكون. نوع الكتب الذي ترغب في استثمار وقتك فيه ورغبتك فيه.
جوناثان فرانزين وفوستر والاس
على الرغم من صحة الادعاء الموجود على الغلاف ("كل لقاء مع المؤلف يقدم قطعة أخرى من اللغز") ، فإن إمكانات هذا الكتاب الجميل ليست مساهمته في كشف وفهم العذاب الوجودي الذي تحول إلى انتحار (وما تلاه تقديس). بقدر ما يعطينا عدة لحظات ذروة مثل تلك التي للأخت ("لا يمكنني إخراج الصورة من رأسي (...) داود وكلابه ؛ إنه مظلم. أنا متأكد من أنه قبلهم في فمه ، وأخبرهم أنه آسف "). موطن المحادثات مع ديفيد فوستر والاس في مكان آخر.
لعنة ما بعد الحداثة
في بعض الأحيان ، يكون هذا دليلًا نظريًا تقريبًا ، وممتعًا حتى بالنسبة لأولئك الذين لا يعرفون حتى من كان ديفيد فوستر والاس. رائع، القدرة على القراءة بالأسود على الأبيض من أكثر التشخيصات دقة في عصر ما:
"السخرية والاستخفاف كانا ما يتطلبه النفاق الأمريكي في الخمسينات والستينات. كان هذا هو ما جعل أول ما بعد الحداثيين فنانين عظماء. إن الشيء العظيم في السخرية هو أنها تفصل بين الأشياء وترفعنا فوقها حتى نتمكن من رؤية العيوب والنفاق والازدواجية (...) السخرية والمحاكاة الساخرة والسخافة والسخرية هي طرق رائعة لخلع القناع عن الأشياء لإظهار الحقيقة غير السارة وراءهم. تكمن المشكلة في أنه بمجرد أن تُفقد قواعد الفن مصداقيتها ، وبمجرد أن يتم الكشف عن الحقائق غير السارة التي يتم تشخيصها وتشخيصها ، فماذا سنفعل بعد ذلك؟ (…) ماذا نفعل الان؟ من الواضح أن كل ما نريد فعله هو الاستمرار في السخرية من الأشياء. أصبحت السخرية والسخرية ما بعد الحداثة غاية في حد ذاتها ، ومقياسًا للتطور العصري والذكاء الأدبي. قلة من الفنانين يجرؤون على الحديث عن العيب في طرق التحرك نحو الخلاص ، لأنهم سيبدون عاطفيين وساذجين لكل الساخرات المتهالكين. لقد تحولت المفارقة من التحرر إلى الاستعباد ".
هذا يسقط كان ديفيد فوستر والاس يبلغ من العمر 29 عامًا إلى لاري ماكافري في 33 صفحة بعد بدء المقابلة إلى مراجعة للخيال المعاصر يعود تاريخه إلى عام 1993. بعد قراءة التشخيص ، يمكن للمرء فقط إغلاق الكتاب للحظة ، والنهوض والنظر حوله ويرتجف مع الصلاحية الكاملة للفرضية. هذا الأسبوع ، بعد المناظرة التلفزيونية الأولى والوحيدة التي سبقت انتخابات 10 نوفمبر في إسبانيا ، كانت القضية الأكثر تعليقًا على الشبكات الاجتماعية (مع السخرية والسخرية في حالة سكر بالطبع) هي "المص" التي قالها بابلو إغليسياس ، نفترض أن بالخطأ أثناء الحديث عن النسوية والمساواة.
ديفيد فوستر والاس في صورة عام 2002
هذا ما نتحدث عنه. من ديفيد فوستر والاس ، كاتب استخدم استبصاره المحرج لالتقاط وتلخيص العناصر المحددة لعصر ما وتحويلها إلى أدب.
مثال آخر. عصر الإعلام:
"العالم الذي نعيش فيه مختلف تمامًا. يمكنني الآن النهوض ومشاهدة لقطات القمر الصناعي لأعمال شغب في بكين أثناء تناول وجبة إفطار من طراز تكس مكس والاستماع إلى موسيقى العالم الثالث على مشغل الأقراص المضغوطة الخاص بي. كانت وظيفة السرد هي جعل الغريب مألوفًا ، ليأخذك إلى أي مكان وتجعلك تشعر وكأنك في بيتك هناك. يبدو أن إحدى سمات الحياة اليوم هي أن كل شيء يتم تقديمه على أنه شيء مألوف ، لذا فإن أحد الأشياء التي يجب على الفنان القيام بها هو تذكير الناس بأن الكثير من هذه الألفة غريبة في الواقع.
في بعض الأحيان ، لا يتعلق الأمر بما يقوله ولكن كيف. تلك البساطة الواضحة لتكثيف الحدة والوضوح ، تخبرك بذلك "هناك نقرة مدام بوفاري هذا ، اللعنة ، إذا كنت لا تشعر به ، فهناك شيء فيك لا يعمل ".
أو الطريقة التي يتساءل بها ديفيد فوستر والاس إلى أي مدى "نحتاج إلى خيال لا يفعل شيئًا سوى التمثيل الدرامي لمدى كآبة وغباء كل شيء؟" ، ثم التأكد من أنه "في الأوقات المظلمة ، سيكون الفن المقبول هو الذي يحدد مكانًا ويؤثر على الإنعاش القلبي الرئوي على تلك العناصر السحرية والبشرية التي لا تزال حية ومتألقة على الرغم من ظلام الزمن. "
فوستر والاس ، مؤلف عصره
تماشياً مع شبابه الطويل وإدمانه على التلفاز ، فإن إجابات ديفيد فوستر والاس في مقابلاته هي نفسها حياته وعمله: الأنهار التي تجتمع فيها التيارات الفلسفية والنظرية الأدبية والتنس والرياضيات والراب و MTV. ككاتب ما بعد حداثي وواقعي ، شعر أن التهرب من الإشارات الشعبية كان رجعيًا: "من منظور العالم الذي أعيش فيه وأحاول الكتابة عنه ، لا مفر منه."
كانت باندانا الشهيرة لديفيد فوستر والاس موجودة هناك للحد من العرق. أي شخص شاهد أو سمع إحدى مقابلاته سيعرف مدى التفكير في كل إجابة. يتضح هذا أيضًا في الكتاب ، مع التأكيدات ودحض الذات المليء بالشكوك الرسمية ، "لا أعرف ما إذا كنت أشرح نفسي" أو "ربما لا يكون لذلك أي معنى".
كان ديفيد فوستر والاس مهووسًا باللغة لدرجة أنه وجد بعض نظريات الفكر "مقنعة" تدعي أنه "لا توجد حقيقة ذات معنى خارج اللغة. هذه اللغة تخلق ، بطريقة معقدة نوعًا ما ، ما نسميه الواقع. وضعه فتغنشتاين.
امنح الفيديو التالي فرصة لفهم الجوهر الكامل (أكثر أو أقل) للإنسان في غضون ثلاث دقائق من الإيماءات والكلمات المتسرعة . هذه مجموعة مقتطفات من مقابلة واحدة! حيث نرى كيف عانى ديفيد فوستر والاس وعرق كل كلمة من أجل نقل أفكاره بأقصى درجات الدقة. المقابلة عام 2003 وكانت لصالح شبكة ZDF الألمانية (ويمكنك رؤيتها مكتملة في هذا الرابط):
بالطبع، بالإضافة إلى التعاليم المأساويةفي محادثات مع ديفيد فوستر والاس، سيرى أتباع الكاتب أن تعطشهم لبيانات السيرة الذاتية راضٍ تمامًا. قرأ والديه بصوت عالٍ لبعضهما البعض اوليسيس de جويس قبل النوم ، في سن الثامنة كانوا قد قرأوه بالفعل موبي ديك إلخ..
أبناء الرعية fosterwallians سيرون كيف عدلت السنوات خطاب الكاتب. الطريقة التي يفسح بها "العم" أو الاعترافات المجنونة والجهل بأبسط أساسيات تطوير المقابلة المجال لإجابات مدروسة ورسمية ونموذجية لشخص يبدأ في استيعاب مقدار الحقيقة الموجودة في ذلك "كلما تقدمت في العمر ، كان والداك أكثر ذكاءً."
ديفيد فوستر والاس. كان ينبغي أن يكون من الممتع مقابلته.
ديفيد فوستر والاس ، محادثات مع ديفيد فوستر والاس (تحرير ستيفن جيه بيرن)
ترجمه خوسيه لويس أموريس باينا
بالي فاير ، ملقة 2012
238 صفحة | 18 يورو