يمكن تعريف الخيال على أنه فن أو حرفة ابتكار ، من خلال الكلمة المكتوبة ، تمثيلات للحياة البشرية تكون إرشادية أو مسلية ، أو كليهما. واحد فقط من خصائص الرواية إنه الدخول إلى الكون الوهمي الذي ابتكره المؤلف جزئيًا أو كليًا.
خصائص الرواية
الرواية هي عمل أدبي طويل نسبيًا من الخيال السردي ، وعادة ما تكون مكتوبة في شكل نثر ، على الرغم من وجود حالات قليلة من الروايات في الشعر. تسرد الرواية أحداثًا بشرية بشخصيات ومواقف حقيقية أو خيالية ، وقد تكون مستوحاة من أحداث حقيقية أو مزيفة ، ولكن كونها عمل مؤلف ، فهي دائمًا مؤطرة في مجال الخيال.
تختلف الرواية عن القصة القصيرة في أنها أكبر عمومًا ، ولها عالم سردي أكثر تعقيدًا وعمقًا أكبر في توصيف الشخصيات. عادة ما تكون الروايات ، لأنها أطول ، مقسمة إلى فصول أو أجزاء تسمح بفهم أفضل. بشكل عام ، في الروايات ، بالإضافة إلى الحبكة الرئيسية ، هناك حبكة فرعية أو أكثر تثري الحبكة الرئيسية وتعطيها المزيد من الألوان.
نبذة تاريخية
في العصور الوسطى ، انتشرت روايات الحياة الفروسية على نطاق واسع (عن الملك آرثر ، ونسخ شعرية عن تريستان وإيزولد ، ونسخة نثرية "رومانسية تريستان وإيزولد" ، عن لانسلوت وأماديس دي جولا). تلتها روايات البيكاريسك ، التي أضيفت كتيار واقعي. تم تقديم العنصر الساخر من قبل سيرفانتس وفرانسوا رابيليه.
توصف أحيانًا حكاية جينجي للكاتب موراساكي شيكيبو ، وهي نص ياباني يعود إلى أوائل القرن الحادي عشر ، بأنها أول رواية في العالم ، ولكن هناك جدل كبير حول هذا الموضوع ؛ بالتأكيد كانت هناك أعمال روائية طويلة قبل ذلك بكثير. أدى انتشار الكتب المطبوعة في الصين إلى ظهور الروايات الصينية الكلاسيكية من عهد أسرة مينج (1368-1644).
حدثت تطورات أخرى بعد اختراع المطبعة. ميغيل دي سيرفانتس ، مؤلف كتاب دون كيشوت (نُشر الجزء الأول منه عام 1605) ، كثيرًا ما يُستشهد به باعتباره أول روائي أوروبي مهم في العصر الحديث.
في إنجلترا ظهرت الرواية الأخلاقية والعاطفية (ديفو ، ريتشاردسون ، فيلدينغ ، جولدسميث) ، كما تطورت الرواية التاريخية (والتر سكوت) والرواية الوصفية الأخلاقية والنفسية على نطاق واسع هناك لأول مرة (ديكنز وتاكيراي).
أصبحت فرنسا مهد الرواية الملكية والطبيعية (بلزاك ، فلوبير ، زولا ، جونكور ، موباسان). قدمت فرنسا ممثلين لامعين للمدارس المثالية والرومانسية والنفسية للرواية (جورج ساند ، فيكتور هوغو ، بورجيه ، وآخرون). اتبعت الروايات الألمانية والإيطالية الأنماط الإنجليزية والفرنسية. في النصف الثاني من القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين ، كان للرواية الاسكندنافية (بيورنسون ، جوناس لي ، كيلاند ، ستريندبرج) والرواية الروسية (دوستويفسكي ، ل.تولستوي) تأثير قوي على الأدب الأوروبي.
عناصر الرواية
أصبحت الرواية النوع الأدبي الأكثر استخدامًا اليوم ، حيث احتلت الغالبية العظمى من الإنتاج التحريري والاستهلاك. عززت هذه الشعبية من ظهور عدد كبير من الأنواع الفرعية والأنماط والتنوع الموضوعي الذي يجعل من الصعب تحديد خصائص الرواية التي تشمل تعدد المتغيرات الموجودة حاليًا. ومع ذلك ، فإن العديد من خصائص الرواية التي تظل ثابتة إلى حد ما هي التالية:
حكواتي
الراوي هو الذي يكشف الأحداث التي تحدث في حبكة الرواية. الراوي ليس بالضرورة هو نفس مؤلف الرواية. في نفس الرواية يمكن أن يكون هناك العديد من الرواة. يمكن أن يكون السرد بصيغة الضمير الأول والثاني والثالث مع إعطاء وجهات نظر مختلفة للأحداث المسرودة. اعتمادًا على وجهة النظر التي يشير فيها إلى الأحداث ، يمكن أن يكون الراوي خارجيًا (موضوعيًا) أو داخليًا (شخصيًا).
خارجي
الراوي الخارجي يروي الأحداث دون أن يشارك فيها. يروي الراوي في الغائب بنزاهة ، كشاهد. يمكن أن يكون الراوي الهدف:
العلم بكل شيء
الراوي العليم يعرف كل شيء ويدرك كل ما يحدث في الرواية دون أن يشارك فيها ، ويكون قادرًا على إبداء آرائه الشخصية ومخاطبة القارئ مباشرة. يكتب بشكل عام بضمير المخاطب ، ويدلي بتعليقات حول الأحداث والشخصيات التي تستعرض في السرد. إنه يعرف أكثر الأفكار حميمية للشخصيات ويجعلها معروفة للقارئ. إنه يعرف الأحداث الماضية والمستقبلية للسرد دون أن يبرر من أين حصل على هذه المعرفة.
Observador
الراوي المراقب يروي فقط الحقائق التي يمكن رؤيتها أو سماعها من الخارج ، كشاهد ، فقط يحسب الكلمات والأفعال والخصائص المادية للشخصيات.
داخلي
الراوي الداخلي لديه درجة معينة من المشاركة في الأحداث التي يرويها ، لذلك يمكن أن يكون روايته متحيزة. يمكن أن يكون الراوي الداخلي:
بطل الرواية
إنه الشخصية المركزية في السرد ، الذي تدور حوله جميع الأحداث. روايته بصيغة المتكلم. فسر تصرفات وأفكار الشخصيات الأخرى وفقًا لوجهة نظرهم دون أن تكون محايدًا.
شاهد
وله دور ثانوي في الأحداث المسرودة ، ويكون له قدر من المشاركة فيها ، فلا يجوز أن يكون نزيها. إنه يخبر فقط الحقائق التي يشهدها أو يلاحظها ، عادةً بصيغة الغائب أو بضمير المخاطب. الراوي الشاهد ، بدوره ، يمكن تقسيمه فرعيًا إلى مؤرخ: لديه علاقة قليلة أو معدومة بالأحداث المسرودة التي هي نتاج تحقيق ، سواء كانت حقيقية أم مصطنعة ؛ والمحرر: يقول إن معرفة الوقائع وصل إليه من خلال وثائق أخرى ، ولا ينشرها إلا للعلن.
العمل أو الحبكة
هذه هي الأحداث التي تتكشف أثناء قراءة الرواية. عادة ما يتم تنظيم الحبكة على النحو التالي:
- مقاربة يتم التعرف على الشخصيات للقارئ جسديًا و / أو عقليًا ، مع وصف المكان والبيئة والوقت الذي يتم فيه السرد.
- عقدة أو تنمية هذه هي الأحداث التي تتطور خلال مسار الرواية. تقدم الرواية بشكل عام حقيقة رئيسية وحدثًا ثانويًا أو أكثر.
- حصيلة إنه القرار الذي يقدمه المؤلف للنزاع أو النزاعات المثارة ونهاية السرد.
هذا الهيكل ليس نهائيًا أو إلزاميًا وقد يختلف اعتمادًا على مصلحة المؤلف في الصلة التي يريد أن يعطيها لبعض جوانب عمله ، وقد يختلف الهيكل على النحو التالي:
- بداية مفاجئة يبدأ السرد بالأحداث في تطور كامل ، دون وصف للشخصيات أو الزمان أو الأماكن
- الهيكل العكسي تثار محصلة الرواية في بدايتها وترد الأحداث التي أدت إلى تلك الغاية فيما بعد.
- نهاية مفتوحة لا يوجد حل نهائي للصراع المطروح ، لا ايجابي ولا سلبي. يشعر القارئ أن الأحداث تتجاوز السرد.
مرة
إنها المساحة المؤقتة التي يحدث فيها عمل الرواية. ليس بالضرورة أن يُسرد وقت الرواية ترتيبًا زمنيًا. اعتمادًا على الترتيب الزمني الذي يقدمه المؤلف لقصته ، يمكن أن يكون:
- السرد الزمني الخطي تسرد أحداث الرواية ترتيبًا زمنيًا حسب ترتيب وقوعها.
- الفلاش باك أو الفلاش باك بدءًا من الحاضر ، يتم سرد أحداث من الماضي في التاريخ.
- Prolepsis أو الترقب يتم عمل سرد لحدث أو عدة أحداث ستقع في المستقبل. من الأمثلة الواضحة جدًا على التدليل رواية غابرييل غارسيا ماركيز قصة موت تم التنبأ به ، أيضًا من قبل المؤلف نفسه ، الجملة الافتتاحية للعمل مائة عام من العزلة:
"بعد عدة سنوات ، قبل إطلاق النار على فرقة الإعدام ، كان الكولونيل أوريليانو بوينديا يتذكر ذلك العصر البعيد عندما اصطحبه والده لرؤية الجليد."
- مجزأة أو فوضوية تحتوي القصة على اضطراب زمني واضح ، وكل ذلك مقصود من قبل المؤلف ، وغالبًا ما يتبع ذكريات إحدى الشخصيات.
الفضاء
إنه يتوافق مع المكان الذي يحدث فيه الإجراء وحيث تتكشف الشخصيات. قد يكون هذا مكانًا واحدًا طوال فترة عمل الرواية أو قد يكون العديد من الأماكن ، في الداخل أو في الهواء الطلق ، أماكن حقيقية أو خيالية. يمكن أيضًا تضمين البيئة والوقت الذي يحدث فيه الإجراء داخل المساحة ، والتي يمكن أن تكون حقيقية أو تاريخية أو خيالية.
الشخصيات
الشخصيات أناس حقيقيون أو تم إنشاؤها من خيال المؤلف ، الذين يؤدون الإجراءات التي يرويها الراوي. هم عادة بشر على الرغم من أنهم قد يكونوا حيوانات أو حتى أشياء. وبحسب مشاركتهم في الأحداث المروية يمكن أن يكون:
- الشخصية الرئيسية عادة ما يكون هو بطل القصة أو بطلها. عادة ما يقدم الراوي وصفا ، نفسيا بشكل أساسي ، للشخصية الرئيسية. تدور الأحداث المروية حول الشخصية الرئيسية.
- الطابع الثانوي هم شخصيات ، على الرغم من أن لهم دورًا ذا صلة في السرد ، إلا أن هذا أقل من دور الشخصيات الرئيسية.
- الشخصيات البيئية هم شخصيات تظهر وتختفي في القصة دون تدخلهم.
أنواع الروايات
ضمن إطارها الواسع ، شمل نوع الرواية مجموعة واسعة من الأنواع والأساليب: البيكاريسكي ، والرسائل ، والقوطية ، والرومانسية ، والواقعية ، والتاريخية ، على سبيل المثال لا الحصر من أهمها. أي تصنيف يقصد به الروايات ، خاصة في السرد الحالي ، لا يزال عشوائيًا ، حيث توجد روايات لا تلتزم بمعيار معين.
ومع ذلك ، يمكن إجراء تصنيف عام دون أن تكون نهائية. يمكن أن يكون أحد هذه المعايير التي يمكن استخدامها للحصول على تصنيف قطعة أرض أو قطعة أرض:
شهم
كانت تحظى بشعبية كبيرة بين القرنين الرابع عشر والسابع عشر. يروون المغامرات الرائعة والمغامرات الفاسدة للفرسان الضالين الذين سافروا حول العالم لتحقيق العدالة.
إحدى خصائص رواية الفروسية مليئة بالعمالقة والكائنات الرائعة والسحرة والسحرة والجرعات السحرية وعناصر أخرى غير محتملة مستمدة من خيال الرجال. الرواية الأكثر تمثيلا من هذا النوع هي Amadís de Gaula ، التي ينسب إليها العديد من المؤلفين.
خيال علمي
خصائص رواية الخيال العلمي هي التخمينات العلمية والتقنية ، وموضوعات السفر إلى الفضاء ، والمستقبل البعيد ، وحضارات خارج كوكب الأرض ، وقبل كل شيء التطورات المستقبلية. إتش جي ويلز مع أعمال مثل حرب العوالم ، هو كاتب رمزي من هذا النوع.
مغامرات
المبدأ الأساسي لرواية المغامرة هو أن البطل يترك عالمه اليومي في عالم غريب وخطير حيث عليه أن يتقن جميع أنواع المشاكل والمهام التي تهدد الحياة. عادة ما يكون الهدف من رحلته هو إنقاذ شخص أو عالمه الذي غادر منه.
تتميز بتقسيم ملحوظ للشخصيات بين الأبطال والأشرار ، سرعة الحركة ، المبالغة في المشاعر ، المليئة بالخطف والمطاردات والأسرار والألغاز. من سمات رواية المغامرة أن مهمتها لا تقتصر على تعليم الواقع أو تحليله أو وصفه ، بل ترفه عن القارئ.
فستان
من المقبول عمومًا أن معظم الروايات التي تنتمي إلى النوع الواقعي ترسم صورة للوجود ، وبالتالي للسلوك الفردي أو الاجتماعي للبشر. ولكن عندما يصبح هذا هو المبدأ التوجيهي للمؤلف ، وهو الهدف الرئيسي للعملية الإبداعية ، فإن هذه الروايات تنتمي في الواقع إلى نوع روايات costumbrista.
أحيانًا يسعى الروائي إلى إبراز الجانب القصصي والرائع للموقف ، وأحيانًا يذهب إلى ما دون سطح الأشياء ليُظهر للرجال على اتصال بالنظام الاجتماعي وحدوده ومعاييره واستخداماته وعنفه الضمني أو المكتوب. منذ ذلك الحين ، اختار الكاتب أن يكون مراقبًا محايدًا وموضوعيًا يبتعد عنه.
محارب
إحدى سمات رواية الحرب هي شكل خاص من الأدب يركز على وصف العمليات القتالية ، أو تشكل الحرب الخلفية ، وكحدث مشؤوم ، يؤثر على قصة تطور بطل الرواية. يمكن أيضًا اعتبار بعض الأعمال في هذا النوع شكلاً من أشكال رواية المغامرة. شكل خاص من رواية الحرب هو الرواية المناهضة للحرب ، والتي تركز على بلا معنى ووحشية الحرب. معظم روايات الحرب روايات تاريخية.
روايات التجسس
رواية الجاسوسية هي نوع من الأدب حيث يكون التجسس جزءًا مهمًا من السياق أو الحبكة. نشأت في بداية القرن العشرين ، إلى حد كبير تحت تأثير التنافس ومكائد القوى العالمية الرئيسية ، والتي صاحبت إنشاء أجهزة استخبارات حديثة.
تطورت رواية الجاسوسية خلال فترة النضال ضد الفاشية والشيوعية قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية ، واستمرت في التطور خلال الحرب الباردة ، وبعد نهايتها ، أعطت دفعة جديدة من صعود الدول المتمردة والمنظمات الإجرامية الدولية ، الشبكات الإرهابية العالمية والقرصنة البحرية والتخريب التكنولوجي والتجسس الصناعي باعتبارها تهديدات قوية للمجتمع الغربي.
خيالي
تتمثل خصائص الرواية الرائعة في تقديم مواقف خارقة للطبيعة وحكايات خرافية وسحر كموضوع رئيسي. يستخدم بشكل عام عناصر من الأساطير القديمة أو الحكايات التقليدية أو الأحداث الأسطورية. تظهر شخصيات من الأساطير ، مثل الأقزام أو السحرة ، ولكن أيضًا الكائنات التي هي نتاج خيال أو حيوانات في شكل بشري. غالبًا ما تنتقل الحبكة إلى عالم خيالي يختلف بوضوح عن الواقع الأرضي. تعتبر القصة الخيالية حقيقية في الخلفية الخيالية.
قوطي
الرواية القوطية هي عمل مبني على شعور القارئ الممتع بالرعب ، وهي عبارة عن رواية نثرية رومانسية "نوير" مع عناصر من الرعب الخارق للطبيعة ، والمغامرات الغامضة ، والخيال ، والتصوف (لعنات الأسرة والأشباح). تطورت بشكل رئيسي في أدب اللغة الإنجليزية. هذا هو رائد روايات الرعب الحديثة.
يأتي الاسم من الطراز المعماري القوطي (غالبًا ما يتم تعيين الروايات في القلاع القوطية القديمة). ومع ذلك ، بناءً على اقتراح الكاتبة مارغريت درابل ، تم استخدام المصطلح القوطي في الأصل بمعنى "القرون الوسطى" ، كما هو الحال في العنوان الفرعي للرواية "قلعة أوترانتو" ، والتي تدور أحداثها في العصور الوسطى (قلعة أوترانتو ، حكاية قوطية ).
تاريخي
الرواية التاريخية مبنية على حبكة تاريخية تستنسخ فنياً حقبة ، فترة معينة من التاريخ. في الرواية التاريخية ، يتم الجمع بين الحقيقة التاريخية والحقيقة الخيالية ، والحقيقة التاريخية مع الخيال ، والشخصيات التاريخية الحقيقية مع الحقائق الخيالية ، ويتم وضع السرد في حدود العصر الممثل. تدور القصة الكاملة للرواية التاريخية في سياق الأحداث التاريخية.
رواية سوداء
تبدو رواية الجريمة صعبة التحديد بسبب هيكلها غير المستقر وتنوعاتها المختلفة بمرور الوقت. ومع ذلك ، يمكن ملاحظة بعض العناصر المتكررة التي تميز رواية الجريمة: عالم عنيف ، نظرة مأساوية ومتشائمة للمجتمع ، مرساة مرجعية قوية والتزام سياسي أو اجتماعي.
يمكن إضافة معايير أخرى إلى هذا التعريف بسبب تواجده المتكرر في رواية noir: استخدام لغة الشارع العامية ، أقرب ما يمكن إلى البيئة الاجتماعية الموصوفة ، منظر حضري بشكل أساسي مثل ذلك الموجود في فيلم noir. إنها رواية بوليسية تقدم رؤية واقعية للظروف الاجتماعية والجريمة. كانت مزدهرة في الولايات المتحدة في الخمسينيات من القرن الماضي.
رواية Picaresque
تعود أصول رواية البيكاريسك إلى إسبانيا في القرن السادس عشر ، وهي تصف من منظور بطلها كيف يشق طريقه في الحياة في سلسلة من المغامرات. المارق يأتي من الطبقات الاجتماعية الدنيا ، لذلك فهو غير متعلم ، لكنه ماكر.
بهدف التغلب على الوصم الاجتماعي بسبب خلفيته المنخفضة ، يبحث باستمرار عن فرص للتقدم ويلجأ غالبًا إلى الوسائل الإجرامية. تتجول رواية البيكاريس في جميع الطبقات الاجتماعية وتصبح مرآتها. ليس للبطل أي تأثير على ما يحدث من حوله ، لكنه ينجح دائمًا في إنقاذ نفسه من كل المواقف الصعبة.
تقليديا ، ضمن خصائص رواية البيكاريسك ، إنها سيرة ذاتية (خيالية) ذات سمات ساخرة تعالج بعض مظالم المجتمع. غالبًا ما يبدأ بخيبة أمل من البطل ، الذي يدرك فقط الشر في العالم هنا. السفر ، سواء طوعا أو كرها.
المغامرات التي نعيشها عرضية ، بمعنى آخر ، ليست مترابطة ويمكن تمديدها حسب الضرورة. وعادة ما تكون النهاية "تحوُّلًا" للمارق ، وبعد ذلك يجد حياة طبيعية. هناك أيضًا إمكانية الهروب من العالم ، أي من الواقع.
فيما يلي بعض الروابط المهمة: