نشوة القديسة تيريزا لجيان لورينزو بيرنيني

بين عامي 1647 و 1652 ، ابتكر النحات الإيطالي والمهندس المعماري والرسام ، جيان لورينزو بيرنيني ، أحد أشهر أعماله ، «نشوة القديسة تريزا«. يقع هذا التمثال في كنيسة كورنارو الشهيرة لكنيسة سانتا ماريا ديلا فيتوريا في روما بإيطاليا. إذا كنت تريد معرفة المزيد عنها ، فلا تتردد في البقاء والتعلم معنا.

نشوة القديس تيريزا

الوصف والتكوين

"نشوة القديسة تيريزا" أو "انعكاس القديسة تيريزا" ، كما يطلق عليه في كثير من الأماكن ، هو تمثال رخامي صنعه الرسام الإيطالي والمعماري والنحات جيان لورينزو بيرنيني. من أجل تنفيذها ، كان على بيرنيني أن تبتكر كنيسة صغيرة في كنيسة سانتا ماريا ديلا فيتوريا بمساحة ثلاثية الأبعاد مذهلة إلى حد ما.

سانتا ماريا ديلا فيتوريا هي كنيسة بنيت خلال القرن السابع عشر لإحياء ذكرى انتصار الإمبراطور فرديناند الثاني في معركة وايت ماونتين. يعود تحقيق "نشوة القديسة تيريزا" إلى منتصف هذا القرن ، عندما أمر الكاردينال فيديريكو كورنارو بوضعها في المكان الذي سيوضع فيه قبره من برنيني.

قبل الفنان بسبب المكانة والقوة التي يتمتع بها الرجل وعائلته داخل الأمة. تقع الكنيسة الصغيرة التي تحمل نفس الاسم ، كورنارو ، في روما بإيطاليا. كان بناء الكنيسة في ذلك الوقت تفسيرًا رائعًا للقطع الفنية والأعمدة التي كان فيها النحت المهيب في المركز.

كان الغرض من تكوين المساحة هو إجبار المشاهد على النظر مباشرة إلى التمثال ، والذي يقدم صورة ذات روعة فائقة. العمل في حد ذاته هو صورة ممتازة مصنوعة من الرخام ، ببساطة انفجار في الألوان والمعادن والتفاصيل.

على جانبي المحور المركزي ، لدينا شرفتان بهما منحوتات لأعضاء الكاردينال وغيرهم من أعضاء الكنيسة. يظهر كل واحد كمراقب للمشهد المقدم وهم مسؤولون عن تمثيل إخلاصهم الكامل لما شاهدوه. هذا هو السبب في أنها تعتبر واحدة من أعظم روائع العصر الروماني الباروكي.

نشوة القديس تيريزا

لها نافذة صغيرة تقع فوق سانتا تيريزا ، يتم من خلالها تنقية الضوء بشكل رائع ، مع أشعة ذهبية مصنوعة من البرونز مسؤولة عن تبطينها. تتميز قبةها بنضارة سماء مصنوعة بتقنية trompe l'oeil ، مليئة بالكروب والنور الذي ينزل منه الروح القدس كما هو معتاد في الديانة الكاثوليكية ، على شكل حمامة.

على الرغم من أن الكثيرين لا يدركون ذلك ، إلا أن الشخصيات الرئيسية في المجموعة تستند إلى حلقة وصفتها القديسة تريزا ليسوع في نص سيرتها الذاتية بعنوان "كتاب الحياة". يروي كيف يخترق ملاك قلب راهبة كرملية بمساعدة سهم ذهبي.

مع ارتفاع تقريبي يبلغ 3,50 مترًا ، يلتقط المشهد اللحظة التي سيضع فيها مثل هذا الملاك السهم فيه ، ويلتقط التعبير المثير للإعجاب على وجهه الذي يعكس مشاعره ، وهو مزيج رائع بين الألم والمتعة. يمكن رؤية القديسة متكئة على سحابة خشنة توجه نظرها نحو قعر قدميها وثنيات ملابسها.

تجذب تلك الطيات التي تغطي معظم جسدها الانتباه لأنها لا تتوافق تمامًا مع شكلها ، مما يعطي إحساسًا أكثر باللاعقلانية الكاملة. يمكننا تعريفه على أنه تعبير حيوي يشير بوضوح ، إلى جانب اضطراب الشكلين ، إلى أنه أسلوب باروكي.

بالإضافة إلى منحنا الفن في مجال النحت ، كان برنيني مسؤولاً عن إنشاء مجموعة معمارية وتصويرية كاملة لمزيد من الواقعية والتصوف ، حيث كان حتى من رسم الكنيسة الصغيرة. كان لديه إبداع مثير للإعجاب لدرجة أن صناديق المسرح الموجودة على الجوانب ، تأتي من تجربته لتزويده بهذا المكون المسرحي.

يتأثر أسلوبه بمصادر متنوعة تشمل الموهوب مايكل أنجلو بوناروتي ، والفن الهلنستي ، والطبيعية ، من بين التيارات والحركات الثقافية الأخرى. لهذا السبب ، يُنسب إليه لقب مبتكر أحد أجمل التماثيل في العصر الحديث بأكمله وأحد رواد عصر الباروك.

نشوة القديس تيريزا

تاريخ العمل

في 7 ديسمبر 1598 ، شهدت مدينة في جنوب إيطاليا تسمى نابولي ولادة الوريث المستقبلي للجرأة النحتية لمايكل أنجلو ، العبقري والزعيم الرئيسي للنموذج المعماري الباروكي ، جيان لورينزو بيرنيني. على الرغم من أن موهبته كانت فطرية تمامًا ، فقد أصبح بفضل والده ، وهو نحات من منطقة Mannerist.

كان بيترو برنيني مسؤولاً عن تعليمه أساسيات النحت في ورشته الخاصة. بالإضافة إلى ذلك ، كان مسؤولاً أيضًا عن جعله على اتصال ببعض أعضاء أعلى الطبقات الاجتماعية حتى يتمكن من استغلال موهبته منذ صغره.

حتى ضمن أعماله الأولى "إينيس وأنشيس وأسكانيوس" و "اختطاف بروسيربينا" ، فإن الانفصال الحالي عن أواخر عصر النهضة وأخذ مفهوم جديد جذري للنحت ، حيث الدراما كثيفة والروعة والاستخدام من التأثيرات السينوغرافية كانت الشخصيات الرئيسية.

على مر السنين ، أصبح برنيني شابًا بالغًا ، وفي عام 1629 عينه البابا أوربان الثامن كمهندس رئيسي لكنيسة القديس بطرس. منذ تلك اللحظة وحتى وفاته ، لعب دور العامل الدؤوب للحبر الأعظم ، باستثناء ولاية إنوسنت إكس ، الذي فضل الفنانين الآخرين عليه.

من بين جميع الأعمال التي قام بها لسان بيدرو ، يبرز بالداتشين الثمين الموجود على المذبح الرئيسي لمجموعة النحت الرائعة المسماة "آباء الكنيسة". هذا ، من خلال أعمدة Baldachin المختلفة ، يوفر تأثيرات ذات قوة مسرحية غير عادية بالطريقة التي أرادها المؤلف من البداية.

على الرغم من ذلك ، لم يتم التعرف عليها على أنها أفضل مساهمة لها طوال تاريخ البازيليكا ، ولكن بالأحرى رواقها الشهير ، وهو سلسلة واسعة من الأعمدة التي تشكل عنصرًا مستقلاً وتحيط بمربعها بالكامل ، أمام المعبد مباشرةً. منذ إنشائه ، تلقى هذا المربع الهائل مع مخطط الأرضية البيضاوي ثناءً لا نهاية له نظرًا لتأثيراته السينوغرافية المتناغمة.

كنتيجة لأعماله القليلة ، ولكن المهمة للرعاة الخاصين والتعاون الذي قدموه له لسنوات عديدة ، فقد وُلد العمل المتسامي الذي نتحدث عنه والذي يمثل بقوة أسلوبه المميز في النحت ، "نشوة سانتا تيريزا ".

على الرغم من أن العديد من الناس لا يصدقون ذلك ، إلا أنه من الصعب جدًا حتى اليوم تصور إمكانية وجود كثافة دراماتيكية وقوة ديناميكية فائقة ، في تنفيذ أبعاد تصغيرية يتم تنفيذها عن طريق مثل هذه المعالجة الدقيقة للرخام.

لقد أصبح يعتبر بمثابة تجميع بارع للفنون الرئيسية الثلاثة: العمارة والنحت والرسم. ويرجع ذلك إلى مكانتها كعنصر لتقنيات زخرفة الكنيسة وتأثيرات التشياروسكورو الاستثنائية. لهذا السبب ، وبعد عدة قرون ، لا يزال يُدعى كنموذج لا مثيل له للنحت الباروكي.

كان العمل بأكمله تحت إشراف برنيني وتم الانتهاء منه بين عامي 1647 و 1652 ، وبالتحديد خلال جزء كبير من بابوية البابا الذي لم يكن هو فنانه المفضل ، إنوسنت إكس. في تلك الفترة ، تم ترحيل برنيني ، منذ ذلك الحين ارتبط ارتباطًا مباشرًا بالقطط المفرطة للغاية للبابوية السابقة ، أي أوربان الثامن.

لهذا السبب ، حُرم بشدة من الرعاية البابوية. بالإضافة إلى ذلك ، هناك حقيقة أن البابا إنوسنت كان لديه تفضيل لمنافسه الفني ، أليساندرو ألغاردي المثير للإعجاب بنفس القدر. لذلك ، كان لدى برنيني وقت فراغ كافٍ للاتصال به من قبل أرباب العمل في القطاع الخاص.

كان أحدهم الكاردينال والبطريرك فيديريكو كورنارو ، الذي اختار كنيسة سانتا ماريا ديلا فيتوريا من الكرمليين المنبوذين ككنيسة دفن فيها. كان لدى كورنارو عدد لا يحصى من الأسباب لتجنب دفنه في مسقط رأسه البندقية ، ولهذا السبب اختار مثل هذا الموقع.

وهو أنه بعد تعيينه كردينال من قبل أوربانو ، بينما لعب والده دور دوجي (الممثل الأكبر للكنيسة الكاثوليكية في مدينة البندقية) ، كانت هناك فضائح مختلفة في المدينة التي كان يعيش فيها تسبب في معارك بين العائلات مع قوة عظيمة.

بعد الكثير من التفكير ، اختار البندقية الكنيسة اليسرى للكنيسة ، والتي تم العثور فيها سابقًا على شخصية "نشوة بولس" ، والتي تم استبدالها على مر السنين بصورة القديسة تريزا ليسوع ، راهبة ، صوفية ، مؤسس وسام Discalced Carmelites والكاتبة الإسبانية ، في نفس الوقت الذي عانت فيه من نشوة بسبب سهم الكروب.

في حوالي عام 1652 ، تم الانتهاء من العمل بمبلغ باهظ تم استثماره بقيمة 12 إسكودو ، وهي عملة العصر الحديث والتي تبلغ حاليًا حوالي 120.000 دولار. وفقًا للسياسي والصحفي والكاتب الإسباني ، لويس ماريا أنسون ، تأثرت القديسة تيريزا بالوصول إلى هذه النقطة من النشوة ، بالشاعر الصوفي والمتدين القديس يوحنا الصليب. مجرد أساطير.

تحليل

على الرغم من أننا سنحلل في هذه المرحلة معنى العمل ، لا يمكننا التحقيق في الموضوع دون شرح السياق التاريخي للوقت الذي تم إنشاؤه فيه. لم تحظ "نشوة القديسة تيريزا" بالحياة أكثر ولا أقل مما كانت عليه في فترة الإصلاح المضاد للكنيسة الكاثوليكية.

ماذا يعني هذا يعني أنه ولد في وقت كانت فيه الكنيسة تعاني من أزمة خطيرة بسبب وصول الإصلاح البروتستانتي. ونتيجة لذلك ، انقسمت المسيحية الأوروبية واندلعت حروب وصراعات لا حصر لها ، خاصة في مناطق فرنسا وإسبانيا.

شيئًا فشيئًا ، كانت الكنيسة الكاثوليكية تفقد سلطتها في مختلف المناطق التي قادت فيها ، وكان لديها حاجة ملحة للقيام بحملة لإظهار قوتها. بعد الجلسات المتعددة لما يعرف بمجلس ترينت في القرن السادس عشر ، استنتجت القيادة العليا أن هذا الدافع سيكون من خلال الفن.

كان هذا منطقيًا جدًا في ذلك الوقت ، نظرًا لأن الغالبية العظمى من السكان الغربيين كانوا أميين وكان عليهم أن يتأثروا ببصرهم وأعمالهم الفخمة. من خلال "نشوة سانتا تيريزا" يمكن تحقيق هدفين رئيسيين.

الأول هو أنهم عُرض عليهم شخصيات نموذجية كان على المؤمنين المخلصين أن يتوقوا إليها بإخلاص ليصبحوا هم ، بينما بالتوازي مع غرض تعليمي معين ، تعلموا آلام القديسة تيريزا. لقد كان شكلًا واضحًا من ممارسته في السيطرة على الحشود.

والثاني هو أنه يمكنهم إظهار أن لديهم مبالغ طائلة وأن الجمال لم يكن رفاهية بالنسبة لهم ، بل مجرد ضرورة. كانت الكنيسة غنية وقوية ، ولها هيبة سحق أولئك الذين تجرأوا على تحديهم. كل هذا سيكون بطريقة أو بأخرى يتم التقاطه في الفن الباروكي.

أما بالنسبة للتحليل على هذا النحو ، فإن المجموعة النحتية تمثل التجربة الصوفية المعروفة باسم "الترانسفيربربير" ، وهي متعة روحية تتجاوز المادية ، وأن برنيني عرف كيف يعبر عنها بطريقة استثنائية. بهذه الطريقة ، يمكن أن تكون نشوة القديس مفهومة بشكل أكبر بالنسبة للبشر فقط.

كما ذُكر في البداية ، فقد استند إلى كتاباته الخاصة ، لكنه نُقل إلى النحت ليس أكثر من موضوع نموذجي للباروك ، سواء لمفهومه الدعائي ولتخيله للعواطف الدينية. الدلالة ، هو مجرد تمثيل للحب والألم والفرح في وقت واحد.

إذا كان هذا المقال يعجبك ، فلا تغادر دون القراءة الأولى:


كن أول من يعلق

اترك تعليقك

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها ب *

*

*

  1. المسؤول عن البيانات: مدونة Actualidad
  2. الغرض من البيانات: التحكم في الرسائل الاقتحامية ، وإدارة التعليقات.
  3. الشرعية: موافقتك
  4. توصيل البيانات: لن يتم إرسال البيانات إلى أطراف ثالثة إلا بموجب التزام قانوني.
  5. تخزين البيانات: قاعدة البيانات التي تستضيفها شركة Occentus Networks (الاتحاد الأوروبي)
  6. الحقوق: يمكنك في أي وقت تقييد معلوماتك واستعادتها وحذفها.