العمارة الرومانية وأهم جوانبها

مستوحى من النموذج المعماري اليوناني الكلاسيكي ، ابتكر الرومان أسلوبًا معماريًا جديدًا يمكن رؤيته من خلال الآثار الكبيرة والجميلة التي لا تزال باقية في هذه الأوقات. فيما يتعلق بهذا ، تقدم لك هذه المقالة معلومات مثيرة للاهتمام ومهمة حول العمارة الرومانية وأكثر من ذلك.

العمارة الرومانية

العمارة الرومانية

منذ تأسيس الجمهورية الرومانية في عام 509 قبل الميلاد وحتى القرن الرابع الميلادي تقريبًا ، كان مفهوم العمارة في هذه الحضارة حاضرًا للغاية ، وتجلى ذلك من خلال بناء الأعمال العظيمة. هذا الأخير هو انعكاس لما سيكون العمارة البيزنطية القديمة أو المتأخرة. ومع ذلك ، لم يتم الحفاظ على أي نموذج متسامي حتى عام 653 قبل الميلاد ، على الرغم من أنه تم الحفاظ على نماذج مهمة من العمارة الرومانية في مجملها في حوالي عام 100 بعد الميلاد حيث حكمت الإمبراطورية الأخيرة.

لذلك على الرغم من حقيقة أن الإمبراطورية الرومانية سقطت في الانهيار ، فقد استمر تأثير تصميمها المعماري لعدة قرون أخرى ، وكان هذا أحد أكثرها تمثيلا في كل أوروبا الغربية منذ عام 1000 بعد الميلاد ، كونه هذا الامتداد والمراجعة لـ نموذج العمارة الرومانية الأساسية يسمى العمارة الرومانية.

أظهرت العمارة الرومانية أكثر من بقية الفن الروماني التطبيق العملي والبراعة الديناميكية والتفكير التخطيطي لمؤلفيها. لذلك عندما تمكنت الإمبراطورية الرومانية من الانتشار في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط ​​ومناطق شاسعة من أوروبا الغربية ، تم تكليف المهندسين المعماريين الرومان بمهمة تمثيل عظمة روما وقوتها من خلال الأعمال المعمارية العظيمة ، بالإضافة إلى تحسين نوعية حياة مواطنيها.

من أجل إظهار روعة هذه الإمبراطورية ، برز الرومان من خلال تطبيق مجموعة من المنهجيات المعمارية المهمة جدًا مثل:

  • القوس.
  • قبو.
  • القبة.
  • استخدام الخرسانة.

من خلال استخدام هذه العمليات ، حدد المعماريون الرومانيون وأرسوا الأسس للعديد من الأعمال العامة الأكثر تجاوزًا في تاريخ العمارة ، بما في ذلك المعابد والآثار والحمامات العامة والبازيليكات وأقواس النصر والمدرجات.

كوسيلة لزيادة تعزيز مبادئ وقت الصلابة والهدوء الذي تم فيه الحفاظ على الإمبراطورية التي تسمى السلام الروماني ، خطط المهندسون لتنفيذ وتجميع عدد لا يحصى من قنوات المياه ، بالإضافة إلى مجموعة من التصريف والجسور وسلسلة مطورة من الطرق ، في نفس الوقت الذي خطط فيه المخططون المدنيون من خلال مخططات البناء على أساس معسكرات عسكرية بهدف إنشاء مدن كبيرة جديدة من الصفر.

العمارة الرومانية

الكثير من الفن والتصميم المعماري الذي كان مصدر إلهام للمهندسين المعماريين الرومان ، مأخوذ من الأتروسكان والإغريق ، أي أنهم أخذوا عناصر مما يسمى العمارة الكلاسيكية. وبالمثل ، تعلموا عن عمارة الأهرام المصرية والبناء. لذا فإن الهندسة المعمارية هي المساهمة الفريدة لروما القديمة في الفن والتاريخ الثقافي لأوروبا. لذلك هذا أكثر بروزًا من الأشكال العديدة للنحت الروماني ، والتي تأتي جميعها تقريبًا من الإغريق.

وتجدر الإشارة إلى أن بناياتهم كانت تتكون من جدران صلبة تتقاطع مع أقواس وقباب. كان هذا في الواقع تغييرًا كبيرًا عن الأعمدة والعتبات المستخدمة بشكل شائع في العمارة الكلاسيكية. ومع ذلك ، كتطور فني أو جمالي ، تمت إضافة أوامر الزينة الكلاسيكية ، مثل توسكان (البديل المبسط لترتيب دوريك) والمركبات (ترتيب مرتفع مع الزخرفة الزهرية الكورنثية والمخطوطات الأيونية).

حدثت أعظم عمليات الإعدام المعمارية للإمبراطورية بين عامي 40 قبل الميلاد و 230 بعد الميلاد تقريبًا ، قبل وقت طويل من صعوبات القرن الثالث والنكسات التالية التي قوضت الثروة وقوة التخطيط للدولة. ومن أهم الأعمال الإنشائية والتأسيسية للرومان ما يلي:

  • معبد Maison Carrée وقناة جسر Pont Du Gard الواقعة في Nimes - فرنسا ، يعود تاريخ كلاهما إلى عام 19 قبل الميلاد.
  • الكولوسيوم في روما - إيطاليا ، وقت إعدامه ما بين 72-80 قبل الميلاد
  • قوس تيتوس في روما - بني إيطاليا عام 81 م
  • القناة الرومانية في سيغوفيا - إسبانيا عام 100 م
  • الحمامات (104-109 م) وجسر تراجان (105 م) في الكنتارا - إسبانيا.
  • مكتبة سيلسوس الرومانية في أفسس - تركيا عام 120 م
  • جدار هادريان في شمال إنجلترا عام 121 م
  • مبنى البانثيون في روما - إيطاليا عام 128 م
  • قصر دقلديانوس في سبليت - كرواتيا عام 300 م
  • حمامات دقلديانوس في روما - إيطاليا عام 306 م
  • قوس قسطنطين في روما - إيطاليا عام 312 م
  • المجاري في روما - إيطاليا بين 600-200 قبل الميلاد كانت واحدة من أقدم أنظمة الصرف الصحي في تاريخ العالم ، حيث سعت لتصريف المياه المحلية ونقل النفايات من المدينة إلى نهر التيبر.

تم تقييم جميع جوانب التصميم المعماري الروماني من قبل المهندس المعماري ماركوس فيتروفيوس ، الذي كان مشاركًا جدًا في هذا المجال من نهاية القرن الأول قبل الميلاد حتى أطروحته المعمارية حوالي 27 قبل الميلاد ، على الرغم من أن هذا شهد قبل المرحلة الأكثر إبداعًا في المباني الرومانية .

تاريخ 

الآن لمعرفة القليل عن كيفية تطوير النموذج المعماري الروماني ، من الضروري معرفة من خلال تاريخه من خلال أصوله ، واستخدام التقنيات الجديدة ، والتجديدات التي قام بها المعماريون الرومانيون ، والطفرة المعمارية وانحدارها اللاحق. التالي:

أصول

بدأ إسقاط العمارة الرومانية على وجه التحديد من خلال الأتروسكان ، حيث تم في أوقات لاحقة أخذ جوانب من اليونانية ، في حد ذاتها تظهر خصائص هذه التأثيرات في الأعمال الرومانية في وقت ناتج عن الحروب البونيقية. حاليًا ، تعود بدايات العمارة الرومانية إلى وقت تنفيذ الأعمال الأولية ، مثل الطريق الأول والقناة الأولى.

في الأوقات التي تمجد فيها الإمبراطورية الرومانية انتصاراتها ونطاقاتها على أراضي صقلية واليونان نفسها ، كان من الشائع أن يمتلك المسؤولون الرومان ثروة من الأشياء ذات القيمة الفنية الكبيرة مثل الجوائز ، وذلك كجزء من مكافأتهم على الانتصار. بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لعظمة روما وقوتها واقتصادها ، بدأت في جذب الفنانين الأتروسكيين واليونانيين ، لذلك بدأوا في غرس جمال الفن في الرومان والإعجاب به.

لكن تجليات الرومان على العمارة لم تظهر حتى نهاية المرحلة الهلنستية. استندت بناياتهم بشكل عام إلى منصات صلبة تتميز باستخدام كتل هائلة من الحجارة المشغولة أو الريفية ، وكان هذا التنفيذ في منشآتهم مشابهًا جدًا للإتروسكان.

حققت مجمل الأعمال المعمارية الرومانية التي تأسست في بداياتها هدفًا عمليًا أكثر من هدف أسلوبي ، خاصة خلال العصر الملكي ، حيث كان غياب جميع تصاميم الزينة ، سواء كانت منحوتة أو تصويرية ، ملحوظًا للغاية. ولكن بعد مطاردة سيراكيوز بين عامي 212-214 قبل الميلاد ، بدأ الرومان يكتسبون ولعًا وتقديرًا للفنون الجميلة ، وأصبحوا مألوفين في جميع أنحاء المجتمع الروماني.

بحلول الوقت الذي أصبحت فيه اليونان مقاطعة رومانية في عام 144 قبل الميلاد ، تم نقل عدد لا يحصى من الفنانين اليونانيين المستعبدين للعمل في روما. من بين الإجراءات الأخرى التي فضلت الاهتمام بالفن في روما ، الأشياء العديدة التي تم الحصول عليها في انتصار لوسيو إميليو باولو ماسيدونيكو خلال صراع بيدنا.

وبنفس الطريقة ، فإن ما حصل عليه لوسيو كورنيليو سيلا فيليكس من المعابد اليونانية دلفي وأوليمبيا وإبيداور ، والأشياء القيمة التي حصل عليها أوكتافيو دي أليخاندريا والقطع على معابد آسيا المختلفة بواسطة بوبليو كورنيليو دولابيلا. كانت الوجهة النهائية لهذه الأشياء هي روما ، وهذا في حد ذاته ، بطريقة معينة ، حفز بشكل أكبر سحرًا راقيًا لما كان حتى ذلك الحين شكلاً فنيًا غير معروف لهم.

العمارة الرومانية

الآن أول تنفيذ معماري روماني للرخام كان في معبد ، تم تأسيسه من قبل المهندسين المعماريين في لاكونيا-غريسيا ساورو وباتراكو بأمر من القنصل كوينتو سيسيليو ميتيلو بيو.

الابتكارات التقنية

من بين الابتكارات التقنية التي قام بها الرومان في هندستهم بناء الأقبية والأقواس ، وقد ساهم ذلك بطريقة معينة في قمع الأعمدة والعتبات ، وهو شيء مميز جدًا للهندسة المعمارية اليونانية الكلاسيكية التي كانت تستخدم كوسيلة لدعم السقوف والعوارض الثقيلة ، لذلك لم تكن هذه عادة أكثر من مجرد زخرفة إلى وظيفية. بالنسبة للرومان ، لم تكن اهتمامات الإغريق الأسلوبية محدودة لهم ، لذلك استخدموا الأوامر الكلاسيكية باستقلالية كبيرة.

وهكذا ، في فترة تمجيدهم ، كان الرومان مستوحين جيدًا من الأفكار المعمارية إلى حد وضع خطط جديدة ، وأفكار ضخمة عن الفضاء وفكرة واضحة عن الكميات الضخمة. بدأ الابتكار الجديد في العمارة الرومانية في الظهور خلال القرنين الثاني والثالث قبل الميلاد من خلال استخدام الخرسانة كبديل للطوب والحجر في منشآتهم. بالإضافة إلى ذلك ، في أعماله لتلك الأوقات ، يمكن تصور أعمدة هائلة كدعم للأقواس والقباب.

بالإضافة إلى ذلك ، بدأ استخدام مجموعة من أعمدة الزينة فقط التي تقاوم الجدار الحامل ، وكانت تسمى هذه الأروقة أو الأعمدة وكان تطويرها بطريقة معينة يعتمد على استخدام الخرسانة في الإنشاءات الرومانية. فيما يتعلق بتنفيذ العمارة الأصغر ، فإن قوة الخرسانة الرومانية أعادت التصميم المستطيل للخلية إلى بيئة تتدفق بحرية.

من التنبؤات الأخرى في العمارة الرومانية الاستخدام الواسع للأقواس والأقبية. كانت في حد ذاتها كتلة من الرماد البركاني (pozzolana) والحصى ، وهو شيء مختلف تمامًا عن الصقور الحجرية المطابقة كما هو موضح في أقبية إتروسكان ، أو في عمل آسيوي واحد أو آخر. في المقابل ، كانت الخزائن تحتوي على طوب متين متوازي بالفعل ولكنه مدمج داخل القبو نفسه ، والغرض منه أساسًا هو أن يكون دعمًا مؤقتًا وتعزيزًا داخليًا. يمكن رؤية نموذج رائع لهذا الإعدام الروماني في قبة بانثيون أغريبا في روما.

العمارة الرومانية

في العمارة الرومانية ، لم يستخدم فقط الأقبية والقباب الأسطوانية في أعماله ، ولكن أيضًا الأقبية الأساسية المتعرجة والمضلعة. على الرغم من أن النهائيات المسماة نادراً ما كانت تستخدم خارج الإمبراطورية الشرقية منذ الأعمال المعمارية التي قاموا بها ، إلا أنه يمكن تصور إجراء من الإجراءات المضادة الداخلية المستخدمة في الخزائن في حمامات كاراكالا وفي بازيليك ماكسينتيوس.

وبالمثل ، فإن العواصم التاريخية التي كانت ممثلة جدًا في العصور الوسطى كانت موجودة في العمارة الرومانية ، وهو شيء شوهد في بعض الأماكن القديمة المرتبطة بالرومان ، مثل بومبي القديمة. كما أكدنا بالفعل ، تم تمثيل أعمال العمارة الرومانية حسب فائدتها ، مثل:

  • يمكن أن تتراوح المباني من المتواضعة للغاية إلى التباهي للغاية.
  • كانت القنوات والجسور متواضعة جدًا ولكنها تعمل وفقًا لوظائفها.
  • من ناحية أخرى ، كانت القصور والمعابد شيئًا آخر ، يجب أن تكون استثنائية ، وتوضح بوضوح ما تمثله.
  • أبسط المباني أو الأعمال كانت مغطاة بأوامر تشكيل الحجارة التي لا تظهر المساحة الداخلية.

من المهم أن نلاحظ أنه في جميع المباني أو الأعمال الأكثر فخامة كانت تزين من خلال استخدام اللوحات والبلاط.

التجديد الحضري لأغسطس

نظرًا للحركة النقدية العالية في ذلك الوقت والزيادة الكبيرة في عدد السكان في العواصم الرومانية ، رأت الإمبراطورية الرومانية الحاجة إلى استكشاف وتطبيق تقنيات جديدة قادرة على توفير حلول لجميع التطورات المعمارية في تلك الأوقات. لذلك من خلال المعرفة الواسعة بمواد البناء ، بالإضافة إلى التقنيات المختلفة مثل إنشاء الأقواس والأقواس ، تمكنت الإمبراطورية الرومانية من إنشاء بنية تحتية عملاقة بنجاح للاستخدام العام.

أدى إنشاء الإمبراطورية الرومانية في اليونان إلى انتقال العديد من اليونانيين إلى إيطاليا ، بما في ذلك الفنانين. في جزء منه ، أنتج السلام الروماني (باكس رومانا) الذي شجعه أغسطس نموًا اقتصاديًا كبيرًا سمح بتطوير العديد من المظاهر الفنية ، حيث توجد العمارة من بينها.

العمارة الرومانية

لذا فإن خطط التخطيط الحضري لروما لإصلاح وإعطاء صورة جديدة للمدينة ، كجزء من أفكار أغسطس ، قد تم الوفاء بها أخيرًا بعد توطيد السلام في جميع الأراضي التي أخضعها الرومان ، بعد تحقيق انتصار هذا في مسابقة العمل ضد ماركو أنطونيو. بطريقة ما ، لم يحقق أغسطس فقط رغبة والده بالتبني يوليوس قيصر لتكريم ظهور روما ، وهذه هي رؤيته الجديدة للعاصمة الإمبراطورية ، ولكنه شجع أيضًا البناء والفنون.

وبحلول ذلك الوقت كان يوجد في روما بالفعل حوالي مليون نسمة بين الرومان والمهاجرين ، مما أدى إلى إنشاء مناطق شعبية مثل أحياء أرجيليتو وفيلابرو وسوبورا. لذا ، في مواجهة هذا النمو السكاني ، رأت الدولة ضرورة تنفيذ مخطط مرتبط بالتخطيط العمراني يتضمن إنشاء ميناء ومستودعات من أجل ضمان إمداد السكان. وبالمثل ، في نفس الوقت ، تم تنفيذ الإنشاءات التالية:

  • توسيع قناة نهر التيبر لحماية المدينة ومواطنيها من الفيضانات المحتملة.
  • قنوات المياه الجديدة.
  • أول الحمامات العامة.
  • مدرج.
  • مسرحان.
  • مكتبة متاحة لعامة الناس.
  • منتدى أغسطس (فوروم دي أوغوستي).
  • مذبح السلام (آرا باسيس).
  • المعابد: بانثيون أغريبا ومارس أفنجر (مارس أولتور).
  • عدد لا يحصى من الحدائق والأروقة والمباني العامة المختلفة.

كان أحد أعمال الإصلاح ضمن مخطط أغسطس لتجميل مدينة روما ، هو العمل في حقل المريخ (الحرم الجامعي مارتيوس) ، مما أدى بلا شك إلى كونه أحد أكثر المجمعات الأثرية المدهشة في روما القديمة. وبالمثل ، أدرج أغسطس في مخطط التخطيط الحضري الخاص به إنشاء ضريحه الخاص ، والذي بمجرد مغادرته جسديًا ، قام بحماية بقاياه وعائلته وبيت أغسطس (دوموس أوغوستي) على تل بالاتين. سيكون هذا هو المبنى الرئيسي لمجمع القصر الإمبراطوري (Palatium).

أبرز المؤرخ Seutonio في الكتاب الثاني عن حياة القياصرة الاثني عشر أحد الآراء المؤيدة فيما يتعلق بدافع وأفعال أغسطس من حيث تقديم عرض أكثر جمالًا لمدينة روما ، حيث عبر عن ما يلي:

"أوصل أغسطس روما إلى مثل هذا الجمال ، في مرحلة لم يكن فيها تصميمها الأسلوبي يسير جنبًا إلى جنب مع عظمة الإمبراطورية ، التي تعرضت أيضًا كمدينة لمخاطر لا حصر لها مثل الفيضانات والحرائق ، والتي يمكن أن تتباهى بها بحق. .. أن يتركه من الرخام إذ يسلمه من الآجر ».

العمارة الرومانية

الازدهار المعماري

في الفترة ما بين حكومتي نيرون وقسنطينة بين 54 و 337 قبل الميلاد ، يوجد فيها أعظم مظاهر معمارية في الإمبراطورية الرومانية ، وأبرز الأعمال كانت تلك التي بنيت خلال حكومات تراجان وتيتوس وهادريان. بعض الأمثلة لتسمية هذه الأعمال هي:

  • القنوات المائية العديدة في مدينة روما.
  • حمامات دقلديانوس وكركلا.
  • البازيليكا.
  • الكولوسيوم في روما.

نظرًا لأن هذه الأعمال المعمارية رائعة جدًا ، فقد تم بناؤها لاحقًا في أماكن مجاورة أخرى تحت حكم الإمبراطورية الرومانية ، ولكن على نطاق أصغر. لا تزال بعض هذه المباني شبه مكتملة اليوم ، على سبيل المثال: جدران مدينة لوغو في هيسبانيا تاراكونينسيس في ما يعرف الآن بشمال إسبانيا.

سمحت القدرة الإدارية والنقدية في أيدي الإمبراطورية الرومانية لها ببناء أعمال كبيرة ، حتى في أماكن بعيدة جدًا عن المدن الرئيسية ، فضلاً عن توظيف العمالة المؤهلة وغير المؤهلة اللازمة لتنفيذ الإنشاءات.

كان الغرض من العمارة الرومانية نفسها مرتبطًا بالعمل السياسي ، والذي من خلاله كان من الممكن إظهار قوة الإمبراطورية الرومانية بشكل عام وكذلك قوة بعض الشخصيات المسؤولة عن بنائها. بطريقة معينة ، سمح هذا الغرض السياسي للهندسة المعمارية بتضخيم الدولة ، وكذلك الصورة التي أراد الرومان تقديمها عن إمبراطوريتهم العظيمة. لذلك من أجل تحقيق ذلك ، لم يضيعوا أيًا من مواردهم لتمجيد بصماتهم العظيمة في جميع إبداعاتهم المعمارية.

ربما تم الوصول إلى أعلى قمة للعمارة الرومانية خلال حكومة هادريان ، وفي هذا الوقت أمر هذا الإمبراطور ببناء وإعادة بناء العديد من الأعمال ، وكان أبرزها اليوم:

  • إعادة بناء معبد أغريبا في روما.
  • بناء جدار هادريان ، علامة رومانية تركت على المناظر الطبيعية في شمال بريطانيا.

هبوط

عاش الفن الروماني عصره الرائع بين القرنين الأولين للإمبراطورية الرومانية ، ولكن بالفعل في بداية القرن الثاني بدأ يتشكل تراجع بطيء بسبب الأسلوب الأنيق والمتميز ، وكان هذا أكثر وضوحًا خلال الأزمة من القرن العشرين الثالث الذي أصبح فيما بعد حاسمًا في القرنين الرابع والخامس ، حيث بدأ الفن الباروكي والثقل في الظهور في تصاميمهم ، على الرغم من زيادة حجم وثراء أعمالهم المعمارية.

ومع ذلك ، استمرت العمارة الرومانية كفن في الظهور من خلال العديد من الأعمال ، حتى استولى البرابرة على العديد من المدن الرومانية الرئيسية. بعض هذه الأمثلة هي البازيليكا الضخمة في روما التي تأسست خلال القرن الرابع ، والتي لم تكن هناك فقط لعبادة المسيحيين ولكن أيضًا للمدنيين. من بينها يمكن أن نذكر:

  • بقايا الكنيسة المدنية الضخمة لقسطنطين (أو ماكسينتيوس) ، تقع في روما وكانت تستخدم سابقًا كمصدر إلهام لمهندسي عصر النهضة في القرن السادس عشر.

يوجد اليوم تصور بأن العمارة الرومانية قد تدهورت بالكامل خلال حكم قسطنطين ، حيث استخدم في نفسه قطعًا مختلفة مثل المواد مثل الأعمدة والمنحوتات والبقايا المختلفة ، وكلها قديمة في الكثير مما كان منتشرًا في جميع أنحاء أراضي المجال الشاسع. لبناء أعمال معمارية جديدة ، كما فعل مع القسطنطينية.

بنفس الطريقة ، عمل على بناء قوس قسطنطين في روما ، حيث استخدم المواد المعاد تدويرها من الأعمال السابقة التي تأسست في حكومات هادريان وتراجان وماركوس أوريليوس ، لذلك في حالة عدم وجود النحاتين المدربين ، فإن النقوش البارزة لـ الأعمال السابقة.

العمارة الرومانية

أصبح تراجع الفن الروماني أكثر وضوحًا داخل النحت ، واستمرت العمارة في حد ذاتها في التطور لفترة طويلة ، وكان هذا مدفوعًا بحقيقة أنه كان من الأسهل على المهندسين المعماريين تقليد بعض الأعمال التي كانت موجودة في ذلك الوقت ، مقارنةً بنقصها. النحاتين بهذه القدرة.

مبادئ فيتروفيان الثلاثة

هذه المبادئ القديمة ، التي لا تزال حاضرة جدًا في الهندسة المعمارية حتى يومنا هذا ، ابتكرها المهندس المعماري والمتخصص في الأعمال المدنية ، فضلاً عن كونه مؤلفًا للعديد من الكتابات المتعلقة بهذه الفنون ، ماركوس فيتروفيو بوليو. عاش خلال القرن الأول قبل الميلاد ، ويُذكر في المقام الأول لمساهماته في الهندسة المعمارية من خلال عمله "De architecture".

كجزء من قربه المهني من الإمبراطور الروماني أوغسطس آنذاك ، قرر فيتروفيوس أن يضع على الورق ذكرياته ومفاهيمه عن النظرية والتاريخ وأساليب العمارة كجزء من إظهار معرفته بالإمبراطور الروماني والدولة. De Architectura هي الرسالة الوحيدة في الهندسة المعمارية التي نجت من العصور القديمة ، وظلت محك التصميم حتى الوقت الحاضر.

علاوة على ذلك ، جمع المهندسون المعماريون الحديثون العديد من الأفكار المهمة من كتب فيتروفيوس العشرة "De architecture". والمبادئ التي صمدت على أفضل وجه أمام اختبار الزمن هي مبادئه الثلاثة ، والتي تُعرف باسم Vitruvian Triad: Firmitas و Utilitas و Venustas.

الثبات - المتانة أو الصلابة أو المقاومة

من حيث المبدأ ، تتلخص العوامل الثابتة في فكرة أن الأشياء يجب أن تُبنى لتدوم ، حتى عندما تتعرض للعناصر الطبيعية. الهيكل المفيد بشكل خيالي الذي ينهار بعد عامين سيعتبر فاشلاً. يمكن أن يستمر البناء الجيد الصنع لعدة قرون ، حتى آلاف السنين. ومن المفارقات ، أن أيا من مباني فيتروفيوس الخاصة لم تنج ، ولكن هذا المبدأ لا يزال قائما.

يشمل هذا المبدأ جوانب معمارية أكثر مما يحدث لنا على الفور. كما هو الحال عندما يتم التأكد من أن المتانة ستكون مضمونة عندما يتم نقل الأساسات إلى أرضية صلبة ويتم اختيار المواد بحكمة وحرية. بمعنى آخر ، اختر وجهتك بعناية ، وقم بوضع أساسات عميقة واستخدم مواد مناسبة ومتينة ، وهذا هو سبب استخدام الرخام والخرسانة والطوب بشكل عام في العمارة الرومانية.

العمارة الرومانية

نحن جميعًا نفهم غريزيًا أن طول العمر هو علامة على التصميم الجيد. إنه يعكس جودة المواد والتخطيط الدقيق والصيانة الدقيقة. يعد مبنى Pantheon of Agrippa في روما مثالاً على ذلك ، وهذا دليل على التصميم الدائم ، المشهور بطول عمره وجلالته.

يشير المبدأ أيضًا إلى العوامل البيئية ، لذلك أثناء تشييد مبنى أو عمل ، لا يتم أخذ ضغط المناخ والزلازل والتآكل ، من بين عوامل أخرى ، في الاعتبار بطريقة وقائية. قد لا يكون مبنى لفترة طويلة.

من المطمئن أن تعرف أنه يمكنك الاعتماد على هيكل لم ينهار لفترة من الوقت وعادة ما ينتهي به الأمر في أن يكون أرخص على المدى الطويل. مبنى متين يرتكز على أساس متين ويستخدم مواد مناسبة لغرضه ومكانه. غالبًا ما تكون المباني التي لم يتم إنشاؤها لتدوم طويلاً عبارة عن مجموعات أفلام مجيدة ، كما كانت قبل فترة طويلة ، كانت عبارة عن أنقاض.

Utilitas - فائدة 

تم تصميم المباني وبناؤها لسبب ما. مهما كان هذا الغرض ، يجب أن يكون دائمًا عقل المهندس المعماري. إذا كان الهيكل لا يخدم الغرض منه ، فمن المحتمل ألا يكون مفيدًا للغاية. على سبيل المثال ، المسرح بدون خشبة مستبعد تمامًا من حيث فائدته. لذلك وفقًا لفيتروفيوس ، سيتم ضمان المنفعة:

"عندما يكون ترتيب الشقق لا تشوبه شائبة ولا يمثل عوائق لاستخدامها ، وعندما يتم تخصيص عرض مناسب ومناسب لكل فئة من فئات المباني".

فيتروفيوس هو المخضرم الذي حثه من خلال رؤيته حول كيفية مواكبة الشكل للوظيفة. كان هذا المفهوم مهمًا جدًا لدرجة أن لويس سوليفان ، "أبو ناطحات السحاب" ، اختارها وقدرها في عام 1896. من المفترض أن الأخير نسب الفكرة إلى فيتروفيوس ، على الرغم من أن توثيق هذا الأمر مشكوك فيه. على أي حال ، هذا ما تتلخص فيه المرافق. أنواع المباني المختلفة لها متطلبات مختلفة.

العمارة الرومانية

من المحتمل أن يكون المبنى المصمم وفقًا لهذه المتطلبات كفكرة لاحقة مخيبًا للآمال. هذا يعني أيضًا أن الأجزاء الفردية من الهيكل يجب أن تكون مرتبطة منطقيًا. بمعنى آخر ، يجب أن يكون الوصول إليها والتنقل فيها سهلاً. إذا كان المبنى مفيدًا وسهل الاستخدام ، فهذه بداية جيدة.

فينوستاس - جمال

كما يقول فيتروفيوس ، "العين دائمًا تبحث عن الجمال." إنها صفة مشروعة تمامًا نطمح إليها. وفقًا لـ De Architectura ، يحدث الجمال "عندما يكون مظهر العمل ممتعًا ولذيذًا ، وعندما يكون أعضائه متناسبًا مع مبادئ التناظر الصحيحة". بالإضافة إلى كونها مفيدة وجيدة البناء ، يجب أن تكون المباني أيضًا مرضية للعين.

يمكن للبعض أن يلمس القلب. يؤكد فيتروفيو على مختلف الظروف التي تساهم في تعزيز وروعة المباني ، بما في ذلك التناسق والتناسب. كانت هذه ذات أهمية خاصة بالنسبة له (ومن هنا جاء دافنشي رجل فيتروفيان). يسبق الدمج المهووس للأشكال في كل شيء التصميم الجرافيكي بآلاف السنين.

يجب النظر إلى كل عنصر من عناصر الهيكل فيما يتعلق بالعناصر الأخرى القريبة منه ، وكذلك البيئة التي يتم بناؤها فيها. يلخص فيتروفيوس هذا التفاعل بكلمة واحدة: eurythmy ، وهو مصطلح يوناني للإيقاع المتناغم. يعرفه فيتروفيوس في سياق معماري على النحو التالي:

"Eurythmy هو الجمال والكفاية في تعديلات الأعضاء. يتم العثور عليها عندما يكون لأعضاء العمل ارتفاع مناسب لعرضهم وعرض مناسب لطولهم ، وبكلمة واحدة ، عندما يتعلق الأمر ببعضهم البعض بشكل متماثل.

مثل الموسيقى ، المباني لها لحن. لذلك يجب أن تخلق الأجزاء المختلفة المكونة لها تناغمًا بشكل أساسي وليس تشويشًا أو ضوضاء. بالإضافة إلى كونها متناسقة ومتناسقة بشكل جيد ، يمكن للقطع الفردية أن تعزز الجمال بطرق أخرى. البراعة الجيدة جميلة ، وكذلك الاهتمام بالتفاصيل.

العمارة الرومانية

كما أن المواد المناسبة للهيكل جميلة أيضًا ، مما يعكس حسن التقدير والذوق الذي يتمتع به المصمم. الزخرفة مقبولة ، لكنها يجب أن تكمل التصميم الأساسي للهيكل: فكر في منحوتات الأعمدة وأنماط الرصف والمزيد. كل هذه التفاصيل والاعتبارات الصغيرة تتوافق مع المبنى ككل. عندما يجتمعون جميعًا ، يكون الأمر رائعًا.

المواد

كانت روما الجمهورية والإمبراطورية ولا تزال مدينة رائعة. لقد تم فحصها على نطاق واسع على مر القرون ، لذا فإن المراقب العرضي على دراية بروما والتأثير الذي ما زالت تمارسه على العالم الحديث. كانت روما في زمن المسيح ، والتي كانت بالصدفة وقت الانتقال من الجمهورية إلى الإمبراطورية الرومانية ، مسرحًا للأسواق المزدحمة والأنشطة الحكومية والنقل وجوانب أخرى من التجارة ، ولكن الأهم من ذلك ، أعمال الإمبراطورية.

من أجل إنتاج الإمبراطورية والحفاظ عليها ، كانت هناك حاجة إلى مرافق لتنفيذ هذه الأنشطة. يتطلب بناء المرافق مواد وطرق لبنائها. أنتجت خصائص العمارة الرومانية المستخدمة والمدمجة مع المواد المستخدمة بيانًا للإمبراطورية التي هي جوهرها. لذلك بالنسبة لمدينة يبلغ عدد سكانها مليون نسمة ، كان من الضروري وجود مجموعة متنوعة من المباني.

استخدم المهندسون المعماريون الرومان العناصر الطبيعية كمواد خام ، وأهمها الحجر والخشب والرخام. تتكون المواد المصنعة من الطوب والزجاج ، وتتكون المواد المركبة من الخرسانة. كانت هذه المواد متوفرة بالقرب من مدينة روما وبشكل عام في جميع أنحاء المنطقة الأوروبية للإمبراطورية.

كان الابتكار المتعلق بهذا الاستخدام للمواد مسألة تتعلق بالاستفادة من الفرصة لأن المواد التي استخدمها الرومان قد استخدمتها الثقافات السابقة. يعد استخدام الحجر والخشب أمرًا أساسيًا لمستوى بدائي من البناء. استخدم الرومان هذه المواد الأساسية ، لكنهم استخدموا أيضًا مواد منتجة بكميات كبيرة مثل الطوب والخرسانة ، مما سمح بالتوسع السريع والوصول إلى الإمبراطورية على نطاق واسع.

الحجر والرخام

تم استخدام أنواع مختلفة من الحجر بطرق مختلفة من قبل الرومان ، كل منها ذو قيمة لصفات معينة: القوة والمتانة والجماليات. تم جمع إمدادات الحجر محليًا وجزء من الاستخراج اعتمادًا على التوافر. خدم ستون الإمبراطورية كمواد بناء أساسية.

تم استخدام الطوب والخرسانة عندما كانت السرعة والتكرار في البناء أمرًا بالغ الأهمية. إذن ، على المستوى الأساسي ، يعتبر الحجر أكثر مواد البناء شيوعًا واستخدامًا منطقيًا. حتى الثقافة الأكثر بدائية من المتوقع أن تجمع وترتب الحجارة في نوع من الملاجئ. وبالمثل ، كان من المتوقع أن يستخدم الرومان الحجارة في البناء.

اعتمادًا على مستوى تقدم الثقافة ، أظهرت مهاراتهم في البناء بالحجر مستوى عالٍ من التعقيد والتشطيب. تم تحقيق ذلك من خلال استخدام مجموعة متنوعة من أدوات قطع الأحجار ، مثل: مطرقة القاطع (الشفرة) ، ومطرقة التوسيع (المدببة) ، ومطرقة البناء (الفأس) ، والمطرقة ، والمخرز ، والإزميل ، والمنشار ، والمربع. تظل هذه المجموعة من الأدوات كما هي بالنسبة لعمال الأحجار في القرن الحادي والعشرين. تصنف الجيولوجيا الأحجار / الصخور إلى ثلاث فئات:

  • رسوبية
  • نارية
  • متحولة

استخدم الرومان عن غير قصد جميع فئات الأحجار الموجودة في الطبقات الجيولوجية: الحجر الجيري ، وهو حجر رسوبي ؛ الطف والجرانيت النارية. والرخام المتحولة. استخدم الرومان بشكل طبيعي هذه المواد نظرًا لتوزيعها الجغرافي الوثيق والسهولة النسبية للحصول على العرض. قدم فيتروفيوس إرشادات لاستخدامه بناءً على الصفات والسمات المتصورة.

من بين أنواع الحجر ، كان الحجر الجيري من أكثر أنواع الحجر شيوعًا. وأوصى فيتروفيوس باستخدام الحجر الجيري باعتباره حجرًا "يتحمل أي إجهاد سواء من الإجهاد أو من الإصابات الناجمة عن الطقس القاسي". الترافرتين ، حجر جيري رسوبي ، شديد الصلابة ولديه القدرة على تحمل الأحمال الثقيلة بسبب قوته الانضغاطية الكامنة. لها قوام كريمي مع سطح محفور قليلاً وتم استخدامه هيكليًا وكذلك بشكل زخرفي لواجهات المباني مثل المسارح والمدرجات.

تضاءلت شعبية الترافرتين عندما فضل أغسطس الرخام على الحجر الجيري كمواد لتزيين واجهات المباني الخارجية. بينما الطف هو طين بركاني صلب ومسامي ، مما ينتج عنه حجر ضعيف إلى حد ما. كان يستخدم بشكل أساسي لبناء المساحات الداخلية ، مثل منصات المعابد. نظرًا لأنه لم يكن حجرًا صلبًا ، فقد تم تقطيعه بسهولة وكان جيدًا عند استخدامه في الداخل ، ولكنه لم يكن مناسبًا للاستخدامات الخارجية حيث إنه يتآكل بسرعة من الصقيع والمطر.

العمارة الرومانية

تم تقديم الاستخدام المكثف للرخام في عهد أغسطس. تم استخراج الرخام محليًا وتم نقله أيضًا لمسافات طويلة ، بعضها بعيد مثل تونس. كانت ذات قيمة عالية وكانت تستخدم بشكل أساسي للعناصر الزخرفية (مثل "تيجان" العمود) أو للجدران. ومن الكرات المستخدمة ما يلي:

  • شمتو
  • خيوس
  • الأسرة
  • مثليه
  • باريان
  • بنتليتش
  • الباب المقدس
  • القائد
  • البرانس
  • انتيك روسو
  • ثيسيان

ترتبط أسماء هذه الكرات بالموقع المحدد الذي تم الحصول عليها منه. كل مجموعة متنوعة من الرخام لها لونها المميز. وهي تختلف من الأصفر العروق ، الرمادي والأزرق ، والأبيض والأصفر ، والأبيض ، والأبيض الساطع ، والأحمر والأزرق ، والبنفسجي ، والأحمر ، والأخضر. كان منظر روما بواجهات من هذه الألوان مدهشًا. كان تطبيق مواد البناء هذه نتيجة ذوق ورغبة أغسطس ، وبالتالي يقدم مثالًا صارخًا على كيفية استخدام المواد للتعبير عن الإمبراطورية.

على الرغم من أن استخدام الحجارة من قبل بناة الرومان كان واسعًا ، إلا أن فيتروفيوس خصص مساحة صغيرة للحجر في كتبه العشرة ، وكتب فصلًا واحدًا فقط عن الحجر. أوصى فيتروفيوس بالحجر من المحاجر القريبة من المدينة ومن ساكسا روبرا ​​وفيدني لأن هذه المحاجر تنتج الحجر الناعم (الطوف) والصلب (الحجر الجيري) ، ولأن كلاهما كانا قريبين من المدينة.

يمكن قطع الطف باستخدام المنشار ، لذلك يمكن تشكيلها بسهولة أثناء البناء. لهذا السبب ، يوصى باستخدام القشطة في المناطق المغطاة ، حيث تعمل بشكل جيد ، ولكن عند تعرضها لتأثير التجميد / الذوبان أو الحرارة أو الماء ، فإنها تنهار.

يعتبر الحجر الجيري (الحجر الجيري) أكثر متانة ولكنه ، وفقًا لفيتروفيوس ، يتشقق ويتفتت عند تعرضه للحريق. وصف فيتروفيوس الحجر المحفور في إقليم تاركويني بأنه يمتلك "فضائل لا حصر لها". يمكن أن تصمد أمام الصقيع والنار والعاصفة ، ويمكن أن تستمر إلى أجل غير مسمى. لهذا السبب ، أوصى فيتروفيوس بشدة بهذا الحجر ، لكن المحجر كان على بعد مسافة كبيرة ، لذلك كان من الصعب الحصول عليه.

العمارة الرومانية

أنت لم تحدد الحجر ، ولكن من الخصائص التي وصفتها ، أنه طويل الأمد ولا يتأثر بالتجمد أو النار ، نتوقع أن الحجر الذي ذكرته كان من الجرانيت. إذا لم يكن من الممكن الحصول على هذا الحجر ، فإن الجرانيت والحجر الجيري والطف يتطلب عامين من التعرض للعوامل الجوية بعد المحاجر. إذا صمدوا أمام هذا الاختبار ، فسيكونون مناسبين للاستخدام في البناء.

من السمات الخاصة للحجر كمواد بناء أنه يتمتع بقوة عالية عند الضغط عليه أو ضغطه كما هو الحال في بناء الجدار ، ولكنه يكون ضعيفًا عند التمدد أو الإجهاد (التوتر) كما هو الحال في العتب الأفقي. لهذا السبب ، عند استخدام الحجر لتمتد مساحة أفقية ، يتم استخدام القوس بشكل عام.

يضغط القوس على الحجر ويمكن أن يكون الامتداد الأفقي أوسع بكثير. وبالتالي ، يمكن أن يوفر القوس قوة فائقة فوق العتب (بدون دعامة) في أي فترة. لا يمكن التقليل من أهمية القوس. لا يزال عنصرًا معماريًا وبنّاءًا أساسيًا حتى اليوم.

خشب

الخشب مادة بناء شائعة وأساسية. امتد استخدام الخشب من قبل الرومان أكثر من اليونانيين من خلال تطبيق أوسع لاستخدام الدروع. سمح ذلك للرومان بتضمين مساحات أكبر وبناء مبانٍ ذات مساحات داخلية أكبر. تعتبر البازيليكا مثالاً لمبنى يحتوي على هذه القاعة الداخلية الكبيرة. قدم الدرع ، وهو مثال على البناء الخشبي ، بيانًا إضافيًا للإمبراطورية بسبب نوع المبنى الذي أنتجته.

يعد التحقق من استخدام الخشب كمواد بناء إلى حد ما أكثر صعوبة حيث لا توجد أمثلة متوفرة. للتحقق من استخدام الخشب ، من الضروري التذرع بمفهوم الجيولوجيا أو أثر الحفريات أو الموصوفة بشكل أفضل في هذا السيناريو كدليل تتبع.

نظرًا لأن أثر الحفريات يوفر دليلًا على نشاط الكائن الحي ، سواء كان ذلك المشي أو الانزلاق أو شيء من هذا القبيل ، يمكن أن تساعد الأدلة الأثرية في توضيح مكان استخدام المواد الاستهلاكية. تُظهر الصور الفوتوغرافية للعديد من الهياكل الرومانية ، على سبيل المثال ، جدارًا به شق حيث كان من الممكن أن يكون مداس السلم والصاعد.

العمارة الرومانية

يمكن التكهن بأن هذه السلالم والدرجات ستكون مصنوعة من الخشب لأنها تدهورت منذ مكان تثبيتها. في هذه الأمثلة ، يكون الهيكل المحيط صلبًا ، وهو ما يميل إلى إظهار أن السلالم مصنوعة من مادة أقل قوة.

قدم بليني أدلة إضافية على استخدام الخشب من خلال تحديد المخترع الروماني للنجارة ، ديدالوس. وقد عزا الفضل إلى دايدالوس في اختراع العديد من أدوات النجارة: المنشار ، والفأس ، والخط الراقي ، والغراء. هذا من شأنه أن يضع هذه الاختراعات في مكان ما قبل القرن الأول الميلادي ، حيث كانت ولادة بليني في أوائل القرن الأول.

قدم فيتروفيوس شرحًا مفيدًا لمختلف الأخشاب المتاحة للبناء. بدأت نصيحته بالوقت من العام الذي ينبغي فيه حصاد الأشجار ، وهو الخريف. وأوضح أن الأشجار "حامل" في الربيع ولا تصلح للحصاد. أصناف الخشب المتاحة هي:

  • بلوط
  • أولمو
  • حور
  • شجر السرو
  • أبيتو
  • ألدر.

بنفس الطريقة ، قدم فيتروفيوس تعليمات حول استخدام الأخشاب المختلفة. يوصف التنوب بأنه خشب خفيف مقاوم للانحناء ، لذلك من المستحسن استخدامه كروافد (عوارض متوازية تدعم الأرضية).

البلوط ذو الهيكل المضغوط ، كان مرغوبًا للاستخدام حيث يتم دفن الخشب في الأرض أو ربما يستخدم كأعمدة ، على الرغم من وصفه من قبل الكثيرين بأنه مفيد في البناء العام. تشتهر أشجار الصنوبر والسرو بالراتنجات والأرز والعرعر لزيوتها.

المعرفة بالأخشاب ، متى يجب قطعها ، المدة التي يجب معالجتها قبل الاستخدام ، والاستخدام الأكثر فعالية للأصناف كان من الممكن اكتسابها من خلال التجربة والخطأ المكثفين أو تم نقلها إلى فيتروفيوس (وشركائه) من الأجيال السابقة. ولا يتضح من كتاباته الطريقة التي قدمت المعلومات.

وتجدر الإشارة إلى أن فيتروفيوس أشار إلى صفات الخشب والحجر بالكمية التي يحتوي كل منها على العناصر الأربعة: التراب والماء والنار والهواء. البلوط ، على سبيل المثال ، مشبع بـ "العناصر الترابية الأولى" ، مما يوفر هيكلها المضغوط ومقاومة الرطوبة. كان هذا العلم في ذلك الوقت ، نشأ مع الإغريق والفيثاغورس.

زجاج

كان الزجاج مادة بناء مساعدة للرومان ، ولم يكن ضروريًا تمامًا لبناء الهيكل. كان استخدام الزجاج حتى أواخر القرن الأول الميلادي في المقام الأول للأواني والفنون. أحدث إدخال الزجاج لتزجيج النوافذ تغييرًا جوهريًا في مفهوم النافذة. زود الرومان بمواد بناء إضافية وخاصية العمارة الرومانية كبيان جمالي للإمبراطورية.

الهياكل الحالية لها فتحات يمكن التعرف عليها بوضوح على أنها نوافذ. تُظهر الصور أيضًا فتحات يمكن التعرف عليها على أنها نوافذ ، وقد تم تصوير العديد منها بأعمدة. علاوة على ذلك ، حدد بليني الزجاج الأكثر قيمة باعتباره شفافًا.

لبنة 

يمكن عرض الطوب بشكل جيد في العديد من أعمال العمارة الرومانية. تتميز هذه الإنشاءات المبنية من الطوب أيضًا بالتعقيد الكبير والأعمال المعقدة التي تظهر في الأقواس والجدران. كانت هذه المادة المكونة من الطين في الأصل ، ولا تزال ، مادة بناء رئيسية في أجزاء من العالم حيث الغطاء النباتي متناثر ، وخاصة في مناطق البحر الأبيض المتوسط.

استخدام الطوب في جميع أنحاء العالم ويستمر استخدامه حتى يومنا هذا. كان الطوب المجفف بالشمس مناسبًا للاستخدام في معظم المناطق ، ولكن من خلال الاكتشاف العرضي ، تبين أن الطوب المحروق كان منيعًا للماء.

كان الاستخدام الأولي للطين المحروق ، حتى القرن الأول قبل الميلاد في روما ، لبلاط الأسطح لحماية أعمال الخشب والبناء. في مناطق البحر الأبيض المتوسط ​​الأخرى ، تم استخدام الطوب المحروق فقط لبناء مانع لتسرب المياه أو للأجزاء الأكثر تعرضًا للمباني. يعزز فيتروفيوس هذا الجدول الزمني بإشارته إلى طوب اللبن ، المحدود في المدينة بسبب القيود التي تفرضها المساحة المحدودة.

كما يوفر إرشادات حول تطبيق القوباء المنطقية على البناء المبني من الطوب ، مع ملاحظة أن القوباء المنطقية يجب أن تثقل كاهل البناء ، مثل الكورنيش. سوف يرمي الجزء المتدلي من الكورنيش الماء المتساقط إلى ما وراء مستوى البناء المبني من الطوب ، مما يحميها. بمرور الوقت سوف يتضح ما إذا كان البلاط قد قام بحماية الطوب.

من خلال هذه التعليمات ، أكد فيتروفيوس أن الطوب الطيني كان لا يزال قيد الاستخدام بشكل عام في روما في القرن الأول قبل الميلاد ، كما أكد أن بلاط الفرن كان يُصنع في ذلك الوقت. صنع المصنعون الرومانيون ثلاثة أحجام قياسية من الطوب:

  • Lydian ، 11.65 بوصة × 5.8 بوصة
  • Tetradoron ، 11.65 بوصة × 11.65 بوصة (أربعة عقارب)
  • بينتادورون ، 14.5 بوصة × 14.5 بوصة (خمسة عقارب).

وهذا يتناقض مع حجم الطوب السكني الحديث الذي يبلغ 8 × 3,5 بوصة. كان حجم الطوب الخماسي أكثر فائدة في تشييد المباني الكبيرة وأسوار المدينة حيث يمكن الانتهاء من الأقسام الكبيرة بسرعة. التأثير البصري للمبنى بأوسع طوب روماني مثير للإعجاب. يتميز البناء الذي يبلغ من العمر ألفي عام بمظهر عصري غريب.

بالضبط عندما بدأ الرومان في استخدام الطوب المحروق ، لم يتم حلها. الآن أشار فيتروفيوس فقط إلى الطوب الطيني ، لكنه أشار بالفعل إلى البلاط المحروق ، والذي كان بمثابة تعزيز لإدخال الطوب المحروق خلال القرن الأول الميلادي.ومن الجدير بالذكر أن الأمثلة المتبقية هي من الطوب المحروق. أشارت تعليمات فيتروفيوس إلى ما أتاحته التكنولوجيا في عصره ، والذي كان عبارة عن لبنة غير مشتعلة.

كتعبير وبيان للإمبراطورية ، كان لبنة مساهمًا رئيسيًا. سمح الطوب بالتوسع السريع لمدينة روما وبناء مدن أخرى وتحصينات وقنوات مائية. أصبح هذا ممكنا من خلال صناعة الطوب ، والتي يمكن توفيرها للقوى العاملة المتاحة.

عندما تم إدخال استخدام الطوب المحروق ، امتلكت الإمبراطورية الآن مادة بناء لا توفر فقط وسيلة سريعة للبناء ، بل توفر أيضًا وسيلة تدوم. سوف يتدهور طوب الطين مع المواسم والوقت ، لكن الطوب المحروق يمكن أن يستمر لقرون. الاعتبار الرئيسي للتعبير الإمبراطوري هو الطبيعة القابلة للتكرار للبناء نظرًا لحجمه الموحد ، مما ينتج عنه تجميع سريع ويساعد في التوسع.

الخرسانة

زودت الخرسانة الرومان بوسائل لإنتاج مجموعة متنوعة من الهياكل مع القوة ومرونة التصميم ، وفي بعض الصيغ ، قدمت قدرات فريدة. يمكن صياغة الخرسانة بشكل متكرر وموحد. باستخدام العمال المهرة ، زودت الخرسانة الرومان بمواد عملية ومتعددة الاستخدامات لتوسيع الإمبراطورية.

بدأ فيتروفيو تعليماته حول خلط الخرسانة بتقديم المشورة لأنواع الرمل المناسبة ، وهي عنصر أساسي في إنتاجها. يوصى باستخدام الأسود والأبيض والأحمر الفاتح والأحمر الداكن ويجب ألا تحتوي على تربة مختلطة. يمكن تحديد ما إذا كانت خالية من مادة طباشيرية إذا تم سحقها بين اليدين عند فركها أو إذا لم تترك أي بقايا عند فركها بقطعة قماش بيضاء.

علاوة على ذلك ، أوصى فيتروفيوس بالرمال المستخرجة من الأحواض التي تم افتتاحها حديثًا. أسفرت الأسرة التي كانت مفتوحة لفترة من الوقت عن تلوث التربة بالرمل. لم يوصى برمل شاطئ البحر لأنه كان من الصعب تجفيفه ولن تتحمل الجدران الناتجة حمولة دون تقوية. ملاط الجير هو المكون الأولي للخرسانة. طور الرومان هاونًا قويًا بحلول نهاية القرن الثالث.

كان النوع الأكثر فعالية وفائدة من الخرسانة التي أنتجها الرومان هو ذلك المصنوع من مادة السيليكا البركانية المسماة pozzolana ، والتي سميت بهذا الاسم لأنها جاءت من مدينة Pozzuoli بالقرب من نابولي. تم جمعها من النفايات السائلة للبراكين القريبة.

الجانب الأكثر إثارة للحيرة في البناء الخرساني الروماني ليس أن الرومان استخدموا هذه المواد بشكل ممتاز ، ولكن تم نسيانها خلال العصور الوسطى حتى تم إعادة اكتشافها في عام 1756 عندما تم تكليف مهندس بريطاني بإعادة بناء Eddystone Lighthouse. في كورنوال. اكتشف المهندس ، الذي احتاج إلى مادة من شأنها أن تستقر وتبقى مستقرة تحت الماء ، الصيغة في وثيقة لاتينية قديمة.

في الختام ، الخرسانة والطوب يتشاركان نفس الأهمية في التعبير عن الإمبراطورية. سمحت الخرسانة للرومان بالمرونة والتنوع والمتانة في بناء 18 قبوًا وقوسًا وجدرانًا. كانت الخرسانة المصنوعة من أسمنت البوزولانا ، مع قدرتها على المعالجة تحت الماء ، هي الأكثر أهمية ، حيث سمحت بإنشاء موانئ اصطناعية وأساسات للجسور وغيرها من الهياكل التي تتطلب أساسات في الماء. كانت هذه الأنواع من الهياكل مكونات أساسية للإمبراطورية الرومانية.

تهذيب

قدم فيتروفيوس مناقشة موجزة لمواد التشطيب: الجص للجدران والسقوف ، والدهانات لأي استخدام قابل للتطبيق. كما تمت مناقشة الدهانات المنتجة من المعادن والحياة البحرية ، مع وجود لونين لهما أهمية خاصة:

  • تم الحصول على الصبغة الزرقاء من خلال عملية معقدة تشمل الرمل ونترات البوتاسيوم ومسحوق النحاس. تم وضع هذا الخليط في فرن وأنتجت العملية الكيميائية الصباغ الأزرق.
  • تم وصف اللون الأرجواني بأنه "أجمل جمال المظهر وأكثرها تميزًا." أوضح فيتروفيوس أن اللون الأرجواني تم الحصول عليه من الرخويات البحرية ، وفقط من جزيرة رودس بسبب موقعها بالنسبة للشمس.

لم يقدم فيتروفيوس أصل هذه الصيغ أو الإجراءات للحصول على أصباغ مختلفة. هذه المناقشة الموجزة للجص والدهانات مهمة كتأكيد على استخدام هذه المواد. كانت أهميتها بالنسبة للإمبراطورية ضئيلة ، لكنها أضافت من منظور جمالي إلى الشخصية الإمبراطورية ، وخاصة اللون الأرجواني ، مما يدل على الملكية.

أوامر العمارة الرومانية

تصف "الأوامر" الكلاسيكية نوعًا من القواعد المعمارية التي تطورت لأول مرة في العمارة اليونانية ثم تم تكييفها وتوسيعها من قبل الرومان. بشكل أساسي ، تحدد الأوامر شكل العناصر المعمارية الأساسية ونسبها وزخرفتها: العمود الداعم الرأسي (مع القاعدة ، والعمود ، والرأسمال) و entablature المدعومة أفقيًا (مقسمة إلى ثلاثة سجلات من الأسفل إلى الأعلى: العمودي ، الإفريز والكورنيش).

بطريقة متناظرة بشكل مرض ، تم إعادة اكتشاف الأوامر وتدوينها إلى الوراء ، مع إعادة اكتشاف الأوامر الرومانية في عصر النهضة ، فقط ليتم رفضها لاحقًا في القرن الثامن عشر من قبل الأصوليين الذين حفروا أعمق واكتشفوا ما اعتبروه أوامر يونانية قديمة نقي.

تضمنت الأوامر الرومانية ، كما تصورها منظرو عصر النهضة الساميون من ليون باتيستا ألبيرتي إلى سيباستيانو سيرليو ، الأوامر اليونانية المنقحة (دوريك ، أيوني ، وكورنثيان) ، بالإضافة إلى إضافاتهم الخاصة (توسكان ومركب). لقد استندوا في تعريفاتهم إلى كتابات المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس وعلى الملاحظات المباشرة للمباني التي وصفها الأخير في أطروحته التأسيسية في القرن الأول قبل الميلاد ، De Architectura (عشرة كتب عن العمارة).

جاء كل جيل لاحق للأوامر بعيون جديدة وأعاد تعريفها ، مثل المهندس المعماري الإيطالي في القرن السادس عشر والمنظر وعالم الآثار أندريا بالاديو الذي كان الأكثر تأثيرًا عندما كان كتابه I Quattro Libri dell 'Architettura (أربعة كتب عن الهندسة المعمارية ، 1570) نشرت وترجمت في جميع أنحاء أوروبا.

طلب توسكان

إنه شكل بدائي يُعتقد أنه أقدم حتى من الأوامر اليونانية ، لكن المصادر الرومانية لا تؤكد عليه ، فقط كتابات عصر النهضة تشير إليه. إنها الأبسط من بين جميع الأوامر ، مع عمود سلس ومتساوي وكتابة بسيطة بالأحرف الكبيرة.

ترتيب دوريك

تتميز بأعمدة قرفصاء ذات تيجان مستديرة وإفريز مزخرف بالثلثيات المتناوبة (ثلاثة شرائط رأسية مفصولة بأخاديد) ومسطحات منحوتة (كتل مستطيلة). إلى جانب توسكان ، هذا هو أبسط أمر وغالبًا ما يرتبط بالقوة.

ترتيب أيوني

إنه أكثر أناقة ونضارة ، مع أعمدة غالبًا بدون خطوط ، وعواصم مائلة ، وأفاريز مزينة أحيانًا بنقوش بارزة ، وأسنان منحوتة بدقة مع صف من الكتل الصغيرة ، أسفل الأفاريز.

أمر كورنثي

إنه أيضًا أنثوي جدًا بطبيعته مثل الأيوني ، ويتميز هذا بشكل أساسي بعواصمه المزخرفة التي تتميز بصفين من أوراق الأقنثة المنحوتة ذات الحلزونات الصغيرة (لفائف حلزونية) في الزوايا.

ترتيب مركب

إنه الأكثر تعقيدًا ، وهو في حد ذاته مزيج من الزخرفة اليونانية الأيونية والكورينثية ، وهو خنثى طويل الأرجل. أعمدتها طويلة ونحيلة ، وعواصمها بها أوراق الأقنثة الوفيرة ذات المخطوطات الكبيرة ، ويحمل سطحها إفريزًا وإفريزًا منحوتًا مبهرجًا.

صممت قراءة عصر النهضة لهذه القواعد الكلاسيكية تسلسلاً هرميًا لاستخدام الأوامر في المبنى ، بدءًا من الطوابق السفلية والعمل صعودًا: Doric و Ionic و Corinthian و Composite. لم يكن من الضروري استخدام جميع عناصر التحكم ، وكان من الضروري استخدام Doric للطابق السفلي ، ولكن كل ما بدأ يتحرك بالترتيب الصحيح.

التصميم الحضري

مدينة روما القديمة ، في أوجها ، كانت مدينة ضخمة تضم ما يقرب من مليون شخص ، تتكون من متاهة من الشوارع الضيقة. بعد حريق عام 64 بعد الميلاد ، أعلن الإمبراطور نيرو عن برنامج إعادة إعمار عقلاني ، دون نجاح يذكر: ظلت الهندسة المعمارية للمدينة فوضوية وغير مخططة. خارج روما ، كان المهندسون المعماريون ومخططو المدن قادرين على تحقيق المزيد. تم تطوير المدن باستخدام مخططات الشبكة المصممة أصلاً للمستوطنات العسكرية.

تشمل السمات النموذجية شارعين عريضين المحور: شارع شمالي-جنوبي ، يُعرف باسم شارع كاردو ، وشارع شرق-غربي إضافي تحت معرّف ديكومانوس ، حيث يقع مركز المدينة عند تقاطعهما. كان لمعظم المدن الرومانية منتدى ومعابد ومسارح ، بالإضافة إلى حمامات عامة ، لكن المنازل العادية كانت في الغالب مساكن بسيطة من الطوب اللبن.

بعبارات بسيطة للغاية ، كان هناك نوعان أساسيان من المنازل في العمارة الرومانية: دوموس وإنسولا. تتكون دوموس ، التي تمثلها تلك المكتشفة في بومبي وهيركولانيوم ، بشكل عام من مجموعة من الغرف مرتبة حول قاعة مركزية أو ردهة. القليل من النوافذ تطل على الشارع ، وبدلاً من ذلك يأتي الضوء من الردهة. ومع ذلك ، في روما نفسها ، لم يبق سوى عدد قليل جدًا من هذا النوع من المنازل. مثال على ذلك هو House of the Vestals في المنتدى و House of Livia على Palatine Hill.

بشكل عام ، يمكن للمواطنين الأثرياء فقط شراء المنازل ذات الأفنية أو الأفنية المسقوفة أو التدفئة الأرضية أو الحدائق. حتى ذلك الحين ، كانت محدودية المساحة في العديد من المدن الإقليمية تعني أنه حتى المنازل الميسورة كانت مضغوطة نسبيًا. المدن الغنية كانت الاستثناء.

ميناء قيصرية اليهودي (25-13 قبل الميلاد) ، وسعه هيرودس الكبير لاستيعاب رئيسه أوغسطس قيصر ، وموطن بونتيوس بيلاطس ، الحاكم الروماني الإقليمي ، تميز بشبكة واسعة من الشوارع الشبكية ، ومضمار سباق الخيل ، والحمامات العامة ، والقصور وقناة. كان ميناء أوستيا الإيطالي الثري يحتوي على مجمعات سكنية مبنية من الطوب (تسمى insulae ، بعد أنسولا الإيطالية للبناء) ترتفع خمسة طوابق.

أنواع الانشاءات

يتم التعبير عن المواد والأساليب والهندسة المعمارية في النهاية في الهياكل. لهذا السبب سوف نستكشف الأنواع المختلفة من الهياكل المنتجة في العمارة الرومانية ، أدناه:

المنتديات

كان المنتدى منطقة مفتوحة مركزية تُستخدم كمكان اجتماع أو سوق أو مكان تجمع للمناقشات السياسية أو المظاهرات ، ومكانًا مركزيًا في المدينة ضروريًا لتوصيل الأفكار والأخبار. كانت تتكون من عدة مبان عامة تضمنت أسواقًا ومحاكم وسجونًا ومنشآت حكومية. لا توجد المنتديات في روما فحسب ، بل توجد أيضًا في المدن الصغيرة. لم يتم بناء العديد من هذه بالطراز المتماثل المرغوب فيه في روما.

كانت توصية فيتروفيوس هي أن يتم بناء المنتدى ليلائم السكان ، بحيث لا يكون مكتظًا ، أو يبدو مهجورًا إذا تم بناؤه بشكل كبير جدًا. كان منتدى رومانوم ، الأهم في مدينة روما ، في الوادي بين "تلال" روما. كان هذا في حد ذاته منتدى متعدد الأغراض ، ولم يتم بناؤه بشكل مستطيل الشكل تمامًا.

كمنتدى متعدد الأغراض ، احتوت هذه المساحة في الأصل على متاجر ومعارض وحتى بعض المسابقات التي أقيمت فيها بعض المسابقات الرياضية التي تم إلغاؤها لاحقًا وهبطت إلى المسرح والسيرك. كان المنتدى ، بأروقة وأعمدة تحيط به المعابد والبازيليك ، سيقدم مشهدًا رائعًا.

مع نمو الإمبراطورية ، بنى الأباطرة المتعاقبون منتديات ، ليس فقط من أجل الحاجة الأكبر لمساحة مدنية إضافية ، ولكن أيضًا كنصب تذكاري لأنفسهم ، مثل: يوليوس قيصر (قبل الإمبراطورية) أضاف الأول ، ثم الحكام أوغسطس ، فيسباسيان ، نيرفا و تراجان. كان منتدى تراجان هو الأكبر منهم ، وكان يتألف من مساحة بها: رواق يضم متاجر ، ومنطقة تسويق بها المزيد من المتاجر ، وكاتدرائية ، ومكتبتان ، ومعبد تراجان.

قدمت منتديات روما نوعًا مبكرًا من التخطيط الحضري ، حيث كانت هناك منتديات في أجزاء أخرى من الإمبراطورية الرومانية مثل تدمر والسامرة ودمشق وأنطاكية وبعلبك وبصرى في سوريا. البرغموم في آسيا الصغرى ؛ تيمقاد وتبسة في شمال إفريقيا ؛ وسيلتشيستر في إنجلترا. تم بناء كل هذه الشوارع ذات الأعمدة لتوفير الحماية من الطقس.

قدم المنتدى نفسه تعبيرا عن الإمبراطورية بطريقة مطمئنة. كان هذا يعادل وسط المدينة اليوم. إن محاكاة المنتدى في جميع أنحاء المنطقة يعكس تأثير روما ويشير إلى كيفية قيام الإمبراطورية بتوحيد تخطيطها الحضري وأن روما كانت قوية بما يكفي لممارسة هذا التأثير.

البازيليكا

كانت البازيليكا عبارة عن غرفة كبيرة مستطيلة الشكل وفقًا للعمارة الرومانية ، وعادة ما تكون ضعف عرضها. كانت البازيليكا عبارة عن قاعات محاكم وأسواق تجارية وكانت مكانًا ذا أهمية كبيرة في روما. القاعة الداخلية الكبيرة محاطة بممرات مع أروقة فوق الممرات. لأغراض القانون ، جلس مسؤولو المحكمة على منصة مرتفعة في حنية نصف دائرية (امتداد دائري للغرفة المستطيلة).

كان سقف البازيليكا محاطًا بالدعامات بدلاً من القبة ، لكنه لا يزال يغطي الامتداد الكبير للقاعة بسبب المعرفة الرومانية ببناء الجمالون. كان الإغريق قد بدأوا بخجل في استخدام مفهوم الشبكة ، لكن الرومان كانوا قادرين على استخدامه بشكل أكثر فاعلية. تطلب امتداد القاعة الكبرى للبازيليكا دون استخدام عوارض الدعم بعض الشجاعة في البداية. كان المظهر الخارجي بسيطًا وغير مزخرف ، مقارنةً بالعمارة الرومانية التقليدية.

ومن الأمثلة الهامة على ذلك كنيسة تراجان ، روما 98-112 م. بناه أبولودوروس الدمشقي ، وقد تم إلحاقه ودخوله من منتدى تراجان ، ويضم مكتبات يونانية ولاتينية. كان الارتفاع الداخلي 120 قدمًا والسقف مصنوع من عوارض خشبية ، وهو بناء نموذجي للبازيليك.

مثال آخر على البازيليكا كان بازيليك قسطنطين في روما. كان ملحقًا بالمنتدى الروماني كبيرًا بشكل غير عادي بطول 80 قدمًا وعرض 83 قدمًا. لكن الأبرز هو وقت البناء ، 310-313 م ، والذي وضعه في آخر أيام الإمبراطورية. لهذا السبب ، بدأت تظهر بعض التغييرات في أساليب البناء والهندسة المعمارية الرومانية.

تم دمج عنصر التصميم للأقبية المتقاطعة المدعومة برصيف استقبال ، وهو مقدمة للهيكل القوطي ، في بناء بازيليك قسطنطين. تم استخدام مفهوم التصميم هذا أيضًا لاحقًا في القسطنطينية.

عبرت الكنيسة عن الإمبراطورية بطريقة مماثلة للمنتدى. كمركز تجاري ، فقد مكنت وساعدت الاقتصاد الروماني ؛ وباعتبارها مركزًا قانونيًا ، فقد مكنت من الامتثال وإنفاذ القانون وشجعت المجتمع المدني. كان هذا تعبيرًا أقل تقديرًا عن الإمبراطورية ، كما يتضح من التصميم البسيط للهيكل.

كانت القاعة المميزة الكبيرة للبازيليكا ممكنة بفضل المخاطر التي تحملها الرومان في بنائها. استخدم الإغريق مفهوم الأعمال الشبكية ، لكن الرومان استخدموها بجرأة أكبر ، فأنتجوا القاعة غير المدعومة للبازيليكا.

المعابد

كان المعبد مكانًا للنذور الشخصية والاحتفالات الطقسية والإعلان عن أعمال الدولة والأفعال والوثائق. وفرت هذه المساحة وسيلة لإبلاغ الجمهور بما يحدث في الحكومة والجيش والمنظمات الرسمية الأخرى. علاوة على ذلك ، والأهم من ذلك لدوره في الإمبراطورية ، كان المعبد رمزًا للسلطة ، وكما وصفته ليفي:

"مستحق للملوك والرجال وقوة روما".

كانت المعابد الرومانية مستطيلة ودائرية ، وهو ما يميز العمارة الرومانية. تم بناء المعابد المستطيلة على طراز اليونانيين مع منصة ورواق. كانت المعابد اليونانية عادةً ضعف عرضها ، لكن المعابد الرومانية كانت أقصر نسبيًا.

كانت معظم المعابد الرومانية المستطيلة عبارة عن هياكل بسيطة مقارنة بالمسارح والمدرجات والحمامات ، لكن المعابد هي دليل جيد على كيفية تغطية العمارة الرومانية للمساحات الكبيرة دون مساعدة الدعامات (50 إلى 60 قدمًا).

كرس فيتروفيوس اثنين من كتبه العشرة لتصميم وبناء المعابد. يتعلق تحذيره الأول بالتماثل. يعتمد تكوين المعبد على التناسق ، الذي يجب على المهندسين المعماريين أن يهتموا بمبادئه. التناظر مشتق من التناسب ، وهو ما يسمى التناظر في اليونانية.

النسبة هي المعايرة المتبادلة لكل عنصر من عناصر العمل والكل ، والذي يتم من خلاله تحقيق النظام النسبي. لا يمكن لأي معبد أن يكون له نظام تركيبي بدون تناسق وتناسب ، ما لم يكن لديه ، إذا جاز التعبير ، نظامًا دقيقًا من المراسلات مع شبه كائن بشري جيد التكوين.

علاوة على ذلك ، اعتمد فيتروفيوس بشدة على الأسبقية اليونانية في تعليماته بشأن المعابد ، مستشهداً بالمعرفة اليونانية في عشر حالات محددة ونصف فصل لشرح الأساس اليوناني لاستخدام الأرقام. هذا يعزز التأثير اليوناني على العمارة الرومانية.

اختلفت المعابد الرومانية عن المعابد الأترورية واليونانية حيث تم ترتيبها لمواجهة المنتدى المرتبط بها مع التركيز على السلالم والرواق. كانت المعابد اليونانية تواجه الشرق وتواجه المعابد الأترورية الجنوب. تشمل أمثلة المعابد الرومانية المستطيلة ما يلي:

  • معبد فورتونا فيريليس ، روما من 40 أ. ج.
  • معبد المريخ روما بين 14-2 أ. ج.
  • معبد كونكورد في روما بين 7 أ. ج و 10 د. ج.
  • معبد كاستور وبولوكس ، روما من 7 قبل الميلاد
  • معبد ميزون كاريه ، نيم - فرنسا من 16 أ. ج.

المعابد المستطيلة الأخرى البارزة هي: معبد ديانا ، نيم ؛ معبد فينوس ، روما ؛ معبد أنطونيوس وفاوستينا ، روما ؛ معبد زحل ، روما ؛ معبد جوبيتر في بعلبك. ومعبد باخوس في بعلبك. تعكس كل هذه المعابد تصميم المنصة والشرفة والأعمدة للمعابد المستطيلة الأخرى.

كما قام الرومان ببناء العديد من المعابد المعمارية ، ومن أبرزها المعابد التالية:

معبد فيستا ، روما ، 205 م. تم حراسة هذا من قبل فيستال العذارى الذين حرسوا النار المقدسة ، مما يعني مركز ومصدر الحياة والقوة الرومانية. ومن المثير للاهتمام أن فيستا دمرت بالنيران وأعيد بناؤها عدة مرات. بُنيت فيستا بمنصة وأعمدة وكانت تشبه المعابد المستطيلة ، لكنها تختلف بشكل واضح في كونها دائرية.

أفضل مبنى تم الحفاظ عليه من العصور القديمة هو البانثيون. تم بناء هذا في فترتين مختلفتين. الأول كمساحة افتتحها Agrippa ، صهر أغسطس ، واكتمل في 25 قبل الميلاد. تم إضافة القاعة المستديرة الشهيرة بواسطة هادريان بين عامي 118 و 125 م. C. يستخدم البانثيون استخدام القبة ، وهي واحدة من أبرز سمات العمارة الرومانية.

ومع ذلك ، فإن البانثيون هو هيكل فريد من نوعه بعدة طرق. يعد بناء قبة البانثيون التي يبلغ قطرها 143,5 قدمًا إنجازًا لم يسبق له مثيل. ويدعم رواق هذا المبنى أعمدة جرانيتية غير مفلطحة ذات تيجان كورنثية. احتوت النبتة في الأصل على نقش برونزي. يبلغ عمق أساس المبنى 14 قدمًا و 9 بوصات ، والجدران أسفل القبة مبنية من الخرسانة ذات واجهات الطوب (opus testaceum).

يرتكز الجزء الداخلي من القبة على سطح مغلف لتقليل وزن الخرسانة مع الحفاظ على قوتها. يتم توفير الإضاءة للداخل من خلال فتحة واحدة غير مصقولة في تاج القبة. لقد نجا البانثيون من 1800 عام. تمت إزالة العديد من الميزات لاستخدامها في مكان آخر ، وتم استبدالها عمومًا بمواد رديئة (على سبيل المثال ، تم استبدال الألواح البرونزية في القبة السفلية بالرصاص) ، لكنها تظل مثالًا بارزًا على روعة روما.

توفر معابد روما ، في الواقع ، تعبيرًا قويًا بشكل خاص عن الإمبراطورية. كانت المعابد آثارًا للآلهة الدينية وأيضًا نصب تذكارية للأباطرة أنفسهم ، الذين أراد كل منهم معبدًا خاصًا به. تم بناء معظم المعابد بين القرن الأول قبل الميلاد. م والجزء الأخير من القرن الثاني الميلادي. جيم في ما كان أكثر فترة نفوذا في روما.

بالإضافة إلى ذلك ، كانت المعابد بمثابة وسيلة اتصال وكمستودع للوثائق المدنية وكمكان لتسجيل الأحداث العامة. كان المعبد آنذاك مكونًا حيويًا في توفير التنظيم للإمبراطورية ، وضرورة في توسعها وصيانتها. أكثر هذه المعابد إثارة للإعجاب هو البانثيون ، الذي لا يزال قائما حتى اليوم بعد ثمانية عشر قرنا من اكتماله ، كتعبير عن قوة روما.

الينابيع الساخنة أو الحمامات

أوصى فيتروفيوس بأن يكون موقع بناء الحمامات دافئًا قدر الإمكان ، بعيدًا عن الرياح الشمالية والشمالية الغربية ، بحيث تتمتع كالديرا (غرفة دافئة) وتيبيداريوم (غرفة دافئة) بضوء غربي في الشتاء. وأصدر تعليمات بضرورة الحرص على توصيل غلايات الرجال والنساء في نفس المنطقة بحيث يمكن مشاركة فرن مشترك.

كانت الأرضية المعلقة ميزة خاصة لبناء الحمام الروماني ، والتي سمحت للحرارة بالدوران تحتها لتنظيم درجة حرارة الأرض. يتزامن إدخال هذه الميزة مع إدخال زجاج النوافذ الذي حدث في وقت ما في أواخر القرن الأول الميلادي ، وقد تم بناء الحمامات قبل ذلك بنوافذ صغيرة جدًا ، مما تسبب في أن يكون الجزء الداخلي للحمام مظلماً تمامًا.

تظهر الحمامات الرومانية عادات وأسلوب حياة الأشخاص المحبين للمتعة. لم يتم بناؤها فقط من أجل حمام فاخر ، ولكنها كانت مكانًا للحياة الاجتماعية والأخبار والشائعات والمحاضرات والألعاب (ألعاب الطاولة والتمارين الرياضية وألعاب الكرة). كانت هذه المساحات جزءًا لا يتجزأ من الحياة الرومانية.

تم دفع رسوم رمزية بشكل تقليدي لدخول الحمامات ، لكن بعض الأباطرة فتحوها للجمهور مجانًا. تم تنظيم الحمامات بقاعة مركزية مع غرفة كالداريا وغرفة حمام ساخن وفريجيداريوم ملحقة. تتوفر خدمات أخرى متنوعة في الحمامات تتراوح بين الحلاقين ، وأخصائيي تجميل الأظافر ، والشامبو ، وموزعات الزيت.

عادة ما كانت هناك حديقة مفتوحة بجوار الحمام ومضمار للركض ومقاعد للمتفرجين. احتوت الهياكل المجاورة الأخرى على غرف اجتماعات ومتاجر وأماكن معيشة للعديد من العبيد الذين حضروا الحمام. احتوت المدينة على معظم الحمامات ، ولكن تم بناء الحمامات أيضًا في بومبي وشمال إفريقيا وألمانيا وإنجلترا.

قدمت أعمال العمارة الرومانية هذه تعبيرًا عمليًا عن الإمبراطورية لأن الحمامات كانت مكونًا أساسيًا للحياة اليومية للمواطنين الرومان وأيضًا جزء من وسائل الاتصال غير الرسمية للإمبراطورية. وبالمثل ، تم تصدير هذه المساحات إلى حدود الإمبراطورية الرومانية ، ونتيجة لذلك ، تم الكشف عن ترفها في الإمبراطورية بأكملها.

المسارح

تشبه المسارح في طبيعتها الحمامات ، وكانت وسيلة للترفيه أكثر منها للمتعة ، لكنها كانت أيضًا رفاهية عاشها الرومان بسبب الإمبراطورية. بمجرد تلبية الاحتياجات الأساسية ، سُمح للسكان بتركيز اهتمامهم على الأنشطة غير الأساسية. كان المسرح واحدًا من عدة مرافق ترفيهية تم إنتاجها في العمارة الرومانية ، بصرف النظر عن المدرج والسيرك.

إن التوصية الخاصة بموقع وتشييد مسارح فيتروفيان مثيرة للاهتمام للغاية. يجب بناء المسرح في المنتدى ، وهذا أمر مفهوم ، حيث كان هذا هو المركز الرئيسي للنشاط. اهتمامه الأولي ليس التصميم أو المواد ، ولكن الموقع.

تم تبني المسارح الرومانية من الإغريق وكانت تقتصر على نصف دائرة. كانوا عادة على جانب تل للسماح للمقاعد المتدرجة بالترتيب والبناء ببعض السهولة. عندما لا يتوفر منحدر تل مناسب ، تم بناء المسرح بأقبية خرسانية تدعم طبقات الجلوس. في حالة البناء المقبب ، كان المأوى من سوء الأحوال الجوية ميزة. هناك العديد من الأمثلة على هذه الهياكل ، مثل:

  • تم بناء مسرح أورانج في أورانج بفرنسا عام 50 بعد الميلاد. C. ، لديها القدرة على استيعاب 7.000 متفرج وتم بناؤها باستخدام مزيج من الخرسانة واستخدام منحدر التل. يبلغ قطر نصف الدائرة 340 قدمًا وعرض المرحلة 203 قدمًا وعمقها 45 قدمًا. يبقى جزء من جدار المسرح به فتحات للأعمدة التي تدعم مظلة فوق المسرح.
  • تم بناء مسرح Marcellus في روما ، الذي تم بناؤه في العقد الأخير من القرن الأول قبل الميلاد ، على موقع مسطح ، لذلك تم تشييده من جدران مشعة من الخرسانة المقببة.

تم بناء المسارح في جميع أنحاء الإمبراطورية: Herodes Atticus في أثينا والمسرح الصغير ومسرح Osita في بومبي ، مع آخرين في صقلية وفلورنسا وشمال إفريقيا وإنجلترا. هذه المساحات التي تم تطويرها وفقًا للعمارة الرومانية في جميع أنحاء الإمبراطورية وفرت فرصًا للترفيه للمواطنين. لم يكن الترفيه قد تم التفكير فيه أو ممكنًا لولا قوة الإمبراطورية الرومانية.

المدرجات

المكان الآخر للترفيه عن الرومان كان المدرج. التفسير الحديث للمدرج ، وهو مرفق نصف دائري في الهواء الطلق ، كان معروفًا عند الرومان باسم "المسرح" الموصوف للتو. كان المدرج الروماني هو ما نسميه الآن ملعبًا أو حلبة (كلمة لاتينية تعني ساحة ، تمتص دماء المقاتلين).

كان هذا البناء اختراعًا للعمارة الرومانية فقط ولم يعتمدوا على ما يبدو على التأثير أو التصميم اليوناني. تم بناء المدرج بشكل بيضاوي الشكل مع مستويات متصاعدة من المقاعد التي شكلت قاعة مستمرة حول ساحة مركزية. تم العثور على المدرجات في كل مستوطنة رئيسية في الإمبراطورية وكانت جزءًا من الحياة الرومانية ، وأشهرها من بين جميع المدرجات الرومانية ، وربما جميع المباني الرومانية ، هو الكولوسيوم في روما.

تم الانتهاء من ذلك في عام 82 م. بعد اثنتي عشرة سنة من البناء. تم بناء الكولوسيوم في واد منبسط بين تلال إسكويلين وسيليا. تبلغ أبعاد الجدران الخارجية للقطع الناقص 620 قدمًا في 513 قدمًا وأرضية الحلبة 287 قدمًا في 180 قدمًا. قدمت منصة على مستوى الأرض مقاعد للإمبراطور وأعضاء مجلس الشيوخ وغيرهم من مسؤولي الدولة. خلف وحول المنصة كانت هناك مقاعد تتسع لـ 50.000 متفرج. تحت المقاعد كانت توجد ممرات وسلالم للوصول إلى الطوابق العليا.

في الخارج توجد دبابيس لتأمين الحبال عندما تستدعي المناسبة أن يتم رفع مظلة كبيرة من القماش لتظليل المتفرجين. استخدم بناء الكولوسيوم معظم مواد البناء الإنشائية المتاحة للإمبراطورية. كانت الأساسات من الخرسانة والجدران الداعمة من حجر التوفة والطوب. تشكل كتل الترافرتين المثبتة مع المشابك المعدنية الواجهة ، وتم استخدام الرخام للجلوس والتشطيبات.

أنتج التصميم الإنشائي للمبنى مع أعمدة إسفينية الشكل تشع من الداخل الأقبية الخرسانية الداعمة لهيكل قوي للغاية صمد منذ ما يقرب من ألفي عام. لولا البحث عن مواد لبناء هياكل أخرى لاحقة ، لكان الكولوسيوم يظهر اليوم كما حدث في القرن الثاني الميلادي.

يتكون الجزء الخارجي من الكولوسيوم من أربعة طوابق ، والطوابق الثلاثة الأولى من الأقواس والأقواس والأقواس: استخدام بسيط ومعقد لهذا العنصر المعماري الذي ينتج مظهرًا رائعًا يظل مثيرًا للإعجاب حتى عند مقارنته بالهياكل الحديثة. على الرغم من أن المدرج كان في الأصل من الرومان ، إلا أنه استخدم العديد من العناصر الكلاسيكية للهندسة المعمارية. تم استخدام الأوامر الكورنثية والأيونية والدورية في أماكن مختلفة في التصميم.

السيرك

تم بناء السيرك الروماني لاستيعاب سباقات الخيول والعربات ، وكانت تلك المباني عبارة عن هياكل ضخمة ورائعة للعمارة الرومانية ، متجاوزة عظمة المدرج. بسبب حجمه الضخم ، وصل مسار سيرك ماكسيموس (سيرك ماكسيموس) إلى كيلومتر تقريبًا.

كان تصميم السيرك بسيطًا ، حيث تم بناء مقاعد الجلوس حول الحلبة من الخرسانة المقببة ، وهو أمر ضروري بسبب مستوى الموقع. سيرك مكسيموس ، روما ، 46 ق. C. ، كان أكبر السيرك وكان طوله 2.000 قدم وعرضه 650 قدمًا ويقدر أنه كان يجلس 250.000 متفرج. ممر طويل مستقيم على كل جانب من جوانب الحاجز يسمى العمود الفقري يوفر حلبة السباق. مثل الكولوسيوم ، تم تزيين الجزء الخارجي من سيرك ماكسيموس بمئات الأقواس.

الأسر

كانت هناك أربعة أنواع من المساكن الرومانية: دوموس أو منزل خاص ، أو فيلا أو منزل ريفي ، أو قصر إمبراطوري ، أو منزل سكني شاهق الارتفاع.

دوموس أو منزل خاص

لقد كان بناءًا للعمارة الرومانية يجمع بين خصائص الإتروسكان والإغريق. شكل الردهة (الغرفة الرئيسية لمنزل روماني تقليدي بسقف أو بدون سقف ، وعادة ما تحتوي على خزان مياه في الطابق الأرضي) الجزء العام من المبنى مع فناء محاط بالشقق. وفقًا لفيتروفيوس ، لم يستخدم الإغريق الأذين. يعود تاريخ المنزل الروماني الخاص إلى أقدم من المباني العامة مع وجود أمثلة على قيد الحياة يعود تاريخها إلى القرنين الثالث والرابع قبل الميلاد. ج.

كانت المنازل الخاصة مزودة بإمدادات المياه بالأنابيب ، وعلى الرغم من توفر المراحيض العامة ، كان لمعظم المنازل الكبيرة مراحيض خاصة بها.

فيلا أو منزل ريفي

مثال على هذا البناء للعمارة الرومانية هو هادريان فيلا التي اكتملت في 124 بعد الميلاد. C. ، إنها في الأساس حديقة كبيرة بها مبان منتشرة عبر الممتلكات التي تبلغ مساحتها سبعة أميال مربعة. يحتوي على ساحات وشقق وممرات ذات أعمدة. بالإضافة إلى الشقة الإمبراطورية ، كانت هناك تراسات وأعمدة ومسارح وحمامات. اجتمع كل هذا للحصول على عرض فخم للتصميم والبناء في ذروة الإمبراطورية.

القصر الامبراطوري

كان القصر الإمبراطوري مثيرًا للإعجاب وفرضًا. تم بناء العديد من القصور على تل بالاتين ، فوق المنتدى الروماني ، من قبل سلسلة من الأباطرة بداية من أغسطس. احتوى القصر على قاعات عامة وغرفة عرش وحمامات وساحات وحدائق ذات أعمدة. كما تم تضمين قاعة حفلات وغرف اجتماعية خاصة مع أرائك مستلقية ونوافير وأرضيات فسيفساء مصورة وجدران مطلية بألوان زاهية. كان هذا البناء للعمارة الرومانية فخمًا للغاية حتى بالمعايير الرومانية.

جزيرة أو منزل مسكن

في روما ، حيث كان عدد السكان كبيرًا وكانت المساحة المتاحة محدودة ، تم تنفيذ هذا النوع من البناء للعمارة الرومانية. كان هذا هو الحال أيضًا في أوستيا ، ميناء روما ، حيث كان لا بد من إيواء أعداد كبيرة من العمال بالقرب من الأرصفة. تم بناء مبان سكنية بارتفاع أربعة وخمسة وأحيانًا أكثر من طوابق.

كان البناء مصنوعًا من الخرسانة المكسوة بالطوب (opus testaceum) ، مع قوالب بلون أغمق. أنتج هذا هيكلًا حديث المظهر إلى حد ما (كما هو موضح في تصميمات إعادة البناء). كان للعديد منها شرفات خرسانية أو خشبية. كانت للمباني العديد من النوافذ التي تطل على الأزقة والشوارع ، وقد تم بناؤها مع ساحات فناء داخلية للحدائق.

تم استخدام الطابق الأول من المنزل للعديد من المحلات التجارية ، مثل المخابز ومحلات الحرف اليدوية. على الرغم من توفير المياه الجارية ، إلا أنها لم تصل إلى الطوابق العليا لبعض المساكن ، لذلك اضطر بعض السكان إلى استخدام نوافير الشوارع.

من بين جميع أنواع المساكن في روما ، يوفر المنزل المسكن والقصر أكبر فرصة للتعبير عن الإمبراطورية. على الرغم من أن الدوموس والفيلا مثيران للإعجاب ، إلا أنهما نادران ، وكانت الفيلا بعيدة جدًا عن المدينة لدرجة أنها كانت غير مرئية عمليًا. ومع ذلك ، فقد قدم القصر الإمبراطوري ومنزل المسكن تعبيرًا عن الإمبراطورية ، وإن كان ذلك بطرق مختلفة جدًا.

كان القصر هو جوهر الإمبراطورية الرومانية: فخمة وفخمة وباهظة ومفرطة ، كل الأشياء المرتبطة بالثروة والسلطة. عزز الموقع المادي ، أعلى تل Palatine في وسط المدينة ، أهمية وثروة وقوة الإمبراطور ، الممثل المثالي للإمبراطورية.

ظل المسكن ، وهو مسكن لأولئك الذين يعيشون على الطرف الآخر من الطبقات الاجتماعية ، تعبيرا فعالا عن الإمبراطورية لأن منزل المسكن كان سيكون مصدر فخر للإمبراطورية التي يمكن أن توفر السكن لمواطنيها وبهيكل يرضي بصريا . وقادرة على إسكان عدة عائلات في هيكل واحد.

الهياكل الزخرفية

لقد تمكنا حتى الآن من رؤية روما كمدينة قيد التشغيل ، واستكشاف الطريقة التي تعمل بها مبانيها لتوفير المأوى والترفيه والطعام والماء وغير ذلك الكثير لسكانها. لكننا نعلم أيضًا أن روما احتوت على هياكل باهظة الثمن ومعقدة ليس لها وظيفة عملية فورية.

كانت مجرد هياكل زخرفية ، تعمل كعلامات مرئية لشخص أو مكان أو حدث أو مفهوم شعر بناؤوه أنهم يستحقون مكانًا دائمًا في المدينة المزدحمة. سوف نصف بعضها أدناه:

أقواس النصر

كانت أقواس النصر نوعًا من العمارة العبادة الرومانية التي ابتكرها جنونهم لإظهار القوة ، لإحياء حدث مهم أو حملة عسكرية. يكاد لا يحظون باهتمام أكثر من الأنواع الأخرى من المعالم الزخرفية والدعاية ، على الرغم من وجود تناسق هائل وقدرة أكاديمية في التراكيب.

عادة ما يتم تشييدها بعيدًا عن الطرق الرئيسية ، وعادة ما يتم تزيينها بمنحوتات بارزة توضح الأحداث التي يتم الاحتفال بها. ومن أشهر الأمثلة:

  • قوس تيطس ، الاحتفال بالاستيلاء على القدس.
  • قوس قسطنطين (حوالي 315) ، للاحتفال بانتصار قسطنطين على ماكسينتيوس على جسر ميلفيان.

تضمنت أقواس النصر الشعبية التي أقيمت على الأراضي الإيطالية أقواس تيبيريوس في أورانج ، وأغسطس في سوسة ، وتراجان في بينيفينتو وأنكونا ، وكركلا في تبسة. وضعوا جميعًا أمثلة لخمسين جيلًا لاحقًا من العسكريين المنتصرين الذين عادوا من غزواتهم ، بما في ذلك نابليون بونابرت ، الذي كلف قوس النصر الشهير (1806-36) في باريس ، وهو تحفة معمارية من القرن التاسع عشر.

تعبر أقواس النصر تمامًا عن الجانب الاحتفالي المذهل للطابع الروماني. كان أحد الفروع نصب العمود الفردي ، الذي تجسد في عمود تراجان (حوالي 1123 م). من المحتمل أن يكون أفضل مثال على التناقض الأسلوبي لقوس النصر هو Ara Pacis Augustae ، روما (13-9 قبل الميلاد) ، وهو ضريح أقامه مجلس الشيوخ الروماني للاحتفال بالعودة المظفرة للإمبراطور أوغسطس من ساحات القتال في روما. إسبانيا.

المسلات

في عام 241 ق ج- احتل الرومان صقلية في سياق حربهم الأولى ضد قرطاج. أدت حيازة هذه الجزيرة الواقعة في وسط البحر الأبيض المتوسط ​​إلى ظهور أولى الاتصالات مع الإمبراطورية المصرية ، التي كانت تحكمها سلالة يونانية ، لاغيدس ، بعد لاغو ، جنرال الإسكندر الأكبر. يُعرف The Lagides في كثير من الأحيان باسم Ptolemies ، و Ptolemy هو الاسم المتكرر لفراعنةهم.

لم يؤد صعود روما في البحر الأبيض المتوسط ​​إلى مواجهة مع مصر ، على الرغم من أن الخلافات الداخلية بين أفراد السلالة المصرية أعطت روما بعض الكلام في الشؤون الداخلية المصرية. في 49 أ. بعد هزيمته في الفرسالية ، لجأ بومبي إلى الإسكندرية ، عاصمة مصر آنذاك ، لكن الفرعون بطليموس الثالث عشر اغتاله ليجعل نفسه يرضي قيصر. ومع ذلك ، لم يكن قيصر راضيًا عن وفاة منافسه وانحاز إلى كليوباترا ، أخت بطليموس وزوجته في نزاع سلالة بين الاثنين.

هزم الجيش الروماني بطليموس عام 47 قبل الميلاد. وصعدت كليوباترا إلى عرش مصر. وقع الجنرال الروماني في حب الملكة المصرية من النظرة الأولى وبطريقة ما كان الأمر كذلك بالنسبة لكلا البلدين. باستثناء اليونان ، لم يكن لأي دولة أخرى تأثير أكبر على الرومان ، وأصبحت الآلهة المصرية أعضاء أساسيين في البانتيون الروماني.

اعترفت الأيقونية الرسمية للإمبراطور الروماني التي أنشأها الإمبراطور أغسطس باستثناء واحد فقط بحيث يمكن تصوير الإمبراطور على أنه فرعون مصري للتأكيد على الاستمرارية بين الفراعنة والأباطرة. في هذا السياق ، أوغسطس بعد هزيمة أنطونيوس وكليوباترا وقهر مصر عام 30 قبل الميلاد. ج.جلب من هليوبوليس إلى روما المسلات المخصصة للفراعنة رمسيس الثاني وبسامتيتشوس الثاني.

مسلات أخرى جاءت من مصر أو صنعت في روما في القرون الثلاثة التالية ، ومن أبرزها ما يلي:

  • لاتيران في ساحة سان خوان دي ليتران ، روما - إيطاليا.
  • الفاتيكان في ساحة سان بيترو ، روما - إيطاليا.
  • فلامينيو في بيازا ديل بوبولو ، روما - إيطاليا

بنية التحتية

كجزء من التحضر في روما وبقية مقاطعات الإمبراطورية الرومانية ، تم تنفيذ العديد من الأعمال باستخدام تقنيات مختلفة من العمارة الرومانية ، والتي ساهمت ليس فقط في نوعية حياة مواطنيها ، ولكن أيضًا في هيكل الإمبراطورية الرومانية وجزء من تطورها السياسي والاقتصادي.

الممرات

أحد الأسباب التي أدت إلى اعتماد المهندسين المعماريين الرومان هو تنفيذهم للعمارة الرومانية لبناء طرقهم المثالية. إجمالاً ، قاموا بإنشاء أكثر من 250.000 ميل من الطرق ، بما في ذلك أكثر من 50.000 ميل من الطرق المعبدة. في ذروة الإمبراطورية الرومانية ، انطلق 29 طريقًا عسكريًا سريعًا من عاصمتها روما. أشهر الطرق الرومانية ما يلي:

  • عبر أبيا التي تنطلق من روما إلى بوليا.
  • عبر Aurelia من روما إلى فرنسا.
  • عبر Agrippa و Via Aquitania و Via Domitia الواقعة في فرنسا.
  • عبر أوغوستا ، من قادس إلى جبال البرانس الواقعة في إسبانيا والبرتغال.
  • شارع إرمين وشارع واتلينج وطريق فوس في بريطانيا العظمى.

بوينتيس

كانت جسور الطرق من الأعمال الرائعة والمهمة للعمارة الرومانية وكان لها مكانها في المناظر الطبيعية وكذلك في المدينة. لا تزال العديد من الجسور التي بنيت خلال الإمبراطورية قيد الاستخدام اليوم. كانت مساهمة الجسر في فكرة الإمبراطورية كبيرة. كان النقل عنصرا أساسيا للتجارة والاحتياجات العسكرية. كانت القدرة على تحريك الجيوش والبضائع عبر الأنهار أمرًا بالغ الأهمية لتوسيع الإمبراطورية.

تم بناء الجسور الأولى من الخشب ، ولكن تم تأكيد ذلك فقط من خلال التمثيل التصويري على عمود تراجان وفي فسيفساء في أوستيا. لا تزال العديد من الجسور الحجرية موجودة ، لذلك لا يزال من الممكن مراقبة طريقة البناء. كانت أصعب مهمة في بناء الجسور هي الأساسات والأرصفة.

في المناطق التي كانت فيها مواسم الجفاف ، يمكن بناء الأساسات والأرصفة خلال هذا الوقت. في المناطق التي تتدفق فيها المياه بشكل مستمر ، تم استخدام السدود. لعب أسمنت Pozzolana دورًا أساسيًا في بناء أرصفة الجسور مع قدرته على "الثبات" تحت الماء. لتقليل تأثير المياه المتدفقة باستمرار والأضرار المحتملة من الفيضانات ، تم تقليل عدد الأرصفة إلى الحد الأدنى وتم بناء الأقواس بأكبر قدر ممكن.

تم وضع البوابات أمام أرصفة الجسر لصرف جذوع الأشجار والحطام الذي قد يتم حمله أثناء الفيضان.

لم يتم بناء كل الجسور لعبور المياه. تم بناء بعضها لاجتياز الوديان ومناطق أخرى غير مستوية. كما تم استخدام الانتكاسات في بعض القنوات كجسور. تم بناء الجسور والجسور فوق الأرض باستخدام أقواس متعددة لأن خطر الفيضانات الكارثية لم يكن كبيرًا مثل خطر عبور النهر / المياه.

غالبًا ما كانت الجسور ذات طابع ضخم نظرًا لموقعها عند مداخل المدينة وعلى طول نقاط العبور وغالبًا ما كانت مصحوبة بأقواس النصر.

كان النقل أحد الأنشطة الأساسية للإمبراطورية ، وقد وفر الجسر عنصرًا حاسمًا في هذا النشاط. قدم القوس ، مرة أخرى ، عنصرًا إنشائيًا ومعماريًا مهمًا في تصميم الجسر وبنائه. القدرة الرومانية على تسريع حركة الجيوش وتسليم البضائع ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الجسر ، خدمت الإمبراطورية كمورد حيوي.

القنوات

كانت القنوات الرومانية موضوعًا للكثير من الدراسة وهي مألوفة للمراقب العادي. كان لإمدادات المياه الكافية أهمية قصوى للرومان. خصص فيتروفيوس الكتاب الثامن من كتب العمارة العشرة للمياه. بدأ بتعليم كيفية العثور على الماء والحصول على المياه من الأمطار والأنهار والينابيع. ثم شرح طرق الاختبار المختلفة لتحديد ما إذا كانت المياه ذات جودة مناسبة.

في الفصل السادس ، ناقش فيتروفيوس إمدادات المياه وقدم توصياته فيما يتعلق بإمدادات المياه:

هناك ثلاثة أنواع من المجاري المائية: في القنوات المفتوحة مع قنوات البناء ، أو أنابيب الرصاص ، أو أنابيب الطين. فيما يلي المبادئ لكل منها: بالنسبة للقنوات ، يجب أن يكون البناء صلبًا قدر الإمكان ، ويجب أن يكون لأرضية المجرى المائي ميل محسوب لا يقل عن نصف قدم لكل مائة قدم. يجب أن يكون البناء مقببًا بحيث تلمس الشمس الماء بأقل قدر ممكن ".

تتعلق بقية توصيات فيتروفيوس فيما يتعلق بإمدادات المياه بالأنابيب والخنادق. يبدو من الغريب أن يخصص فيتروفيوس مساحة صغيرة جدًا للقنوات المائية ، إذا أمكن استنتاج أنه كان يشير إليها.

تم بناء أكوا أبيا وأكوا أنيو فيتوس وأكوا تيبولا من القرن الرابع إلى القرن الأول قبل الميلاد ، لذلك يجب أن تكون على دراية بالمفهوم. تم بناء معظم القنوات المائية في العمارة الرومانية خلال الإمبراطورية ، لذلك ربما كانت معرفة فيتروفيوس بها محدودة ، أو ربما تأثر إدراكه لأهميتها بشكل سلبي.

تم بناء تسعة من القنوات المائية الإحدى عشرة في مدينة روما خلال فترة الجمهورية وكان جزء منها تحت الأرض. الغالبية العظمى من القنوات ، وخاصة تلك الموجودة في المقاطعات ، تم بناؤها خلال الإمبراطورية. بسبب هذا التأريخ ، يمكن استنتاج وملاحظة أن البناء مصنوع من الخرسانة والحجر والطوب.

الميزة التي تعطي القناة الرومانية هويتها البصرية هي القوس. سمح استخدام الرومان للأقواس المتكررة ، وهي أساسًا نظام بناء معياري ، ببناء قناة مائية بطول غير محدد ، وهذا ما فعلوه أساسًا مع الامتدادات عبر السهول. سمح الخرسانة والحجر والطوب ، جنبًا إلى جنب مع توفير العمالة الوافرة ، بتوسيع نظام إمداد المياه هذا.

لكن القوس هو السمة المعمارية المميزة التي تسمح للقناة بأن تكون أقوى تعبير عن الإمبراطورية التي أنتجها الرومان. سمح القوس ، بقدرته على حمل الأحمال بكميات أكبر بكثير من بناء العتبة والعتبة ، للقنوات المائية بالعمل كجسور في بعض معابر النهر. ومع ذلك ، هذا اعتبار ثانوي. لا يزال التأثير البصري لآلاف الأقواس التي تدعم بقايا القنوات مستمرًا اليوم.

أعطت القنوات المائية روما جوهر الحياة ، وأظهر القيام بذلك باستمرار وبشكل موثوق القوة المطلقة والإمكانيات التي تتمتع بها الإمبراطورية. خارج المدينة كان هناك حوالي 500 ميل من القناطر المقببة في كل مقاطعة تقريبًا.

الانشاءات الاخرى

توجد أعمال معمارية رومانية أخرى بارزة بنفس القدر في المقابر ، وهي تنتمي بشكل عام إلى مجموعة النخبة في هذه الحضارة. لأن ما تجمعه روما في أفاريزها الرائعة من الأضرحة الفخمة ، هائلة بما يكفي لاعتبارها آثارًا حقيقية تأسست لحماية رفات الأباطرة الذين جعلوا روما عظيمة.

تحتوي هذه الأضرحة التي تم بناؤها وفقًا لمبادئ العمارة الرومانية على ذهب حقيقي بداخلها وغرف مزينة لاستيعاب التوابيت والتوابيت. من بين أولئك الذين ما زالوا صامدين هم:

  • ضريح أغسطس
  • ضريح هادريان
  • هرم جايوس سيستيوس
  • ضريح سيسيليا ميتيلا

المهندسين المعماريين الرومان

كان الرومان القدماء ماهرين في أشياء مختلفة. لقد اكتشفوا كيفية صنع جمهورية ناجحة وكانوا بناة غزير الإنتاج ملأوا عالمهم بالطرق والقنوات والمعابد والمباني العامة بحجم وحجم لم يسبق له مثيل من قبل. لذلك كان المهندسون والمساحون والمهندسون المعماريون (الذين كانوا في الأساس واحدًا في نفس الوقت) أشخاصًا مهمين للغاية ، ومن بين أولئك الذين ساهموا في العمارة الرومانية:

  • مارك فيتروفيوس بوليو
  • أبولودورس دمشق
  • سقط الملعب
  • لوسيو فيتروفيو سيردون
  • كايو جوليو لاسر

تأثير العمارة الرومانية في وقت لاحق

كان للعمارة الرومانية تأثير هائل على تشييد المباني في الغرب. إذا أنشأ المعماريون اليونانيون قوالب التصميم الرئيسية ، فقد أنشأ المعماريون الرومانيون النماذج الأولية الهندسية. لذلك بفضل إتقانهم للقوس والقبو والقبة ، وضعوا المعيار لمعظم أنواع العمارة الضخمة.

تم اتباع مثاله عن كثب في الفن البيزنطي ، وهو شيء يمكن رؤيته في كاتدرائية آيا صوفيا في تركيا ، في العمارة الروسية في العصور الوسطى مثل قباب البصل في كاتدرائية القديس باسيل في موسكو ، في فن العمارة في عصر النهضة (كاتدرائية فلورنسا) من قبل فنانين مثل فيليبو برونليسكي (1377-1446).

Ahora si se quiere obtener más información sobre la influencia de la arquitectura romana se puede también contemplar las obras ejecutadas durante el renacimiento (1420-36), la arquitectura barroca muy predominante en la Catedral de San Pablo en Roma y la Arquitectura neoclásica inspirada en todo العالم. من المهم ذكر تلك الهياكل مثل:

  • باريس بانثيون (1790)
  • مبنى الكابيتول الأمريكي (1792-1827) في واشنطن العاصمة.

هذان فقط اثنان من الهياكل المشهورة عالميًا المستمدة من العمارة الرومانية. علاوة على ذلك ، أصبحت الجسور والقنوات والطرق الرومانية نماذج للمهندسين المعماريين والمهندسين اللاحقين حول العالم.

إذا وجدت هذا المقال عن العمارة الرومانية مثيرًا للاهتمام ، فنحن ندعوك للاستمتاع بهؤلاء الآخرين:


كن أول من يعلق

اترك تعليقك

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها ب *

*

*

  1. المسؤول عن البيانات: مدونة Actualidad
  2. الغرض من البيانات: التحكم في الرسائل الاقتحامية ، وإدارة التعليقات.
  3. الشرعية: موافقتك
  4. توصيل البيانات: لن يتم إرسال البيانات إلى أطراف ثالثة إلا بموجب التزام قانوني.
  5. تخزين البيانات: قاعدة البيانات التي تستضيفها شركة Occentus Networks (الاتحاد الأوروبي)
  6. الحقوق: يمكنك في أي وقت تقييد معلوماتك واستعادتها وحذفها.